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水调歌头·和马叔度游月波楼

元代 / 赵时弥

客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"
昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
谁知艳性终相负,乱向春风笑不休。"
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
"昔叹谗销骨,今伤泪满膺。空馀双玉剑,无复一壶冰。
酒酣笑语秋风里,谁道槐花更起愁。"
"三载皇都恨食贫,北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己,
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着,仙容如水与谁同。
兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。
坐次欹临水,门中独举杯。谁为旦夕侣,深寺数僧来。"
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远,愁生只恐杏花开。


水调歌头·和马叔度游月波楼拼音解释:

ke lei fan qi xia .xiang xin luo hai mei .ji chou he ji qian .man zhuo huan xiang si ..
xi wo du yun meng .qiong qiu jing mi luo .ling jun jing bu fan .yuan qi cheng wei bo .
.jin zhi shuang fei mei jie zi .ping chun yuan lv chuang zhong qi .wu jiang dan hua shui lian kong .
shui zhi yan xing zhong xiang fu .luan xiang chun feng xiao bu xiu ..
.xi nian hu shang ke .liu fang xue shan weng .wang shi chuan you zai .xiao jia si yi kong .
.xi tan chan xiao gu .jin shang lei man ying .kong yu shuang yu jian .wu fu yi hu bing .
jiu han xiao yu qiu feng li .shui dao huai hua geng qi chou ..
.san zai huang du hen shi pin .bei ming jin ri hua qiong lin .qing yun zha xi feng zhi ji .
jin ri jian bian tao li feng .ye ji si yun wu chu zhuo .xian rong ru shui yu shui tong .
lan zhi cheng diao nian .shan luo ru hua tang .shou chao song lu xiao .ban shuo gui yan liang .
zuo ci yi lin shui .men zhong du ju bei .shui wei dan xi lv .shen si shu seng lai ..
nuan jian xi ji bang jiu lai .jian fa shang you yang ye yuan .chou sheng zhi kong xing hua kai .

译文及注释

译文
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
翠云红霞与朝阳相互辉映,
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路,既然如此,只好归去,做一个赤松仙子(zi)隐逸罢了。松子:赤松子。古代神话中的仙人,相传神农时为一说为帝喾之师,后为道教所信奉。《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,欲从赤松子游耳。”“松子家”,指学仙求道雨师。的隐逸者之家,即孟浩然的隐居处。
我在高高的山岗,怀念那宋玉,为什么给楚王写出那么美丽的文章,看(kan)到这古迹,让我热泪满眶。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国(guo),波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦(lun)亡之后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
拔出利剑对着罗网用力挑去,黄雀才得以飞(fei)离(li)那受难之地。
清晨我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
云中仙君怎么都不见了?我竟通宵达旦独自悲秋。
我远离家乡千里来与你结婚,正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
孔雀东南飞,飞到何处才休息?
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
肃宗即位的第二年,闰八月初一日那天,
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
一年三百六十天啊,过的是什么日子!刀一样的寒风,利剑般的严霜,无情地摧残着花枝。

注释
⑵鼓:一作“拊”。云和瑟:云和,古山名。《周礼·春官大司乐》:“云和之琴瑟。”
宴:举行宴会,名词动用。
⑺金:一作“珠”。
[27]天曹判:天上的判官。形容威风凛凛、表情呆板的侍从人员。
17.还(huán)
匹夫:普通人。
19、有国有家者:有国土的诸侯和有封地的大夫。国:诸侯统治的政治区域。家:卿大夫统治的政治区域。
和畅,缓和。

赏析

  “双袖龙钟泪不干”,意思是说思乡之泪怎么也擦不干,以至于把两支袖子都擦湿了,可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情,也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
  春夜的竹亭,清新而静谧,轻轻掠过的凉风,吹得竹林飒飒作响,远处偶尔传来断断续续的几声犬吠,隔着夜幕中青葱的林子,划破这夜的安宁。以动衬静,展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中,诗人的思绪飘飞到(fei dao)了山中隐居时的场景,那山涧西边的简陋小屋,那纵情田园的悠然自得,那份清闲自在的生活情致。次日天一亮,好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了,可惜这一切,诗人也就徒有羡慕之情。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台(diao tai)边,溪山实可怜。”宋王安石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  “君不见”起八句是第三段,写近时事。由古时的奸臣,诗人想到了近时的奸臣;由古时戕害百姓的荔枝,诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹,举现实来证明,先说了武夷茶,又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同,但由于说的是眼前事,所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝,是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰,中自诛褒妲”,写安史之乱而为玄宗开释;李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝,怜君不遣到长沙”,写才士被贬,反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”,很显然,他不仅反对佞臣媚上,对皇帝接受佞臣的进贡,开上行下效之风,使百姓蒙受苦难,他也是十分不满的。这一段,如奇军突起,忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝,杂取眼前事,随手挥洒,开拓广泛,且写得波折分明,令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气,一泻而出,出没开阖,极似杜诗。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞(ji mo)的深宫中,形孤影单、卧听宫(ting gong)漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  最后一段,作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事,来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”,是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字,委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”;如果有的话,就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝,则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
  “海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求;越人语天姥,云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲,虚无缥缈,不可寻求;而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现,真是胜似仙境。以虚衬实,突出了天姥胜景,暗蕴着诗人对天姥山的向往,写得富有神奇色彩,引人入胜。
  全诗先写友人的英雄风采,再由表及里,从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵,最后告诫友人,尽快结束战争,最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重,养敌蓄功,常将本可早日结束的战争一拖经年,给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速,未睹巧以久也”,可见诗人淳朴的观念中,还饱含战略家的远见卓识。
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  “你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”老妇泣诉说:“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!……”泣诉的时候,可能县吏不相信,还拿出信来交县吏看。
  中间四句,是说草木的繁荣和凋落,万物的兴盛和衰歇,都是自然规律的表现,它们自荣自落,荣既不用感谢谁,落也不用怨恨谁,因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句,连用两个“不”字,加强了肯定的语气,显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问,更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问,作者的回答是:“万物兴歇皆自然。”回答是断然的,不是神而是自然。此句质朴刚劲,斩钉截铁,给人以字字千钧之感。
  颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿,“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦:恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅,可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深:彼此的心意却像灵异的犀牛角一样,息息相通。“身无”与“心有”,一外一内(yi nei),一悲一喜,矛盾而奇妙地统一在一体,痛苦中有甜蜜,寂寞中有期待,相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起,将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
  介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁,这个判断的含义不妨理解为,这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序,但是,也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后,时间就失效了、凝固了,不见任何作用。甚至,出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造,作为观打鱼的游客,他根本不曾挨到天黑才离开现场,日暮之际,那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床,或者蛟龙作为诗意的后援是否属实,都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想,实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的:一种无鱼的后苍江时期,人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑?
  诗人是在动乱的年代、动荡的旅途中,寻访故人的;是在长别二十年,经历了沧桑巨变的情况下与老朋友见面的,这就使短暂的一夕相会,特别不寻常。于是,那眼前灯光所照,就成了乱离环境中幸存的美好的一角;那一夜时光,就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬;而荡漾于其中的人情之美,相对于纷纷扰扰的杀伐争夺,更显出光彩。“今夕复何夕,共此灯烛光”,被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活,似乎一下子又来到眼前。可以想象,那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜,对于饱经离乱的诗人,是多么值得眷恋和(lian he)珍重啊。诗人对这一夕情事的描写,正是流露出对生活美和人情美的珍视,它使读者感到结束这种战乱,是多么符合人们的感情与愿望。
  孟浩然诗的特色是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情逸致作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。

创作背景

  此诗是天宝五载(746)李白在鲁郡瑕丘(今兖州)所作。

  

赵时弥( 元代 )

收录诗词 (1874)
简 介

赵时弥 赵时弥,魏王廷美九世孙(《宋史·宗室世系表》二一)。宁宗嘉定十二年(一二一九)进士。官至资政大夫(《历朝上虞诗集》卷三)。

桃源行 / 袁辰

"静室遥临伊水东,寂寥谁与此身同。禹门山色度寒磬,
"筮算重重吉,良期讵可迁。不同牛女夜,是配凤凰年。
相逢且问昭州事,曾鼓庄盆对逝川。"
"相逢须语笑,人世别离频。晓至长侵月,思乡动隔春。
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外,牢落空城夕照西。
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
绝雀林藏鹘,无人境有猿。秋蟾才过雨,石上古松门。"
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。


小雅·小旻 / 羊从阳

木深犹积雪,山浅未闻猿。欲别尘中苦,愿师贻一言。"
"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
望鹭吟登阁,听猿泪滴船。相思堪面话,不着尺书传。"
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土,冷冲幽鸟别寻枝。
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。
程馀行片月,公退入遥林。想得询民瘼,方称单父心。"
十千卖与灵台兄,百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾,
顾我先鸣还自笑,空沾一第是何人。"


桂枝香·金陵怀古 / 公羊琳

"相别徒成泣,经过总是空。劳生惯离别,夜梦苦西东。
洞前云湿雨龙归。钟随野艇回孤棹,鼓绝山城掩半扉。
笑忆游星子,歌寻罢贵池。梦来孤岛在,醉醒百忧随。
如何地近东西路,马足车轮不暂留。"
"木落楚色深,风高浪花白。送君飞一叶,鸟逝入空碧。
"旧隐青山紫桂阴,一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
将谓便长于此地,鸡声入耳所堪愁。"
思量大是恶姻缘,只得相看不得怜。 愿作琵琶槽郍畔,得他长抱在胸前。 独房莲子没有看,偷折莲时命也拌。 若有所由来借问,但道偷莲是下官。


拟行路难·其四 / 资洪安

早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。
一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
雪中东郭履,堂上老莱衣。读遍先贤传,如君事者稀。"
"笙歌只是旧笙歌,肠断风流奈别何。照物二年春色在,
关西旧友如相问,已许沧浪伴钓翁。"
却应归访溪边寺,说向当时同社僧。
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
路傍豪家宅,楼上红妆满。十月庭花开,花前吹玉管。


古风·庄周梦胡蝶 / 眭映萱

"客过无名姓,扁舟系柳阴。穷秋南国泪,残日故乡心。
只有三张最惆怅,下山回马尚迟迟。
有耻长为客,无成又入关。何时临涧柳,吾党共来攀。"
海上唿三岛,斋中戏五禽。唯应逢阮籍,长啸作鸾音。"
夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
"景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云,
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬,却进昭阳旧赐筝。
气侵瀑布水,冻着白云穴。今朝灞浐雁,何夕潇湘月。


送王郎 / 有含海

"可怜走马骑驴汉,岂有风光肯占伊。
滩涨危槎没,泉冲怪石崩。中台一襟泪,岁杪别良朋。
君怀一匹胡威绢,争拭酬恩泪得干。"
近郭西溪好,谁堪共酒壶。苦吟防柳恽,多泪怯杨朱。野鹤随君子,寒松揖大夫。天涯常病意,岑寂胜欢娱。
如今岁晏从羁滞,心喜弹冠事不赊。"
夜吟关月静,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞代马豪。"
荏弱看渐动,怡和吹不鸣。枝含馀露湿,林霁晓烟平。
"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。


行宫 / 满上章

减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
露华凝在腹,尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟,俱怀害尔情。"
坐永神凝梦,愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦。
五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外,砧办征衣落照间。
无谋静国东归去,羞过商山四老祠。"
一日下马到,此时芳草萋。四面多好树,旦暮云霞姿。
退公披鹤氅,高步隔鹓行。相见朱门内,麾幢拂曙霜。"


虞美人·寄公度 / 闻人文彬

"曲巷斜临一水间,小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟,
"处士例营营,惟君纵此生。闲能资寿考,健不换公卿。
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩,新正未破剪刀闲。
"本来银汉是红墙,隔得卢家白玉堂。
以上并见张为《主客图》)
一字不留何足讶,白云无路水无情。"
"吴门烟月昔同游,枫叶芦花并客舟。聚散有期云北去,
公子骅骝往何处,绿阴堪系紫游缰。


人月圆·玄都观里桃千树 / 百里纪阳

今来谁识东归意,把酒闲吟思洛阳。"
"三峡与三壕,门阑梦去劳。细冰和洛水,初雪洒嵩高。
"种树人何在,攀枝空叹嗟。人无重见日,树有每年花。
"云翁耕扶桑,种黍养日乌。手挼六十花甲子,
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"
淫哇满眼关雎弱,犹贺清朝有此身。"
脱却朝衣便东去,青云不及白云高。"
十载违清裁,幽怀未一论。苏台菊花节,何处与开樽。"


谷口书斋寄杨补阙 / 植沛文

近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
雪树交梁苑,冰河涨孟津。面邀文作友,心许德为邻。
支遁他年识领军。暂对杉松如结社,偶同麋鹿自成群。
"知有岩前万树桃,未逢摇落思空劳。
"飞来绣户阴,穿过画楼深。重傅秦台粉,轻涂汉殿金。
京洛衣尘在,江湖酒病深。何须觅陶令,乘醉自横琴。"
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"
不信长相忆,抬头问取天。风吹荷叶动,无夜不摇莲。