戏问花门酒家翁
高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。"
能诗因作偈，好客岂关名。约我中秋夜，同来看月明。"
衰叶满栏草，斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕，老马强腾骧。
老后何由可得闲。四海故交唯许汝，十年贫健是樊蛮。
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
非才亦有心，割骨闻馀芳。繁叶落何处，孤贞在中央。
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
"万里独行无弟子，惟赍筇竹与檀龛。
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚，五云多绕日边飞。
戏问花门酒家翁拼音解释:
gao ji wu ren geng nie .bi feng liao luo gu yan ..
neng shi yin zuo ji .hao ke qi guan ming .yue wo zhong qiu ye .tong lai kan yue ming ..
shuai ye man lan cao .ban mao ying jing shuang .lei niu wei tuo yuan .lao ma qiang teng xiang .
lao hou he you ke de xian .si hai gu jiao wei xu ru .shi nian pin jian shi fan man .
.xiao feng mo jin yan zhi ke .ye yu cui cheng shu jin ji .
huang jin bai wan zhong xu de .zhi you ruo sha geng yi hu ..
fei cai yi you xin .ge gu wen yu fang .fan ye luo he chu .gu zhen zai zhong yang .
lian jun cui ran shuang chan bin .jing li chao chao jin yu rong ..
ye qing sui dao chu .gong wu ri guan shen .jiu gong qu ming li .long zhong du zhi qin ..
.wan li du xing wu di zi .wei ji qiong zhu yu tan kan .
yi xi lu ren feng ye yi .chang jian yi shi tian wai yi .wu yun duo rao ri bian fei .
译文及注释
译文
叶公喜欢龙，衣带钩、酒器上刻着龙，居室里雕镂装饰的(de)也是龙。他这样爱龙，被天上的真龙知道后，便从天上下降到叶公家里，龙头搭在窗台上探望，龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙，转身就跑，吓得他像失了魂似的，惊恐万状，不能控制自己 。由此看来，叶公并不是真的喜欢龙，他喜欢的只不过(guo)(guo)是那些像龙却不是龙的东西罢了。
何年何月才能回家乡啊，想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟，其羽毛之美，为人间天上所少有。
奋勇搏杀，没人敢上前招应；气宇轩昂，脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
将天下所有的政事，四海之内的百姓，国家社稷的得与失，优势和弊病，都(du)交萃于谏官身上，让他正确地将一切说出来。（谏官）的责任相当重啊！要当好一个谏官，（应当）注意重要的方面，舍弃细微的地方；把情况紧急的事放在前面，把不要紧的事放在后面；只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人，一定会在利益方面贪图。（如果这样成为一个谏官的话）那其中的差距又相差多(duo)远呢？
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。
杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找（丢失的羊），又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说："唉！走失了一只羊，何必要这么多人去寻找呢？"邻人说："因为岔路太多了！"杨子的家僮回来后，杨子问："找到羊了吗？"邻居说："丢掉了！"杨子问："怎麼会让羊走失呢？"邻居说："每条岔路的中间又有岔路，我们不知道要往哪条路走，所以只好回来了。" 杨子听了，脸色变得很忧伤，过了些时还不说话，整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪，便请问杨子说："羊不过是只贱畜，而且又不是老师的，为什麼为了这事整天都不笑呢？"杨子没有回答他们……心都子就说："大路因为岔路多了而走失了羊，读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
紫绶官员欢情融洽，黄花插鬓逸兴飞。
何处是我们分手的地方？我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂，把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻，请听一听我的肺腑之言：您看那芳兰正被狂风摧折，日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事，而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风，颖水源头将是我们共同的归隐之地，同归何必有早晚之分？
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
虽然住在城市里，
颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。
注释
（14）清谈：汉末魏晋以来，士人喜高谈阔论，或评议人物，或探究玄理，称为清谈。
（8）散花竹：指到处都有花和竹林。
⑴四皓：指秦汉时期四位名士。《高士传》：四皓者，皆河内轵人也，或在汲。一曰东园公，二曰甪里先生，三曰绮里季，四曰夏黄公，皆修道洁己，非义不动。秦始皇时。见秦政暴虐，乃退入蓝田山而作歌曰：“莫莫高山，深谷透迤。晔晔紫芝，可以疗饥。唐、虞世远，吾将安归？驷马高盖，其忧甚大。富贵之畏人，不如贫贱而肆志。”乃共入商、洛，隐地肺山，以待天下定。及秦败，汉高闻而征之，不至。深自匿终南山，不能屈己。《太平寰宇记》：四皓墓，在商州上洛县西四里。《雍胜略》：“四皓墓，在商州西四里金鸡原。”
(7)康叔：周公的弟弟，卫国开国君主。武公：康叔的九世孙。
2、旧：旧日的，原来的。
匪：同“非”。前誉：生前的美誉。
便扶向路：就顺着旧的路（回去）。扶：沿着、顺着。向：从前的、旧的。
388、足：足以。
3、越子：越王勾践。楯：盾牌。会稽：山名。在今浙江绍兴市。
224、位：帝位。
赏析
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
“齐侯曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一(zhe yi)句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增强了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
诗的起句就点题，并表现出一股恢宏的气势：天宇之大，一雨能够延绵亚美二洲。也就是说，在太平洋上遇到的雨，既洒落在此去之美洲上，又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何，暂时按下。已离之亚洲，则令诗人浮想联翩，绾今及古，于是(yu shi)以“浪淘天地入东流”承接，第一二句联系紧密，结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前，诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨，必定激起滔天巨浪，滚滚东流，“浪陶天地”，这是何等的气魄，“入东流”，则又指明了了天地运行的真理，也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《赤壁怀古》）联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今，于是转出新意：“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句，使本句意思格外突兀：自信自己虽是戊戌劫余的人物，但决不会像千古风流人物那样，瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀，更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来，于是，诗的最后一句“又挟风雷作远游”，便表示了自己壮志未泯，此番远游美洲决不消极逃遁，而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象，风雷大作则宇宙震颤，以往的古诗中常用以表示大有作为之意，而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里，出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中，这种反差更震撼人心。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离(yuan li)尘嚣之感(zhi gan)。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
“齐侯曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一(zhe yi)句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增强了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
诗的起句就点题，并表现出一股恢宏的气势：天宇之大，一雨能够延绵亚美二洲。也就是说，在太平洋上遇到的雨，既洒落在此去之美洲上，又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何，暂时按下。已离之亚洲，则令诗人浮想联翩，绾今及古，于是(yu shi)以“浪淘天地入东流”承接，第一二句联系紧密，结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前，诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨，必定激起滔天巨浪，滚滚东流，“浪陶天地”，这是何等的气魄，“入东流”，则又指明了了天地运行的真理，也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《赤壁怀古》）联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今，于是转出新意：“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句，使本句意思格外突兀：自信自己虽是戊戌劫余的人物，但决不会像千古风流人物那样，瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀，更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来，于是，诗的最后一句“又挟风雷作远游”，便表示了自己壮志未泯，此番远游美洲决不消极逃遁，而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象，风雷大作则宇宙震颤，以往的古诗中常用以表示大有作为之意，而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里，出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中，这种反差更震撼人心。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离(yuan li)尘嚣之感(zhi gan)。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
创作背景
综上所述，谢庄创作《《月赋》谢庄 古诗》是在南朝刘宋元嘉二十八年六月之后的秋天。当时是作给武陵王刘骏等人看的。《宋书》卷八十五《谢庄传》：“（元嘉）二十九年，除太子中庶子，时南平王铄献赤鹦鹉，普诏群臣为赋，太子佐为率袁淑文冠当时，作赋毕，赍以示庄，庄赋亦竟，淑见而叹曰：‘江东无我，卿当独秀，我若无卿，亦一时之杰也。’遂隐其赋”元嘉二十九年（452），谢庄已回都城建康了。
秋夜读书每以二鼓尽为节
莫笑老人多独出，晴山荒景觅诗题。"
"银轮玉兔向东流，莹净三更正好游。
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来。
"殷勤照永夜，属思未成眠。馀辉含薄雾，落烬迸空筵。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
皎洁寒偏净，裴回夜转宜。谁怜幽境在，长与赏心随。"
忽忆家园须速去，樱桃欲熟笋应生。"
琵琶行 / 琵琶引
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
"客窗强饮太匆匆，急雨寒风意万重。
"四面杉萝合，空堂画老仙。蠹根停雪水，曲角积茶烟。
"玉磬敲时清夜分，老龙吟断碧天云。
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士，一园青草伴衰翁。
御街行·霜风渐紧寒侵被
谁有轩辕古铜片，为持相并照妖看。"
"秋江烟景晚苍苍，江上离人促去航。千里一官嗟独往，
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
"紫髯年少奉恩初，直阁将军尽不如。酒后引兵围百草，
"仙媛来朱邸，名山出紫微。三周初展义，百两遂言归。
"春入池亭好，风光暖更鲜。寻芳行不困，逐胜坐还迁。
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
应是天教相暖热，一时垂老与闲官。"
兵车行
"道士夜诵蕊珠经，白鹤下绕香烟听。
"人无回意似波澜，琴有离声为一弹。
倒把角弓呈一箭，满川狐兔当头行。"
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
"疏桐馀一干，风雨日萧条。岁晚琴材老，天寒桂叶凋。
嫩树行移长，幽禽语旋飞。同来皆去尽，冲夜独吟归。
"欲隐从龙质，仍馀触石文。霏微依碧落，仿佛误非云。
青梅繁枝低，斑笋新梢短。莫哭葬鱼人，酒醒且眠饭。"
送魏大从军
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
"谢家别墅最新奇，山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底，
冷淡生活。”元顾白曰：“乐天所谓能全其名者也。”）"
下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看，涧水弹琴不暇听。
簿书岚色里，鼓角水声中。井邑神州接，帆樯海路通。
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
点绛唇·饯春
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林。"
境胜才思劣，诗成不称心。"
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
"端坐高宫起远心，云高水阔共幽沈。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
"楚云铮铮戛秋露，巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼，
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
深夜行歌声绝后，紫姑神下月苍苍。"
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光，忆昔初闻曲江宴。
"伯鸾憔悴甘飘寓，非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志，
方信玉霄千万里，春风犹未到人间。"
还似钱塘苏小小，只应回首是卿卿。"
香炉一峰绝，顶在寺门前。尽是玲珑石，时生旦暮烟。
"一见秋山色，方怜画手稀。波涛连壁动，云物下檐飞。
"楚匠饶巧思，秦筝多好音。如能惠一面，何啻直双金。
大江东去·用东坡先生韵
唯愁陌上芳菲度，狼藉风池荷叶黄。"
金榜高张登上第。春闱未了冬登科，九万抟风谁与继。
大战希游刃，长途在着鞭。伫看晁董策，便向史中传。"
"将军不复见仪形，笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬，
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
白波舟不定，黄叶路难寻。自此尊中物，谁当更共斟。"
一声清溽暑，几处促流年。志士心偏苦，初闻独泫然。
"师今欲向天台去，来说天台意最真。溪过石桥为险处，
满江红·喜遇重阳
明日独归花路远，可怜人世隔云霓。"
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷，半俸资身亦有馀。
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
"青山重叠巧裁攒，引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝，
冢头莫种有花树，春色不关泉下人。"
"月满缑山夜，风传子晋笙。初闻盈谷远，渐听入云清。
"与君同在苦空间，君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔，
困立攀花久，慵行上马迟。若为将此意，前字与僧期。"
杏帘在望
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"
泪袖双挥心哽咽。别来几度得音书，南岳知□□□□。
将家难立是威声，不见多传卫霍名。
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
耳同经剑阁，身若到天台。溅树吹成冻，邻祠触作灰。
欲知住处东城下，绕竹泉声是白家。"
三清宫里月如昼，十二宫楼何处眠。"