元日述怀
"江堤阅暗流，漏鼓急残筹。片月低城堞，稀星转角楼。
险路应须避，迷途莫共争。此心知止足，何物要经营。
"林亭一出宿风尘，忘却平津是要津。松阁晴看山色近，
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海，鬼伯驱人葬北邙。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。
金宝潜砂砾，芝兰似草莱。凭君毫发鉴，莫遣翳莓苔。"
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
岩寒松柏短，石古莓苔厚。锦坐缨高低，翠屏张左右。
自有铁牛无咏者，料君投刃必应虚。"
"蹇步垂朱绶，华缨映白须。何因驻衰老，只有且欢娱。
元日述怀拼音解释:
.jiang di yue an liu .lou gu ji can chou .pian yue di cheng die .xi xing zhuan jiao lou .
xian lu ying xu bi .mi tu mo gong zheng .ci xin zhi zhi zu .he wu yao jing ying .
.lin ting yi chu su feng chen .wang que ping jin shi yao jin .song ge qing kan shan se jin .
bu guan shen shi mo si liang .xi he chen ri chen xi hai .gui bo qu ren zang bei mang .
feng zhui mu lan hong lu jiang .shui pu jian zhan shu dai ye .shan liu ban han qin zhen fang .
jin bao qian sha li .zhi lan si cao lai .ping jun hao fa jian .mo qian yi mei tai ..
pin pin zi luo chang jiang shui .ye ye chao bian jiu chu qi .
yan han song bai duan .shi gu mei tai hou .jin zuo ying gao di .cui ping zhang zuo you .
zi you tie niu wu yong zhe .liao jun tou ren bi ying xu ..
.jian bu chui zhu shou .hua ying ying bai xu .he yin zhu shuai lao .zhi you qie huan yu .
译文及注释
译文
为何与善变的(de)有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸(shen)到何方？
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上(shang)污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。
人到三十才得个一命官，仕宦的念头快要消磨完。
我(wo)只好和他们暂(zan)时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
世人和我一样辛苦地被明天所累，一年年过去马上就会老。
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
岸边柳树的倒影(ying)铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起，把长夜映的光芒万丈(zhang)……
几阵齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
注释
7可：行；可以
14.“岂非……哉？”句：
⑻兹：声音词。此。
77.刃：刀锋。这里是杀的意思。
（68）恒产：用以维持生活的固定的产业。恒心：安居守分之心。
貉（hé）：一种形似狐狸的动物，毛皮可作裘。
2.传道：传说。
赏析
清人何焯在所著《义门读书记》中，也曾对此诗作过较好的分析。他说：“‘秋气集南涧’，万感俱集，忽不自禁。发端有力。‘羁禽响幽谷’一联，似缘上‘风’字，直书即目，其实乃兴中之比也。羁禽哀鸣者，友声不可求，而断迁乔之望也，起下‘怀人’句。寒藻独舞者，潜鱼不能依，而乖得性之乐也，起下‘去国’句。”他这种看法，既注意到了诗人在诗歌中所反映的思想情绪，又注意到了这种思想情绪在(xu zai)诗歌结构安排上的内在联系，是符合作品本身的实际的。“秋气集南涧”一句，虽是写景，点出时令，一个“集”字便用得颇有深意。悲凉萧瑟的“秋气”怎么能独聚于南涧呢？这自然是诗人主观的感受，在这样的时令和气氛中，诗人“独游”到此，自然会“万感俱集”，不可抑止。他满腔忧郁的情怀，便一齐从这里(zhe li)开始倾泻出来。诗人由“秋气”进而写到秋风萧瑟，林影参差，引出“羁禽响幽谷”一联。诗人描绘山鸟惊飞独往，秋萍飘浮不定，不正使人仿佛看到诗人在溪涧深处踯躅徬徨、凄婉哀伤的身影吗？这“羁禽”二句，虽然是直书见闻，“其实乃兴中之比”，开下文着重抒写感慨的张本。诗人以“羁禽”在“幽谷”中哀鸣，欲求友声而不可得，比之为对重返朝廷之无望，因而使他要“怀人泪空垂”了。这诗写得平淡简朴，而细细体会，蕴味深长，“平淡有思致”。苏轼称赞此诗“妙绝古今”，“熟视有奇趣”，道出了它的艺术特色。
文中所述阴饴甥的辩词，确实很精彩。但是须注意，这并非是谈判的开始，而是事件的整体结果已经明确，他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明，绝非是被阴饴甥吓住了，而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由，不允许杀。而申生的姐姐，也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”，也是功不可没。最重要的，还有晋惠公的态度。当两国国君会盟，秦穆公许可他回国时，晋惠公先派阴饴甥回晋，说明他已经没有面目再回国拜社稷，请诸臣立太子圉（yu），这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后，才有了本文的问答。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
其二简析
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
这首五律首联破题，说自己将作远游，此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪，而“高卧”则不仅点出住宿高山，更有谢安“高卧东山”的意味，表示将“独游”聊作隐游，进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景，生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就在窗前，银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感，纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里，诗人望着浓绿的银杏树，听见悲啼的杜鹃声，春夜独宿异乡的愁思和惆怅，油然弥漫。末联承“子规啼”，写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中，鸡叫了，快要上路了，这七盘岭上不寐的一夜，更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子，诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说：“凄凄留子言，眷眷浮客心。……靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归，而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境，虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣，但诗人已经入蜀远别关中了。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应(huan ying)指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
文中所述阴饴甥的辩词，确实很精彩。但是须注意，这并非是谈判的开始，而是事件的整体结果已经明确，他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明，绝非是被阴饴甥吓住了，而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由，不允许杀。而申生的姐姐，也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”，也是功不可没。最重要的，还有晋惠公的态度。当两国国君会盟，秦穆公许可他回国时，晋惠公先派阴饴甥回晋，说明他已经没有面目再回国拜社稷，请诸臣立太子圉（yu），这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后，才有了本文的问答。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
其二简析
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
这首五律首联破题，说自己将作远游，此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪，而“高卧”则不仅点出住宿高山，更有谢安“高卧东山”的意味，表示将“独游”聊作隐游，进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景，生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就在窗前，银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感，纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里，诗人望着浓绿的银杏树，听见悲啼的杜鹃声，春夜独宿异乡的愁思和惆怅，油然弥漫。末联承“子规啼”，写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中，鸡叫了，快要上路了，这七盘岭上不寐的一夜，更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子，诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说：“凄凄留子言，眷眷浮客心。……靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归，而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境，虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣，但诗人已经入蜀远别关中了。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应(huan ying)指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
创作背景
此诗的写作时间难于确定，但从诗中所寄托的感慨，还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落，君恩不可追”，其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击，时菊委严霜”，均表现出政治上的忧虑感。然则，当是同期所作。
家铉翁( 明代 )
收录诗词 (9561) 首
简 介
家铉翁 家铉翁（约1213～1297）号则堂，眉州（今四川省眉山市东坡区）人。家铉翁身长七尺，状貌奇伟，威严儒雅。以荫补官，累官知常州，迁浙东提点刑狱，入为大理少卿。宋亡，守志不仕。元成宗即位（1294），放还，赐号处士，时年八十二，后数年以寿终。《宋史》有传。有《则堂集》六卷，《彊（强）村丛书》辑为《则堂诗馀》一卷。词存三首收于《全宋词》中。
七谏
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
运石疑填海，争筹忆坐帷。赤心方苦斗，红烛已先施。
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
"东亭尽日坐，谁伴寂寥身。绿桂为佳客，红蕉当美人。
夕宿劳乡梦，晨装惨旅情。家贫忧后事，日短念前程。
早知烟翠前，攀玩不逡巡。悔从白云里，移尔落嚣尘。"
十五夜望月寄杜郎中
自嗟名利客，扰扰在人间。何事长淮水，东流亦不闲。
"司空爱尔尔须知，不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别，
有鸟有鸟名啄木，木中求食常不足。偏啄邓林求一虫，
不肯长如漆，无过总作丝。最憎明镜里，黑白半头时。"
悲来四支缓，泣尽双眸昏。所以年四十，心如七十人。
耶溪岸回合，禹庙径盘纡。洞穴何因凿，星槎谁与刳。
"洗浪清风透水霜，水边闲坐一绳床。
"肺病不饮酒，眼昏不读书。端然无所作，身意闲有馀。
减字木兰花·新月
闻道经营费心力，忍教成后属他人。"
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
仿佛中圣日，希夷夹大庭。眼前须底物，座右任他铭。
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
斯言皆为书佩带，然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解，
我心既知足，我身自安止。方寸语形骸，吾应不负尔。"
"官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
朝来各飞去，雄雌梁上唿。养子将备老，恶儿那胜无。
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
天姿信为异，时用非所任。磨刀不如砺，捣帛不如砧。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞，带日斜看目精热。
"漫把参同契，难烧伏火砂。有时成白首，无处问黄芽。
"荣辱升沉影与身，世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我，
回头向村望，但见荒田草。村人不爱花，多种栗与枣。
万化成于渐，渐衰看不觉。但恐镜中颜，今朝老于昨。
咏鸳鸯
各有诗千首，俱抛海一边。白头吟处变，青眼望中穿。
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服，莫虑饥寒计俸钱。
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，
慈泪随声迸，悲肠遇物牵。故衣犹架上，残药尚头边。
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
是时天无云，山馆有月明。月下读数遍，风前吟一声。
"虚白堂前衙退后，更无一事到中心。
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载，
九日登巴陵置酒望洞庭水军
肉堆潭岸石，酒泼庙前草。不知龙神享几多，
退之服硫黄，一病讫不痊。微之炼秋石，未老身溘然。
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
犹胜往岁峡中别，滟滪堆边招手时。"
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
万过其谁辨终始，四座安能分背面。才人观者相为言，
三友游甚熟，无日不相随。左掷白玉卮，右拂黄金徽。
丹砂见火去无迹，白发泥人来不休。
醉落魄·席上呈元素
"腊尽残销春又归，逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪，
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。
谁家高士关门户，何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定，
元氏诗三帙，陈家酒一瓶。醉来狂发咏，邻女映篱听。"
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
"稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。官职比君虽校小，
藕丝蛛网三丈馀，回纥诉称无用处。咸安公主号可敦，
绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨濛濛。
和袭美春夕酒醒
今春二月初，卜居在新昌。未暇作厩库，且先营一堂。
气嗽因寒发，风痰欲雨生。病身无所用，唯解卜阴晴。"
疏芜南岸草，萧飒西风树。秋到未几时，蝉声又无数。
"三郡何因此结缘，贞元科第忝同年。故情欢喜开书后，
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠，虽及死谏誓不谖。
雨柳枝枝弱，风光片片斜。蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。
缣渐好，马渐多。阴山虏，奈尔何。"
有如女萝草，生在松之侧。蔓短枝苦高，萦回上不得。
齐安早秋
睡到午时欢到夜，回看官职是泥沙。"
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。
"一生休戚与穷通，处处相随事事同。未死又怜沧海郡，
去春尔西征，从事巴蜀间。今春我南谪，抱疾江海壖。
垂老休吟花月句，恐君更结后身缘。"
湓水从东来，一派入江流。可怜似萦带，中有随风舟。
野杏浑休植，幽兰不复纫。但惊心愤愤，谁恋水粼粼。
雕鹗生难敌，沉檀死更香。儿童喧巷市，羸老哭碑堂。
饮中八仙歌
何因相顾两裴回。共疑过去人间世，曾作谁家夫妇来。"
"吟君昨日早朝诗，金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转，
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
虽无二物姿，庶欲效一毫。未能深蹙蹙，多谢相劳劳。
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
舒姑化为泉，牛哀病作虎。或柳生肘间，或男变为女。
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，