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月下笛·与客携壶

未知 / 朱仲明

两岩天作带,万壑树披衣。秋菊迎霜序,春藤碍日辉。
鹰风凋晚叶,蝉露泣秋枝。亭皋分远望,延想间云涯。"
逢恩出毛羽,失路委泥沙。暧暧风烟晚,路长归骑远。
孤萤出荒池,落叶穿破屋。势利长草草,何人访幽独。"
汉绍世祖,夏资少康。功成德茂,率祀无疆。"
埋镜泉中暗,藏镫地下微。犹凭少君术,仿佛睹容辉。"
徇义当由此,怀安乃阙如。愿酬明主惠,行矣岂徒欤。"
"竹町罗千卫,兰莛降两宫。(《海录碎事》)
悲来却忆汉天子,不弃相如家旧贫。饮酒酒能散羁愁,
素风啼迥堞,惊月绕疏枝。无力励短翰,轻举送长离。"
挂冠岂惮宿,迎拜不胜娇。寄语少年子,无辞归路遥。"
香生绮席华茵。珠佩貂珰熠爚,羽旄干戚纷纶。
锦衣罗袂逐春风。建章西宫焕若神,燕赵美女三千人。


月下笛·与客携壶拼音解释:

liang yan tian zuo dai .wan he shu pi yi .qiu ju ying shuang xu .chun teng ai ri hui .
ying feng diao wan ye .chan lu qi qiu zhi .ting gao fen yuan wang .yan xiang jian yun ya ..
feng en chu mao yu .shi lu wei ni sha .ai ai feng yan wan .lu chang gui qi yuan .
gu ying chu huang chi .luo ye chuan po wu .shi li chang cao cao .he ren fang you du ..
han shao shi zu .xia zi shao kang .gong cheng de mao .lv si wu jiang ..
mai jing quan zhong an .cang deng di xia wei .you ping shao jun shu .fang fo du rong hui ..
xun yi dang you ci .huai an nai que ru .yuan chou ming zhu hui .xing yi qi tu yu ..
.zhu ting luo qian wei .lan ting jiang liang gong ...hai lu sui shi ..
bei lai que yi han tian zi .bu qi xiang ru jia jiu pin .yin jiu jiu neng san ji chou .
su feng ti jiong die .jing yue rao shu zhi .wu li li duan han .qing ju song chang li ..
gua guan qi dan su .ying bai bu sheng jiao .ji yu shao nian zi .wu ci gui lu yao ..
xiang sheng qi xi hua yin .zhu pei diao dang yi yue .yu mao gan qi fen lun .
jin yi luo mei zhu chun feng .jian zhang xi gong huan ruo shen .yan zhao mei nv san qian ren .

译文及注释

译文
北方到达幽陵之域。
他为人(ren)高尚风流倜傥闻名天下。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰(feng)巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
你泪儿盈盈,我(wo)泪儿盈盈,香罗带未结成同心(xin)结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。众鸟(niao)快乐地好像有所寄托,我也喜爱我的茅庐。
海石榴散发的清香随风飘洒,黄(huang)昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
春天的景象还没装点到城郊,    
不度量凿眼就削正榫头,前代的贤人正因此遭殃。”
像冯(feng)谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
婆媳相唤,一起去选蚕种。只有那栀子花开,独自摇曳庭院中。
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。
望(wang)见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?

注释
(78)阙下:宫阙之下,喻指君王。
105.勺:通“酌”。
(176)缁(资zī)黄——指和尚道士。因和尚著缁(灰黑色)衣,道士著黄衣。归四民——回到士、农、工、商的行业里。
⑧太迟生:即太迟,意谓时间过得太慢。生:语尾助词,无意。如杜甫诗“借问别来太瘦生,总为从前作诗苦”(《戏李白》),张泌词“便须佯醉且随行,依稀闻道太狂生”(《浣溪沙》)。
⑺长揖:不分尊卑的相见礼,拱手高举,自上而下。上官:指地方官吏。
笞(chi).:用竹鞭鞭打。
⑴蝶恋花:词牌名。

赏析

  这首诗寓意十分深刻,但所用的(de)语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆(hui yi)中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转(zhan zhuan)反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  此诗可谓王维融画法入诗的力作。
  全诗先写登山所见,遂由故垒胡天中联想到昔日的战争,诗人自然想到这些战争对边塞的意义,追今抚昔后,结论是:“徒草草”而已,最后面对永恒的自然,诗人更感到困惑,只能在一片疑虑中,悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策,和亲非远图”,并充满信心地提出“惟昔李将军,按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实,不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景,诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁,并没能体悟到顺其自然的妙处,只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐,如今纷扰依然,诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外,与边疆人民有过密切接触,因而对边疆事务体察入微,往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷,以求长治久安之策的深深思考,因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛,横亘边塞。
  两诗合看,大致可知写诗的背景,即送客之地是巴南,话别之所是津亭,启行之时是秋夜,分手之处是江边,而行人所去之地则可能是塞北,此一去将有巴南、塞北之隔。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  文章先写史可法殉国的决心,接写史可法殉国的经过和在梅花岭上埋衣冠的原因,之后又写了史可法死后佚事和自己对于史可法忠烈爱国精神的无比崇敬。最后写了史可法的弟妇以死来反抗清大将逼迫的事实。文章所写(suo xie)内容头绪多,时间跨度大,但都用梅花岭一线贯穿起来,条理十分清楚。文中夹叙夹议,使立意更加明显,语言也很简炼。
  唐人的送行诗很多。但送行有种种情况,诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父,而他的叔父,又是那里的州官。恰逢时节在初春,正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说,游历可以开阔眼界,增长见闻。因此无论从哪方面说,这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情,但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
  适应着这一情感表现特点,此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例,而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境,便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜,慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  本文排偶句的运用极有特色,不仅音韵和谐,节奏鲜明,简洁练达,生动形象,而且感情真挚,具有震撼人心的力量。例如“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”,运用比喻和夸张手法,将祖母危在旦夕,自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致;“臣欲奉诏奔驰,则刘病日笃;欲苟顺私情,则告诉不许”。通过对比,既突出了李密进退两难的无奈,又将尽忠之,与尽孝之情表现得真切而感人。

创作背景

  此组诗当作于唐肃宗至德二载(757)正月。当时李白随永王李璘水师东下寻阳(即浔阳)。此诗宋本题下注云:“永王军中。”这组《永王东巡歌》即在永王幕府中所作。

  

朱仲明( 未知 )

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简 介

朱仲明 徽州路休宁人,号北轩。泰定帝泰定年间陈栎主小桃源诗盟,仲明诗居第一。

书愤 / 鲜于甲午

生为名家女,死作塞垣鬼。乡国无还期,天津哭流水。
"庭前鹊绕相思树,井上莺歌争刺桐。
当时君死妾何适,遂就波澜合魂魄。
"春景娇春台,新露泣新梅。春叶参差吐,新花重叠开。
"二八婵娟大堤女,开炉相对依江渚。待客登楼向水看,
"陇头一段气长秋,举目萧条总是愁。
寒日鼓声急,单于夜火奔。当须徇忠义,身死报国恩。"
雾锋黯无色,霜旗冻不翻。耿介倚长剑,日落风尘昏。"


一萼红·盆梅 / 马佳安彤

寄哀云和五十丝。云和经奏钧天曲,乍听宝琴遥嗣续。
良工适我愿,妙墨挥岩泉。变化合群有,高深侔自然。
思君罢琴酌,泣此夜漫漫。"
顺时鹰隼击,讲事武功扬。奔走未及去,翾飞岂暇翔。
玉振先推美,金铭旧所防。忽嗟离别易,行役共时康。"
与君一日为夫妇,千年万岁亦相守。君爱龙城征战功,
露气二江秋。长途看束马,平水且沉牛。
去鸟随看没,来云逐望生。歌里非烟飏,琴上凯风清。


武昌酌菩萨泉送王子立 / 乾艺朵

蝶绕香丝住,蜂怜艳粉回。今年春色早,应为剪刀催。"
松梢半吐月,萝翳渐移曛。旅客肠应断,吟猿更使闻。"
俱能走马入长楸。红鬣锦鬃风騄骥,黄络青丝电紫骝。
钦子秉幽意,世人共称嗟。愿言托君怀,倘类蓬生麻。
横簪并附蝉,列鼎俱调鹤。四郊时迷路,五月先投龠。
遂出合欢被,同为交颈禽。传杯惟畏浅,接膝犹嫌远。
怀古对穷秋,兴言伤远客。眇默遵岐路,辛勤弊行役。
"东郊风物正熏馨,素浐凫鹥戏绿汀。凤阁斜通平乐观,


晚泊 / 乌雅文龙

温辉凌爱日,壮气惊寒水。一顾重风云,三冬足文史。
"薄晚啸游人,车马乱驱尘。月光三五夜,灯焰一重春。
去鸟随看没,来云逐望生。歌里非烟飏,琴上凯风清。
腰镰戊己月,负锸庚辛日。时时断嶂遮,往往孤峰出。
"句芒人面乘两龙,道是春神卫九重。彩胜年年逢七日,
"问春桂,桃李正芬华。年光随处满,何事独无花。
楼观纷迤逦,河山几萦纡。缅怀祖宗业,相继文武图。
莫以崇班阂,而云胜托捐。伟材何磊落,陋质几翩翾.


送渤海王子归本国 / 零芷瑶

疏麻空有折,芳桂湛无斟。广庭含夕气,闲宇澹虚阴。
庭幽引夕雾,檐迥通晨旭。迎秋谷黍黄,含露园葵绿。
乡梦随魂断,边声入听喧。南图终铩翮,北上遽催辕。
月色空馀恨,松声暮更哀。谁怜未死妾,掩袂下铜台。"
莫怕儿女恨,主人烹不鸣。"
曾是安疵拙,诚非议卷舒。林园事益简,烟月赏恒馀。
地偏心易远,致默体逾玄。得性虚游刃,忘言已弃筌。
"天使下西楼,含光万里秋。台前似挂镜,帘外如悬钩。


望阙台 / 区玉璟

王孙不留兮岁将晏,嵩岩仙草兮为谁芳。"
伊昔承休盼,曾为人所羡。两朝赐颜色,二纪陪欢宴。
攀条拭泪坐相思。"
奈何生别者,戚戚怀远游。远游谁当惜,所悲会难收。
悬空步骤红尘起。惊凫翔鹭不堪俦,矫凤回鸾那足拟。
最怜长袖风前弱,更赏新弦暗里调。
"主家园囿极新规,帝郊游豫奉天仪。欢宴瑶台镐京集,
郊宫叠奏祥麟。赤伏英灵未泯,玄圭运祚重新。


翠楼 / 谏修诚

只应澶漫归田里,万里低昂任生死。君王倘若不见遗,
皎日不留景,良时如逝川。秋心还遗爱,春貌无归妍。
晴云曲金阁,珠楼碧烟里。月明芳树群鸟飞,
复此灰心者,仍追巢顶禅。简书虽有畏,身世亦相捐。"
心计析秋毫,摇钩侔悬衡。锥刀既无弃,转化日已盈。
欲卷思君处,将啼裛泪时。何年征戍客,传语报佳期。"
"萧条登古台,回首黄金屋。落叶不归林,高陵永为谷。
会待良工时一眄,应归法水作慈航。"


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 荀辛酉

璧带金釭皆翡翠,一朝零落变成空。"
酒蚁倾还泛,心猿躁似调。谁怜失群雁,长苦业风飘。"
秋变铜池色,晴添银树光。年年重九庆,日月奉天长。"
"大位天下宝,维贤国之镇。殷道微而在,受辛纂颓胤。
北伐虽全赵,东归不王秦。空歌拔山力,羞作渡江人。
皇天无亲,惟德是辅。载诞英明,永光圣祚。"
何曾专夜奉帏屏。见疏从道迷图画,知屈那教配虏庭。
劳劳胡燕怨酣春。薇帐逗烟生绿尘,金翅峨髻愁暮云,


即事 / 单于东霞

嶙嶙故城垒,荒凉空戍楼。在德不在险,方知王道休。
玉台清酒就君家。小妇春来不解羞,娇歌一曲杨柳花。"
少年不欢乐,何以尽芳朝。千金笑里面,一搦抱中腰。
火云从中起,仰视飞鸟落。汗马卧高原,危旌倚长薄。
楼上看珠妓,车中见玉人。芳宵殊未极,随意守灯轮。"
树晚犹葱蒨,江寒尚渺瀰。土风从楚别,山水入湘奇。
娇莺弄新响,斜日散馀晖。谁忍孤游客,言念独依依。"
我后膺灵命,爰求宅兹土。宸居法太微,建国资天府。


望岳三首·其三 / 闻人明明

少年无事学诗赋,岂意文章复相误。东西南北少知音,
"为口莫学阮嗣宗,不言是非非至公。为手须似朱云辈,
功役隐不见,颂声存复扬。权宜珍构绝,圣作宝图昌。
"纤纤折杨柳,持此寄情人。一枝何足贵,怜是故园春。
"蜀土绕水竹,吴天积风霜。穷览通表里,气色何苍苍。
负薪何处逢知己。判将运命赋穷通,从来奇舛任西东。
弃置如天外,平生似梦中。蓬心犹是客,华发欲成翁。
亲戚相逢不容语。辞成谪尉南海州,受命不得须臾留。