别诗二首·其一
蓝衫悬竹桁，乌帽挂松枝。名占文章重，官归谏宪迟。
照吟清夕月，送药紫霞人。终计依门馆，何疑不化鳞。"
愧客问本末，愿客无因循。郿坞抵陈仓，此地忌黄昏。
"兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。
"两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台。碧云空断雁行处，
此心不向常人说，倚识平津万户侯。"
贫家冷落难消日，唯有松筠满院凉。"
"风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏。
谁人肯信山僧语，寒雨唯煎治气汤。"
文囿陪多士，神州试大巫。对虽希鼓瑟，名亦滥吹竽。
别诗二首·其一拼音解释:
lan shan xuan zhu heng .wu mao gua song zhi .ming zhan wen zhang zhong .guan gui jian xian chi .
zhao yin qing xi yue .song yao zi xia ren .zhong ji yi men guan .he yi bu hua lin ..
kui ke wen ben mo .yuan ke wu yin xun .mei wu di chen cang .ci di ji huang hun .
.lan xi chun jin bi yang yang .ying shui lan hua yu fa xiang .
.liang ye chou mei chou bu kai .du han chou chang shang ceng tai .bi yun kong duan yan xing chu .
ci xin bu xiang chang ren shuo .yi shi ping jin wan hu hou ..
pin jia leng luo nan xiao ri .wei you song jun man yuan liang ..
.feng lu qi qi qiu jing fan .ke lian rong luo zai chao hun .
shui ren ken xin shan seng yu .han yu wei jian zhi qi tang ..
wen you pei duo shi .shen zhou shi da wu .dui sui xi gu se .ming yi lan chui yu .
译文及注释
译文
就是碰蒺藜，也要去吞衔。
船驶在黄尘漫漫的(de)古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉起来。
沙滩里水平波息声影消失，斟杯美酒相劝请你唱支歌。
巴水穿过巫山，巫山夹着青天。
邻居闻讯而来，围观的人在矮墙后挤得满满的，无不感慨叹息。
我独自一人来到这江边的高楼，我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功伟绩终于未能完成。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀(que)和金鸂鵣，在这个春天的早晨，女子已经起床梳妆一新。她来到了沉(chen)香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山，如丝的杨柳枝条又泛起青色，在春风中袅袅飘荡，而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
江北江南，相望不远，也已音讯断绝；在这秋风秋雨中，我又怎能在吴兴滞留岁月？
诚然不受天下人埋怨啊，心中哪会有这种惊恐。
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像忘了饥渴。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
狂风吹荡使宴船开始破漏，雨淋着歌阁，导致其欲倾斜。
雁门郡东接古代燕国，郡内高山峻岭遍布，有些胡人的家就住在边境附近。
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净，还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听到街上有人在叫卖杏花。
话没说完，郭晞一再拜谢说：“有幸蒙您用大道理来教导我，恩惠很大，我愿意带领全军听从您的命令。”回头呵斥手下的士兵：“都解下铠甲解散回到队伍中去，胆敢再喧(xuan)哗的处死！”太尉说：“我还没吃晚餐，请代为备办些粗劣的食物。”吃完饭后，太尉说：“我的老病又犯了，想请您留我在军门下住一晚。”叫赶马的回去，明天再来。于是就睡在军营中。郭晞不脱衣，告诫负责警卫的卫兵打更以保护太尉。第二天一大早，同至白孝德住所，道歉说自己无能，请允许改正错误。从这以后邠州没有发生祸乱。
想当初我刚踏上征途，那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去？眼(yan)看年将终归期仍无。顾念到自己形单影只，差事却多得数不胜(sheng)数。心里充满了忧伤悲哀，我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人，我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园？只怕上司的责罚恼怒。
注释
不那：同“不奈”，即无奈。
施：设置，安放。
若之何：固定句式，这里的意思是“为什么要”。
（4）致身：出仕做官
⑻自：当然。谏书：劝谏的奏章。
181.小子：小孩，指伊尹。
⑦归故林：重返故林。
赏析
此诗无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
“睡起无聊倚舵楼，瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆，“无聊”直接点明此时的心情，“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡，风大浪猛，水流湍急，诗人被阻停留于此，百无聊赖的以昏睡来消磨时光，睡醒之后更加无聊，于是倚靠在舵楼上眺望：瞿塘峡山势险要，壁立如削；波涛汹涌，奔腾呼啸，令人惊心动魄；遥遥西望，漫漫长路，不知何处是尽头！诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景(jing)观，实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长：自己无故被人诬告下狱，而今再次踏上仕途，诗人不禁一阵惊惧惶恐。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情(shen qing)。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
此诗分章，各家之说不同。毛诗分七章，第一、二章每章六句，第三至第七章每章四句；郑玄笺分八章，每章四句；朱熹《诗集传》分四章，每章八句。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
节奏发展得快，气氛的变化也快。开始很平和，刘邦卑词"谢罪"，项羽说出告密人，可见怒气全消，有和解意，且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦，始而"数目项王，举所佩玉以示之者三"，继而命项庄舞剑，"因击沛公于坐，杀之"，使气氛越来越紧张。
“莫怨孤舟(gu zhou)无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
【其七】
行行日已远，触目又皆是与故国迥异的景象，昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望，然而关山阻隔，故国杳渺，心中的哀怨之情更难以抑制，这里用一“试”字，颇为传神，既写出昭君频频回首引领眺望的神情，又显示了关山无极，南望非易，从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情，然而终于不能。据说汉武帝时，将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐，以慰其道路之思”，送昭君时大约也如此，故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名，“阳春”原是楚国的古曲，此处泛指欢乐的曲子，“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》，这里泛指辞调哀苦(ai ku)的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对，且分别用“始”、“终”二字，别有深意，实际上这两句还以乐曲为象征，总括了昭君初始入选宫中，最终事与愿违，未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生，揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望，日后唯有每月十五日的夜晚，明月又圆之时，聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究，思乡之情无以排遣，只得寄托于夜空中团圆的明月，这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉，然而这明月却并非夜夜都圆，则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄，富于思致，所谓“含不尽之意于言外”。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
“睡起无聊倚舵楼，瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆，“无聊”直接点明此时的心情，“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡，风大浪猛，水流湍急，诗人被阻停留于此，百无聊赖的以昏睡来消磨时光，睡醒之后更加无聊，于是倚靠在舵楼上眺望：瞿塘峡山势险要，壁立如削；波涛汹涌，奔腾呼啸，令人惊心动魄；遥遥西望，漫漫长路，不知何处是尽头！诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景(jing)观，实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长：自己无故被人诬告下狱，而今再次踏上仕途，诗人不禁一阵惊惧惶恐。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情(shen qing)。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
此诗分章，各家之说不同。毛诗分七章，第一、二章每章六句，第三至第七章每章四句；郑玄笺分八章，每章四句；朱熹《诗集传》分四章，每章八句。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
节奏发展得快，气氛的变化也快。开始很平和，刘邦卑词"谢罪"，项羽说出告密人，可见怒气全消，有和解意，且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦，始而"数目项王，举所佩玉以示之者三"，继而命项庄舞剑，"因击沛公于坐，杀之"，使气氛越来越紧张。
“莫怨孤舟(gu zhou)无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
【其七】
行行日已远，触目又皆是与故国迥异的景象，昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望，然而关山阻隔，故国杳渺，心中的哀怨之情更难以抑制，这里用一“试”字，颇为传神，既写出昭君频频回首引领眺望的神情，又显示了关山无极，南望非易，从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情，然而终于不能。据说汉武帝时，将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐，以慰其道路之思”，送昭君时大约也如此，故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名，“阳春”原是楚国的古曲，此处泛指欢乐的曲子，“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》，这里泛指辞调哀苦(ai ku)的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对，且分别用“始”、“终”二字，别有深意，实际上这两句还以乐曲为象征，总括了昭君初始入选宫中，最终事与愿违，未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生，揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望，日后唯有每月十五日的夜晚，明月又圆之时，聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究，思乡之情无以排遣，只得寄托于夜空中团圆的明月，这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉，然而这明月却并非夜夜都圆，则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄，富于思致，所谓“含不尽之意于言外”。
创作背景
这是一首应酬诗，诗题下有序云：“韩员外愈、皇甫侍御湜见过，而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人，皇甫湜是韩门弟子、著名古文家，二人闻知李贺诗名，特来一会，并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗，因而排除了宿构的可能，可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明，此事发生在元和四年（809），韩愈任都官员外郎，皇甫湜任侍御史，而李贺还只是个初出茅庐的青年。
曾几( 五代 )
收录诗词 (3188) 首
简 介
曾几 曾几（1085--1166）中国南宋诗人。字吉甫，自号茶山居士。其先赣州（今江西赣县）人，徙居河南府（今河南洛阳）。历任江西、浙西提刑、秘书少监、礼部侍郎。曾几学识渊博，勤于政事。他的学生陆游替他作《墓志铭》，称他“治经学道之余，发于文章，雅正纯粹，而诗尤工。”后人将其列入江西诗派。其诗多属抒情遣兴、唱酬题赠之作，闲雅清淡。五、七言律诗讲究对仗自然，气韵疏畅。古体如《赠空上人》，近体诗如《南山除夜》等，均见功力。所着《易释象》及文集已佚。《四库全书》有《茶山集》8卷，辑自《永乐大典》。
舟过安仁
"心法云无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
徒经白门伴，不见丹山客。未待刻作人，愁多有魂魄。
"南朝才子尚途穷，毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上，
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
"汉将边方背辘轳，受降城北是单于。黄河晚冻雪风急，
风沙榆塞迥，波浪橘洲偏。重整潇湘棹，心期更几年。"
荣华不肯人间住，须读庄生第一篇。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
送魏十六还苏州
片云盘鹤影，孤磬杂松声。且共探玄理，归途月未生。"
"汉宫一百四十五，多下珠帘闭琐窗。
"寂寞高堂别楚君，玉人天上逐行云。
乡连云外树，城闭月中花。犹有扁舟思，前年别若耶。"
"袖有新成诗，欲见张韩老。青竹未生翼，一步万里道。
解佩无遗迹，凌波有旧游。曾来十九首，私谶咏牵牛。"
"松轩尘外客，高枕自萧疏。雨后苔侵井，霜来叶满渠。
"西风日夜吹，万木共离披。近甸新晴后，高人得意时。
月夜忆乐天兼寄微
别到江头旧吟处，为将双泪问春风。"
养蚕已成茧，织素犹在机。新人应笑此，何如画蛾眉。
北向秦何在，南来蜀已无。怀沙悔不及，只有便乘桴。"
物外花尝满，人间叶自凋。望台悲汉戾，阅水笑梁昭。
秋醪雨中熟，寒斋落叶中。幽人本多睡，更酌一樽空。
"泠泠寒水带霜风，更在天桥夜景中。
何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在，旧翘泥潦半踪稀。
上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。"
青门引·春思
"细推今古事堪愁，贵贱同归土一丘。汉武玉堂人岂在，
"九月莲花死，萍枯霜水清。船浮天光远，棹拂翠澜轻。
"春草越吴间，心期旦夕还。酒乡逢客病，诗境遇僧闲。
"缘危路忽穷，投宿值樵翁。鸟下山含暝，蝉鸣露滴空。
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重，莲峰高唱玉音清。
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
"泐潭形胜地，祖塔在云湄。浩劫有穷日，真风无坠时。
投赠张端公
石家锦幛依然在，闲倚狂风夜不收。"
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素，内记湘川相识处。
"池馆饶嘉致，幽人惬所闲。筱风能动浪，岸树不遮山。
别时旧路长清浅，岂肯离情似死灰。"
"炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。谁家唱水调，明月满扬州。
子虚何处堪消渴，试向文园问长卿。"
邺客瞻秦苑，商公下汉庭。依依陵树色，空绕古原青。
"闭门高卧莫长嗟，水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪，
蝶恋花·庭院深深人悄悄
空劳两地望明月，多感断蓬千里身。"
"千二百轻鸾，春衫瘦着宽。倚风行稍急，含雪语应寒。
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
经术震浮荡，国风扫齐梁。文襟即玄圃，笔下成琳琅。
"曾向蓬莱宫里行，北轩阑槛最留情。孤高堪弄桓伊笛，
惊起鸳鸯岂无恨，一双飞去却回头。"
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁，入海终为戴角鱼。
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角，林间宿鹤夜旌旗。
国风·唐风·羔裘
犹嫌住久人知处，见拟移家更上山。"
珪璧相压叠，积芳莫能加。碾成黄金粉，轻嫩如松花。
帆落啼猿峡，樽开画鹢舟。急弦肠对断，翦蜡泪争流。
"山叠云重一径幽，苍苔古石濑清流。出岩树色见来静，
从官任直道，几处脱长裾。殁后儿犹小，葬来人渐疏。
门外寻常行乐处，重重履迹在莓苔。"
"楚寺上方宿，满堂皆旧游。月溪逢远客，烟浪有归舟。
红叶高斋雨，青萝曲槛烟。宁知远游客，羸马太行前。"
富贵不能淫
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
"饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。
自是荒淫罪，何妨作帝京。"
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
"政成身没共兴衰，乡路兵戈旅榇回。城上暮云凝鼓角，
"河边霁色无人见，身带春风立岸头。
此地空明月，何山伴羽人。终期华表上，重见令威身。"
北人食菱
红叶已凋人未来。塞外音书无信息，道傍车马起尘埃。
"把酒直须判酩酊，逢花莫惜暂淹留。
两君相见望贤顿，君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑，
"词赋名高身不闲，采衣如锦度函关。镜中鸾影胡威去，
含烟一株柳，拂地摇风久。佳人不忍折，怅望回纤手。
"金榜前头无是非，平人分得一枝归。正怜日暖云飘路，
何意杜陵怀宝客，也随迷路出关东。"
今朝此地成惆怅，已后逢春更莫来。"
潇湘夜雨·灯词
未必明时胜蚌蛤，一生长共月亏盈。"
清风借响松筠外，画隼停晖水石间。
顷之失职辞南风，破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意，
弱柳千条露，衰荷一面风。壶关有狂孽，速继老生功。"
未知谁与传金箓，独向仙祠拜老君。"
"绮云初堕亭亭月，锦席惟横滟滟波。
锡挂天涯树，房开岳顶扉。下看千里晓，霜海日生微。"
巍峨本无动，崇峻性岂偏。外景自隐隐，潜虚固幽玄。