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小雅·渐渐之石

清代 / 郑若冲

妇女衣襟便佞舌,始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞,
吟君十首山中作,方觉多端总是空。"
翡翠岩前醉马分。只有汀洲连旧业,岂无章疏动遗文。
"浓霜打叶落地声,南溪石泉细泠泠。
食时竞夷犹,死者争纷泊。何必重伤鱼,毒泾犹可作。"
騃犊卧新fO,野禽争折莲。试招搔首翁,共语残阳边。
"篱畔霜前偶得存,苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力,
"湘东山水有清辉,袁水词人得意归。几府争驰毛义檄,
一种爱闲闲不得,混时行止却应真。
岁旱且须教济物,为霖何事爱风流。"
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈,一春生计泪澜汍。
烟罩渔舟一曲歌。难世斯人虽隐遁,明时公道复如何。
中若莹龙剑,外唯叠蛇矛。狂波忽然死,浩气清且浮。
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月,下尽羊昙两路棋。
渊明不待公田熟,乘兴先秋解印归。
"贫女苦筋力,缲丝夜夜织。万梭为一素,世重韩娥色。


小雅·渐渐之石拼音解释:

fu nv yi jin bian ning she .shi de jin long ri ti qie .jing shen zhuo luo bei ren fei .
yin jun shi shou shan zhong zuo .fang jue duo duan zong shi kong ..
fei cui yan qian zui ma fen .zhi you ting zhou lian jiu ye .qi wu zhang shu dong yi wen .
.nong shuang da ye luo di sheng .nan xi shi quan xi ling ling .
shi shi jing yi you .si zhe zheng fen bo .he bi zhong shang yu .du jing you ke zuo ..
si du wo xin fO.ye qin zheng zhe lian .shi zhao sao shou weng .gong yu can yang bian .
.li pan shuang qian ou de cun .ku jiao chi wan bi lan sun .neng xiao zao hua ji duo li .
.xiang dong shan shui you qing hui .yuan shui ci ren de yi gui .ji fu zheng chi mao yi xi .
yi zhong ai xian xian bu de .hun shi xing zhi que ying zhen .
sui han qie xu jiao ji wu .wei lin he shi ai feng liu ..
hao ye you chang zui shao nian .wan li gu xiang yun piao miao .yi chun sheng ji lei lan wan .
yan zhao yu zhou yi qu ge .nan shi si ren sui yin dun .ming shi gong dao fu ru he .
zhong ruo ying long jian .wai wei die she mao .kuang bo hu ran si .hao qi qing qie fu .
zhen qian jin jia shou jiang shi .zeng jing yu liang san qiu yue .xia jin yang tan liang lu qi .
yuan ming bu dai gong tian shu .cheng xing xian qiu jie yin gui .
.pin nv ku jin li .qiao si ye ye zhi .wan suo wei yi su .shi zhong han e se .

译文及注释

译文
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
忽然听说海上有一(yi)座被白云围绕的仙山。
用白玉啊做成镇席,各处陈设石兰啊一片芳香。
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如(ru)梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至(zhi)死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
魂魄归来吧!
在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?
老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾空,应该去她在庐山上的茅庐。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等(deng)级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车(che)的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
来欣赏各种舞乐歌唱。
天下明月的光华有三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
并非不知边塞艰难辛苦,岂是为了妻子儿女打算。

注释
初:刚,刚开始。
187、杨雄:西汉辞赋家。
(79)胡越兵:指编在汉朝军队中的胡骑、越骑。
(11)章章:显著的样子
百年:一生,终身。
③置樽酒:指举行酒宴。
21.愈:更是。

赏析

  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  在许浑这首诗中,所写的时间既是白日斜,季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡,情调低沉,这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映,也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
  《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗,写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
  头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
  碑文首段,对于浩然(hao ran)正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝,又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧,用心的良苦。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网(chen wang),则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。
  服黄金,吞白玉,是道教中的服食方法,据说可以成仙,至于实际效用如何,“服食求神仙,多为药所误。”(《古诗十九首·驱车上东门》)就拿骑驴升天的任公子来说,同样是虚妄的传说。诗人清楚地知道幻想与现实是有区别的,成仙的说法是没有根据的。世上偏有一些人热衷此道,连秦皇汉武这样英明的君主也不能免俗,他们求仙(qiu xian)长生的举动最终化为泡影,成了后人的笑柄。据史书记载,汉武帝结纳方士,遍祈名山大川以访神仙,又造仙人承露盘,调甘露,饮玉屑,冀求长生。《汉武帝内传》说,武帝死后,梓棺响动,香烟缭绕,尸骨飞化仙去等。诗人却说:“刘彻(武帝)茂陵多滞骨”,墓中所存,只是一堆浊骨,根本没有什么成仙之事。秦始皇在完成统一大业之后,忙于寻找不死之药,派方士入海求仙。结果身死巡游途中,耗费(hao fei)许多鲍鱼,难掩尸体的腐臭,从“多滞骨”、“费鲍鱼”数字中,诗人对历史上愚妄的统治者作出无情的嘲讽,锋芒十分犀利。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是(dan shi),像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  崇祯五年十二月,余住西湖。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。

创作背景

  李白看见征战的场景,因此他感叹唐朝国力强盛,但边尘未曾肃清过。此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。

  

郑若冲( 清代 )

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简 介

郑若冲 庆元府鄞县人,字季真。郑覃子。少力学,耻为举业。与同里汪大猷、陈居仁、楼钥相善。后三人贵显,未曾一造其门。平居谨饬,口绝戏言,辨是非义利,片辞不让,学者严惮之。

寒食江州满塘驿 / 乙晏然

"左右捣凝膏,朝昏布烟缕。方圆随样拍,次第依层取。
"见说身轻鹤不如,石房无侣共云居。清晨自削灵香柹,
当时布衣士,亦作天子客。至今东方生,满口自夸白。
"世路浇险,淳风荡除。彼农家流,犹存厥初。藁焉而席,
貌既合羽仪,骨亦符法相。愿升君子堂,不必思昆阆。"
乖疏还有正人知。荷香浥露侵衣润,松影和风傍枕移。
"红叶黄花秋景宽,醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗,
遂命大司乐,度之如星躔。播于乐府中,俾为万代蠲。


薄幸·淡妆多态 / 碧巳

得地牡丹盛,晓添龙麝香。主人犹自惜,锦幕护春霜。
江边月色到岩前,此际心情必相似。似不似,寄数字。"
"剪发兼成隐,将心更属文。无憀对豪客,不拜谒吾君。
余知隐地术,可以齐真仙。终当从之游,庶复全于天。"
近来桃李半烧枯,归卧乡园只老夫。
"剪露裁烟胜角冠,来从玉洞五云端。醉宜薤叶欹斜影,
莫倦江山去路长。盈耳暮蝉催别骑,数杯浮蚁咽离肠。
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。


锦瑟 / 漆雕佳沫

试看三月春残后,门外青阴是阿谁。
逍遥长揖辞人寰。空中龙驾时回旋,左云右鹤翔翩联。
莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"
交亲日相薄,知己恩潜替。日开十二门,自是无归计。"
梅润侵束杖,和气生空狱。而民当斯时,不觉有烦溽。
涧草短短青,山月朗朗明。此夜目不掩,屋头乌啼声。
蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。
谁怜化作雕金质,从倩沉檀十里闻。"


河湟 / 诸葛天才

应念无媒居选限,二年须更守渔矶。"
"楚客抱离思,蜀琴留恨声。坐来新月上,听久觉秋生。
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
吟馀凭几饮,钓罢偎蓑眠。终抛岘山业,相共此留连。"
一生肝胆易开张。退飞莺谷春零落,倒卓龙门路渺茫。
金墟福地能容否,愿作冈前蒋负刍。
渡水傍山寻绝壁,白云飞处洞天开。


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 东门景岩

"汉祖东征屈未伸,荥阳失律纪生焚。
"此去欢荣冠士林,离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步,
王馀落败堑,胡孟入空庖。度日忘冠带,经时忆酒肴。
连澌光比镜,囚墨腻于cD.书信成池黑,吟须到日西。
"路臣何方来,去马真如龙。行骄不动尘,满辔金珑璁。
居然自是幽人事,辄莫教他孙寿闻。"
碧花红尾小仙犬,闲吠五云嗔客来。
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。


红蕉 / 陈子

九重十二门,一门四扇开。君从此路去,妾向此路啼。
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处,幽草缘溪少歇时。
谢家青妓邃重关,谁省春风见玉颜。
"浓似猩猩初染素,轻如燕燕欲凌空。
永日无人新睡觉,小窗晴暖螖虫飞。"
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几,仰卧高声吟太玄。
"投迹依槐馆,荒亭草合时。雪深鸢啸急,薪湿鼎吟迟。
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里,谏草应焚禁漏中。


山行留客 / 梁丘飞翔

凉风吹古木,野火烧残营。寥落千馀里,山高水复清。"
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
"如何执简去,便作挂帆期。泽国三春早,江天落日迟。
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着,梁王高屋好欹来。
此皆乘时利,纵舍在唿吸。吾欲斧其吭,无雷动幽蛰。
如何金谷园,郁郁椒兰房。昨夜绮罗列,今日池馆荒。
山上花明水上曛,一桡青翰破霞文。
恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。


清平乐·蒋桂战争 / 禾巧易

歌钟沸激香尘散,晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓,
良时难得吾宗少,应念寒门更寂寥。
一玩九藏冷,再闻百骸醒。有根可以执,有pF可以馨。
"十哭都门榜上尘,盖棺终是五湖人。生前有敌唯丹桂,
"散拙亦自遂,粗将猿鸟同。飞泉高泻月,独树迥含风。
高怀逢异境,佳句想吟频。月冷松溪夜,烟浓草寺春。
日薄梳兼懒,根危镊恐频。青铜不自见,只拟老他人。"
"海树相扶乌影翘,戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫,


乌夜啼·离恨远萦杨柳 / 那拉馨翼

水鸟歌妇女,衣襟便佞舌。(以下并见《海录碎事》)
亦或尚华缛,亦曾为便嬛。亦能制灏灏,亦解攻翩翩。
去年今日逢君处,雁下芦花猿正号。"
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
"孤城临远水,千里见寒山。白雪无人唱,沧洲尽日闲。
湖山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
王老小儿吹笛看,我侬试舞尔侬看。
"老思东极旧岩扉,却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬,


听安万善吹觱篥歌 / 闾丘庚戌

到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画,九原珠翠似烟霞。
当时若诉胼胝苦,更使何人别九州。"
宫女衣不香,黄金赐白发。留此奉天下,所以无征伐。
"性僻多将云水便,山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马,
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。
"早为千里别,况复是秋残。木叶怨先老,江云愁暮寒。
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改,缴绛垂缇忽如晦。