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梦李白二首·其一

宋代 / 曾源昌

道心空寂寞,时物自芳新。旦夕谁相访,唯当摄上人。"
"柔桑锦臆雉,相送到烟霞。独隐空山里,闲门几树花。
"行人路不同,花落到山中。水暗蒹葭雾,月明杨柳风。
遥望柳家门外树,恐闻黄鸟向人啼。"
满地白云关不住,石泉流出落花香。"
强题缣素无颜色,鸿雁南飞早晚回。"
"骨肉天涯别,江山日落时。泪流襟上血,发变镜中丝。
"至德生成泰,咸欢照育恩。流辉沾万物,布泽在三元。
"日影化为虹,弯弯出浦东。一条微雨后,五色片云中。
洄流势逆将覆船。云梯岂可进,百丈那能牵?
"秋尽初移幕,沾裳一送君。据鞍窥古堠,开灶爇寒云。
"临风结烦想,客至传好音。白雪缄郢曲,朱弦亘蜀琴。
仙侣何因记名姓,县丞头白走尘埃。"
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影,凉叶寒生玉簟风。
养蚕缲茧成匹帛,那堪绕帐作旌旗。城头山鸡鸣角角,
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。


梦李白二首·其一拼音解释:

dao xin kong ji mo .shi wu zi fang xin .dan xi shui xiang fang .wei dang she shang ren ..
.rou sang jin yi zhi .xiang song dao yan xia .du yin kong shan li .xian men ji shu hua .
.xing ren lu bu tong .hua luo dao shan zhong .shui an jian jia wu .yue ming yang liu feng .
yao wang liu jia men wai shu .kong wen huang niao xiang ren ti ..
man di bai yun guan bu zhu .shi quan liu chu luo hua xiang ..
qiang ti jian su wu yan se .hong yan nan fei zao wan hui ..
.gu rou tian ya bie .jiang shan ri luo shi .lei liu jin shang xue .fa bian jing zhong si .
.zhi de sheng cheng tai .xian huan zhao yu en .liu hui zhan wan wu .bu ze zai san yuan .
.ri ying hua wei hong .wan wan chu pu dong .yi tiao wei yu hou .wu se pian yun zhong .
hui liu shi ni jiang fu chuan .yun ti qi ke jin .bai zhang na neng qian .
.qiu jin chu yi mu .zhan shang yi song jun .ju an kui gu hou .kai zao ruo han yun .
.lin feng jie fan xiang .ke zhi chuan hao yin .bai xue jian ying qu .zhu xian gen shu qin .
xian lv he yin ji ming xing .xian cheng tou bai zou chen ai ..
cai yun tian yuan feng lou kong .qing hua nuan song jin ji ying .liang ye han sheng yu dian feng .
yang can qiao jian cheng pi bo .na kan rao zhang zuo jing qi .cheng tou shan ji ming jiao jiao .
luo yang shi nv jie qu jiang .qi wu fu mu yu xiong di .wen ci ai qing jie duan chang .

译文及注释

译文
谢灵运住的地(di)方如今还在,清澈的湖水荡漾,猿猴清啼。
你的歌声暂且停止听我唱,我的歌声和你绝不是同科。
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了(liao)。
花树笼罩从秦入川的栈道,春江碧水绕流蜀地的都城。
听说那里的梅花开得(de)早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢?
求来了这一场雨,宝贵得如玉如金。
这情景真叫人(ren)意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分(fen)离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
一曲清越的歌声之后,月色显得十(shi)分皎洁(jie)。
远远望见仙人正在彩云里,
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理内心畅快满足。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
快快返回故里。”
针药虽痛苦常能忍耐,最难承受是穷愁无数。
  近来连续几年作物欠收,又有(you)水灾旱灾和疾病成灾,我非常担忧啊。我愚而不明,不知道导致(这些)问题的原因。我想,我的政策有过失因而执政有过错吗?是天道有不顺、地利或许没(mei)有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗?为什么会这样呢?养官的俸禄是不是太多了,没用的事是不是做得太多了?为什么民众的粮食会匮乏呢?
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!

注释
②裂:截断。“新裂”,是说刚从织机上扯下来。
(46)洋洋:高兴得意的样子。
⑵汉阳城:今湖北汉阳,在汉水北岸,鄂州之西。
酪(lào)浆:牲畜的乳浆。
52. 黎民:百姓。
32.醢(hǎi海):肉酱。苦狗:加少许苦胆汁的狗肉。

赏析

  这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游。这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色:
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  最后一段开头,“《梁甫吟》李白 古诗,声正(sheng zheng)悲”,直接呼应篇首两句,语气沉痛而悲怆。突然,诗人又笔锋一折,“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信,正如干将、莫邪二剑不会久没尘土,我同“明主”一时为小人阻隔,终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云,建立功勋,那自己也就应该安时俟命,等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中,却仍在用各种办法自我慰藉,始终没有放弃对理想的追求。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  “星河秋一雁”,是说一只(yi zhi)孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的,“一雁”是孤独的,“秋”夜是清冷的,三种事物连缀成文,构成幽深的意境,使人感触到诗人心境为孤凄。
  初生阶段
  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚至可以听到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  首二句说妻儿们去远了,相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  以上三句均为写景,可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷,凄风苦雨洒落江上,楚宫一片荒废,一切都牵动人的愁怀。所以结句说,当年宋玉对此情景,即使无愁,也会悲愁不已,点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文,故为跌宕,更见出悲愁之深。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意(zhi yi)。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。
  此外,偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意,首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”,杜甫的这首诗首联是对句,颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规,别具一格。
  相传,尧主政五十年,乃微服私访于康衢[qú],听到儿童唱歌,甚为高兴,归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世,天下太和,百姓无事,有老人击壤而歌。”“击壤”,是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处,大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》,就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  “浩然机已息,几杖复何铭?”尾联作达观之语,正好与“鹤仪形”相契合,不失为君子风度。但又以反问句作结,隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利,机心百出,刘禹锡无意于此,所以说“机已息”。给几、杖作铭文,往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词,主要是说“杖”。刘向《杖铭》:“历危乘险,匪杖不行;年耆力竭,匪杖不强;有杖不任,颠跌谁怨?有士不用,害何足言?”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意,讽刺朝廷“有士不用”,而又不直接点破,只是说当今为几杖作铭,毫无意义。内心的不平,仅以反语微露而不使泻出,因而诗意就显得更为含蓄了。
  “困兽”四句,又是议论,以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下,进行着扩边的战争,其结果是注定要失败的,众多的应征士卒,也只能白白地送死,“千去不一回,投躯岂全生”,葬身于沙场之上,成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻,适当的夸饰,对当权者的罪行给予了批判和控诉,也体现出诗人对广大人民的深切同情,闪烁着人道主义思想的光辉。

创作背景

  黄庭坚一生政治上不得意,所以常有弃官归隐的念头,而有时还不免夹带一点牢骚。黄庭坚与孔毅父本为同乡,今又同事,这首赠诗就因两人关系较亲密,故题头冠一“戏”字,也通过自我解嘲的方式来抒写政治上不得志的苦闷。

  

曾源昌( 宋代 )

收录诗词 (2755)
简 介

曾源昌 源昌(,厦门曾厝埯人。清康熙六十年(1721)岁贡生,官训导。少作《百花诗》,释超全、林佶为之序。后游台澎,有《澎游草》一卷、《台湾杂咏》三十首。提督施世骠延主鹭津书院,课其子弟。着有《台湾杂咏》、《逢齐诗集》八卷,今不传。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

咏雪 / 胡寿颐

玉箫遥听隔花微。多开石髓供调膳,时御霓裳奉易衣。
(《宿僧房》,见《诗式》)。"
"群峰过雨涧淙淙,松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏,
谪戍孤城小,思家万里遥。汉廷求卫霍,剑珮上青霄。
潭分化丹水,路绕升仙林。此道人不悟,坐鸣松下琴。"
江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。
"楚人方苦热,柱史独闻蝉。晴日暮江上,惊风一叶前。
此去仙宫无一里,遥看松树众家攀。"


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 吴竽

轻舟任沿溯,毕景乃踌躇。家人亦恬旷,稚齿皆忻愉。
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药,方丈留僧共听琴。
想到滑台桑叶落,黄河东注杏园秋。"
横遮野水石,前带荒村道。来往见愁人,清风柳阴好。
主人千骑东方远,唯望衡阳雁足书。"
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。
"上方下方雪中路,白云流水如闲步。
"志在乘轩鸣玉珂,心期未快隐青萝。


墨子怒耕柱子 / 张炎民

"久卧云间已息机,青袍忽着狎鸥飞。
高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。
"逸才岂凡兽,服勐愚人得。山泽生异姿,蒙戎蔚佳色。
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
"云公兰若深山里,月明松殿微风起。
"北风吹雁数声悲,况指前林是别时。秋草不堪频送远,
文卫瞻如在,精灵信有期。夕阳陪醉止,塘上鸟咸迟。"


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 刘效祖

怅怀石门咏,缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色,崇兰隐芳洲。"
愁雨洞房掩,孤灯遥夜阑。怀贤梦南国,兴尽水漫漫。"
"远客乘流去,孤帆向夜开。春风江上使,前日汉阳来。
南国幽沉尽,东堂礼乐宣。转令游艺士,更惜至公年。
逝水不回弦管绝,玉楼迢递锁浮云。"
一如白云飞出壁,二如飞雨岩前滴,三如腾虎欲咆哮,
门吏看还葬,宫官识赐衣。东堂哀赠毕,从此故臣稀。"
凄凉金管思,迢递玉人愁。七叶推多庆,须怀杀敌忧。"


送魏十六还苏州 / 尹洙

斯言亦好在。至于他作多不拘常律,振摆超腾,
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴,则明此调难知音。
草檐宜日过,花圃任烟归。更料重关外,群僚候启扉。"
昔人未为泉下客,行到此中曾断肠。"
偃息非老圃,沉吟閟玄关。驰晖忽复失,壮气不得闲。
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有,我身不及逐鸡飞。
世路薄言行,学成弃其师。每怀一饭恩,不重劝勉词。
时无青松心,顾我独不凋。"


偶作寄朗之 / 谢良任

"西江浪接洞庭波,积水遥连天上河。
名教自可乐,搢绅贵行道。何必学狂歌,深山对丰草。
心源齐彼是,人境胜岩壑。何必栖冥冥,然为避矰缴。"
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏,虚怀自号白云翁。
初卷珠帘看不足。斜抱箜篌未成曲。稍映妆台临绮窗,
老来自喜身无事,仰面西园得咏诗。"
鸾镜金波涩,翚衣玉彩凝。千年子孙庆,孝理在蒸蒸。"
"苍苍枫树林,草合废宫深。越水风浪起,吴王歌管沈。


香菱咏月·其三 / 孙七政

每向西垣奉德音。公府从容谈婉婉,宾阶清切景沈沈。
多醉浑无梦,频愁欲到家。渐惊云树转,数点是晨鸦。"
丽曲涤烦虚,幽缄发清机。支颐一吟想,恨不双翻飞。"
"子真能自在,江海意何如。门掩疏尘吏,心闲阅道书。
有美婵娟子,百虑攒双蛾。缄情郁不舒,幽行骈复罗。
"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。
"汉家采使不求声,自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏,
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。


山行留客 / 郏侨

"解巾侍云陛,三命早为郎。复以雕龙彩,旋归振鹭行。
"鬓似衰蓬心似灰,惊悲相集老相催。故友九泉留语别,
自将嘉句着州闾。波翻极浦樯竿出,霜落秋郊树影疏。
献岁冰雪尽,细泉生路傍。行披烟杉入,激涧横石梁。
"中禁鸣钟日欲高,北窗欹枕望频搔。
闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)
遥索彩箱新样锦,内人舁出马前头。
"桥山同轨会,轩后葬衣冠。东海风波变,西陵松柏攒。


水调歌头·沧浪亭 / 王绳曾

"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。
去秋忽乘兴,命驾来东土。谪仙游梁园,爱子在邹鲁。
世间唯有张通会,流向衡阳那得知。"
"休沐君相近,时容曳履过。花间留客久,台上见春多。
"良牧闲无事,层台思眇然。六条萦印绶,三晋辨山川。
灯孤晦处明,高节殁后彰。芳兰已灰烬,幕府留馀香。
如今谤起翻成累,唯有新人子细知。
禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱,


凭阑人·江夜 / 慧琳

朝回不向诸馀处,骑马城西检校花。"
今日思来总皆罔,汗青功业又何如。"
眼看春色如流水,今日残花昨日开。"
镜掩鸾空在,霞消凤不回。唯馀古桃树,传是上仙栽。"
独居方寂寞,相对觉蹉跎。不是通家旧,频劳文举过。"
玄石采盈担,神方秘其肘。问家惟指云,爱气常言酒。
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"
凝笳临水发,行旆向风翻。几许遗黎泣,同怀父母恩。"