晚泊岳阳
"湛湛清江叠叠山，白云白鸟在其间。
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
时果曾沾赐，春闱不挂情。灯前犹恶睡，寤语读书声。"
"故人何处又留连，月冷风高镜水边。文阵解围才昨日，
"蜀魄湘魂万古悲，未悲秦相死秦时。
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦，地近乡园自有情。
无限黄花衬黄叶，可须春月始伤心。"
思乡怀古多伤别，况此哀吟意不胜。"
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
晚泊岳阳拼音解释:
.zhan zhan qing jiang die die shan .bai yun bai niao zai qi jian .
yi qi yun xie san zhu zhu .xi shang xian sheng wei shi pin ..
shi guo zeng zhan ci .chun wei bu gua qing .deng qian you e shui .wu yu du shu sheng ..
.gu ren he chu you liu lian .yue leng feng gao jing shui bian .wen zhen jie wei cai zuo ri .
.shu po xiang hun wan gu bei .wei bei qin xiang si qin shi .
zhong liu he le qi mian ou .huang en zi bao dan xin bao .qing song shui jiang bai xue chou .
shu long di chu bu li ying .ji shu guan gai jian wu meng .di jin xiang yuan zi you qing .
wu xian huang hua chen huang ye .ke xu chun yue shi shang xin ..
si xiang huai gu duo shang bie .kuang ci ai yin yi bu sheng ..
ni shang jiu qu fei shuang dian .meng po hun jing jue hou qi ..
译文及注释
译文
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
起舞时剑势如雷霆万钧，令人屏息，收舞时平静，好象江海凝聚的波光。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
昨天(tian)夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
一望无垠的沙滩上，潮水涌上来了，像一道白色的长虹；我猜想，是不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间(jian)，如此奔腾汹涌。
头上的红色冠子不用特别剪(jian)裁，雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
汉江之泽水回绕着江城，襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时，在高阳池醉态可掬。
只是希望天下人，都是又饱又暖(nuan)和。不辞辛劳不辞苦，走出荒僻山和林。
清澈的河水映照着他的白发，刺痛了他的心。当风云际会的时候，当文王来拜师的时候，那是气如东海，势比泰山，治国方略，那是一套一套的，小人们，别小看我现在普通人一个，机会来临，小猫也变大老虎！
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
霜雪刀刃幽闭在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？
一篇谏书早晨上奏给皇(huang)帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
在秋风萧瑟的凄寒九月，匈奴兵再次侵扰边塞，屠杀边地将领。汉军伤亡惨重，全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收，所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾(zeng)经设想与丈夫、儿子共同生活，即使贫贱却舒心。如今丈夫死在战场上，今后谁才是她的依靠？肚子里的遗孤生下来怎样哺育？虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光，生活毫无希望。
注释
⑹五色：雉的羽毛。
⑤无一字：杳无音讯。 字：这里指书信。
⑸盈盈：泪水充溢眼眶之状。粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
⑴谢公东晋宰相谢安，他最偏爱侄女谢道韫。
⑿文身：古代南方少数民族有在身上刺花纹的风俗。文：通“纹”，用作动词。[1]犹自：仍然是。音书：音信。滞：阻隔。
86.必：一定，副词。
赏析
中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是正确的，表现了苏轼不仅是一位著名的诗人，也是一位颇有见地的鉴赏家。
第四段引用御孙的话加以解说，从道理上阐明俭和侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比，从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上，作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话，指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了，私心杂念也就多了。所以，他们做官时就必然受贿，在乡间为民时，就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系，也就不言而喻了。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
这首诗，通篇表示了一种恭维、求援之意，却又显得十分隐约曲折，尤其是前四句，虽然是在恭维，由于运用了“景语”，便不觉其庸俗了。由此颇见钱起娴熟的艺术技巧。全诗富丽精工，又不流于藻饰堆砌，十分难得。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
“吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞，只虚提一笔，着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂(zai kuang)欢极乐中的人，往往意识不到这一点。轻歌曼舞，朱颜微酡，享乐还正处在高潮之中，却忽然意外地发(fa)现，西边的山峰已经吞没了半轮红日，暮色就要降临了。“未”字“欲”字，紧相呼应，微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象，又和第二句中的“乌栖时”一样，隐约透出时代没落的面影，使得“欢未毕”而时已暮的描写，带上了为乐难久的不祥暗示。
此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意，有欲行又止，身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情，亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”，但愿友人前路阳光灿烂，诸事圆满遂心，呼应了“孤蓬万里征”一句。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
作为文学体裁之一的诗歌，是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同，诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔，且是同类题材的作品，但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸，而此诗则写得凝炼典重。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风(dou feng)赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种朋友之间的相互酬答，既可以是面对面的，也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知，这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事？且看诗歌本身。
第四段引用御孙的话加以解说，从道理上阐明俭和侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比，从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上，作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话，指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了，私心杂念也就多了。所以，他们做官时就必然受贿，在乡间为民时，就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系，也就不言而喻了。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
这首诗，通篇表示了一种恭维、求援之意，却又显得十分隐约曲折，尤其是前四句，虽然是在恭维，由于运用了“景语”，便不觉其庸俗了。由此颇见钱起娴熟的艺术技巧。全诗富丽精工，又不流于藻饰堆砌，十分难得。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
“吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞，只虚提一笔，着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂(zai kuang)欢极乐中的人，往往意识不到这一点。轻歌曼舞，朱颜微酡，享乐还正处在高潮之中，却忽然意外地发(fa)现，西边的山峰已经吞没了半轮红日，暮色就要降临了。“未”字“欲”字，紧相呼应，微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象，又和第二句中的“乌栖时”一样，隐约透出时代没落的面影，使得“欢未毕”而时已暮的描写，带上了为乐难久的不祥暗示。
此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意，有欲行又止，身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情，亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”，但愿友人前路阳光灿烂，诸事圆满遂心，呼应了“孤蓬万里征”一句。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
作为文学体裁之一的诗歌，是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同，诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔，且是同类题材的作品，但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸，而此诗则写得凝炼典重。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风(dou feng)赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种朋友之间的相互酬答，既可以是面对面的，也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知，这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事？且看诗歌本身。
创作背景
古代治兵，有受俘之礼，《左传·隐公五年》：“三年而治兵，入而振旅，归而饮至，以数军实。”又《春秋·襄公十三年》：“公至自伐郑。”《左传》：“以饮至之礼，伐还告庙也。”此诗正是围绕饮至，歌颂鲁侯的。诗中泮宫，历来说者不一，清人戴震《毛郑诗考证》云：“鲁有泮水，作宫其上，故它国绝不闻有泮宫，独鲁有之。泮宫也者，其鲁人于此祀后稷乎？鲁有文王庙，称周庙，而郊祀后稷，因作宫于都南泮水上，尤非诸侯庙制所及。宫即水为名，称泮宫。《采蘩》篇传云：‘宫，庙也。’是宫与庙异名同实。《礼器》曰：‘鲁人将有事于上帝，必先有事于頖宫。’郑注云：‘告后稷也。告之者，将以配天。’然则诗曰：‘从公于迈’，曰：‘昭假烈祖，靡不有孝’，明在国都之外，祀后稷地，曰‘献馘’‘献囚’‘献功’，盖鲁于祀后稷之时，亦就之赏有功也。不过，不是‘于祀后稷之时，亦就之赏有功’，而是在泮宫行受俘之礼，兼有祀祖之事。再者，泮宫即是《閟宫》中的閟宫和新庙，此不具论。”
陈以鸿( 近现代 )
收录诗词 (3274) 首
简 介
陈以鸿 江苏江阴人，字景龙，1923年生。1945年无锡国学专修学校沪校毕业。1948年上海交通大学电机工程系毕业，留校工作，1988年退休，职称编审。长期从事科技翻译，通英、法、德、日、俄五国语言。出版英、俄文着作中译本三十余种。同时致力于中国传统文学研究和创作，为《绝妙好联赏析辞典》副主编。中华吟诵学会专家。着有《雕虫十二年》等。吴语地区吟诵代表人物，“唐调”传人，亦可使用普通话吟诵，中华吟诵学会专家委员会委员。上海交通大学教授，翻译家，诗人，吟诵家。铁线篆圣手陈季鸣之子。
望江南·梳洗罢
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
天意从来知幸蜀，不关胎祸自蛾眉。"
"院深尘自外，如佛值玄公。常迹或非次，志门因得中。
玉楼春暖笙歌夜，妆点花钿上舞翘。"
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
欣欣春令早，蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉，隋堤柳暗惊。
回首佳期恨多少，夜阑霜露又沾衣。"
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
伐柯
"天皇攘袂敕神龙，雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角，
高柳鸣鸦似水村。菜甲未齐初出叶，树阴方合掩重门。
明日灞陵新霁后，马头烟树绿相迎。"
舞女乘舟上九天。胡骑北来空进主，汉皇西去竟升仙。
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
"雪霁凝光入坐寒，天明犹自卧袁安。
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
花影
人事都来不在忙。要路强干情本薄，旧山归去意偏长。
百年身后一丘土，贫富高低争几多。"
"木叶落时节，旅人初梦惊。钟才枕上尽，事已眼前生。
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
泉远携茶看，峰高结伴登。迷津出门是，子细问三乘。"
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
箕山
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
寒猿啸月人心孤。时逆帽檐风刮顶，旋呵鞭手冻粘须。
"昭烈遗黎死尚羞，挥刀斫石恨谯周。
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。"
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
"渊明深念郄诜贫，踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏，
而予愿乞天孙巧，五色纫针补衮衣。"
襄阳歌
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦，苦多吟有彻云声。
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
若有片帆归去好，可堪重倚仲宣楼。"
归鸟城衔日，残虹雨在山。寂寥思晤语，何夕款柴关。"
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
望江南·幽州九日
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒，忍病犹期强采花。
裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。"
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。
"野吟何处最相宜，春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后，
半白侵吟鬓，微红见药颜。不知琴月夜，几客得同闲。"
忆帝京·薄衾小枕凉天气
雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
凌晓无端照衰发，便悲霜雪镜光中。"
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
"悲歌泪湿澹胭脂，闲立风吹金缕衣。
妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。"
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
晚日舒霞绮，遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙，骅骥整骎骎。
清平乐·村居
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
只待烟尘报天子，满头霜雪为兵机。"
金骝掉尾横鞭望，犹指庐陵半日程。"
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
"徒劳悲丧乱，自古戒繁华。落日狐兔径，近年公相家。
直待四郊高鸟尽，掉鞍齐向国门归。"
瀑布
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
"清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
"牙香禁乐镇相携，日日君恩降紫泥。红药院深人半醉，
谁识古宫堪恨处，井桐吟雨不胜秋。"
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
卷阿
泽国多芳草，年年长自春。应从屈平后，更苦不归人。
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"
两情含眷恋，一饷致辛酸。夜静长廊下，难寻屐齿看。"
十年无路到三秦。摧残不是当时貌，流落空馀旧日贫。
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"