渔家傲·题玄真子图
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
由来稽古符公道，平地丹梯甲乙高。"
大壑长千里，深泉固九重。奋髯云乍起，矫首浪还冲。
逼霄沓万状，截地分千曲。 ——皎然
心神无俗累，歌咏有新声。新声是何曲，沧浪之水清。"
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
"陶公归隐白云溪，买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸，
岁月三年远，山川九泽长。来从碧海路，入见白云乡。
渔家傲·题玄真子图拼音解释:
wan yao jiao ying mei qing feng .si han qing tai chou qiu yu .an jian xin xiang jie ju cong .
.shuang zi yong han dui qiong qiu .zhuo bai diao qiu du shang lou .
xi bie yuan xiang song .que cheng chou chang duo .du gui hui shou chu .zheng na mu shan he .
you lai ji gu fu gong dao .ping di dan ti jia yi gao ..
da he chang qian li .shen quan gu jiu zhong .fen ran yun zha qi .jiao shou lang huan chong .
bi xiao da wan zhuang .jie di fen qian qu . ..jiao ran
xin shen wu su lei .ge yong you xin sheng .xin sheng shi he qu .cang lang zhi shui qing ..
.wu qi nan ben wei guo huang .bi ting gong shu shi xian liang .
.tao gong gui yin bai yun xi .mai de chun quan gai yao qi .ye jing lin jian feng hu xiao .
sui yue san nian yuan .shan chuan jiu ze chang .lai cong bi hai lu .ru jian bai yun xiang .
译文及注释
译文
就砺（lì）
斗柄的(de)轴绳系在何(he)处？天极遥远延伸到何方(fang)？
差役喊叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。
大自(zi)然虽然默默无言，但却有情，寒尽而带来春天，悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂，现在读起来感觉已经没有什么新(xin)意了。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
你说因为生活不得意，回乡隐居在终南山旁。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
宫中美人高兴地咧嘴一笑，那扬起的尘土，那飞溅的鲜血，千载后仍令人难以忘怀。
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
一条小径，曲曲弯弯，路旁的杉树与绿竹，枝叶茂密，把路的上空遮盖。我乘闲来到这里(li)，眼前的一切，都与我的心情相融，化成一块。刚下过一阵小雨，迎面吹来的风儿，带着丝丝凉意；万籁寂静，忽然远远传来了轻轻的脚步声，原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切，路边松软的泥土，那一个个小小的洞穴，虫子钻过的痕迹宛在；一块块石板的断处缝边，长满了暗绿的青苔。望着远方，我想到那小径深处，那高峰下层层岩洞，一定有高士隐居在苍烟暮霭。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊，
注释
118.不若：不如。
④五侯：汉成帝时封王皇后的五个兄弟王谭、王商、王立、王根、王逢时皆为候，受到特别的恩宠。这里泛指天子近幸之臣。
6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花 翻译
⑶欺：超越。逐：随着。
暗明灭：指灯光忽明忽暗，一直到熄灭。
⑷僵卧：躺卧不起。这里形容自己穷居孤村，无所作为。僵，僵硬。
赏析
颔联，第三句中的(de)(de)“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合，细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味(wei)。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富，有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢？
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似(xing si)与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
这是一首送别诗。生离死别，是人生痛苦事。因此，送别之诗大多消沉凄苦，字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法，成为送别诗中的名篇，徐铉的这首送别诗，虽不及王勃诗那样有名，但也别开生面，有其独到之处。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
“穷途老阮无奇策，空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆，悲慨沉痛，语短情长，感人肺腑。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充(dao chong)分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
诗人自比“宕子妻”，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合，细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味(wei)。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富，有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢？
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似(xing si)与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
这是一首送别诗。生离死别，是人生痛苦事。因此，送别之诗大多消沉凄苦，字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法，成为送别诗中的名篇，徐铉的这首送别诗，虽不及王勃诗那样有名，但也别开生面，有其独到之处。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
“穷途老阮无奇策，空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆，悲慨沉痛，语短情长，感人肺腑。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充(dao chong)分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
诗人自比“宕子妻”，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
创作背景
这首诗当作于唐文宗大和八年（835年）。当时李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟，写下了这首很有情韵的小诗。
王晔( 唐代 )
收录诗词 (4858) 首
简 介
王晔 王晔（生卒年未详），字晔，号南斋，杭州人。生性乐观幽默，热爱自然，常对月吟咏。擅长诗章乐府。曾与朱凯合作散曲《双渐小卿问答》16首，内容为双渐与苏小卿的故事，深为时人称道。他创作的杂剧有《卧龙岗》、《双卖华》、《破阴阳八卦桃花女》等，今仅存《桃花女》、《太和正音谱》，列为杰作。至顺年间（1330—1332），他还辑录自春秋到宋金艺人的作品和事迹，汇成《优戏录》一书，当时名士杨维桢为之作序，惜已失传。此外，还有散曲数首传世。
酬王二十舍人雪中见寄
戛云楼上定风盘，雀跃猿跳总不难。
"霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。
"多年幞被玉山岑，鬓雪欺人忽满簪。驽马虽然贪短豆，
野中求逸礼，江上访遗编。 ——耿湋
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
鸳鹭臻门下，貔貅拥帐前。去知清朔漠，行不费陶甄。
醉翁亭记
"卞玉何时献，初疑尚在荆。琢来闻制器，价衒胜连城。
"柏树松阴覆竹斋，罢烧药灶纵高怀。
"杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。 ——群上司空
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
圣书空勘读，盗食敢求嘬。惟当骑款段，岂望觌珪玠. ——孟郊
"裴回空山下，晼晚残阳落。圆影过峰峦，半规入林薄。
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
破灶伊威盈。追此讯前主， ——孟郊
首春逢耕者
肃肃行初列，森森气益振。动容和律吕，变曲静风尘。
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通，分明瀑布收灵桐。
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意，梦枕谁听益郡刀。
"闲中好，尽日松为侣。此趣人不知，轻风度僧语。 ——郑符
"去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺，
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
对月光宜并，临池影不孤。贞坚方共济，同处岂殊途。
出师表 / 前出师表
寒泉出涧涩，老桧倚风悲。纵有来听者，谁堪继子期。"
阳德符君惠，嘉名表圣年。若承恩渥厚，常属栋梁贤。
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
天边雨露年年在，上苑芳华岁岁新。
掷卢夸使气，刻烛斗成篇。实艺皆三捷，虚名愧六联。 ——刘禹锡
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
登科后
文场苦叨窃，钓渚甘漂泊。弱质幸见容，菲才诚重诺。 ——潘述"
堂内月娥横剪波，倚门肠断虾须隔。"
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
筇携过竹寺，琴典在花村。饥拾山松子，谁知贾傅孙。"
舞去商羊速，飞来野马迟。柱边无润础，台上有游丝。 ——王起
垂成却罢凤仪殿，仍改逍遥纳谏园。"
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
纤辔摩轩响佩环，银台门外集鸳鸾。
奉济驿重送严公四韵
"秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢，
"气为还元正，心由抱一灵。凝神归罔象，飞步入青冥。
"当年巧匠制茅亭，台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散，
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
"六国商于恨最多，良弓休绾剑休磨。
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
因思别后闲窗下，织得回文几首诗。"
墨萱图·其一
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
"宫阙何年月，应门何岁苔。清光一以照，白露共裴回。 ——李益
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊，时人未要嘲扬雄。
"官资清贵近丹墀，性格孤高世所稀。金殿日开亲凤扆，
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
送穷文
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
旁有双耳穿，上有孤髻撑。或讶短尾铫，又似无足铛。 ——刘师服
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
中行智伯思何异，国士终期国士酬。"
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
百种分鉏耕。葩蘖相妒出， ——孟郊
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。俗人知处所，应为有桃花。
庾楼吹笛裂，弘阁赏歌新。 ——段成式
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。"
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
因嗟城郭营营事，不得长游空鬓残。"
秋胡行 其二
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客，采药春畦狎老农。
"碧峰秋寺内，禅客已无情。半顶发根白，一生心地清。
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
"吾兄失意在东都，闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏，
而今所得惭难继，谬向平生着苦辛。
"至宝欣怀日，良兹岂可俦。神光非易鉴，夜色信难投。
"先生入太华，杳杳绝良音。秋梦有时见，孤云无处寻。
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，