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千秋岁·半身屏外

魏晋 / 颜光敏

虚室无人乳燕飞,苍苔满地履痕稀。
江上年年芳意早,蓬瀛春色逐潮来。"
仿佛烟岚隔,依稀岩峤重。此时聊一听,馀响绕千峰。"
"草堂高树下,月向后池生。野客如僧静,新荷共水平。
"出山更回首,日暮清溪深。东岭新别处,数猿叫空林。
江南仲冬天,紫蔗节如鞭。海将盐作雪,出用火耕田。
"带绶别乡亲,东为千里人。俗讹唯竞祭,地古不留春。
"桐竹离披晓,凉风似故园。惊秋对旭日,感物坐前轩。
"鬓下初惊白发时,更逢离别助秋悲。
新什惊变雅,古瑟代沈湘。殷勤见知己,掩抑绕中肠。
"南国宴佳宾,交情老倍亲。月惭红烛泪,花笑白头人。
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节,玉指回旋若飞雪。
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠,梁鸿夫妻虚适越。"
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。


千秋岁·半身屏外拼音解释:

xu shi wu ren ru yan fei .cang tai man di lv hen xi .
jiang shang nian nian fang yi zao .peng ying chun se zhu chao lai ..
fang fo yan lan ge .yi xi yan jiao zhong .ci shi liao yi ting .yu xiang rao qian feng ..
.cao tang gao shu xia .yue xiang hou chi sheng .ye ke ru seng jing .xin he gong shui ping .
.chu shan geng hui shou .ri mu qing xi shen .dong ling xin bie chu .shu yuan jiao kong lin .
jiang nan zhong dong tian .zi zhe jie ru bian .hai jiang yan zuo xue .chu yong huo geng tian .
.dai shou bie xiang qin .dong wei qian li ren .su e wei jing ji .di gu bu liu chun .
.tong zhu li pi xiao .liang feng si gu yuan .jing qiu dui xu ri .gan wu zuo qian xuan .
.bin xia chu jing bai fa shi .geng feng li bie zhu qiu bei .
xin shi jing bian ya .gu se dai shen xiang .yin qin jian zhi ji .yan yi rao zhong chang .
.nan guo yan jia bin .jiao qing lao bei qin .yue can hong zhu lei .hua xiao bai tou ren .
shen e zhu xian di cui mei .hu ran gao zhang ying fan jie .yu zhi hui xuan ruo fei xue .
shang yang gong shu qian hua fa .shu jia fu zi cuo gua guan .liang hong fu qi xu shi yue ..
.ye ju you huang hua .song jun qian li huan .hong lai yan you qu .li bie xi rong yan .

译文及注释

译文
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
阴阳(yang)混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
  丙子年正月初一,元军入城,蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来,才知道(他)早一天出城迎拜(元军)了,就做(zuo)了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
我真想让掌管春天的神长久做主,
古庙里远远传来缓慢的钟声,山(shan)头云气中一弯缺月高悬。
  先帝开创的大业未完成一半却中途去世了。现在天下分为三国,益州地区民力匮乏,这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠,战场上忠诚有志的将士们奋不顾身,大概是他们追念先帝对他们的特别的知遇之恩(作战的原因),想要报答在陛下您身上。(陛下)你实在应该扩大圣明的听闻,来发扬光大先帝遗留下来的美德,振奋有远大志向的人的志气,不应当随便看轻自己,说不恰当的话,以致于堵塞人们忠心地进行规劝的言路。
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园(yuan),不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,就足够了。
面对长风而微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云,耸立(li)无依形状如车盖。
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
明晨上朝,还有重要的大事要做,
江岸的枫叶渐(jian)渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
想极目远眺,苦于没有登高的地方,哪能像陈登站在百尺楼上,高论天下大事呢。
世道黑暗使人眼光迷乱,谁又能够了解我们底细?

注释
【急于星火】
1.昔:以前.从前
6、乱:繁多。意为漫山遍野都闪现着。
故:故意。
⑻高楼:古诗中多以高楼指闺阁,这里指戍边兵士的妻子。曹植《七哀诗》:“明月照高楼,流光正徘徊。思妇高楼上,悲叹有余哀。”此二句当本此。
⑹青草湖:又名巴丘湖,在洞庭湖东南。
88、时:时世。
8、辄:就。

赏析

  此诗开头“步屧随春风,村村自花柳”,是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难,百忧交集,然而花柳无情,并不随人事为转移,自红自绿,故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满,春光日自浓”的“自”,含义正同。接着写田父请杜甫喝酒:“酒酣夸新尹。”酒酣,有几分酒意的时候。“新尹”,严武是上一年十二月做的成都尹,新上任,所以说新尹。“畜眼未见有!”是田父夸严武之辞,说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句,下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说,大儿子曾(zi zeng)被征去当兵,是个弓箭手,而且得长远当兵,没有轮番更换。现在却能放回家从事生产,他非常感激。“辛苦救衰朽”,这句是倒装句法,顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已,誓不举家走”二句说田翁表示感激,欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番,问杜甫能否留下:“拾遗能往否?”杜甫曾作左拾遗,所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动,叫是粗声大气的叫喊,如果说“唤妇”,便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注:“叫妇二字一读,如闻其声。”
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  第三首:酒家迎客
  “时时开暗室,故故满青天”:主体仍然是月,有情开室,但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室,浴漫天清辉,那是一种(yi zhong)什么样的凄清孤独啊!叠词的运用还构成了节奏的美。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽(bei jin),可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观(zong guan)全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  这首诀别故乡之作,表达的不是对生命苦短的感慨,而是对山河沦丧的极度悲愤,对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
  华清宫,中国古代离宫,以温泉汤池著称,在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载,秦始皇曾在此“砌石起宇”,西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪,唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗,也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首,此诗通过咏史抒怀,讽刺统治者荒淫误国,感叹王朝兴衰,抒发黍离之悲。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”,主要不是说具有能力,而是说其不得已。一个“苦”字,是关西老将全部征战生活的写照。“七十”,写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去,现在和将来的征战生活,“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活,与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼,“关西老将”苦战如此,诗人因而感慨。诗中仅把两种(liang zhong)鲜明对照的现象作(xiang zuo)客观罗列,而写的实际是诗人所感。
  首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照,他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句,不是实句。其实不必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也,当是室内寂寞,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠悠然,陶陶然,无复寂寞之感。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只(que zhi)能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,一边弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友,显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
  单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现,晋厉公回国不久就诛杀三。第二年,前573年,晋国大臣诛杀晋厉公,葬礼只用了一车四马。同年,齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
  这首诗,一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名,完全是由于颔联“一年将尽夜,万里未归人”。历代以来,到年三十还住宿在旅馆里的人,总会感伤地朗诵这两句,以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此,这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果,而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽,万里人未归”诗句,但是他换了两句的结构,强调了“夜”和“人”,放在他这首诗中,有了创新,就成为警句。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。

创作背景

  唐代宗大历七年(772)九月,颜真卿任湖州刺史,次年到任。张志和驾舟往谒,时值暮春,桃花水涨,鳜鱼水美,他们即兴唱和,张志和首唱,作词五首,这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失,长庆三年(823),李德裕访得之,著录于其《玄真子渔歌记》文中,始流传至今。

  

颜光敏( 魏晋 )

收录诗词 (5631)
简 介

颜光敏 (1640—1686)山东曲阜人,字逊甫,更字修来,号乐圃。颜光猷弟。康熙六年进士,由中书舍人累迁吏部郎中,充《一统志》纂修官。书法擅名一时,尤工诗。有《乐圃集》、《未信编》、《旧雨堂集》、《南行日记》。

踏莎行·情似游丝 / 赵虹

"又入乱峰去,远程殊未归。烟萝迷客路,山果落征衣。
明晦看殊色,潺湲听一声。岸虚深草掩,波动晓烟轻。
长弓挽满月,剑华霜雪明。远道百草殒,峭觉寒风生。
"世上许刘桢,洋洋风雅声。客来空改岁,归去未成名。
休明神器正,文物旧仪睹。南向翊大君,西宫朝圣母。
山禽拂席起,溪水入庭流。君是何年隐,如今成白头。"
"雪,雪。花片,玉屑。结阴风,凝暮节。高岭虚晶,
雄词乐职波涛阔,旷度交欢云雾披。自古全才贵文武,


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 张岐

一公持一钵,相复度遥岑。地瘦无黄独,春来草更深。
"独掩衡门秋景闲,洛阳才子访柴关。莫嫌浊酒君须醉,
郡邸封章开建章。君王俭德先简易,赡国肥家在仁义。
台殿云浮栋,緌缨鹤在轩。莫将真破妄,聊用静持喧。
多病晚来还有策,雒阳山色旧相亲。"
"圣朝殊汉令,才子少登科。每见先鸣早,常惊后进多。
众口诚难称,长川却易防。鱼竿今尚在,行此掉沧浪。"
"艳歌能起关山恨,红烛偏凝寒塞情。


鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 黄燮

新藤正可玩,得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓,欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖,犹含轻露滋。遥依千华殿,稍上万年枝。余芳连桂树,积润傍莲池。岂如幽谷无人见,空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感,隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹,比物赋新诗。聘丘园,访茅茨,为谢中林士,王道本无私。
香卷青编内,铅分绿字中。缀签从太史,锵珮揖群公。
家在双峰兰若边,一声秋磬发孤烟。
"木叶纷纷湘水滨,此中何事往频频。
丈夫飘荡今如此,一曲长歌楚水西。"
"露冕行春向若耶,野人怀惠欲移家。
况子当少年,丈人在咸秦。出门见宫阙,献赋侍朱轮。
"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。


相见欢·花前顾影粼 / 滕宗谅

行雨若迷归处路,近南惟见祝融峰。"
豹尾从风直,鸾旗映日翻。涂刍联法从,营骑肃旌门。
"予本疏放士,朅来非外矫。误落边尘中,爱山见山少。
女儿停客茆屋新,开门扫地桐花里。犬声扑扑寒溪烟,
乡信忆随回雁早,江春寒带故阴迟。"
"双膝过颐顶在肩,四邻知姓不知年。
"援琴兼爱竹,遥夜在湘沅。鹤舞月将下,乌啼霜正繁。
有如朝暮食,暂亏忧陨获。若使无六经,贤愚何所托。"


画堂春·一生一代一双人 / 俞庸

"四户八窗明,玲珑逼上清。外栏黄鹄下,中柱紫芝生。
秦为三月火,汉乃一抔土。诈力自湮沦,霸仪终莽卤。
"萧条心境外,兀坐独参禅。萝月明盘石,松风落涧泉。
"长门寒水流,高殿晓风秋。昨夜鸳鸯梦,还陪豹尾游。
"湖上新正逢故人,情深应不笑家贫。
清光远似庾公楼。婵娟更称凭高望,皎洁能传自古愁。
"当欢须且欢,过后买应难。岁去停灯守,花开把火看。
含音俨容,绝粒遗影。君以为真,相期缑岭。"


国风·秦风·驷驖 / 华山道人

苑占宫遮。已迷金谷路,频驻玉人车。芳草欲陵芳树,
"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。
把酒且须拼却醉,风流何必待歌筵。"
怅怀石门咏,缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色,崇兰隐芳洲。"
幽幽古殿门,下压浮云端。万丈水声落,四时松色寒。
"积水深源,白鸥翻翻。倒影光素,于潭之间。
沴气既风散,皇威如日明。方逢粟比金,未识公与卿。
晓路整车马,离亭会衣冠。冰坚细流咽,烧尽乱峰寒。


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 柯纫秋

几醉东山妓,长悬北阙心。蕙兰留杂佩,桃李想华簪。
颜渊谅贤人,陋巷能自怡。中忆裴子野,泰然倾薄糜。
镜中乍无失髻样,初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘,
浮海焉用说,忆乡难久违。纵为鲁连子,山路有柴扉。"
雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵,惯游花下领儒群。
放鹤登云壁,浇花绕石坛。兴还江海上,迹在是非端。
舞榭苍苔掩,歌台落叶繁。断云归旧壑,流水咽新源。
断桥通远浦,野墅接秋山。更喜陪清兴,尊前一解颜。"


婆罗门引·春尽夜 / 裴漼

鹳鹊投林尽,龟鱼拥石稠。漱泉齐饮酎,衣葛剧兼裘,
卫国今多士,荆州好寄身。烟霄定从此,非假问陶钧。"
赋诗忙有意,沈约在关东。"
予悲方为老,君责一何空。曾看乐官录,向是悲翁曲。
"江东万里外,别后几凄凄。峡路花应发,津亭柳正齐。
豺狼驱尽塞垣空。衔芦远雁愁萦缴,绕树啼猿怯避弓。
乳冰悬暗井,莲石照晴轩。贳酒邻里睦,曝衣场圃喧。
魏人宅蓬池,结网伫鳣鲂。水清鱼不来,岁暮空彷徨。"


猿子 / 邓友棠

"机鸣舂响日暾暾,鸡犬相和汉古村。数派清泉黄菊盛,
百忧纷在虑,一醉兀无思。宝瑟拂尘匣,徽音凝朱丝。
岁华南去后,愁梦北来频。惆怅江边柳,依依又欲春。"
"五色金光鸾凤飞,三川墨妙巧相辉。
草市迎江货,津桥税海商。回看故宫柳,憔悴不成行。"
石苔铺紫花,溪叶裁碧油。松根载殿高,飘飖仙山浮。
处处江草绿,行人发潇湘。潇湘回雁多,日夜思故乡。
"漂泊楚水来,舍舟坐高馆。途穷在中路,孤征慕前伴。


新晴 / 程之才

樵路高山馆,渔洲楚帝祠。南登回首处,犹得望京师。"
"阴阴御园里,瑶草日光长。靃靡含烟雾,依稀带夕阳。
"疏懒吾成性,才华尔自强。早称眉最白,何事绶仍黄。
爱此丘中物,烟霜尽日看。无穷碧云意,更助绿窗寒。
四方尚尔文,独我敬尔贤。但爱金玉声,不贵金玉坚。
"化元灵哉,碧虚清哉,红霞明哉。冥哉茫哉,
壮将欢共去,老与悲相逐。独作游社人,暮过威辇宿。"
小婢偷红纸,娇儿弄白髯。有时看旧卷,未免意中嫌。"