更衣曲
"欲别湖上客，暮期西林还。高歌风音表，放舟月色间。
今朝不觉频回首，曾伴瑶花近玉壶。"
深山麋鹿尽冻死。"
只自干邪不干正。黄口小儿初学行，唯知日月东西生。
碧云飘断音书绝，空倚玉箫愁凤凰。"
"矻矻被吟牵，因师贾浪仙。江山风月处，一十二三年。
"火虐风饕水渍根，霜皴雪皱古苔痕。
事免伤心否，棋逢敌手无。关中花数内，独不见菖蒲。"
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕，醉踏虎溪云，
"茫茫九陌无知己，暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱，
"津亭虽极望，未称本心闲。白有三江水，青无一点山。
更衣曲拼音解释:
.yu bie hu shang ke .mu qi xi lin huan .gao ge feng yin biao .fang zhou yue se jian .
jin chao bu jue pin hui shou .zeng ban yao hua jin yu hu ..
shen shan mi lu jin dong si ..
zhi zi gan xie bu gan zheng .huang kou xiao er chu xue xing .wei zhi ri yue dong xi sheng .
bi yun piao duan yin shu jue .kong yi yu xiao chou feng huang ..
.ku ku bei yin qian .yin shi jia lang xian .jiang shan feng yue chu .yi shi er san nian .
.huo nue feng tao shui zi gen .shuang cun xue zhou gu tai hen .
shi mian shang xin fou .qi feng di shou wu .guan zhong hua shu nei .du bu jian chang pu ..
shi ren xiong zhong dang you li .ri shang xiang lu qing wei bi .zui ta hu xi yun .
.mang mang jiu mo wu zhi ji .mu qu chao lai dian xiu yi .bao xia jing hun chan bin luan .
.jin ting sui ji wang .wei cheng ben xin xian .bai you san jiang shui .qing wu yi dian shan .
译文及注释
译文
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
恼人的风雨停歇了(liao)，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看(kan)看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春(chun)去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没(mei)有开口我就泪如雨下。
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
工之侨拿着琴回(hui)到家，跟漆匠商量，把琴身画上残断不齐的花纹；又跟刻(ke)工商量，在琴上雕刻古代的款式；把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来，抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴，就用一百两黄金买了它，把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它，都说：“这琴真是世上少有的珍品啊！”
身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
情意缠缠送春回去，因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来，还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际，也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦，悄悄地看时光匆(cong)匆暗度。是住在夕阳将落的山后面？还是住在烟水茫茫的渡口？不知春天现在究竟在哪里住？
金杯中的美酒一斗价十千，玉盘(pan)里的菜肴珍贵值万钱。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
唉，子卿！人们的相互了解(jie)，贵在相互知心。前一封信匆忙写成，没有能够充分表达我的心情，所以再作简略叙述。
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
注释
8、朕：皇帝自称。
⑷口齿噙香：噙，含着。香，修辞上兼因菊、人和诗句三者而言。
困剧：非常困倦疲累。困，疲乏。剧，很，非常。
⑦醉：心醉、陶醉。拍：拍打，这里兼有为乐曲击出拍节之意。阑干：即栏杆。情味：《花草粹编》、《词谱》、《全唐诗》、《词林纪事》等本中均作“情未”。切：恳切，真挚而迫切的心情。
俦：匹敌。
堂堂大元：此曲见元末明初人陶宗仪《辍耕录》卷二十二。原注云：“《醉太平》小令一阙，不知谁所造。自京帅至江南，人人能道之。”堂堂，气象宏大庄严。
（42）田常：即陈恒，齐简公时为左相，杀简公宠臣监止和子我，又杀简公，立简公弟平公，政权皆归田常。
⑾龙荒：荒原。
赏析
接下来，写郭的艺术。“兰钗(lan cha)委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻(ren huan)发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
全诗把峡(ba xia)中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
对离别有体验的人都知道，行人将去的片刻固然令人黯然魂消，但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻，要写的东西也定必是千头万绪的；可是，诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情，看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起，使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味，从而寓别情于行间，见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情；同时也会想：继日暮而来的是黑夜，在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢？这句外留下的空白，更是使人低回想象于无穷的。
全诗是有感脱口而出，直吐心曲，坦率真挚，以重章反覆抒发，语言自然中节，不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同，采用一章中两韵交错，各章一、五、七句同韵；二、四、六、八句同韵，后者是规则的间句韵。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等(deng)人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
第三节从写景转入抒情，却兼有议论。“遭物”，指见到的客观事物，即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思，一是主观上指自己被出为郡守，无异于受迁谪和贬斥，二是客观上感到节序迁改推移，时不待人（“迁”指时间的迁移，“斥”有开拓意，指空间的转换）。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望（“期”，期望，希冀，这里是名词），就可以领悟精微玄妙的道理，不致因外来的干扰影响自己的情绪了。“要妙”，语见《老子》，指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界，只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会，处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说，“我既已持有（‘秉’，执也，持也）上古时代的圣贤的一颗心，哪里还在乎当今世人的讥诮呢！”“上皇”，犹言太古时代的帝王；“屑”，顾；“诮”，讥刺。从这里，读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的，这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化，谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主义的观点来分析，这是丝毫不足为怪的。
通过这样的层层转接，对万里西行的铺叙、描写，最后终于写到了给李判官送行，“送子军中饮，家书醉里题。”这最后的送行绝没有悲切之语，而是在军帐中与李判官痛饮，使临行前的聚会，充满着振奋人心的豪壮气概。诗人也没有写旅途珍重之语，因为此诗前三联已经叙述了自己西行时的种种情形，而李判官的东归，也是顺着这一条路线，在上面的描写中已经暗含旅途艰难、须多保重之意，这里无须再作赘语了。诗人此时更多的想到了自己远在长安的家人。他万里西行之后，那久已蕴蓄于心的深切乡思，此时一经李判官返京的触发，如火山喷发一样不可遏止，于是就趁痛饮酒酣之时，在军帐中作书，将心中的万语千言写出，托李判官带回长安家中。“家书醉里题”，一方面表现出诗人在醉中仍然没有忘记家乡和亲人，足见乡思之切、之深；另一方面也极为形象地表现了作者在醺然中挥毫疾书、下笔不能自休的情景。一股豪气充满军帐，融注在全诗的字句中，给读者以深刻的感受。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
这首七律在自然流转中显出深沉凝炼，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
题中“代父”当指代父亲作送别诗，不是代父送客。“新安”是歙州（今安徽歙县）的别称。明万历年间于广东新设新安县，那已是陆娟之后的事情。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
第二部分
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
全诗把峡(ba xia)中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
对离别有体验的人都知道，行人将去的片刻固然令人黯然魂消，但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻，要写的东西也定必是千头万绪的；可是，诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情，看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起，使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味，从而寓别情于行间，见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情；同时也会想：继日暮而来的是黑夜，在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢？这句外留下的空白，更是使人低回想象于无穷的。
全诗是有感脱口而出，直吐心曲，坦率真挚，以重章反覆抒发，语言自然中节，不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同，采用一章中两韵交错，各章一、五、七句同韵；二、四、六、八句同韵，后者是规则的间句韵。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等(deng)人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
第三节从写景转入抒情，却兼有议论。“遭物”，指见到的客观事物，即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思，一是主观上指自己被出为郡守，无异于受迁谪和贬斥，二是客观上感到节序迁改推移，时不待人（“迁”指时间的迁移，“斥”有开拓意，指空间的转换）。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望（“期”，期望，希冀，这里是名词），就可以领悟精微玄妙的道理，不致因外来的干扰影响自己的情绪了。“要妙”，语见《老子》，指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界，只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会，处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说，“我既已持有（‘秉’，执也，持也）上古时代的圣贤的一颗心，哪里还在乎当今世人的讥诮呢！”“上皇”，犹言太古时代的帝王；“屑”，顾；“诮”，讥刺。从这里，读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的，这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化，谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主义的观点来分析，这是丝毫不足为怪的。
通过这样的层层转接，对万里西行的铺叙、描写，最后终于写到了给李判官送行，“送子军中饮，家书醉里题。”这最后的送行绝没有悲切之语，而是在军帐中与李判官痛饮，使临行前的聚会，充满着振奋人心的豪壮气概。诗人也没有写旅途珍重之语，因为此诗前三联已经叙述了自己西行时的种种情形，而李判官的东归，也是顺着这一条路线，在上面的描写中已经暗含旅途艰难、须多保重之意，这里无须再作赘语了。诗人此时更多的想到了自己远在长安的家人。他万里西行之后，那久已蕴蓄于心的深切乡思，此时一经李判官返京的触发，如火山喷发一样不可遏止，于是就趁痛饮酒酣之时，在军帐中作书，将心中的万语千言写出，托李判官带回长安家中。“家书醉里题”，一方面表现出诗人在醉中仍然没有忘记家乡和亲人，足见乡思之切、之深；另一方面也极为形象地表现了作者在醺然中挥毫疾书、下笔不能自休的情景。一股豪气充满军帐，融注在全诗的字句中，给读者以深刻的感受。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
这首七律在自然流转中显出深沉凝炼，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
题中“代父”当指代父亲作送别诗，不是代父送客。“新安”是歙州（今安徽歙县）的别称。明万历年间于广东新设新安县，那已是陆娟之后的事情。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
第二部分
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
创作背景
在江阴县任职时，杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱应为《早春游望》，内容已不可知。此诗是杜审言为唱和而作。
陈淳( 魏晋 )
收录诗词 (1411) 首
简 介
陈淳 陈淳，1483年生，1544年逝世（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。
逢病军人
白云从冢出，秋草为谁荒。不觉频回首，西风满白杨。"
"日出天地正，煌煌辟晨曦。六龙驱群动，古今无尽时。
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
翠与晴云合，轻将淑气和。正堪流野目，朱阁意如何。"
黄昏雨雹空似黳，别我不知何处去。"
琴语掩为闻，山心声宜听。是时寒光澈，万境澄以净。
国门之西八九镇，高城深垒闭闲卒。河湟咫尺不能收，
玉扇画堂凝夜秋，歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒，
捣练子·云鬓乱
云生蓬莱岛，日出扶桑枝。万里混一色，焉能分两仪。
熠耀游何在，蟾蜍食渐难。棹飞银电碎，林映白虹攒。
春风有何情，旦暮来林园。不问桃李主，吹落红无言。
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
出入绵绵道若存。修炼还须夜半子，河车般载上昆仑。
击箫鼓兮撞歌钟。吴讴越舞兮欢未极，遽军城晓鼓之冬冬。
下叶黎甿望，高袪旱暵光。幽斋飘卧簟，极浦洒归樯。
览君缄中宝，如搴清玉瑛。胡为蕴高价，岁晚徒营营。
渡荆门送别
全无山阻隔，或有客相随。得见交亲后，春风动柳丝。"
更有台中牛肉炙，尚盘数脔紫光球。"
白猿真雪色，幽鸟古琴声。吾子居来久，应忘我在城。"
但得他时人放去，水中长作一双飞。"
击箫鼓兮撞歌钟。吴讴越舞兮欢未极，遽军城晓鼓之冬冬。
"镜湖中有月，处士后无人。荻笋抽高节，鲈鱼跃老鳞。
有人能学我，同去看仙葩。"
他时谁共说，此路我曾经。好向吴朝看，衣冠尽汉庭。"
秋晚登城北门
"不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。
真树孤标在，高人立操同。一枝遥可折，吾欲问生公。"
我闻天宝十年前，凉州未作西戎窟。麻衣右衽皆汉民，
鸾舆昔日出蒲关，一去苍梧更不还。
白猿真雪色，幽鸟古琴声。吾子居来久，应忘我在城。"
"夜舟达湖口，渐近庐山侧。高高标横天，隐隐何峻极。
唤出眼，何用苦深藏。缩却鼻，何畏不闻香。
"望君不见复何情，野草闲云处处生。
王维吴道子画
劝君酒，君莫辞。落花徒绕枝，流水无返期。
润屋何曾有，缘墙谩可怜。虚教作铜臭，空使外人传。"
"筼筜红实好鸟语，银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚，
"四海孤游一野人，两壶霜雪足精神。
红楼日暮莺飞去，愁杀深宫落砌花。
烟灭石楼空，悠悠永夜中。虚心怯秋雨，艳质畏飘风。
"旧识为边帅，师游胜事兼。连天唯白草，野饼有红盐。
栖迟幽岛间，几见波成桑。尔来尽流俗，难与倾壶觞。
瀑布
不发滂泽注天下，欲使风雷何所从。旱苗原上枯成焰，
"登望思虑积，长亭树连连。悠扬下楼日，杳映傍帆烟。
一颗水精绝瑕翳，光明透满出人天。
"我行倦修坂，四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯，天寒聚麋鹿。
浮沈升降入中宫，四象五行齐见土。驱青龙，擒白虎，
玄门玄理又玄玄，不死根元在汞铅。知是一般真个术，
因思往事成惆怅，不得缑山和一声。"
只自干邪不干正。黄口小儿初学行，唯知日月东西生。
柳州二月榕叶落尽偶题
视事私终杀，忧民态亦凋。道高无不及，恩甚固难消。
桑根垂断岸，浪沫聚空湾。已去邻园近，随缘是暂还。"
虏寇日相持，如龙马不肥。突围金甲破，趁贼铁枪飞。
地灵全副祷祈情。洞深重叠拖云湿，滩浅潺湲漱水清。
"我见世间人，个个争意气。一朝忽然死，只得一片地。
"释事出县閤，初闻兹山灵。寺扉隐天色，影刹遥丁丁。
话遍名山境，烧残黑栎灰。无因伴师往，归思在天台。"
寂默亲遗景，凝神入过思。共藏多少意，不语两相知。"
赠道者
宿简邀诗伴，馀花在酒瓶。悠然南望意，自有岘山情。"
为政移风久，承恩就日行。仲容纶綍贵，南巷有光荣。"
"逸格格难及，半先相遇稀。落花方满地，一局到斜晖。
平阳县中树，久作广陵尘。不意何郎至，黄泉重见春。
传得南宗心地后，此身应便老双峰。
铅初就，汞初生，玉炉金鼎未经烹。一夫一妇同天地，
伊昔贞白先生同此意。若得神圣之药，即莫忘远相寄。"
劝君酒，君莫辞。落花徒绕枝，流水无返期。
题友人云母障子
素高淮阳理，况负东山姿。迨此一登览，深情见新诗。"
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
"天不恤冤人兮，何夺我慈亲兮。有理无申兮，
持此一日高，未肯谢箕颍。夕霁山态好，空月生俄顷。
青山白云徒尔为。
本来无一物，亦无尘可拂。若能了达此，不用坐兀兀。"
使我齐浩劫，萧萧宴玉清。
流荡此心难共说，千峰澄霁隔琼枝。"
登徒子好色赋
传心休问祖师山。禅中不住方为定，说处无生始是闲。
"周极八百里，凝眸望则劳。水涵天影阔，山拔地形高。
从他人说从他笑，地覆天翻也只宁。
露滴滴蘅茅，秋成爽气交。霜椑如蜜裹，□□似盐苞。
"再扶日月归行殿，却领山河镇梦刀。
"日日为诗苦，谁论春与秋。一联如得意，万事总忘忧。
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟，客乞书题谒郡侯。
中年慕仙术，永愿传其诀。岁驻若木景，日餐琼禾屑。