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对酒

近现代 / 廖腾煃

五灯绕身生,入烟去无影。
山翁称绝境,海桥无所观。"
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。
访师师不遇,礼佛佛无言。依旧将烦恼,黄昏入宅门。
庾信园殊小,陶潜屋不丰。何劳问宽窄,宽窄在心中。"
"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
邛杖堪扶老,黄牛已服辕。只应将唳鹤,幽谷共翩翻。"
相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
"贤人处霄汉,荒泽自耕耘。
"欲识为诗苦,秋霜若在心。神清方耿耿,气肃觉沈沈。
倔强其骨髓,龃龉其心胸。合冰炭以交战,只自苦兮厥躬。
"杳霭祥云起,飘飏翠岭新。萦峰开石秀,吐叶间松春。


对酒拼音解释:

wu deng rao shen sheng .ru yan qu wu ying .
shan weng cheng jue jing .hai qiao wu suo guan ..
.shen wu bu fu jian .xiao chi kong zai zi .yin xian chong dou ye .wei shi yan ge shi .
fang shi shi bu yu .li fo fo wu yan .yi jiu jiang fan nao .huang hun ru zhai men .
yu xin yuan shu xiao .tao qian wu bu feng .he lao wen kuan zhai .kuan zhai zai xin zhong ..
.lan guang hua ying rao shan yin .shan zhuan hua xi dao bi xun .qing guo mei ren yao yan yuan .
qiong zhang kan fu lao .huang niu yi fu yuan .zhi ying jiang li he .you gu gong pian fan ..
xiang fu zhi wen bing .nian qi xin zhuan jing .bao yi bu tui ru .te lie wei men sheng .
.xian ren chu xiao han .huang ze zi geng yun .
.yu shi wei shi ku .qiu shuang ruo zai xin .shen qing fang geng geng .qi su jue shen shen .
jue qiang qi gu sui .ju yu qi xin xiong .he bing tan yi jiao zhan .zhi zi ku xi jue gong .
.yao ai xiang yun qi .piao yang cui ling xin .ying feng kai shi xiu .tu ye jian song chun .

译文及注释

译文
夜深了我孤独难眠,便又披衣起床拿起了桐琴。
我的(de)魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之(zhi)流不止。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光,边塞的曙光映照着旌旗飘动。
自古来河北山西的豪杰,
都说作诗是为了赠汨罗江,作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福,试着向艾人祝福啊!
以燕子不知泥滓之贱,只见玉堂开着。
小船还得依靠着短篙撑开。
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
桃花汛涨平了湘江两岸,飘忽如云的白帆驶过枫林。
  康肃公陈尧咨善于射箭,世上没有第二个人能跟他相媲美,他也就凭着这种本领而自夸。曾经(有一次),(他)在家里(射箭的)场地射箭,有个卖油的老翁放下担子,站在那里斜着眼睛看着他,很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成,但只是微微点点头。  陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗:”你也懂得射箭吗?我的箭法不是很高明吗?”卖油的老翁说:“没有别的(奥妙),不过是手法熟练罢了。”陈尧咨(听后)气愤地说:“你怎么敢轻视我射箭(的本领)!”老翁说:“凭我倒油的经验(yan)就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上,把一枚铜钱盖在葫芦口上,慢慢地用油杓舀油注入葫芦里,油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说:“我也没有别的(奥妙),只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。  这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢(ne)?
  郑庄公让许国大夫百里侍奉许庄公的弟(di)弟许叔住在许国的东部边邑,对他说:“上天降祸给许国,鬼神也不满意许君,所以借我的手来惩罚他,我有少数的几个同姓臣子,尚且不能同心协力,哪里还敢拿打败许国作为自己的功劳呢?我有个弟弟(共叔段),还不能和睦相处,致使他到处流浪,在四方奔走寄食,又怎么能长久占有许国呢?你侍奉许叔安抚这里的百姓,我将派公孙获来帮助你。如果我能得到善终而长眠于地下,上天施恩,懊悔前日对许的降祸,难道许公就不能再来掌管他的国家?只是我们郑国请求时,希望相亲相近像老亲家一样,能屈尊降贵答应我们。

注释
74.弱颜:容貌柔嫩。固植:身体健康。
(6)信陵,信陵君,战国四公子之一,为人礼贤下士,门下食客三千余人。
(157)仪、衍——张仪和公孙衍。都是战国时代能言善辩的政客。
⒀曾:一作“常”。
毁尸:毁坏的尸体。
②触:碰、撞。
⑾徙(xǐ)倚:徘徊,流连不去。
敢问何谓也:冒昧地问问你说的是什么意思呢? 敢:表敬副词,冒昧。

赏析

  飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点(te dian),这就足以唤起读者的想象,暗示出乌衣巷昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句,用词平淡,无新奇,只是简单地交待了竹子不用,不须。但也由此设下了悬念,为什么不用?为什么不须?连串的设问,让人情不自禁往下看,原来亮点在后面,一个“看”字,点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷,妙不可言。
  后二句则另换角度,继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”,而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者,只有忠诚还是不够的,要智勇双全,才算是有用之才。有勇无谋,莫言义;有智无勇,难施仁。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  此诗三章重叠,头两句起兴含有比意,以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉,暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚,大卖关子,宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道,诗人绝对保密,却又微露口风,以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾,欲言还止,的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来,当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的,用不着明说,诗人特意点到为止,以不言为言,调侃中露讥刺,幽默中见辛辣,比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语,六十九个字中居然有十二个“也”字,相当今语“呀”,读来节奏绵延舒缓,意味俏皮而不油滑,与诗的内容相统一。三章诗排列整齐,韵脚都在“也”字前一个字,且每章四、五句韵脚同字,这种押韵形式在《诗经》中少见。
  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  既已别离,辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语,暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
  “桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。”起首四行,有如一个长长的“推”的镜头,由远及近,将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行,重复用了六个“桃花”,循环复沓,前后钩连,浓墨重彩,迅速堆积出一个花的世界,使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速,又加重了读者的亲切感和好奇心:这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活?接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图:“酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日,花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥,何等快活,竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里,花与酒,已不完全是诗人藉以谴怀的外物,简直是诗人生命的一部分,或者说也成了独立的生命个体,花、酒与人,融为一个和谐的整体。以上几句,可谓作者自况,意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎,暮登天子堂”的学子唐寅不见了,那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了,痛也痛过,乐也乐过,在经历了几年放浪生活之后,唐寅终于还是选择逃离闹市,为自己选定这一处世外桃源,和继娶沈氏,开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门,毕竟身有所托,又值壮年,美景逸思,一咏成诗。
  尾联(wei lian)“岂学书生辈,窗间老一经 ”,以议论结束全诗。上一联作正面抒情,这一联从反面议论,加以强调 。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经,不能为世所用,难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷,因此借题发挥,作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
  现实的冲突引起内心的冲突,经过以上的铺叙,第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物:“尔”,许国大夫;“我”,许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去,一边是许穆夫人坚持赴卫,可见矛盾之激烈。按诗意理解,应有两层意思:前四句为一层,是说:你既待我(dai wo)不友好,我就不能返回许国,比起你这般没良心来,我对宗国总是念念不忘的;后四句为第二层,是说:你既待我不友好,我就不能渡过黄河到卫国,比起你这般没良心来,我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中,左右为难,十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚:她爱的是娘家,是宗国;憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
  古时常言新媳妇难当,在于夫婿(fu xu)之上还有公婆。夫婿称心还不行,还得婆婆顺眼,第一印象非常重要。古代女子过门第三天(俗称“过三朝”),照例要下厨做菜,这习俗到清代还保持着,《儒林外史》二十七回:“南京的风俗,但凡新媳妇进门,三天就要(jiu yao)到厨下去收拾一样菜,发个利市”。画眉入时固然重要,拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古(fu gu)辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  乍一看,扬雄这篇典型的状物小赋,着力描述的是两种盛器的命运:水瓶质朴有用,反而易招损害;酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。然而,请注意开篇那句话:“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃,不善言谈,但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》,用的当是曲笔,反话正说,语近旨远,正所谓“假作真时真亦假”,其良苦用心,无非是要谏劝世人:莫为酒惑,应近君子而远小人。
  在结构上,此赋对《子虚》、《上林》也有突破,上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束,《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容,逡巡降阶,惵然意下,捧手欲辞”之后即结束,下面接上说:“主人曰:复位,今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗,会使结尾割裂而失去风韵,故将诗附于篇末,而以西都宾的称赞为结尾:宾既卒业,乃称曰:“美哉乎斯诗!义正乎扬雄,事实乎相如,匪唯主人之好学,盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简,不知所裁,既闻正遭,请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐,多少带有一点寓言的味道,使这篇骋辞大赋在庄严之中,带有活泼之气。其中“义正乎扬雄,事实乎相如”,也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
  第四段诗人的思绪又回到世俗社会,想到善良忠诚而遭朝廷迫害的情形,感到高阳帝时代清明的政治不会再出现,只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人间,第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间,始终成为诗人心灵的两极,时左时右,使情绪澜翻不已。
  第一首写移居求友的初衷,邻里过往的快乐。吟味全诗,每四句是一个层次。
  此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法,就是小伙子要求与姑娘私奔,并指天发誓,一定要和姑娘结合,生不能同床,死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝,大概总可以感动姑娘了。
  此诗言志,自信冥冥有助,仕途腾达,扶摇青云也。

创作背景

  南宋后期,民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年(1163)符离一战以后,金朝因内部政变,无力南进,南宋习于偏安,当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争,但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民,以供挥霍及向金朝进贡,利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子,一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学,逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛,寻章摘句;有些人讲究乐律,陶醉于自然景物,不问政治;有些人只着眼于个人的离愁别恨,发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。

  

廖腾煃( 近现代 )

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简 介

廖腾煃 清福建将乐人,字占五,号莲山。康熙中举人。官休宁知县,称廉正,痛革诬陷株连之弊。四十四年,主江南乡试,得人尤盛。官至户部侍郎。

人月圆·玄都观里桃千树 / 那逊兰保

邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅,林下幽闲气味深。
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志,服玩僧收与转经。
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外,刹对金螭落照中。
惆怅异乡人,偶言空脉脉。"
嫩树行移长,幽禽语旋飞。同来皆去尽,冲夜独吟归。
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"


眉妩·新月 / 元季川

银花悬院榜,神撼引铃绦。(题学士院)
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"
载鶱载举。离忧莫写,欢好曷叙。怆矣东望,泣涕如雨。
"扬子江头昔共迷,一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊,
犹恐犬戎临虏塞,柳营时把阵图看。"
幽居正想餐霞客,夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声,飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝,谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月。
"征鞍欲上醉还留,南浦春生百草头。


清平乐·候蛩凄断 / 饶金

白日逍遥过,看山复绕池。展书寻古事,翻卷改新诗。
"玄发迎忧光色阑,衰华因镜强相看。百川赴海返潮易,
"何时得见十三弦,待取无云有月天。
"北风号蓟门,杀气日夜兴。咸阳三千里,驿马如饥鹰。
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"
晓钟惊睡觉,事事便相关。小市柴薪贵,贫家砧杵闲。
不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。


十一月四日风雨大作二首 / 查慧

"服儒师道旨,粝食卧中林。谁识先生事,无身是本心。
求人气色沮,凭酒意乃伸。"
"清晨相访立门前,麻履方袍一少年。懒读经文求作佛,
犹似望中连海树,月生湖上是山阴。
"闲出城南禁火天,路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣,
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。


十五从军行 / 十五从军征 / 郑奉天

第一早归春欲尽,庐山好看过湖风。"
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
浮生年月促,九陌笑言疏。何计同归去,沧江有弊庐。"
平视云端路,高临树杪风。自怜荣末座,前日别池笼。"
"雪作须眉云作衣,辽东华表鹤双归。
抚剑当应一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
黄昏骑得下天龙,巡遍茅山数十峰。


声声慢·咏桂花 / 朱真静

"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。
到时常晚归时早,笑乐三分校一分。"
留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春,神农女娲愁不言。
时世高梳髻,风流澹作妆。戴花红石竹,帔晕紫槟榔。
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
欲责舟人无次第,自知贪酒过春潮。"
去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。


马嵬二首 / 释惟爽

"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
"白雪吟诗铃阁开,故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷,
"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
爱景三辰朗,祥农万庾盈。浦程通曲屿,海色媚重城。
"错莫天色愁,挽歌出重闉。谁家白网车,送客入幽尘。
吾与尔披云拨水,环山绕野。二年蹋遍匡庐间,
莫笑老人多独出,晴山荒景觅诗题。"
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤,不遣高枝宿众禽。


渡青草湖 / 方孝能

次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅,仿佛获缗二三千。
终待此身无系累,武陵山下等黄公。"
"暖日傍帘晓,浓春开箧红。钗斜穿彩燕,罗薄剪春虫。
一日读十纸,一月读一箱。朝廷用文治,大开官职场。
"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,
人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
"莎地阴森古莲叶,游龟暗老青苔甲。
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。


登岳阳楼 / 范正民

飘飘岐路间,长见日初生。重嶂晓色浅,疏猿寒啼清。
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
无令朽骨惭千载。"
"南浦菰蒲绕白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水,
何事书生走羸马,原州城下又添兵。"
寿域富农桑。孤吟志在此,自亦笑荒唐。江郡雨初霁,
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"


登泰山 / 李樟

"玳瑁床头刺战袍,碧纱窗外叶骚骚。
"千里南云度塞鸿,秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月,
欲问前朝戴居士,野烟秋色是丘陵。"
雁行回晓岫,蜃色上湖田。更想清吟处,多同隐者眠。"
醉傅狂言人尽笑,独知我者是尚书。"
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧,三万六千神入宅。
弦吟玉柱品,酒透金杯热。朱颜忽已酡,清奏犹未阕。
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。