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发白马

明代 / 李蕴芳

"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。
欲销仍带日,将断更因风。势薄飞难定,天高色易穷。
"竺国乡程算不回,病中衣锡遍浮埃。
"毛公坛上片云闲,得道何年去不还。
几见桑海变,莫知龟鹤年。所憩九清外,所游五岳巅。
定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
"磬筦歌大吕,冕裘旅天神。烧萧辟阊阖,祈谷为蒸人。
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
唯恨诗成君去后,红笺纸卷为谁开。"
望鸿南去绝,迎气北来浓。愿托无凋性,寒林自比松。"


发白马拼音解释:

.su sha jian di kong wu se .qing shi qian liu an you sheng .wei du zhu feng han xi li .
.zhang ju xiang sui ren chu bian .bu wei kong ji shang fang mian .
yu xiao reng dai ri .jiang duan geng yin feng .shi bao fei nan ding .tian gao se yi qiong .
.zhu guo xiang cheng suan bu hui .bing zhong yi xi bian fu ai .
.mao gong tan shang pian yun xian .de dao he nian qu bu huan .
ji jian sang hai bian .mo zhi gui he nian .suo qi jiu qing wai .suo you wu yue dian .
ding qing fei yi ci .jie nian shi qing shan .sheng si bu bian yi .zhong cheng wu jian yan .
.zi zhong feng lai san li run .cong xuan che hou ji feng chun .zhou nan liu zhi cheng yi lao .
.qing guan ge da lv .mian qiu lv tian shen .shao xiao bi chang he .qi gu wei zheng ren .
.wu fang zi shi mo xiang fei .qing zhuo gao di ge you gui .
ou ma chi shui li .shai zao ri yang zhong .ren wu he xiang cheng .ju ran tian she weng ..
yi sheng qing ru shu .ji chu cu liu nian .zhi shi xin pian ku .chu wen du xuan ran .
wei hen shi cheng jun qu hou .hong jian zhi juan wei shui kai ..
wang hong nan qu jue .ying qi bei lai nong .yuan tuo wu diao xing .han lin zi bi song ..

译文及注释

译文
看那淇水弯弯岸,绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子,美丽良玉垂耳边,宝石(shi)镶帽如星闪。神态庄重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
当年在灞桥分别之时,回首眺望,只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边,多么希望青鸟使者能为我(wo)传送信息到(dao)红楼啊:昔日的恋爱生活已成为楚峡之游,而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等(deng)草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
“魂啊回来吧!
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
经不起多少跌撞。
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音归来,酒意还不见微消。
以往花费许多力量也不能推动它,今天在水中间却能自在地移动。
清晨从天河的渡口出发,最远的西边我傍晚到达。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
他去了留下我在江口孤守空船(chuan);秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
各地诸侯(hou)都已到达,辅佐君王再设立九卿。
海上云霞灿烂旭日即将东升,江南梅红柳绿江北却才回春。
  屈原名平,与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事,发号施令;对外接待宾客,应酬诸侯。怀王很信任他。

注释
组:丝编的绳索,这里泛指绳索。
⑶萧萧:形容风吹树木的声音。晋陶潜《咏荆轲》:“萧萧哀风逝,淡淡寒波生。”雁群:大雁的群体。
(1)酬:以诗文相赠答。
⑴黍饭:黄米饭,唐人常以之待客。馨:香。
18.项为之强(jiāng):脖颈为此而变得僵硬了。项,颈,脖颈。为,为此。强,通“僵”,僵硬的意思。
〔19〕择胜:选择形胜之处。
何:疑问代词,怎么,为什么

赏析

  如果把一、二句和三、四句的(de)内容放在一起来看,就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道,一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将,是断然不会打胜仗的,战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情,显示出主将准确地掌握了时机和敌情,这就意味着已经居于主动地位,取得了主动权,取得了克敌制胜的先决条件,这一切正预示着战争的顺利,因而,胜利也就成了人们意料中的结果,所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感,反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃,气概雄壮,干净利落,表现出地道的统帅本色。
  本文作于万历二十七年(1599)。满井是北京安定门东三里外的一口古井,井中飞泉喷礴,冬夏不竭。井旁苍藤丰草,掩映着清清的渠水,错落的亭台,景色优美,是当时京郊探胜的好地方。
  这首诗,风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整,而且,颔联语意奇险,极言蜀道之难,颈联忽描写纤丽,又道风景可乐,笔力开阖顿挫,变化万千。最后,以议论作结,实现主旨,更富有韵味。
  “鹅湖山下稻粱肥,豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗(gu shi)”的题面,却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人,湖的名字使人想到鹅鸭成群,鱼虾满塘,一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春,田里庄稼丰收在望,村外风光如此迷人,而村内到处是一片富裕的景象,猪满圈,鸡栖埘,联系第一句描写,描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事,先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人,“半掩扉”三字暗示村民都不在家,门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁,“半掩”而不上锁,可见民风淳厚,丰年富足,这个细节描写是极有表现力的。同时,它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗,巧妙地将诗意向后联过渡。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  今天,我们的国家渐渐强盛,国民的生活渐渐富足,忧患的日子渐渐远去。但是,歌舞升平的表象里下面,却汹涌着极其险恶的暗流。东有美日,北有强俄,内有台岛,政经隐忧……当此希望与忧患并生的时刻,我们重读《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗,其现实的意义不容低估。它能使我们洞察和平背后潜藏的危险,重温“兴于忧患,亡于安乐。”的古训,理解“水能载舟,亦能覆舟。”的道理,凝聚民族复兴的伟岸张力。帮助我们寻找正视挑战,长治久安的治国良策。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗(de shi)题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人(shi ren)把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
  序篇首先描述死者灵魂的哭诉,其中“长离殃而愁苦”,或以为是指屈原遭到放逐,其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述,上帝同情楚怀王的不幸遭遇,命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由,而勉强接受上帝的命令。
  四联直摅胸臆,使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在,当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”,写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离,比翼连襟之期是不会很远的了。
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。
  《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》写得格调清丽,富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容:第一部分,重点是写亭;第二部分,重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  3.这首诗寄托了诗人怎样的情感?
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  第二句,“世间谁敢斗轻盈?”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”,形容体态苗条。这里,《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻,是紧承上句,以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙,这一问,从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的;这一问,也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
  《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗,是作者在离乡时,望月而思念远方亲人而(ren er)写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大,是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”,鲍照的“明月照积雪”,谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样,看起来平淡无奇,没有一个奇特的字眼,没有一分点染的色彩,脱口而出,却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景,点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”,即由景入情,转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”,后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久,千里共婵娟”,都是写月的名句,其旨意也大抵相同,但由于各人以不同的表现方法,表现在不同的体裁中,谢庄是赋,苏轼是词,张九龄是诗,相体裁衣,各极其妙。这两句把诗题的情景,一起就全部收摄,却又毫不费力,仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
  后半,“拔剑东门去”承上句而来,是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事,不一定非要作出一副剑拔弩(ba nu)张的架势。但诗中这样处理,却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字,是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说,别人富贵我不羡慕,我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力,就又说:你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想,而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层:一旦事败,触犯“王法”,不但救不了一家老小,而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚;同时前后照应,加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴,又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说,“今时清,不可为非。”(余冠英认为“今非”中似有脱文,应作“今时清,不可为非”)主人公这样回答他的妻子:“咄!行!我去为迟!”两个单字句,一个四字句,短促有力,声情毕肖地表现了主人公的决难回转,他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声,吆喝他的妻子走开,不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚,并非指这次行动,而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟,对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句,可能是汉代的俗语,意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了,而不是说人的年龄。
  将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦,奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照,不仅强烈抨击了腐败政治,而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮,亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮,复邦族以自绥。 尽管未免消极,但拒不为垂死王朝作点缀,也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍,感情沉痛,批判深刻,情辞俱佳,是汉末抒情小赋的力作。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

李蕴芳( 明代 )

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简 介

李蕴芳 李蕴芳,字湘洲,武威人。干隆壬申进士,官石城知县。有《醉雪庵遗草》。

蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 蔺安露

"泛棹若流萍,桂寒山更青。望云生碧落,看日下沧溟。
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑,对人新按越姬筝。
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
惆怅桂枝零落促,莫思方朔种仙桃。"
当时姚宋并燕许,尽是骊山从驾人。"
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日,愿听诚兮陈所当。
游忆高僧伴,吟招野客听。馀波不能惜,便欲养浮萍。"


/ 脱曲文

"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"
病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
"金雀无旧钗,缃绮无旧裾。唯有一寸心,长贮万里夫。
九州争夺无时休,八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙,
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"


江南旅情 / 壤驷兴龙

远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。
"濛濛紫花藤,下复清溪水。若遣随波流,不如风飘起。
鲁连未必蹈沧海,应见麒麟新画图。"
欲追谢守行田意,今古同忧是长人。"
前程便是听猿时。误攻文字身空老,却返渔樵计已迟。
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽,潮色朝昏望不同。
"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 章佳静槐

"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽,即先朝露归夜泉。
唯有多情枝上雪,好风吹缀绿云鬟。"
"御宇恢皇化,传家叶至公。华夷臣妾内,尧舜弟兄中。
"伛偻山夫发似丝,松间石上坐多时。
"适情处处皆安乐,大抵园林胜市朝。烦闹荣华犹易过,
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 寸方

"曲岸兰丛雁飞起,野客维舟碧烟里。
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
只要天和在,无令物性违。自馀君莫问,何是复何非。"
"双鹭应怜水满池,风飘不动顶丝垂。立当青草人先见,
"黄道天清拥珮珂,东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀,
纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"
若怕平原怪先醉,知君未惯吐车茵。"


人有负盐负薪者 / 濮阳永贵

归路旧侣尽,故乡回雁新。那堪独惆怅,犹是白衣身。"
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
趁风开静户,带叶卷残书。荡桨期南去,荒园久废锄。"
"忠州刺史今才子,行到巫山必有诗。
"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地,雪霁看山尽入楼。
朝提黄金爵,暮造青松宅。来往日相悲,北邙田土窄。
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"


卜算子·燕子不曾来 / 佴问绿

不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。
"常叹春泉去不回,我今此去更难来。
别路魂先断,还家梦几迷。定寻雷令剑,应识越王笄。
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
"沧浪峡水子陵滩,路远江深欲去难。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。
"东望沧溟路几重,无因白首更相逢。已悲泉下双琪树,


银河吹笙 / 司寇丙戌

"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
尘中主印吏,谁遣有高情。趁暖檐前坐,寻芳树底行。
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
谁闻子规苦,思与正声计。"
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,
沙寒无宿雁,虏近少闲兵。饮罢挥鞭去,旁人意气生。"
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"


贺新郎·和前韵 / 甘依巧

物忌忠良表是非,朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇,
昏晨邈千态,恐动非自主。控鹄大梦中,坐觉身栩栩。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
"何时得见十三弦,待取无云有月天。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
桂燎熏花果,兰汤洗玉肌。怀中有可抱,何必是男儿。"
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 马雁岚

老睡随年减,衰情向夕多。不知同病者,争奈夜长何。"
"夜寒生酒思,晓雪引诗情。热饮一两盏,冷吟三五声。
无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"
"奇峰百仞悬,清眺出岚烟。迥若戈回日,高疑剑倚天。
马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。"
馀雾沉斜月,孤灯照落泉。何当闲事尽,相伴老溪边。"
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。