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春夕

南北朝 / 张楷

万人死地当虎口,一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节,
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,
踏多鞭节损,题乱粉痕隳。犹见前山叠,微茫隔短篱。"
峰顶应闲散,人间足别离。白云将世事,吾见尔心知。"
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。
贵如许郝,富若田彭。
长啸一声天地开。湖上独居多草木,山前频醉过风雷。
永嘉为郡后,山水添鲜碧。何当学羽翰,一去观遗迹。
凡者圣。如是则非但天恭敬,人恭敬,亦合龙赞咏,
门开沙觜静,船系树根牢。谁解伊人趣,村沽对郁陶。"
石镜启晨晖,垆烟凝寒色。旅泊将休暇,归心已隮陟。
他时紫禁春风夜,醉草天书仔细看。"
老病手疼无那尔,却资年少写风骚。"
古衣和藓衲,新偈几人传。时说秋归梦,孤峰在海边。"


春夕拼音解释:

wan ren si di dang hu kou .yi dan sheng ya xuan gou zhong .zuo ri jiang jun xun si jie .
nan wu nv xi geng zou hun .fen xiang zhu tian tian bu wen .tian ruo wen .
ta duo bian jie sun .ti luan fen hen hui .you jian qian shan die .wei mang ge duan li ..
feng ding ying xian san .ren jian zu bie li .bai yun jiang shi shi .wu jian er xin zhi ..
ri dou jiao ren zhi qiu pu .jin suo zha zha wen li li .wu ji yue nv xiu shang ji .
gui ru xu hao .fu ruo tian peng .
chang xiao yi sheng tian di kai .hu shang du ju duo cao mu .shan qian pin zui guo feng lei .
yong jia wei jun hou .shan shui tian xian bi .he dang xue yu han .yi qu guan yi ji .
fan zhe sheng .ru shi ze fei dan tian gong jing .ren gong jing .yi he long zan yong .
men kai sha zi jing .chuan xi shu gen lao .shui jie yi ren qu .cun gu dui yu tao ..
shi jing qi chen hui .lu yan ning han se .lv bo jiang xiu xia .gui xin yi ji zhi .
ta shi zi jin chun feng ye .zui cao tian shu zi xi kan ..
lao bing shou teng wu na er .que zi nian shao xie feng sao ..
gu yi he xian na .xin ji ji ren chuan .shi shuo qiu gui meng .gu feng zai hai bian ..

译文及注释

译文
你的踪迹遍布中原,结交尽是豪杰。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
在一个柳絮纷飞的时节,我告别了(liao)故乡洛阳,经过千里跋涉,在梅花开放的寒冬到了三湘。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年(nian)一年的过去了也不见。
我想渡过巨大的河流到达彼岸,但最终还要靠舟船才能渡过去(意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家)。
小小少年,小小和尚,名号怀素。你的草书(shu)堪称风格迥异,独步天下。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么(me)能够乘流上天呢?姑且向洞庭湖赊几分(fen)月色,痛快地赏月喝酒。
慈母用手中的针线(xian),为远行的儿子赶制身上的衣衫。
  季主于是说道:“唉!天道和什么人亲?只和有德的人亲。鬼神怎么会灵?靠着人相信才灵。蓍草不过是枯草,龟甲不过是枯骨,都是物。人比物灵敏聪明,为什么不听从自己,却听命于物呢?而且,您为什么不想一下过去呢?有过去就必然有今天。所以,现在的碎瓦坏墙,就是过去的歌楼舞馆;现在的荒棘断梗,就是过去的琼花玉树;现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉,就是过去的凤笙龙笛;现在的鬼火萤光,就是过去的金灯华烛;现在秋天的苦菜,春天的荠菜,就是过去的象脂驼峰;现在红的枫叶,白的荻草,就是过去的蜀产美锦,齐制细绢。过去没有的现在有了,不算过分;过去有过的现在没有了,也不能算不足。所以从白昼到黑夜,盛开的花朵凋谢了;从秋天到春天,凋萎的植物又发出新芽。激流旋湍下面,必定有深潭;高峻的山丘下面,必定有深谷。这些道理您也已经知道了,何必还要占卜呢?”
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得(de)啊!
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,席地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
世情本来就是厌恶衰落,万事象随风抖动的蜡烛。
我不能到河桥饯别相送,江边树相依偎远含别情。
我来这里终究是为了什么事?高枕安卧在沙丘城。
赵王被俘虏后,终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。
  从前有个医生,自己夸耀自己能治驼背,他说:"背弯得像弓一样的人,像虾一样的人,像环一样的人,如果请我去医治,保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他,就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门(men)板,把一块放在地上,叫驼背人趴在上面,又用另一块压在上面,然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了,但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状,这个医生却说:"我的职业是治驼背,我只管治驼背,不管人的死活!"

注释
⑴暗,一作“黯”。笼轻雾:笼罩着薄薄的晨雾。笼,一作“飞”;一作“水”。
俦:匹敌。
2、香尘:带着花香的尘土。
⑸天山:唐代称伊州(今新疆哈密)、西州(今新疆达克阿奴斯城)以北一带山脉为天山。
39、驽:原指劣马,这里是迟钝的意思。缓:松弛。
⑸盈盈:泪水充溢眼眶之状。粉泪:泪水流到脸上,与粉妆和在一起。
⑶玉楼:即闺楼。花似雪:梨花如雪一样白。指暮春时节。
62. 方二三千里:纵横各二三千里。

赏析

  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以(yi)读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已(er yi),是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。
  “难为水”、“不是云”,这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一(de yi)种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹(liu yu)锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  “汉计诚已拙”语简意深,是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”,同是乞求和平,为计之拙,正复相同。诗中表面上是说汉朝,实际上是说宋朝。妙在一经点出,便立即转入“女色难自夸”,以接回明妃身上,否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”,迟暮之年的白发。秋鬓本白,遇秋霜而愈白,“衰颜”,衰老的容颜。衰颜本不红,倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态,抒迟暮之感,含蓄地表现了依依惜别的情怀。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈,内容与开头的“三江看潮,实无潮看”形成对比,不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情,而且给读者留下了广阔的想象空间,引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写,这样写的作用是什么?这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量,使人如闻其声,如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮,他们在写作内容方面有何不同?本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程,但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君(jun)子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫,摇动华叶,徘徊香木之间,寻取其幽香;临池采芙蓉芳香;出水掠蕙草浓香;劈开秦衡,摆动新夷掠取清香,披开荑杨收取嫩香,然后带着五香的新鲜徜徉中庭,北上玉宫,又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动,像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣,小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权,以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风,而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受,好像是一付神药,这种轻松与愉悦像是病愈酒醒,耳聪目明,舒服至极,使得帝王不由的感叹“好痛快!”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照,揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
  此诗题材出自《史记·魏公(wei gong)子列传》,即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》,有一重要更动:故事主人公由公子无忌(信陵君)变为夷门侠士侯嬴,从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看,将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗,对题材的重新处理,特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特(de te)殊本领,令人叹绝。
  然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的差别。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍(liao shao)药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  人世死前惟有别,春风争似惜长条。
  总之,《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功,结构上亦是自为完整的一体,句子的对偶、押韵,也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
  天下太平,秦王洋洋得意,不再励精图治,而是沉湎于声歌宴乐之中,过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字,写出了酒流如注的样子;一个“邀”字,写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良,声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷,绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔,有情有景,醉态可掬,气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐,闹了一夜,还不满足。他试图喝月倒行,阻止白昼的到来,以便让他尽情享乐,作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力,又是揭示他的暴戾恣睢。
  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。

创作背景

  遗憾的是,当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱,而刘细君正值豆蔻年华,加之语言不通,水土不服,习俗不同,刘细君自然是孤苦悲伤,度日如年,分外思亲,故作下《悲愁歌》一诗。

  

张楷( 南北朝 )

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简 介

张楷 (1398—1460)浙江慈溪人,字式之。永乐二十二年进士。宣德间任监察御史。能辩疑狱。正统五年以荐升陕西按察佥事。再升右佥都御史,监刘聚军,镇压福建邓茂七。又破山寨多处。奉命督徐恭镇压处州叶宗留,进军迟缓,日以置酒赋诗为乐。及闻已平定,进兵争功。还京后被劾罢。

酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫 / 崇实

自有碧霄元命诰。玄洲旸谷悉可居,地寿天龄永相保。
柔颜感三花,凋发悲蔓草。月中伐桂人是谁,
九天回日却归还。凤茸袄子非为贵,狐白裘裳欲比难。
"天骥头似鸟,倏忽四天下。南金色如椹,入火不见火。
雁南飞不到,书北寄来赊。堪羡神仙客,青云早致家。"
道游玄度宅,身寄朗陵公。此别何伤远,如今关塞通。"
"不喜秦淮水,生憎江上船。载儿夫婿去,经岁又经年。
"海上仙山属使君,石桥琪树古来闻。


小儿不畏虎 / 德诚

旰食宫莺啭,宵衣禁漏迟。多于汤土地,还有禹胼胝。
众类声休出,群峰色尽藏。颓沱来洞壑,汗漫入潇湘。
"城里寻常见碧棱,水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地,
此水连泾水,双珠血满川。青牛将赤虎,还号太平年。
"养气忘言守,降心为不为。动静知宗祖,无事更寻谁。
月华澄有象,诗思在无形。彻曙都忘寝,虚窗日照经。"
"雨多残暑歇,蝉急暮风清。谁有闲心去,江边看水行。
苎萝生碧烟。"


庄居野行 / 缪九畴

莫道仙家无别恨,至今垂泪忆刘郎。
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"
"危碧层层映水天,半垂冈陇下民田。王维爱甚难抛画,
"望苑招延后,禅扉访道馀。祗言俟文雅,何意及庸虚。
"盐梅金鼎美调和,诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久,
玉辇金根去不回,湘川秋晚楚弦哀。
忆昔十四五年前苦寒节,礼师问师楞伽月。
九龙何蜿蜿,载我升云纲。临睨怀旧国,风尘混苍茫。


满庭芳·蜗角虚名 / 黄梦得

诏喜新衔凤,车看旧饰熊。去思今武子,馀教昔文翁。
尘埃中更有埃尘,时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭,
"才大终难住,东浮景渐暄。知将刖足恨,去击李膺门。
"千里访灵奇,山资亦相随。叶舟过鹤市,花漏宿龙池。
得宝耶,弘农耶?弘农耶,得宝耶?
"何意廉从事,还来会默仙。寒空惊雪遍,春意入歌偏。
"欲究丹砂理,幽玄无处寻。不离铅与汞,无出水中金。
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"


周颂·烈文 / 刘秉忠

至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"
逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠,蹙成数片倚松根。
此境此身谁更爱,掀天羯鼓满长安。"
"穿凿堪伤骨,风骚久痛心。永言无绝唱,忽此惠希音。
玄猿何事朝夜啼,白鹭长在汀洲宿。黑雕黄鹤岂不高,
碑寒树古神门上,管得无穷空白云。"
流俗要求玄妙理,参同契有两三行。
炼就水中火,烧成阳内阴。祖师亲有语,一味水中金。


小雅·小旻 / 孙鼎臣

"亢仓致虚极,潜迹依远岫。智去愚独留,日亏岁方就。
龙门曾用振风雷。钱郎未竭精华去,元白终存作者来。
"居游正值芳春月,蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花,
瓶担千丈瀑,偈是七言诗。若向罗浮去,伊余亦愿随。"
霜杀百草尽,蛩归四壁根。生来苦章句,早遇至公言。"
"国赋推能吏,今朝发贡湖。伫瞻双阙凤,思见柏台乌。
"我亦游山者,常经旧所经。雪消天外碧,春晓海中青。
忍草肯摇落,禅枝不枯荣。采采慰长路,知吾心不轻。


十五夜观灯 / 常慧

郎心应似琴心怨,脉脉春情更泥谁。"
"皎然灵一时,还有屈于诗。世岂无英主,天何惜大师。
"玉垒山前风雪夜,锦官城外别离魂。
别有官荣身外趣,月江松径访禅人。"
"月月便车奔帝阙,年年贡士过荆台。
生生世世常如此,争似留神养自身。
"秦王手笔序丹台,不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕,
雪浪来无定,风帆去是闲。石桥僧问我,应寄岳茶还。"


雉子班 / 裴通

"满郭春如画,空堂心自澄。禅抛金鼎药,诗和玉壶冰。
俄及永嘉末,中原塞胡尘。五马浮渡江,一龙跃天津。
度云开夕霁,宇宙何清廓。明月流素光,轻风换炎铄。
"故园梨岭下,归路接天涯。生作长安草,胜为边地花。
一生无事可伤魂。石头城外青山叠,北固窗前白浪翻。
扈游长乐与祈年,人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚,
平昔同邑里,经年不相思。今日成远别,相对心凄其。
"一身无定处,万里独销魂。芳草迷归路,春衣滴泪痕。


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 吴翌凤

河洛初沸腾,方期扫虹霓。时命竟未合,安能亲鼓鼙。
云鹤性孤单,争堪名利关。衔恩虽入国,辞命却归山。
春归华柳发,世故陵谷变。扰扰陌上心,悠悠梦中见。
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速,静论须惭世论长。
先打南,后打北,留取清源作佛国。
"昔荷蒙恬惠,寻遭仲叔投。夫君不指使,何处觅银钩。
"昔年群盗阻江东,吴山动摇楚泽空。齐人亦戴蜂虿毒,
"华缄千里到荆门,章草纵横任意论。应笑钟张虚用力,


思越人·紫府东风放夜时 / 任伋

窗籁虚闻狖,庭烟黑过龙。定僧仙峤起,逋客虎溪逢。
"偶辞幽隐在临邛,行止坚贞比涧松。
何妨舒作从龙势,一雨吹销万里尘。"
"秋风吹别袂,客思在长安。若得临觞醉,何须减瑟弹。
讲席开晴垒,禅衣涉远风。闻经诸弟子,应满此门中。"
争似布衣狂醉客,不教性命属干坤。"
本寺重江外,游方二室西。裴回恋知己,日夕草萋萋。"
明月照幽隙,清风开短襟。(《狱中作》)