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叠题乌江亭

元代 / 杜子更

"欲下丹青笔,先拈宝镜寒。已经颜索寞,渐觉鬓凋残。
浊河高岸拆,衰草古城空。必到华严寺,凭师问辨公。"
马带桃花锦,裙衔绿草罗。定知帏帽底,仪容似大哥。
始知匠手不虚传。"
如今而后君看取。"
担头何物带山香,一箩白蕈一箩栗。"
书题青字古人传。时高独鹤来云外,每羡闲花在眼前。
我昔心猿未调伏,常将金锁虚拘束。今日亲闻诵此经,
茅茨雪滴。君既天赋,相亦天锡。德辀金镜,以圣继圣。
东阁移尊绮席陈,貂簪龙节更宜春。
箫管清吟怨丽华,秋江寒月绮窗斜。
"槐影参差覆杏坛,儒门子弟尽高官。
沙鸥惯识无心客,今日逢君不解惊。"
"新莺傍檐晓更悲,孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽,


叠题乌江亭拼音解释:

.yu xia dan qing bi .xian nian bao jing han .yi jing yan suo mo .jian jue bin diao can .
zhuo he gao an chai .shuai cao gu cheng kong .bi dao hua yan si .ping shi wen bian gong ..
ma dai tao hua jin .qun xian lv cao luo .ding zhi wei mao di .yi rong si da ge .
shi zhi jiang shou bu xu chuan ..
ru jin er hou jun kan qu ..
dan tou he wu dai shan xiang .yi luo bai xun yi luo li ..
shu ti qing zi gu ren chuan .shi gao du he lai yun wai .mei xian xian hua zai yan qian .
wo xi xin yuan wei diao fu .chang jiang jin suo xu ju shu .jin ri qin wen song ci jing .
mao ci xue di .jun ji tian fu .xiang yi tian xi .de zhou jin jing .yi sheng ji sheng .
dong ge yi zun qi xi chen .diao zan long jie geng yi chun .
xiao guan qing yin yuan li hua .qiu jiang han yue qi chuang xie .
.huai ying can cha fu xing tan .ru men zi di jin gao guan .
sha ou guan shi wu xin ke .jin ri feng jun bu jie jing ..
.xin ying bang yan xiao geng bei .gu yin qing ling zhuan su zhi .kou bian xue chu yu wei jin .

译文及注释

译文
毛发散乱披在身上。
  燕王旦自以为是昭帝兄长,常怀着怨意。再说御史大夫桑弘羊建立了(liao)酒的官买制度,垄断了盐、铁的生产,为国家增加了财政收入,自以为功高,想为儿子兄弟弄个官做,也怨恨霍光。于是盖主、上官桀、上官安和桑弘羊都和燕王旦勾结密谋,叫人冒充替燕王上书,说霍光外出聚(ju)集郎官和羽林骑练兵,在路上称“为皇上出行清道”,出发前安排宫中太官先行;又提到苏武过去出使匈奴,被扣留了二十年不投降,回来才做了典属国,而大将军部下长史杨敞没立功就当了搜粟都尉;又擅自增调将军府的校尉;霍光专权,想怎样就怎样,恐怕有些不正常,臣子但愿缴回符玺,进宫参加值宿警卫,观察奸臣有什么事(shi)变。他乘霍光休假的日子上书。上官桀想通过昭帝把这事批复下来,桑弘羊就可以跟其他大臣一起把霍光抓起来送走。奏书送上去,昭帝不肯批复。
他们升空的倩影消失在彩云(yun)之中,箫声飘洒整个西秦。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿,月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
漫漫长夜难以成眠,独自伏枕翻复辗转。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
现如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!
奸臣杨国忠终于被诛杀,同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
这愁苦的日子真不堪忍受,我远远地思念戍守边疆的你。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙(xian)境连通。
等到九九重阳(yang)节到来时,再请君来这里观赏菊花。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半(ban)截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
叹我听更鼓要去官署应卯,骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华,但总觉得她在那遥远的天涯。
既然已经统治天下,为何又被他人取代?

注释
理:道理。
31.九关:指九重天门。
⑼语笑:谈笑。《南史·袁粲传》:“郡南一家颇有竹石,粲率尔步往,亦不通主人,直造竹所,啸咏自得。主人出,语笑款然。”衡门:横木为门。指简陋的房屋。《诗经·陈风·衡门》:“衡门之下,可以栖迟。”汉毛氏传:“衡门,横木为门,言浅陋也。栖迟,游息也。”
2、灵犀:旧说犀牛有神异,角中有白纹如线,直通两头。
③高山仰止,景行行止:出自《诗经·小雅·车舝(xiá)》。仰,这里是仰慕、敬仰的意思。景行,大道。这里喻指高尚的品德。行,这里是效法的意思。止,句末语气助词,无意义。
渴乌:水车上灌水用的竹筒。《后汉书·宦者列传·张让传》:“又作翻车渴乌,施于桥西,用洒南北郊路。”李贤注:“翻车,设机车以引水。渴乌,为曲简,以引水上也。”此句意,王琦所注云:“此言马尾流转,有似奔星,马首昂娇,状类渴乌。即如慧如鹰之意。”
36、尚子平:东汉时人。《文选》李善注引《英雄记》说他:“有道术,为县功曹,休归,自入山担薪,卖以供食饮。”《后汉书·逸民传》作“向子平”,说他在儿女婚嫁后,即不再过问家事,恣意游五岳名山,不知所终。台孝威:名佟,东汉时人。隐居武安山,凿穴而居,以采药为业。
[12]眷然:怀念的样子。耒耜(lěisì累四):古代一种像犁的农具,木把叫“耒”,犁头叫“耜”。

赏析

  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘,“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌,这景象已在静谧中显出几分冷寂;在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影,就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫,灯光黯淡,本就充满悲愁凄冷的气氛,在这种氛(zhong fen)围中传来几声失群孤雁的哀鸣,就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”,一绘影,一写声,都与上联“惊飞四散”相应,写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面,极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图,可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空,似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到,居住在深宫中的皇帝,不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗,影孤啼哀,整个境界,正透出一种无言的冷漠。
  这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受,其格局和表现技巧别具一格,别有情韵。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手(miao shou)成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形(yi xing)成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示(xian shi)出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  珍惜青春,渴望爱情,是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱诗之祖,其原型意义在于建构了一种抒情模式:以花木盛衰比青春流逝,由感慨青春易逝而追求婚恋及时。
  语言
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  这首诗是诗人赴零陵(治所在今湖南零陵)内史任,在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南,地近江滨,当时是朝士们游宴之所。
  从诗中所咏看,狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开,就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景,其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举,襢裼暴虎(袒胸手搏猛虎)”的惊险场面,以及“叔善射忌,又良御(车)忌,抑磬控忌(忽而勒马),抑纵送忌(忽而纵驰)”的追猎猛兽情景。这些,都可在此诗兴语的中断处,或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”,由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”,又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间,实现了刹那间的时空大转换:这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿,一旦出现在捍卫国家的疆场之上,将在车毂交错、箭矢纷坠之际,挥戈击退来犯强敌,而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情,便突然充溢于诗人胸际,甚至冲口而出,连连呼曰“赳赳武夫,公侯干城(好仇、腹心)”了。
  五六两句上承第二句,转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”,是因为处于如此明静的景色之中,览物兴怀,不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句,即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕,另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
  唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》,其中有两段,一段连用十九个以“或”字起句的句子,另一段连用三十个以“或”字起句的句子,都是两句一对比。很明显,韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是,韩愈的诗未免过于铺陈繁富,如沈德潜所批评:“然情不深而侈其辞,只是汉赋体段。”比较而言,韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
  最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处,寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依;“残”字含风烛余年的悲凉凄切;“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊,依恋惜别之情溢于言表。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。

创作背景

  组诗的第二首,《全唐诗》同时也录入李白诗作下,作《从军行》或《行军》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。

  

杜子更( 元代 )

收录诗词 (5531)
简 介

杜子更 杜子更,失其名,当与杜耒(子野)为兄弟行。

早梅 / 和凝

返视太初先,与道冥至一。空洞凝真精,乃为虚中实。
自恨红颜留不住,莫怨春风道薄情。"
觉树垂实,魔辈刺疾。病也不问,终不皴膝。春光冉冉,
外事非吾道,忘缘倦所历。中宵废耳目,形静神不役。
"风篁清一院,坐卧润肌肤。此境终抛去,邻房肯信无。
本末无非在玉都,亦曾陆地作凡夫。吞精食气先从有,
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"
莫问关门意,从来寡往还。道应归淡泊,身合在空闲。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 周水平

逸少情有馀,东山境不啻。恭闻圣天子,廊庙犹虚位。
"秋泉一片树千株,暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟,
霜月夜裴回,楼中羌笛催。晓风吹不尽,江上落残梅。
"独禅外念入,中夜不成定。顾我憔悴容,泽君阳春咏。
"柱史静开筵,所思何地偏。故人为县吏,五老远峰前。
"燕燕知何事,年年应候来。却缘华屋在,长得好时催。
"我闻昔有海上翁,须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风,
"家国各万里,同吟六七年。可堪随北雁,迢递向南天。


馆娃宫怀古 / 龚颖

一汀巫峡月,两岸子规天。山影似相伴,浓遮到晓船。"
诏喜新衔凤,车看旧饰熊。去思今武子,馀教昔文翁。
"伯休抱遐心,隐括自为美。卖药不二价,有名反深耻。
禀化凝正气,炼形为真仙。忘心符元宗,返本协自然。
灵岿作尽业,惟恭继其迹。地狱千万重,莫厌排头入。
蜕壳埋金隧,飞精驾锦鸾。倾摧千仞壁,枯歇一株兰。
"麓山南面橘洲西,别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠,
欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。


长安古意 / 陈升之

三千功满好归去,休与时人说洞天。
弋者终何慕,高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖,僧与水云袍。
铿锵佩苍玉,躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心,从来非此流。
洪范及礼仪,后王用经纶。
"般若唯绝凿,涅槃固无名。先贤未始觉,之子唱希声。
何事清光与蟾兔,却教才小少留难。"
莽莽蒹葭赤,微微蜃蛤腥。因思范蠡辈,未免亦飘零。
常饮三毒酒,昏昏都不知。将钱作梦事,梦事成铁围。


钗头凤·世情薄 / 张鹤

乍移伤粉节,终绕着朱栏。会得承春力,新抽锦箨看。"
凤歌诫文宣,龙德遂隐密。一游峨嵋上,千载保灵术。"
方知此是生生物,得在仁人始受传。
西塞长云尽,南湖片月斜。漾舟人不见,卧入武陵花。
"河北江东处处灾,唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老,
绮陌春望远,瑶徽春兴多。
黄鸟翻红树,青牛卧绿苔。渚宫歌舞地,轻雾锁楼台。
"湘江秋色湛如冰,楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁,


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 汪大经

"舟子相唿起,长江未五更。几看星月在,犹带梦魂行。
露涤清音远,风吹数叶齐。声声似相接,各在一枝栖。
"昏王亡国岂堪陈,只见明诚不见身。
逸辔登紫清,乘光迈奔电。阆风隔三天,俯视犹可见。
"南有天台事可尊,孕灵含秀独超群。重重曲涧侵危石,
如今失路寻知己,行尽关山无一人。"
米纳功南钱纳府,只看江面水东流。"
古翠松藏寺,春红杏湿坛。归心几时遂,日向渐衰残。"


蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 吴师道

如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求,
浅才迂且拙,虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴,长歌向子期。"
"谁会荆州一老夫,梦劳神役忆匡庐。碧云雁影纷纷去,
将军悟却希夷诀,赢得清名万古流。"
清歌且莫唱,妙舞亦休夸。尔非凤炙麒麟肉,
日落烟水黯,骊珠色岂昏。寒光射万里,霜缟遍千门。
般若酒泠泠,饮多人易醒。余住天台山,凡愚那见形。
采药聊自给,观书任所悦。风尘不可混,真素比松雪。"


菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 李琮

心苦味不苦,世衰吾道微。清如吞雪雹,谁把比珠玑。
钟声在空碧,幡影摇葱蒨.缅想山中人,神期如会面。
得似无人识面时。官好近闻加茜服,药灵曾说换霜髭。
"高堂亲老本师存,多难长悬两处魂。已说战尘消汉口,
"大内隔重墙,多闻乐未央。灯明宫树色,茶煮禁泉香。
孩儿喘而不死,腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞,
神威兴外论,宗邪生异源。空何妨色在,妙岂废身存。
共月穿峰罅,喧僧睡石楼。派通天宇阔,熘入楚江浮。


稽山书院尊经阁记 / 郑相

"二陕周分地,恩除左掖臣。门阑开幕重,枪甲下天新。
荣秀丛林立衰促。有同人世当少年,壮心仪貌皆俨然。
惭愧深珍重,珍重邓天师。他年炼得药,留着与内芝。
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化,喜陪孤月贺新年。
道院春苔径,僧楼夏竹林。天如爱才子,何虑未知音。"
"邹子谭天岁,黄童对日年。求真初作传,炼魄已成仙。
"囊空心亦空,城郭去腾腾。眼作么是眼,僧谁识此僧。
如今而后君看取。"


元丹丘歌 / 刘元

杉竹映溪关,修修共岁寒。幽人眠日晏,花雨落春残。
"云霞出没群峰外,鸥鸟浮沈一水间。
神仙不可学,形化空游魂。白日非我朝,青松为我门。
姓名还动帝王心。道袍薜带应慵挂,隐帽皮冠尚懒簪。
"太伯全至让,远投蛮夷间。延陵嗣高风,去国不复还。
遇友兮不须诀。莫怪频发此言辞,轻慢必有阴司折。
圣君在上知不知,赤面浊醪许多好。"
幽谷啼莺整羽翰,犀沈玉冷自长叹。