满江红·小住京华
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
呜唿陶渊明，奕叶为晋臣。自以公相后，每怀宗国屯。
所嗟累已成，安得长偃仰。"
流水无情去，征帆逐吹开。相看不忍别，更进手中杯。
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
樯带城乌去，江连暮雨愁。猿声不可听，莫待楚山秋。"
出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。
此乡多隐逸，水陆见樵渔。废赏亦何贵，为欢良易摅。
回与临邛父老书。"
帟幕宵联事，坛场晓降神。帝心矜动物，非为属车人。"
满江红·小住京华拼音解释:
qing jing zhu wu yan .gu can xi zi yan .chao zuo you yu xing .chang yin bo zhu tian ..
wu hu tao yuan ming .yi ye wei jin chen .zi yi gong xiang hou .mei huai zong guo tun .
suo jie lei yi cheng .an de chang yan yang ..
liu shui wu qing qu .zheng fan zhu chui kai .xiang kan bu ren bie .geng jin shou zhong bei .
zhu fang si jiu you .guo qi zhong yong ri .ru dong kui shi sui .bang ya cai feng mi .
qiang dai cheng wu qu .jiang lian mu yu chou .yuan sheng bu ke ting .mo dai chu shan qiu ..
chu qu wei kong wu .bi ze wei chuang jian .he yi lin qi niao .lian ci fu lai huan .
ci xiang duo yin yi .shui lu jian qiao yu .fei shang yi he gui .wei huan liang yi shu .
hui yu lin qiong fu lao shu ..
yi mu xiao lian shi .tan chang xiao jiang shen .di xin jin dong wu .fei wei shu che ren ..
译文及注释
译文
越中来人说起天(tian)姥山，在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
庄周其实知道自己只是(shi)向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
端午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
水流东海总不满(man)溢，谁又知这是什么原因？
润泽的脸上满是笑容(rong)，血气充盛十分康健。
含情凝视(shi)天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
行乐在昌乐馆，大开酒筵，罗列壶觞。
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻断，在江边渐渐老去。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
公子王孙竞相争(zheng)逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
注释
39、蕙（huì）、茞（chén）：均为香草名。
⑥灵浸鸿：灵，指神灵。浸，指德泽所沾盖。鸿，大。
5.憯（can3惨）凄：同"惨凄"。欷：叹息。中：袭。
莺啼：莺鸣。宋辛弃疾《蝶恋花》词：“燕语莺啼人乍还。却恨西园，依旧莺和燕。”“啼”字语意双关啼叫和啼哭。
⑤毳（cuì）：指鸟兽的细毛。
⑸龙烟：龙脑香燃烧时散发的烟气。龙脑，又称瑞脑、冰片，系从龙脑香树干中提取膏汁制成。
抗：高举，这里指张扬。
⑶三峰：指华山的芙蓉、玉女、明星三峰。一说莲花、玉女、松桧三峰。
赏析
元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
诗中写完一二句后，诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，可是，他却又撇开自己，从远方的故乡写来：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的诗人自己。意思是说：“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今晚。”其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念，而是表达的更加含蓄委婉。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江(chang jiang)水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人(cui ren)泪下。
另外，需要说明的是，此诗既属《邶风》，为何却咏卫国之事？原来“邶”、“鄘”、“卫”连地，原为殷周之旧都，武王灭殷后，占领殷都朝歌一带地方，三分其地。邶在朝歌之北，鄘。卫都朝歌，为成王封康叔之地，“邶、鄘始封，及后何时并入于卫，诸家均未详。....惟邶、鄘既入卫，诗多卫风，而犹系其故国之名。”（方玉润《诗经原始》）所以邶诗咏卫事也是可以理解的。另外，方玉润认为此诗可能即为邶诗，“安知非即邶诗乎?邶既为卫所并，其未亡也，国事必孱。......当此之时，必有贤人君子，......故作为是诗，以其一腔忠愤，不忍弃君，不能远祸之心。”也有一定的参考价值。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及(yi ji)浓烈的忧思。
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
诗的前四句对于人生的经历，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
诗中写完一二句后，诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，可是，他却又撇开自己，从远方的故乡写来：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的诗人自己。意思是说：“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今晚。”其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念，而是表达的更加含蓄委婉。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江(chang jiang)水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人(cui ren)泪下。
另外，需要说明的是，此诗既属《邶风》，为何却咏卫国之事？原来“邶”、“鄘”、“卫”连地，原为殷周之旧都，武王灭殷后，占领殷都朝歌一带地方，三分其地。邶在朝歌之北，鄘。卫都朝歌，为成王封康叔之地，“邶、鄘始封，及后何时并入于卫，诸家均未详。....惟邶、鄘既入卫，诗多卫风，而犹系其故国之名。”（方玉润《诗经原始》）所以邶诗咏卫事也是可以理解的。另外，方玉润认为此诗可能即为邶诗，“安知非即邶诗乎?邶既为卫所并，其未亡也，国事必孱。......当此之时，必有贤人君子，......故作为是诗，以其一腔忠愤，不忍弃君，不能远祸之心。”也有一定的参考价值。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及(yi ji)浓烈的忧思。
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
诗的前四句对于人生的经历，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
创作背景
王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），从开封被贬官到商州，任团练副使。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年（992年）春有感而作。
刘子翚( 唐代 )
收录诗词 (4484) 首
简 介
刘子翚 刘子翚（1101—1147）字彦冲，号屏山病翁，崇安（今属福建）人。客家刘氏十三世祖，以父任补承务郎，辟真定幕府。南渡后，通判兴化军，秩满，诏留任，以疾辞。筑室屏山，专事讲学。与胡宪、刘勉之为道义交，朱熹曾从之受业。绍兴十七年（1147）卒，年四十七，谥文靖，正史记述刘子翚无子，以兄刘子羽庶子刘坪为后。《宋史》有传。有《屏山集》二十卷。《彊村丛书》辑其《屏山词》一卷[1-2]
九歌·湘君
树低新舞阁，山对旧书斋。何以发秋兴，阴虫鸣夜阶。"
花待朝衣间，云迎驿骑连。松萝深旧閤，樵木散闲田。
"朝游访名山，山远在空翠。氛氲亘百里，日入行始至。
离乱要知君到处，寄书须及雁南飞。"
投躯寄天下，长啸寻豪英。耻学琅琊人，龙蟠事躬耕。
海内凑朝贡，贤愚共欢荣。合沓车马喧，西闻长安城。
且喜怜非罪，何心恋末班。天南一万里，谁料得生还。"
山河据形胜，天地生豪酋。君意在利往，知音期自投。"
秋夕听罗山人弹三峡流泉
"雪尽铜驼路，花照石崇家。年光开柳色，池影泛云华。
布衣侍丹墀，密勿草丝纶。才微惠渥重，谗巧生缁磷。
荒凉野店绝，迢递人烟远。苍苍古木中，多是隋家苑。
但睹年运驶，安知后会因。唯当存令德，可以解悁勤。"
"微官何事劳趋走，服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污，
朗咏山川霁，酣歌物色新。君看酒中意，未肯丧斯文。"
"良友唿我宿，月明悬天宫。道安风尘外，洒扫青林中。
张幕连江树，开筵接海潮。凌云词客语，回雪舞人娇。
天净沙·冬
"旧国无家访，临歧亦羡归。途经百战后，客过二陵稀。
猿吟一何苦，愁朝复悲夕。莫作巫峡声，肠断秋江客。
"番禺万里路，远客片帆过。盛府依横海，荒祠拜伏波。
乡在桃林岸，山连枫树春。因怀故园意，归与孟家邻。
谬挥紫泥诏，献纳青云际。谗惑英主心，恩疏佞臣计。
"去年燕巢主人屋，今年花发路傍枝。年年为客不到舍，
语别梅初艳，为期草欲薰。往来春不尽，离思莫氛氲。"
拜阙贪摇佩，看琴懒更弦。君恩催早入，已梦傅岩边。"
闺怨二首·其一
"少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。
淅沥覆寒骑，飘飖暗川容。行子郡城晓，披云看杉松。
"只见山相掩，谁言路尚通。人来千嶂外，犬吠百花中。
"泊舟淮水次，霜降夕流清。夜久潮侵岸，天寒月近城。
"小园足生事，寻胜日倾壶。莳蔬利于鬻，才青摘已无。
顷因岁月满，方谢风尘吏。颂德有舆人，荐贤逢八使。
明主恩深非岁久，长江还共五溪滨。"
夜下征虏亭
感此穷秋气，沈郁命友生。及时未高步，羁旅游帝京。
羽书雄北地，龙漠寝南垓。宠战黄金尽，输诚白日回。
下看东海一杯水。海畔种桃经几时，千年开花千年子。
"却到番禺日，应伤昔所依。炎洲百口住，故国几人归。
"天静终南高，俯映江水明。有若蓬莱下，浅深见澄瀛。
"玉碗金罍倾送君，江西日入起黄云。
"岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。
谁肯相牵攀。君恩既断绝，相见何年月。悔倾连理杯，
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
"传闻银汉支机石，复见金舆出紫微。织女桥边乌鹊起，
测测石泉冷，暧暧烟谷虚。中有释门子，种果结茅庐。
谁家过楚老，何处恋江鸥。尺素能相报，湖山若个忧。"
华灯何遽升，驰景忽西颓。高节亦云立，安能滞不回。"
烟霭夕微蒙，幽湾赏未穷。舣舟待初月，褰幌招远风。
已佩登坛印，犹怀伏奏香。百壶开祖饯，驷牡戒戎装。
苍苍前洲日，的的回沙鹭。水气清晓阴，滩声隐川雾。
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"
送杨氏女
骤闻汉天子，征彼西南夷。伐棘开洪渊，秉旄训我师。
醉罢知何事，恩深忘此身。任他行雨去，归路裛香尘。"
旷然见沧洲，自远来清风。五马留谷口，双旌薄烟虹。
一从换仙骨，万里乘飞电。萝月延步虚，松花醉闲宴。
一朝各飞去，凤与鸾俱啼。炎赫五月中，朱曦烁河堤。
岁去红颜尽，愁来白发新。今朝开镜匣，疑是别逢人。
金山无积阻，玉树有华滋。请迨炎风暮，归旌候此时。"
茂林予偃息，乔木尔飞翻。无使谷风诮，须令友道存。"
忆扬州
平原三千客，谈笑尽豪英。毛君能颖脱，二国且同盟。
扫林驱虎出，宴坐一林间。藩守宁为重，拥骑造云关。"
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋，碧天何言空坠露。
"明发览群物，万木何阴森。凝霜渐渐水，庭橘似悬金。
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
宿昔同游止，致身云霞末。开轩临颍阳，卧视飞鸟没。
不知方外客，何事锁空房。应向桃源里，教他唤阮郎。
（《赠怀素》，见《颜真卿序》）"
西江怀古
老得沧州趣，春伤白首情。尝闻马南郡，门下有康成。"
平沙依雁宿，候馆听鸡鸣。乡国云霄外，谁堪羁旅情。"
时忆故交那得见，晓排阊阖奉明恩。"
"小年弄文墨，不识戎旅难。一朝事鞞鼓，策马度涂山。
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
美人美人兮归去来，莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
"冠古积荣盛，当时数戟门。旧交丞相子，继世五侯孙。
桃源君莫爱，且作汉朝臣。"
周颂·振鹭
九日驰驱一日闲，寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。
尧时恩泽如春雨，梦里相逢同入关。"
"吴越山多秀，新安江甚清。（见《河岳英灵集》）
穷巷人稀鸟雀喧。闻道郎官问生事，肯令鬓发老柴门。"
重云始成夕，忽霁尚残阳。轻舟因风泛，郡阁望苍苍。
空城垂故柳，旧业废春苗。闾里相逢少，莺花共寂寥。"
邦牧新下车，德礼彼甿讴。干坤日交泰，吾亦遂优游。"
"越城临渤澥，晋国在河汾。仙绶两乡意，青郊一路分。