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霜天晓角·题采石蛾眉亭

近现代 / 张正一

此中疑有精灵在,为见盘根似卧龙。"
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
功成者去。君何嗟嗟,独不闻诸道经:我身非我有也,
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,
嫩畏人看损,鲜愁日炙融。婵娟涵宿露,烂熳抵春风。
不挈一壶相就醉,若为将老度残春。"
却教孙子藏兵法,空把文章向礼闱。"
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭,长为沧海系扁舟。
岂羡兰依省,犹嫌柏占台。出楼终百尺,入梦已三台。
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
不见夜花色,一尊成暗酒。匣中苔背铜,光短不照空。
"山店灯前客,酬身未有媒。乡关贫后别,风雨夜深来。
海图装玉轴,书目记牙签。竹色晴连地,山光远入檐。
山鸟宿檐树,水萤流洞门。无人见清景,林下自开尊。"
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。
大哉天地气,唿吸有盈虚。美石劳相赠,琼瑰自不如。"
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"


霜天晓角·题采石蛾眉亭拼音解释:

ci zhong yi you jing ling zai .wei jian pan gen si wo long ..
xi yin mi zuo shi .chi ying lu zhai shen .ku zuo nan xing yue .lao sheng shi wen jin ..
gong cheng zhe qu .jun he jie jie .du bu wen zhu dao jing .wo shen fei wo you ye .
.qing sha man di wu san jing .bai fa yuan tou tian si ren .guan zhi miu qi shang ling ke .
nen wei ren kan sun .xian chou ri zhi rong .chan juan han su lu .lan man di chun feng .
bu qie yi hu xiang jiu zui .ruo wei jiang lao du can chun ..
que jiao sun zi cang bing fa .kong ba wen zhang xiang li wei ..
fu shuo dang shi yun di qiu .zan xiang liao cheng fei yi jian .chang wei cang hai xi bian zhou .
qi xian lan yi sheng .you xian bai zhan tai .chu lou zhong bai chi .ru meng yi san tai .
niu yang ju te zu ...wu chang shi ..jian .dong guan yu lun ..
bu jian ye hua se .yi zun cheng an jiu .xia zhong tai bei tong .guang duan bu zhao kong .
.shan dian deng qian ke .chou shen wei you mei .xiang guan pin hou bie .feng yu ye shen lai .
hai tu zhuang yu zhou .shu mu ji ya qian .zhu se qing lian di .shan guang yuan ru yan .
shan niao su yan shu .shui ying liu dong men .wu ren jian qing jing .lin xia zi kai zun ..
.gu su gong .jiu ceng jin tai ban xu kong .diao ying xuan ti dou jiao jie .
e mei yuan ning dai .jiao di gu dong xue .jin cheng zhou yun yun .jin shui chun huo huo .
da zai tian di qi .hu xi you ying xu .mei shi lao xiang zeng .qiong gui zi bu ru ..
di yi mo xun xi shang lu .ke lian xian nv ai mi ren ..

译文及注释

译文
愁闷极了,本想写诗来排愁,没想到越写越凄凉了。
多年的(de)尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美景。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织(zhi)(zhi)而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随(sui)便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种(zhong)丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
天鹅飞向(xiang)天空,一下能飞数千里(高)。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。
  长庆三(san)年八月十三日记。
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
人人都把艾草挂满腰间,说幽兰是不可佩的东(dong)西。
花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂(wei)食你却来垂钓。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素,绿色的蔓条缀着花儿如钱小。

注释
④廓落:孤寂貌。
红蕖(音同“渠”):蕖是荷花。红蕖,就是红色的荷花。
284、何所:何处。
⑷关河:关塞、河流。一说指潼关黄河之所在。此处泛指汉中前线险要的地方。梦断:梦醒。
10、当年:正值盛年。
①乌与鹊:林中自由自在的鸟儿。
⑦渭川老:指渭水河畔垂钓的吕尚。

赏析

  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺(ping pu)直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  晋献公吞并虢国和虞国的成功,要归功于他的心狠手毒:一方面以本国宝物作诱饵,诱敌手上钩;一方面六亲不认,不顾同宗亲情,唯利是图。于是,不惜以阴谋诡计骗取虞国信任,将两国逐个吞食。俗话说,“舍不得孩子,打不到狼。”“将欲取之,必先予之”晋献公实实在在地照这样去做了,并且得到了回报,实际上什么都没有损失。但是,攻城略地的成功,却以不顾礼义廉耻为代价,得到了实际利益和好处,而因此失去了人心和道义。对于重视民心和道义的人来说,这样做是得不偿失;对于寡廉鲜耻的人来说,失去的无所谓,得到的才是实在的。人们总是站在自己的立场上来决定取舍的。
  颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”,远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情,丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。
  这是(zhe shi)一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金(de jin)河、青冢、黑山,都在今内蒙古自治区境内,唐时属单于都护府。由此可以推断,这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句,一句一景,表面上似乎不相连属,实际上却统一于“征人”的形象,都围绕着一个“怨”字铺开。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  阮籍生当魏晋易代之际,统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代,大肆杀戮异己,朝野人人侧目,亦人人自危,诗人也屡遭迫害。既要避祸全身,又要发泄内心的忧患与愤懑,因此,只能以曲折隐晦的方式,以冷淡的语言表达炽热的感情;以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法,致使其诗意晦涩遥深,雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放,归趣难求”。可谓诗界知己。
  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  《毛诗序》云:“《《小星》佚名 古诗》,惠及下也。夫人无妬忌之行,惠及贱妾,进御于君,知其命有贵贱,能尽其心矣。”韩诗说与毛异,《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗,谓“家贫亲老,不择官而仕”,引诗曰:“夙夜在公,实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适,夙夜征行,不敢慢君命”之意,用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征,夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云:“章俊卿以为‘小臣行役之作’,是也。”并驳毛传郑笺,以为诗中情景,于毛传不类者三,于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家,更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非,不如申韩各家之说。
  “谁知竹西路,歌吹是扬州。”运用了衬托的手法,以乐衬哀,用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂,更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从(you cong)侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  “澄明爱水物,临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中,观赏游鱼追逐嬉戏,三五成群,在水草和细石下钻进钻出。
  【其五】
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  诗的开头两句,意思紧密相联:“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态,“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释,前后照应,形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈,写肌骨衰老,“卧”字写多病,写常在床蓐;“孤”字写生活孤苦,不仅居处偏僻,而且思想苦闷,没有知音;“村”写诗人贫困村居,过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛,让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转,又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀,贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处;诗人自己尚且“不自哀”,当然也不需要别人的同情。但他需要理解,理解他终生不渝的统一之志,理解他为这个壮志奋斗的一生,理解他的满腔热血、一颗忠心,就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明,山河破碎,国难当头,自有“肉食者谋之”,诗人不必多此一举。另外,诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击,最后才罢官闲居的。作为一个年近七旬的老人,他一生问心无愧,对国家的前途和命运尽到了自己的责任,而今后国运如何他可以毫不负责。其次,虽说“天下兴亡,匹夫有责”,诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有“为国戍轮台”的壮志,这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下,那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生的人,他们承担着责任和义务却无心复国,显得渺小和可鄙。

创作背景

  此诗当写于天宝末年安史之乱发生前后.爵人从当时唐王朝的危机联想到西晋的永嘉之乱,从谢安墩联想到澍安当年奋起东山,挽救危局。诗人感慨于谢安在乱世中救国的英雄壮举,也希望如谢安一样为国效力.在国难当头之际施展自己的宿愿,又联想到自己怀才不遇、有满腔抱负却无处施展的遭遇,于是写下此诗来表达自己的信念。

  

张正一( 近现代 )

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简 介

张正一 生卒年不详。一作张正壹。排行六。德宗贞元十九年(803)为左补阙,因上书言事得召见,同僚刘伯刍、王仲舒等数以酒食相过从,韦执谊恶其朋聚觊望,奏贬之(《通鉴》卷二三六)。宪宗元和元年(806)入为户部员外郎。二年随武元衡至西川,任节度观察判官(《八琼室金石补正》卷六八《诸葛武侯祠堂碑》)后入朝为谏议大夫,约于元和五年以国子司业致仕。事迹见《白居易集》卷五五《张正一致仕制》、《唐诗纪事》卷四五等。《全唐诗》存诗1首。

大雅·民劳 / 郑茂

散满萝垂带,扶疏桂长轮。丹青写不尽,宵梦叹非真。
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
余为神仙官,下界不可祈。恐为妖魅假,不如早平夷。
"万古如昨日,一年加一晨。暗生无限事,潜老几多人。
"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。
"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
"去岁暮春上巳,共泛洛水中流。今岁暮春上巳,
含香太守心清净,去与神仙日日游。"


破瓮救友 / 杨文郁

"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归,又将啼眼缝征衣。"
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日,终□天洞亦何人。
女颜万岁后,岂复婵娟子。不道神无悲,那能久如此。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"


更漏子·春夜阑 / 王镕

今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
"不用问汤休,何人免白头。百年如过鸟,万事尽浮沤。
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。
"黄帝旌旗去不回,空馀片石碧崔嵬。
束带谬趋文石陛,有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖,
高人应不寐,惊鹊复何心。漏尽东方晓,佳期何处寻。"
"鹤栖峰下青莲宇,花发江城世界春。红照日高殷夺火,


燕归梁·春愁 / 卜祖仁

沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
萦风酒旆挂朱阁,半醉游人闻弄笙。我初到此未三十,
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
"中林子规啼,云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟,惊急如罪戾。
"欲识春生处,先从木德来。入门潜报柳,度岭暗惊梅。
对酒歌声犹觉妙,玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵,
"帝德方多泽,莓莓井径同。八方甘雨布,四远报年丰。
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,


送董判官 / 王蓝石

地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒,南桥官柳识归桡。
"银轮玉兔向东流,莹净三更正好游。
闻说德宗曾到此,吟诗不敢倚阑干。"
晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
"水自山阿绕坐来,珊瑚台上木绵开。
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。
"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。


义田记 / 于良史

默书绛符遍,晦步斗文成。翠发披肩长,金盖凌风轻。
"人谁无远别,此别意多违。正鹄虽言中,冥鸿不共飞。
渺邈天外影,支离塞中莺。自顾摧颓羽,偏感南北情。
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
迟迟清夜昼,幽路出深竹。笑谢万户侯,余将耻干禄。"
畴昔此林下,归心巢顶禅。身依寤昏寐,智月生虚圆。
使人马如风,诚不阻音徽。影响随羽翼,双双绕君飞。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"


赠崔秋浦三首 / 钱载

"数杯黄菊酒,千里白云天。上国名方振,戎州病未痊。
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。
八树拂丹霄,四时青不凋。秋风何处起,先袅最长条。
楚客伤暮节,吴娃泣败丛。促令芳本固,宁望雪霜中。"
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
"谁能枉驾入荒榛,随例形相土木身。
"瘴雨出虹蝀,蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗,犀象满城邑。
昔时闻有云中郡,今日无云空见沙。"


春庭晚望 / 孟云卿

失尽白头伴,长成红粉娃。停杯两相顾,堪喜亦堪嗟。"
须寻最近碧霄处,拟倩和云买一峰。"
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。
野鸟翻萍绿,斜桥印水红。子猷箫管绝,谁爱碧鲜浓。"
"桂林真重德,莲幕藉殊才。直气自消瘴,远心无暂灰。
霓裳奏罢唱梁州,红袖斜翻翠黛愁。
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里,京国城池落照间。
信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"


天目 / 释法升

"月生十五前,日望光彩圆。月满十五后,日畏光彩瘦。
"欲折杨枝别恨生,一重枝上一啼莺。
红烛剪还明,绿尊添又满。不愁前路长,只畏今宵短。
"斜日半飞阁,高帘轻翳空。清香芙蓉水,碧冷琅玕风。
临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
鹗驻前旌拂暮鸦。闺信坐迟青玉案,弄儿闲望白羊车。
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。


登雨花台 / 苏氏

悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
"忆共蒲团话夜钟,别来落叶閟行踪。
"超然彼岸人,一径谢微尘。见相即非相,观身岂是身。
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"
自有此来当汴口,武牢何用锁风烟。"
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。
白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞,阳羡溪中买钓船。
泪袖双挥心哽咽。别来几度得音书,南岳知□□□□。