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天净沙·春

先秦 / 张榘

"紫气氤氲捧半岩,莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水,
"建礼俨朝冠,重门耿夜阑。碧空蟾魄度,清禁漏声残。
"高情帝女慕乘鸾,绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落,
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮,兰思萦回楚水流。
"幂幂敛轻尘,濛濛湿野春。细光添柳重,幽点溅花匀。
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折,更羡春兰最后荣。
"因居石室贫,五十二回春。拥褐冥心客,穷经暮齿人。
失计抛鱼艇,何门化涸鳞。是谁添岁月,老却暗投人。"
吾师不语应相怪,频惹街尘入寺飞。"
"六百商于路,崎岖古共闻。蜂房春欲暮,虎阱日初曛。
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
枉别山中客,殊非世上人。今来已如此,须得桂荣新。"


天净沙·春拼音解释:

.zi qi yin yun peng ban yan .lian feng xian zhang gong chan chan .miao qian wan se lian han shui .
.jian li yan chao guan .zhong men geng ye lan .bi kong chan po du .qing jin lou sheng can .
.gao qing di nv mu cheng luan .gan fa chu zan yu ye guan .qiu yue wu yun sheng bi luo .
yue ming ren meng zai qing lou .hui xin tiao di xiang yun mu .lan si ying hui chu shui liu .
.mi mi lian qing chen .meng meng shi ye chun .xi guang tian liu zhong .you dian jian hua yun .
you pei jin ma ru peng ying .sui xin yue gui ju xian zhe .geng xian chun lan zui hou rong .
.yin ju shi shi pin .wu shi er hui chun .yong he ming xin ke .qiong jing mu chi ren .
shi ji pao yu ting .he men hua he lin .shi shui tian sui yue .lao que an tou ren ..
wu shi bu yu ying xiang guai .pin re jie chen ru si fei ..
.liu bai shang yu lu .qi qu gu gong wen .feng fang chun yu mu .hu jing ri chu xun .
.mei shu yu shan mu .ju ying yao luo chu .chai men yan han yu .chong xiang chu qiu shu .
fu shang can xiu yin .qian yin fen shi ji .ming nian ying bu jian .liu ci zeng ba er ..
wang bie shan zhong ke .shu fei shi shang ren .jin lai yi ru ci .xu de gui rong xin ..

译文及注释

译文
  重重叠叠的山峰隔断了繁华喧闹的都市生活,更觉(jue)得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所,那里有窗口可以看到碧绿的山峰,还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木,耕作那一年收获的谷物,都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的,只是清早醒来,欣赏那将落的明月;醉饱之后,充分享受那山间的清风拂面而过。
花丛下面夜莺一声鸣唱,花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮(liang)。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看,前方花枝(zhi)颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光,催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁,惊动了花儿的安静,红花似雨洒落在地上。
  在洛阳赏花,到梁园赏月,好花应不(bu)惜钱去买,明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳,举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢,想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开,月缺了到了中秋又圆,人去了什么时候能再来呢?
不管风吹浪打却依然存在。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧(hui)眼,有自己的视角和观点。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男寡女送温暖。
夜已深,帐篷外风雪交加,阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切,孤单落寞,不由得生出怨恼之意:家乡怎么没有这么烦乱的声音呢?
梅花啊,你在百花开放之前绽开,在寒冷中出现。春寒料峭中,朦胧的月亮总是先照亮梅花。
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
官居高位又有什么用?自己兄弟的尸骨都无法收埋。
慈母用手中的针线,为远行的儿子赶制身上的衣衫。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
下阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不够(gou);又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却难以施展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。

注释
⑷燕(yān)支:山名,也作焉支山,在今甘肃山丹东。
刑官:执掌刑狱的官。《周礼》把官职与天、地、春、夏、秋、冬相配,称为六官。秋天肃杀万物,所以司寇为秋官,执掌刑法,称刑官。
16.焚身:丧身。
⑸“雄剑”二句:以雄剑挂壁闲置,以喻己之不为所用也。《太平御览》:“颛顼高阳氏有画影腾空剑。若四方有兵,此剑飞赴,指其方则克,未用时在匣中,常如龙虎啸吟。”
益:更

赏析

  颈联是孔子的自伤之词,也是借用典故,借孔子自叹命运不济,生不逢时,政治理想难以实现,真实再现了孔子当年孤寂,凄凉的心境。《论语·子罕》中载:“子曰:‘凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫!”传说凤凰现身,河洛图出,是象征圣王出世的瑞兆,然而孔子生逢春秋乱世,刀兵四起。诸侯们只关心自己的领土、霸权、兵力,没有肯行仁义的圣王,因此孔子自叹儒学之道没有用武之地,而自己这些致力于推行德政的人也如那只被愚人猎捕的麒麟一般,早晚要被这个穷兵黜武的时代所绞杀。“嗟身(jie shen)否”感怀身世,“伤麟怨”则叹息王道难行。这些都足以唤起了人们对孔子的深深同情和深切的感慨。也表明作者决意推行仁政,以告慰孔子泉下亡灵。
  “胡童结束还难有,楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处,长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联,写本地风物人情。胡,泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份,土家苗民很多,少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色,迥异于北国中原,楚地女儿腰肢苗条,美丽可爱,又是别番情调。在诗人笔下,小鸟轻翔,少年游乐,儿童装扮新奇,少女袅婷款款,衬以朝火新烟、湖光山色的背景,构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显,诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔,第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王,汉景帝第十子刘发,唐姬所生,微无宠,故封王于卑湿贫国长沙,卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等,在长沙县东一里,庙连岗,高七丈,故又谓之定王冈,相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅,即贾谊。年少通诸家书,文帝召为博士,迁太中大夫。他改正朔,易服色,制法度,兴礼乐,又数上疏陈政事,言时弊,为大臣所忌,出为长沙王太傅,作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说:“湘州南市之东,有贾谊宅,中有井,即谊所穿也。上敛下大,状似壶。井旁有局脚食床,形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢?定王、贾谊失宠于皇帝,不遇于时运,被逐僻远卑湿之国,与诗人经历是颇相近的,而定王之望远在长安的母亲坟茔,贾谊之吊屈原而自伤,也正与诗人情感和思想合拍,诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而(ying er)出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  流亡或流放的本身已够悲惨,而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人,胡宁忍予?”呼天抢地声中,可见诗人怨愤之深。他不是平民,更不是拾荒流浪汉,而是勋戚贵族的后裔。他说:现 在遭受莫大苦难,先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇?逝世的先人当然无辜,诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩,对功臣后裔尚且未加眷顾,更何况他人。对照屈原《离骚》的首句:“帝高阳之苗裔兮(我是古帝高阳氏的后裔)。”用自己先祖的高贵,表示对楚怀王流放、迫害自己的不满,两者用意如出一辙。
  李颀的送别诗,以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作,约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时,李颀送他到渡口,作此诗送别。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有(que you)所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直(jiao zhi)露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句,描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象,反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点,插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树,呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重,然而更使他愤懑的是,他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援,统治者中的一些人甚至从自己的利益出发,不希望他成功,使他常常孤军奋战,屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景:投袂即甩袖,这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤,“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立,玄发已改素”,眼看头发由黑变白,而功名依然未建,这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建,夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会,治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时,有所成就,但这毕竟没有多少希望,天下的治与乱,是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志,壮志难酬引起无限悲愤,无奈之余只能归之于命运,最后两句语似平静,实则隐含了更深的悲伤,悲剧色彩愈浓。
  《陈太丘与友期》的精炼语言,体现在文章的始终。一开头,文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语,把事情、时间、起因交代得清清楚楚,而且,在这些交代中,还把两个不同的人物形象(一个守信,一个不守信)一下子推到了读者面前。
  阮籍曾做过步兵校尉,所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦,而内心却具有清醒的认识,故诗的第一句就说:“阮公虽沦迹,识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色,口不(kou bu)臧否人物,有意地隐晦其踪迹,其实,他的识鉴精密,对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候,曾召他为参军,阮籍以疾辞,屏居田里,岁余而曹爽被诛,时人都佩服他的远见,这就足以说明阮籍的缄默与隐沦,只是为了远身避祸。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。

创作背景

  詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年(天宝五载)李白离朝之后,所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作,如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作,则与李白行迹有违。

  

张榘( 先秦 )

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简 介

张榘 [约公元1208年前后在世]字方叔,号芸窗,南徐(一作润州)人。生卒年均不详,约宋宁宗嘉定初前后在世。淳佑间,任句容令。宝佑中,为江东制置使参议、机宜文字。榘着有《芸窗词稿》一卷,《四库总目》传于世。

乐毅报燕王书 / 辟作噩

莫嫌滴沥红斑少,恰似湘妃泪尽时。"
相顾日偏留不得,夜深聊欲一杯同。"
霹雳振秋岳,折松横洞门。云龙忽变化,但觉玉潭昏。
若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
古人常叹知己少,况我沦贱艰虞多。如公之德世一二,
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨,倚歌促酒声娇悲。
岂是无多士,偏蒙不弃才。孤坟三尺土,谁可为培栽。"
北伐将谁使,南征决此辰。中原重板荡,玄象失钩陈。


采桑子·清明上巳西湖好 / 定壬申

造化中台座,威风上将坛。甘泉犹望幸,早晚冠唿韩。"
"草色人心相与闲,是非名利有无间。桥横落照虹堪画,
牢山望断绝尘氛,滟滟河西拂地云。
夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
耿介非持禄,优游是养贤。冰清临百粤,风靡化三川。
"蜀国名鞭见惠稀,驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫,
寰海自成戎马地,唯师曾是太平人。"
凤阙觚棱影,仙盘晓日暾。雨晴文石滑,风暖戟衣翻。


浣溪沙·独立寒阶望月华 / 尤丹旋

"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
不知人事有山高。孤心好直迍犹强,病发慵梳痒更搔。
"九服归元化,三灵叶睿图。如何本初辈,自取屈牦诛。
燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。
常恐画工援笔写,身长七尺有眉毫。"
"绕屋遍桑麻,村南第一家。林繁树势直,溪转水纹斜。
"路多枫树林,累日泊清阴。来去泛流水,翛然适此心。
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。


无题·凤尾香罗薄几重 / 司空新杰

倚槛花临水,回舟月照山。忆归师莫笑,书剑在人间。"
西园置酒地,日夕簪裾列。壮志安可留,槐花樽前发。"
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史,万代先生号素王。
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。
"江上青莲宫,人间蓬莱岛。烟霞与波浪,隐映楼台好。
瑞景森琼树,轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱,螭首对金铺。
古木含风久,平芜尽日闲。心知两愁绝,不断若寻环。"
大抵莫教闻雨后,此时肠断不应难。"


渔歌子·柳如眉 / 咸旭岩

话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。
良讯封鸳绮,馀光借玳簪。张衡愁浩浩,沈约瘦愔愔。
"我见鸳鸯飞水上,君还望月苦相思。
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"
棹响来空阔,渔歌发杳冥。欲浮阑下艇,一到斗牛星。"
听蝉临水久,送鹤背山迟。未拟还城阙,溪僧别有期。
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
冰辉凛毛发,使我肝胆冷。忽惊行深幽,面落九秋井。


花犯·苔梅 / 频执徐

迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"
为报湘川神女道,莫教云雨湿旌旗。"
"无事称无才,柴门亦罕开。脱巾吟永日,着屐步荒台。
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
步到竹丛西,东望如隔帘。却坐竹丛外,清思刮幽潜。
待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
方寸终朝似火然,为求白日上青天。
幽音清露滴,野性白云随。太液无弹射,灵禽翅不垂。"


高阳台·落梅 / 庹赤奋若

行背曲江谁到此,琴书锁着未朝回。"
"阴云拂地散丝轻,长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔,
因访闲人得看棋。新雁参差云碧处,寒鸦辽乱叶红时。
紫陌罢双辙,碧潭穷一纶。高秋更南去,烟水是通津。"
金门自有西来约,莫待萤光照竹扉。"
谁知更有芙蓉浦,南去令人愁思长。"
"一桃复一李,井上占年芳。笑处如临镜,窥时不隐墙。
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动,下视九州皆悄然。


衡门 / 申屠婉静

"本乏烟霞志,那随鸳鹭游。一枝仍未定,数粒欲何求。
"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。
蛾眉一没空留怨,青冢月明啼夜乌。"
早闻陆士龙,矫掌跨山川。非思鲈鱼脍,且弄五湖船。
今朝埋骨寒山下,为报慈亲休倚门。"
"昨宵魂梦到仙津,得见蓬山不死人。云叶许裁成野服,
"残花啼露莫留春,尖发谁非怨别人。
"拱木临周道,荒庐积古苔。鱼因感姜出,鹤为吊陶来。


凄凉犯·重台水仙 / 强乘

雨气燕先觉,叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚,山晚更参差。"
"巴西西北楼,堪望亦堪愁。山乱江回远,川清树欲秋。
"月白烟青水暗流,孤猿衔恨叫中秋。
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
古人常叹知己少,况我沦贱艰虞多。如公之德世一二,
独倚关亭还把酒,一年春尽送春诗。"
"遥知白石室,松柏隐朦胧。月落看心次,云生闭目中。
"旧着思玄赋,新编杂拟诗。江庭犹近别,山舍得幽期。


饮酒·十一 / 宗甲子

长廓诘曲千岩下。静听林飞念佛鸟,细看壁画驮经马。
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
"为道常日损,尊师修此心。挂肩黄布被,穿发白蒿簪。
楼台笼海色,草树发天香。浩啸波光里,浮溟兴甚长。
裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
祝寿思明圣,驱傩看鬼神。团圆多少辈,眠寝独劳筋。
草衰乍觉径增险,叶尽却疑溪不深。
"拂水斜烟一万条,几随春色倚河桥。