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江城子·咏史

清代 / 慕容韦

"深巷穷门少侣俦,阮郎唯有梦中留。香飘罗绮谁家席,
十五年前会虎溪,白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝,
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
邺卫松杉外,芝兰季孟间。尽希重诏出,只待六龙还。
"山事由来别,只应中老身。寒园扫绽栗,秋浪拾干薪。
"历历数声猿,寥寥渡白烟。应栖多月树,况是下霜天。
"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。
三个五个骑羸牛,前村后村来放牧。笛声才一举,
入夜四郊静,南湖月待船。"
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路,忆有诗题隔海山。
"巫山云,巫山雨,朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴,
研冰濡谏笔,赋雪拥朝袍。岂念空林下,冥心坐石劳。"
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出,人歌白雪岛花飞。


江城子·咏史拼音解释:

.shen xiang qiong men shao lv chou .ruan lang wei you meng zhong liu .xiang piao luo qi shui jia xi .
shi wu nian qian hui hu xi .bai lian zhai hou bian lai xi .gan ge shi bian xin sui jue .
tian han chang she fu .biao lie wen hu xiong .ding song zhang zheng lu .huan huan kan nan gong ..
ye wei song shan wai .zhi lan ji meng jian .jin xi zhong zhao chu .zhi dai liu long huan .
.shan shi you lai bie .zhi ying zhong lao shen .han yuan sao zhan li .qiu lang shi gan xin .
.li li shu sheng yuan .liao liao du bai yan .ying qi duo yue shu .kuang shi xia shuang tian .
.jin pao suo li zhe .ji shan yu xiu ming .wei sheng qin zong bo .yan neng shi zheng sheng .
san ge wu ge qi lei niu .qian cun hou cun lai fang mu .di sheng cai yi ju .
ru ye si jiao jing .nan hu yue dai chuan ..
ji tong yun ying guo ren jian .zeng wu meng ru chao tian lu .yi you shi ti ge hai shan .
.wu shan yun .wu shan yu .chao yun mu yu wu ding suo .nan feng hu an bei feng qing .
yan bing ru jian bi .fu xue yong chao pao .qi nian kong lin xia .ming xin zuo shi lao ..
ri mu huan ying dai he gui .feng po qi xia shan si chu .ren ge bai xue dao hua fei .

译文及注释

译文
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
我(wo)第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势(shi)雄浑,犹如龙飞蛇舞。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
月色如霜,所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
黄金像烧柴一般耗尽,壮志随岁月逐日衰减。
我独自地骑马郊游,常常极目远望,世事一天天萧条,真叫人(ren)不堪想象。
  一天晚上,坐在陶编修家楼上,随意抽阅架上陈放的书,得(de)《阙编》诗集一函。纸张装订都很差,刷板墨质低劣,字迹模糊不清。略凑近灯前阅读,看了没几首,不由得惊喜欢跃,连忙叫石篑,问他:“《阙编》是谁作的?是今人还是古人?”石篑说:“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭,字文长,嘉靖、隆庆间人,五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的,就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候,得到这样的奇珍(zhen)秘宝,犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来,在灯影下,读了又叫,叫了又读,睡着的佣人们都被惊起。我从此以后,或者对人家口说,或者写书信,都标表文长先生。有来看望我的,就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物,渐渐地知道向往仰慕他。
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。
在三河道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊?是皇宫内的太监和太监的手下。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织(zhi)有文彩的素缎。
清贫生涯修道苦,孝友情牵别家难。
想到国事家事,愁得我双鬓灰白;白白地耗费朝廷俸禄,我心中感到羞耻难当。

注释
25.谒(yè):拜见。
14.幸甚至哉,歌以咏志:两句是附文,跟正文没关系,只是抒发作者感情,是乐府诗的一种形式性结尾。
94.播降:指繁荣昌盛。播,通“蕃”。降,通“隆”。
腥腐:鲍照诗:何时与尔曹,啄腐共吞腥。
青丝勒马:用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》:“青丝系马尾,黄金络马头。”
1.赋:吟咏。

赏析

  此诗的开头很有特色。它描写丰收,纯以静态:许许多多的粮食谷物(黍、稌),贮藏粮食的高大仓廪,再加上抽象的难以计算的数字(万、亿、秭)。这些静态汇成一片壮观的丰收景象,自然是为显示西周王朝国势的强盛,而透过静态,表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中,写来笔墨十分经济,又(you)给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过,在周王室看来,来之不易的丰收既是人事,更是天意,所谓“谋事在人,成事在天”,丰收归根结底是上天的恩赐,所以诗的后半部分就是感谢上天。
  颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色,然而“吴”、“楚”字面,可以引发历史联想,惊风飘絮,雨打浮萍既为国破家亡象征意象,亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状,似此似彼,亦此亦彼,彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时,诗人登台凭槛的思绪,是眼前天气变化造成的,同时它又是诗人怀古而产生的,对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆,是诗人眺望中所见,亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上,诗人“自有还家计,南湖二顷田”(《夜归丁卯桥村舍》)的想法,正是有感于乱世产生的。
  从诗的意境来看,《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨,同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学,这与宫女“承恩不在貌”如出一辙;宫禁斗争的复杂与仕途的凶险,又不免使人憧憬起民间自由自在的生活,这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情,还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
  这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚,选材有特点,而且素材的针对性也强。
  李白《春思》诗说:“春风不相识,何事入罗帷”,这里说南风是我的老朋友,是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道:“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书,这里的构思与薛诗相近,但称南风为老朋友,说它招呼不打一声,推门而入又翻书,比薛诗更见机趣活泼。又,宋释显忠《闲居》诗:“闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗:“蜡屐旧痕寻不见,东风先为我开门。”句意也相近,可比读。
  前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣,爰其适归”是哀的集中表现,诗人颠沛流离,遭贬谪,被窜逐,无家可归,贫病交加,仓皇狼狈,犹如丧家之犬。
  而在《尧民歌》中,作者(zuo zhe)便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗的后四句,是对李邕怠慢态度的回答:“世人”指当时的凡夫俗子,显然也包括李邕在内,因为此诗是直接给李邕的,所以措词较为婉转,表面上只是指斥“世人”。“殊调”指不同凡响的言论。李白的宏大抱负,常常不被世人所理解,被当做“大言”来耻笑。李白显然没有料到,李邕这样的名人竟与凡夫俗子一般见识,于是,就抬出圣人识拔后生的故事反唇相讥。《论语·子罕》中说:“子曰:“后生可畏。焉知来者之不如今也?”这两句意为孔老夫子尚且觉得后生可畏,你李邕难道比圣人还要高明?男子汉大丈夫千万不可轻视年轻人呀!后两句对李邕既是揄揶,又是讽刺,也是对李邕轻慢态度的回敬,态度相当桀骜[jié ào],显示出少年锐气。
  首句描写氛围。“猿啼”写声音,“客散”写情状,“暮”字点明时间,“江头”交代地点。七个字,没有一笔架空,将送别的环境,点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”何况如今听到猿声的,又是处于逆境中的迁客,纵然不浪浪泪下,也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”,也都不是纯客观的景物描写。
  韦应物的五言绝句,一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说:“中唐五言绝,苏州最古,可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说:“五言绝句,右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡,并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受,首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘,皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者,只是从容下笔,淡淡着墨,而语浅情深,言简意长,使人感到韵味悠永,玩绎不尽。
  刘琨是西晋末年的爱国将领,也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首,都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中,反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词,自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上,他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  这句诗色彩清淡,情意浓挚,七个字,淋漓尽致地抒发了诗人远游伤春的情怀。“独怜京国人南窜”,是这首诗的中心所在,从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情,感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力,使全句生神,激活全篇。“不似湘江水北流”,紧承第三句点题作结,出语自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说:“初唐七绝,味在酸咸之外,‘人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来 ’,‘独怜京国人南窜,不似湘江水北流’,‘即今河畔冰开日,正是长安花落时 ’,读之初似常语,久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”,即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处,不仅在于融情于景,而且还通过时间、空间、景物的不同对比,形成一种杳邈迷茫的意境,仿佛有万般的游丝争惹(zheng re)人的离愁,读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜,不似湘江水北流”,初读似常语,并无警策之处,仔细品味,就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头,思悠悠,无限离愁,正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁,喜直抒胸臆,这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语,亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水,略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语,可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。
  诗歌语言朴直清新,明白如话,表现出一种“由工入微,不犯痕迹”的精湛功夫。

创作背景

  庆历三年(1043年),韩琦、范仲淹、富弼等执政,欧阳修、余靖等也出任谏官。这时开始实行一些政治改革。从范仲淹、欧阳修等人相继贬官开始,他们已经被保守派官僚指为朋党。此后党议不断发生,宋仁宗在1038年(宝元元年)还特意下过“戒朋党”的诏书。到了1043年,吕夷简虽然被免职,但他在朝廷内还有很大的势力。为了反对改革,以夏竦为首的一伙保守派官僚就正式攻击范仲淹、欧阳修是“党人”。范仲淹以直言遭贬,欧阳修在朝廷上争论力救。只有当时的谏官高若讷认为范仲淹当贬。欧阳修写给高若讷一封信,指责高若讷不知道人间还有羞耻之心。高若讷将此信转交当局,结果欧阳修连坐范仲淹被贬。还有一些大臣也因为力救范仲淹而被贬,当时便有一些大臣将范仲淹及欧阳修等人视为朋党。后来仁宗时范仲淹与欧阳修再次被召回朝廷委以重任。欧阳修当时担任谏官,为了辩论这种言论也为了为自己辩护,就在庆历四年(1044年)上了一篇奏章,叫《《朋党论》欧阳修 古诗》,给夏竦等人以坚决的回击。《《朋党论》欧阳修 古诗》这篇著名的政论文,在革新派与保守派的斗争中,同样是很有战斗意义的。

  

慕容韦( 清代 )

收录诗词 (2135)
简 介

慕容韦 生平事迹无考。《全唐诗》收《度揭鸿岭》诗1首,出漳州石刻。清冯登府《闽中金石志》卷五着录此诗。

怀沙 / 诸葛兴

市隐何妨道,禅栖不废诗。与君为此说,长破小乘疑。"
清秋无所事,乘露出遥天。凭仗樵人语,相期白永年。
"宋杜诗题在,风骚到此真。独来终日看,一为拂秋尘。
乍如沙场大战后,断枪橛箭皆狼藉。又似深山朽石上,
锦囊鸟啼荔枝红。有时冥搜海山脑,珊瑚枝动日杲杲。
"小谢清高大谢才,圣君令泰此方来。
"回波尔时廷玉,打獠取钱未足。
味击诗魔乱,香搜睡思轻。春风霅川上,忆傍绿丛行。"


箕子碑 / 郭允升

"西风忽报雁双双,人世心形两自降。
冥奥终难尽,登临惜未从。上方薇蕨满,归去养乖慵。"
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒,乍听幽飗如有声。
达此理,道方成,三万神龙护水晶。守时定日明符刻,
耳闻钟鼓兮生丰肌,白发却黑兮自不知。东邻老人好吹笛,
"伯英死后生伯高,朝看手把山中毫。先贤草律我草狂,
林花并逐溪流下,欲上龙池通不通。"
惭无窦建,愧作梁山。


绝句漫兴九首·其九 / 赵良栻

浪溅霓旌湿鹏翅,略别千年太容易。"
"春风洞庭路,摇荡暮天多。衰疾见芳草,别离伤远波。
曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"
"一点红裳出翠微,秋天云静月离离。 ——田四郎
海月生残夜,江春入暮年。
身长三尺半,头毛犹未生。 ——李荣"
数只飞来鹤,成堆读了经。何妨似支遁,骑马入青冥。
各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。


项嵴轩志 / 马如玉

始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩,百蛮朝骑日骎骎。
"垂柳鸣黄鹂,关关若求友。春情不可耐,愁杀闺中妇。
"茫茫九陌无知己,暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱,
"凉风暮起骊山空,长生殿锁霜叶红。
天际霜雪作,水边蒿艾衰。断猿不堪听,一听亦同悲。"
"银地有馀光,方公道益芳。谁分修藏力,顶有剃头霜。
未去瑶台犹混世,不妨杯酒喜闲吟。
新煳案子,其白如银。入试出试,千春万春。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 释仲休

日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑,梦游频入倚天青。
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
四野歌丰稔,千门唱乐康。老身仍未死,犹咏好风光。"
剑舞筵前疾似风。何事行杯当午夜,忽然怒目便腾空。
着物声虽暴,滋农润即长。乍红萦急电,微白露残阳。
傥若玉京朝会去,愿随鸾鹤入青冥。"
"夜夜池上观,禅身坐月边。虚无色可取,皎洁意难传。
多君百首贻衰飒,留把吟行访竺卿。"


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 华萚

郑鼠宁容者,齐竽久舍诸。空怀受恩感,含思几踌躇。"
满道喧喧遇君别,争窥玉润与冰清。"
泥丸空示世,腾举不为名。为报学仙者,知余朝玉京。"
梦愧将僧说,心嫌触类生。南朝古山寺,曾忆共寻行。"
猎蕙微风远,飘弦唳一声。林梢鸣淅沥,松径夜凄清。
三要洞开何用闭,高台时去凭栏干。"
此别不能为后约,年华相似逼衰容。"
清波滔碧天,乌藏黯黮连。二仪不辨处,忽吐清光圆。


虞美人影·咏香橙 / 孔从善

饮醴和甘雨,非烟绕御帷。银轮随宝马,玉沼见金龟。
既伤火宅眩中门,还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望,
"时事懒言多忌讳,野吟无主若纵横。
异日却归华表语,待教凡俗普闻名。"
若华拂流影,不使白日匿。倾曦复亭午,六合无暝色。
"归风白马引嘶声,落日犹看楚客情。塞口竹缘空戍没,
一自越兵齐振地,梦魂不到虎丘山。"
"西峰残照东,瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外,秋晴万里空。


庭中有奇树 / 谋堚

曾经纤手里,拈向翠眉边。能助千金笑,如何忍弃捐。"
高窗正午风飒变,室中不减春天寒。主人所重重枕德,
忆得此中与君别。感物情怀如旧时,君今渺渺在天涯。
春杼弄缃绮,阳林敷玉英。飘然飞动姿,邈矣高简情。
"九月将欲尽,幽丛始绽芳。都缘含正气,不是背重阳。
"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。
竹众凉欺水,苔繁绿胜莎。无惭孤圣代,赋咏有诗歌。"
代乏识微者,幽音谁与论。"


送董判官 / 高佩华

黄秀才,黄秀才,既修真,须且早,人间万事何时了。
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
"秋光明水国,游子倚长亭。海浸全吴白,山澄百越青。
驾凤吟虚管,乘槎泛浅流。颓龄一已驻,方验大椿秋。"
伤嗟浮世之人,善事不曾入耳。"
桐江太守社中人,还送郄超米千石。宝书遽掩修章句,
窗扉初掩岳茶香。旧山春暖生薇蕨,大国尘昏惧杀伤。
恣其吞。"


/ 释法恭

向壁残花碎,侵阶坠叶红。还如失群鹤,饮恨在雕笼。"
"雪泥露金冰滴瓦,枫柽火着僧留坐。忽睹逋翁一轴歌,
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟,生禽六贼破魔宫。
"女是寄生枝,男是冬青木。冬青驾白鹅,寄生跨黄鹿。
"春宵凝丽思,闲坐开南围。郢客弹白雪,纷纶发金徽。
"休问蒙庄材不材,孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死,
奸臣负旧隙,乘衅谋相危。世主竟不辨,身戮宗且夷。
侬心犹道青春在,羞看飞蓬石镜中。"