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浣溪沙·已落芙蓉并叶凋

唐代 / 上官仪

飘红堕白堪惆怅,少别秾华又隔年。"
见《福州志》)"
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
"沧溟分故国,渺渺泛杯归。天尽终期到,人生此别稀。
"无着复无求,平生不解愁。鬻蔬贫洁净,中酒病风流。
"秋拂湖光一镜开,庾郎兰棹好徘徊。
"山衣草屐染莓苔,双眼犹慵向俗开。若比吾师居世上,
六韬何必待秦师。几时鸾凤归丹阙,到处乌鸢从白旗。
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重,九华秋迥凤巢高。
紫台月落关山晓,肠断君恩信画工。"
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药,岩萝闲束古仙书。
溪长柳似帷,山暖花如醭。逆旅讶簪裾,野老悲陵谷。
恰称秋风西北起,一时吹入碧湘烟。"
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
献赋闻新雁,思山见去僧。知君北来日,惆怅亦难胜。"


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋拼音解释:

piao hong duo bai kan chou chang .shao bie nong hua you ge nian ..
jian .fu zhou zhi ...
niao dao long jiao xi xing hou .qi jiang fan yi fu xin qi ..
.cang ming fen gu guo .miao miao fan bei gui .tian jin zhong qi dao .ren sheng ci bie xi .
.wu zhuo fu wu qiu .ping sheng bu jie chou .yu shu pin jie jing .zhong jiu bing feng liu .
.qiu fu hu guang yi jing kai .yu lang lan zhao hao pai huai .
.shan yi cao ji ran mei tai .shuang yan you yong xiang su kai .ruo bi wu shi ju shi shang .
liu tao he bi dai qin shi .ji shi luan feng gui dan que .dao chu wu yuan cong bai qi .
shang xiang xin yin zhi guo lao .qian cheng xin hui yu ke zhong .jiu hua qiu jiong feng chao gao .
zi tai yue luo guan shan xiao .chang duan jun en xin hua gong ..
ci shi xiang feng ren zi shu .ye ye xi bao shen dong yao .yan luo xian shu gu xian shu .
xi chang liu si wei .shan nuan hua ru bu .ni lv ya zan ju .ye lao bei ling gu .
qia cheng qiu feng xi bei qi .yi shi chui ru bi xiang yan ..
zuo fu qian ru que .chong xu nan guo xian .sheng lang qiu mu kan .ye lao qi zhai mian .
xian fu wen xin yan .si shan jian qu seng .zhi jun bei lai ri .chou chang yi nan sheng ..

译文及注释

译文
经常(chang)担(dan)心霜雪突降,庄稼凋零如(ru)同草莽。
明(ming)暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上(shang),头发白了,还在书写《太玄经》。
皇上的心思,是虚心的期待争取回纥帮助,当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
今日再来此地,姑娘不知去向何处,只有桃花依旧(jiu),含笑怒放(fang)春风之中。
谁能料到妇女反而更有力(li)气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相(xiang)见在梦乡。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

注释
始:刚刚,才。
⑼渔竿:钓鱼的竹竿。此处作垂钓隐居的象征。清吴烺《寄德甫》诗:“何当与尔乘船去,手把渔竿变姓名。”
④“虎竹”两句:救边的将领受命出征,战车森严地列队前进。虎竹,泛指古代发给将帅的兵符。
[27]粹冷:形容水清凉。柔滑:形容水感。
丹霄:布满红霞的天空。
(36)以乱易整,不武:用混乱相攻取代联合一致,是不符合武德的。易,代替。武,指使用武力是所应遵守的道义准则。不武,不符合武德。整,指一致的步调。
⑵葵:“葵”作为蔬菜名,指中国古代重要蔬菜之一。《诗经·豳风·七月》:“七月亨葵及菽。”李时珍《本草纲目》说“葵菜古人种为常食,今之种者颇鲜。有紫茎、白茎二种,以白茎为胜。大叶小花,花紫黄色,其最小者名鸭脚葵。其实大如指顶,皮薄而扁,实内子轻虚如榆荚仁。”此诗“青青园中葵”即指此。

赏析

  首先,诗人的移情手法(shou fa),赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。
  诗人具体写梅画梅时,虚实结合,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这一点也是为许多赏家所忽视的,正是通过这一点,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
  北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中,创造性地挪用了翁宏这两句诗,他写道:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在,成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
  第五句“哀我人斯”,是省略了主语周公(zhou gong)。周公对人民如此哀怜体恤,故逼出第六句:这是很崇高很伟大呀!这是人民以自身的感受,从内心发出的歌赞声,是直接的赞颂。
  全歌自始至终以“龙”比喻晋文公,以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分,以龙飞天下,喻指晋文公前后十九年的流亡生活;以五蛇追随辅佐,喻指其追随者的情况。据《史记》,重耳流亡,足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国,其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士,《左传》所述五人与此有出入。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  此诗属汉《铙歌十八曲》之一,这首民歌是为在战场上的阵亡者而作,作者借助战士之口描写战争的残酷,反对并诅咒战争,道出人民只是战争的牺牲品。
  古代应制诗,大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外,但诗歌的艺术性很高,王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛,这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长,在选取、再现帝城长安景物的时候,构图上既显得阔大美好,又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
  在这首诗中,诗人叙述了一只受(zhi shou)伤乌鸦(wu ya)的落魄遭遇和打算未来避祸自保的寓言故事。全诗的内容可分三层。第一层,群乌和乐图。当旭日升起时,一群乌鸦在城头上空飞翔,哑哑地鸣叫着、争抢着飞向那朝阳的树枝,享受着阳光沐浴的温暖。它们梳梳羽毛、舒展舒展翅膀,显得那样的舒坦、惬意和快乐,似乎幸福的时光全属于它们了。于是它们对不幸的跂乌评头品足的大加议论起来,并伴有几分嘲弄和幸灾乐祸。这层对全诗来说,既交代了跂乌落魄的原因和背景,又显示出了跂乌同群乌命运的巨大反差。第二层,叙述跂乌落魄的原因和惨状。原因有二:一是志向太高,招致太阳里的三足乌的嫉妒,使其足病。二是损人害己。因抢夺别人的既得利益,为人所伤。因而处境狼狈,只能告别展翅高翔的蓝天,口衔树枝艰难地在低矮的树丛中跳跃。还须时时提防泥涂中蝼蚁和栋梁上的燕雀偷袭和伤害。这层是全诗的重点,集中描述了跂乌的落魄之状。第三层,跂乌所思。面对着环视的敌手,自己已经丧失了搏击长空的能力,与其受辱于敌手,不如效法支离和无趾,全身而退,以求自保。此层进一步写跂乌由身体的伤害到精神的伤残,加浓此诗的悲剧色彩。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  颔联“万里鸣刁斗,三军出井陉 ”,描写军队行进中的气势。刁斗,军中用具,白天用来烧饭,夜间用于打更报警,把它写进诗中,富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉,使人如闻一路军声震天,外加“万里”二字修饰,更显得声势浩大,军威显赫 。“万里”句由物见人,借助听觉渲染出征的气势 ,“三军”句则正面写人,诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉 ”,即井陉口,又名井陉关,唐时要塞,在今河北井陉县境内。一个“出”字,点出了此次进军的方位路线,与首句的“动将星”前后呼应。
  “五绝无闲字易,有余味难。”(刘熙载《艺概》)此诗字字无虚设,语语古淡,无用力痕迹;其妙处尤在含意丰茸,令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答,不答而答,表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无,旁若无人,却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍,更为得意忘言,令人有“羚羊挂角,无迹可求”之感。
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画(xie hua)船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见(dong jian)动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处山水特点来描写,以展示蜀道之难。
  “山雨溪风卷钓丝”,句中隐含一个因果关系:因为有“山雨溪风”,所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道,如果下的是小雨,刮的是柔风,反而更能刺激钓鱼人的兴趣,更容易钓到鱼,给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意,古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线,钓大鱼吧,无奈天公不作美,才有“卷钓丝”的无奈。
  《毛诗序》说:“《《东山》佚名 古诗),周公东征(平武庚、管叔之乱)也。周公东征三年而归,劳归士。大夫美之,故作是诗也。”此说无确据。朱熹《诗集传》以为“此周公劳归士词,非大夫美之而作”。说“非大夫美之而作”是,但说“周公劳士之作”则未必然。因为从诗的内容看,这实在是一首征人解甲还乡途中抒发思乡之情的诗,事或与周公东征相关,却不必是周公所作。

创作背景

  在武王革命中助战的诸侯受到分封,同时也享有周王室祭祀先王时助祭的政治待遇,《《周颂·烈文》佚名 古诗》便是这种情况的一个记录。《毛诗序》说:“《烈文》,成王即政,诸侯助祭也。”即政,当是周公还政于成王,成王正式掌权之时。武王灭商后二年去世,即位的成王年幼,由叔父周公摄政,平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱,七年后还政于成王。成王掌政,祭祀祖先,诸侯前来助祭,因赋此诗。其作者可能是周成王姬诵或周公姬旦。

  

上官仪( 唐代 )

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简 介

上官仪 上官仪(约608~665年1月4日)字游韶,陕州陕县(今河南三门峡陕县)人,生于江都。贞观初,擢进士第,召授弘文馆直学士,迁秘书郎。唐高宗时供职门下省,颇受唐高宗和武则天的赏识。龙朔二年(662年),成为宰相。后来高宗不满武后跋扈,上官仪向高宗建议废后,高宗亦以为然,由上官仪草诏。武后涕泣陈请,事遂中缀,自此武后深恶上官仪。麟德元年(664年),上官仪被诛,家产和人口被抄没,其一子上官庭芝也同时被诛杀。中宗即位后,因上官庭芝女上官婉儿为昭容,对上官仪父子有所追赠,绣像凌烟阁,追封为楚国公。

苏子瞻哀辞 / 王损之

地覆青袍草,窗横绿绮琴。烟霄难自致,岁月易相侵。
"稂莠参天剪未平,且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟,
私恩尚有捐躯誓,况是君恩万倍深。
"骚人久不出,安得国风清。拟掘孤坟破,重教大雅生。
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩,甘霖方霁景犹寒。
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别,莫恋苹汀暖不回。
"败叶填溪路,残阳过野亭。仍弹一滴水,更读两张经。
江暖客寻瑶草,洞深人咽丹霞。"


青玉案·送伯固归吴中 / 邹永绥

清风岸乌纱,长揖谢君去。世事如浮云,东西渺烟水。"
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
"相州吹角欲斜阳,匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客,
片时三处雨,九叠几重云。到者皆忘寐,神精与俗分。"
碛迥兵难伏,天寒马易收。胡风一度猎,吹裂锦貂裘。"
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"
"祸乱天心厌,流离客思伤。有家抛上国,无罪谪遐方。


南乡子·自述 / 李坚

堕髻还名寿,修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞,槎入饮牛津。
瘦马稀餐粟,羸童不识钱。如君清苦节,到处有人传。"
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
一镜随双鬓,全家老半峰。无成来往过,折尽谢亭松。"
况是昭明食鱼郡,不妨闲掷钓璜钩。"
"谯楼夜促莲花漏,树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯,
夜深独与岩僧语,群动消声举世眠。"
莫怪相逢倍惆怅,九江烟月似潇湘。"


江楼夕望招客 / 夏鍭

若比江南更牢落,子山词赋莫兴哀。
谏疏至今如可在,谁能更与读来看。"
"梦啼呜咽觉无语,杳杳微微望烟浦。
晓向妆台与画眉,镜中长欲助娇姿。
"行宫接县判云泉,袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅,
自从命向红儿去,不欲留心在裂缯。
"曳裾谈笑殿西头,忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气,
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。


南歌子·驿路侵斜月 / 曾焕

"珪玷由来尚可磨,似簧终日复如何。成名成事皆因慎,
正是清和好时节,不堪离恨剑门西。"
"三族不当路,长年犹布衣。苦吟天与性,直道世将非。
堤月桥灯好时景,汉庭无事不征蛮。
出门便作还家计,直至如今计未成。"
"相看又见岁华新,依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客,
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑,千山明月静干戈。
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿,春铺锦绣作汀洲。


渡荆门送别 / 什庵主

漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉,寒冲泾水带冰流。
京洛园林归未得,天涯相顾一含情。"
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织,风吹萤火不成灰。
无端却向阳台畔,长送襄王暮雨归。"
冷角吹乡泪,干榆落梦床。从来山水客,谁谓到渔阳。"
安得紫青磨镜石,与君闲处看荣衰。"
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)


送赞律师归嵩山 / 陈瑚

乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
闲思郭令长安宅,草没匡墙旧事空。"
"紫殿久沾恩,东归过海门。浮荣知是梦,轻别肯销魂。
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
相门相客应相笑,得句胜于得好官。"
晋沼寻游凤,秦冠竟叹鸮.骨凡鸡犬薄,魂断蕙兰招。
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。


如梦令·常记溪亭日暮 / 范同

暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉,冷句偏宜选竹题。
一物欲误时,众类皆成恶。至今台基上,飞鸟不至泊。"
平生心力为谁尽,一事无成空背疽。"
石上铺棋势,船中赌酒分。长言买天姥,高卧谢人群。"
题诗昔佳士,清风二林喻。上智失扣关,多被浮名误。
知叹有唐三百载,光阴未抵一先棋。"
"洞房深闭不曾开,横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼,
村酒沽来浊,溪鱼钓得肥。贫家只如此,未可便言归。"


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 弘己

话别心重结,伤时泪一滂。伫归蓬岛后,纶诏润青缃。"
此行若遇支机石,又被君平验海槎。"
梦觉传词客,灵犹福楚人。不知千载后,何处又为神。"
槐柳路长愁杀我,一枝蝉到一枝蝉。"
"一春春事好,病酒起常迟。流水绿萦砌,落花红堕枝。
"多少僧中僧行高,偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到,
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折,几处篱悬白菌肥。
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。


满庭芳·促织儿 / 赵汄夫

歌咽新翻曲,香销旧赐衣。陵园春雨暗,不见六龙归。"
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
"出京无计住京难,深入东风转索然。满眼有花寒食下,
春雨正多归未得,只应流恨更潺湲。"
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
"元宵清景亚元正,丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重,
帆行出岫雨,马践过江云。此地一樽酒,当时皆以文。"
野饭楼中迥,晴峰案上多。三年罢趋府,应更战高科。"