酬丁柴桑
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏只避周昌。
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖，眼暗经秋觉镜昏。
"故道木阴浓，荒祠山影东。杉松一庭雨，幡盖满堂风。
"条绿似垂缨，离筵日照轻。向人虽有态，伤我为无情。
归途休问从前事，独唱劳歌醉数杯。"
"一匮为功极九层，康庄犹自剑棱棱。舟回北渚经年泊，
"白浪连空极渺漫，孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远，
前弄啸，后弄嚬，一舒一惨非冬春。从朝至暮听不足，
九陌芳菲人竞赏，此时心在别离中。"
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
酬丁柴桑拼音解释:
xia jian zhu gong man .ming bian hao wan rang .tian si huo lv wang .jian zhi bi zhou chang .
song ting you yan que luo men .er xu jin ri yi qin pi .yan an jing qiu jue jing hun .
.gu dao mu yin nong .huang ci shan ying dong .shan song yi ting yu .fan gai man tang feng .
.tiao lv si chui ying .li yan ri zhao qing .xiang ren sui you tai .shang wo wei wu qing .
gui tu xiu wen cong qian shi .du chang lao ge zui shu bei ..
.yi kui wei gong ji jiu ceng .kang zhuang you zi jian leng leng .zhou hui bei zhu jing nian bo .
.bai lang lian kong ji miao man .gu zhou ci ye bo zhong tan .yue yang qiu ji si zhong yuan .
qian nong xiao .hou nong pin .yi shu yi can fei dong chun .cong chao zhi mu ting bu zu .
jiu mo fang fei ren jing shang .ci shi xin zai bie li zhong ..
ying xiao nei xiong nian liu shi .jun cheng xian zuo yang shuang mao ..
译文及注释
译文
站在南天门长啸一声，青风四面万里来。
“我自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
江南有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王作为主要都城。
人生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝。
在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水(shui)晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致；还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。
从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一并扫除，并被玄宗召入朝廷任翰林；
在这芬芳艳美的春天，银杏树(shu)一片翠绿，凄清的夜里，传来了子规的哀啼。
你登(deng)(deng)山时要小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天气和地形。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
鸟在野草田间衔枝，却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上，适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情，因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶，命运却有枯荣的不同？
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便折吧！不要管——她摘了花去谁家！
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了自身。
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
桂(gui)树的绿叶青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出来的，青青的叶片低垂着，保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉，无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气，两样都称得上是花中的极品，无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度，你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光，嫦娥轻逸地把长袖挥舞，白玉做成的台阶映射着银色的光辉，金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫，桂花就在那里生长。
我刚刚让贤辞掉了左相，爱酒如命正好畅饮举杯。
注释
缨情：系情，忘不了。
（202）惓惓——一片真诚的样子。
71、此生一秦也：这样做又制造出一个像秦一样的敌国来。
女墙：城墙上的矮墙。
④[小学]旧时对文字学、音韵学、训诂学的总称。
（22）系：继。望舒：神话传说中为月亮驾车的仙人，这里代指月亮。
（17）商、於（wū污）：秦地名。商，在今陕西商州市东南。於，在今河南内乡东。
③祝阿：地名，故地在今山东长清县。光武帝建城五年春，张步屯军祝阿，耿弇率兵讨伐，大破张步。后两军又战于临淄，耿弇攻临淄。这时光武帝车驾到临淄，亲自劳军。
⒃水石：清水、白石，比喻贤良清廉之人。兰蕙：两种香草，比喻品质高尚者。
赏析
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
传说唐代有个草场官名叫张立本，他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷，诗人以此为据，写成此诗。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝，其叶蓬蓬”是起兴，用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子，殿天子之邦”，“平平左右，亦是率从”，从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理，竭尽铺排之能事，以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官(shang guan)争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了(chu liao)长江的宏伟气势。
首句“几度见诗诗总好”，是衬垫之笔，也点出作者之知道项斯，是从得见其诗开始的；赏识项斯，又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写见到了本人以后，惊叹他“标格过于诗”，心中更为悦服。对项斯标格之好，诗不直写，却先提一句“诗好”，然后说“标格过于诗”，则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美，即仪容气度、才能(cai neng)品德的统一。品评人应重在才德，古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格，由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
开头四句语言颇艰涩费解。第一句，“羁心”，羁旅者之心，亦即游子迁客之心，指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”，训“滞”（见《庄子·天道篇》《经典释文》注），有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说，既然一清早心情就不愉快，那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”，训“适”，有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义，实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水，则“孤客”当为舟行之客；而“徒旅”虽与“孤客”为对文，乃指徒步行走的人，则当为陆行之客，故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中，自然提心吊胆；但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！”因知此句的“伤”字义含双关，既伤江上行舟之艰险，又伤岁月流逝之匆遽，与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句，“奔”与“崩”同义，“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激，时有崩颓之处，徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之，这句毕竟是陪衬，重点还在“伤逝湍”的“孤客”，也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举，似泛指而并非全是泛指。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
看来在《公刘》佚名 古诗的时代，似乎既有一定的组织纪律，也有一定的民主自由。诗云：“跄跄济济，俾筵俾几。既登乃依，乃造其曹。执豕于牢，酌之用匏。食之饮之，君之宗之。”在欢庆的宴会上，人们依次入座，共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际，人们共同推举首领，这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
此诗在表现手法上遗貌取神，无所藻饰，一洗脂粉香和珠宝(zhu bao)气，表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比，诗此可算得上清音雅曲了。
全诗三章往复加强，不断地对黄鸟进行控诉，不断地对当地人进行批评，批评他们不能善待异乡人，不能进行心对心的交流，不能和平共处；不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
传说唐代有个草场官名叫张立本，他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷，诗人以此为据，写成此诗。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝，其叶蓬蓬”是起兴，用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子，殿天子之邦”，“平平左右，亦是率从”，从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理，竭尽铺排之能事，以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官(shang guan)争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了(chu liao)长江的宏伟气势。
首句“几度见诗诗总好”，是衬垫之笔，也点出作者之知道项斯，是从得见其诗开始的；赏识项斯，又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写见到了本人以后，惊叹他“标格过于诗”，心中更为悦服。对项斯标格之好，诗不直写，却先提一句“诗好”，然后说“标格过于诗”，则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美，即仪容气度、才能(cai neng)品德的统一。品评人应重在才德，古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格，由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
开头四句语言颇艰涩费解。第一句，“羁心”，羁旅者之心，亦即游子迁客之心，指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”，训“滞”（见《庄子·天道篇》《经典释文》注），有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说，既然一清早心情就不愉快，那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”，训“适”，有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义，实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水，则“孤客”当为舟行之客；而“徒旅”虽与“孤客”为对文，乃指徒步行走的人，则当为陆行之客，故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中，自然提心吊胆；但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！”因知此句的“伤”字义含双关，既伤江上行舟之艰险，又伤岁月流逝之匆遽，与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句，“奔”与“崩”同义，“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激，时有崩颓之处，徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之，这句毕竟是陪衬，重点还在“伤逝湍”的“孤客”，也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举，似泛指而并非全是泛指。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
看来在《公刘》佚名 古诗的时代，似乎既有一定的组织纪律，也有一定的民主自由。诗云：“跄跄济济，俾筵俾几。既登乃依，乃造其曹。执豕于牢，酌之用匏。食之饮之，君之宗之。”在欢庆的宴会上，人们依次入座，共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际，人们共同推举首领，这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
此诗在表现手法上遗貌取神，无所藻饰，一洗脂粉香和珠宝(zhu bao)气，表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比，诗此可算得上清音雅曲了。
全诗三章往复加强，不断地对黄鸟进行控诉，不断地对当地人进行批评，批评他们不能善待异乡人，不能进行心对心的交流，不能和平共处；不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
创作背景
《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年（801年）七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。
张应昌( 近现代 )
收录诗词 (8639) 首
简 介
张应昌 （1790—1874）浙江归安人，钱塘籍，字仲甫，号寄庵。张师诚子。嘉庆十五年举人，官内阁中书。肆力于《春秋》三十余年。有《国朝诗铎》、《寿彝堂集》等。
行香子·丹阳寄述古
礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵。"
窗迥孤山入，灯残片月来。禅心方此地，不必访天台。"
不是邢公来镇此，长安西北未能行。"
不待秋风便归去，紫阳山下是吾庐。"
御柳如丝映九重，凤凰窗柱绣芙蓉。
如何台下路，明日又迷津。"
翻身灭没皆蛾眉。赤鹰黄鹘云中来，妖狐狡兔无所依。
侠客行
莫道只陪金马贵，相期更在凤凰池。"
"晓望疏林露满巾，碧山秋寺属闲人。
"汴人迎拜洛人留，虎豹旌旗拥碧油。刁斗严更军耳目，
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
春风尽日无来客，幽磬一声高鸟还。"
"楚女梅簪白雪姿，前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧，
玉玺终无虑，金縢意不开。空嗟荐贤路，芳草满燕台。"
何当百亿莲花上，一一莲花见佛身。"
猗嗟
东来西去人情薄，不为清阴减路尘。"
谁识无机养真性，醉眠松石枕空杯。"
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
城角为秋悲更远，护霜云破海天遥。"
马随边草远，帆落海云深。明旦各分首，更听梁甫吟。"
雾纹斑似豹，水力健如龙。（见张为《主客图》）
宿次吴江晚，行侵日徼斜。官传梅福政，县顾赤松家。
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在，钿筝弦断雁行稀。
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。
时因弟子偷灵药，散落人间驻物华。"
桂岭含芳远，莲塘属意疏。瑶姬与神女，长短定何如。"
"锡影配瓶光，孤溪照草堂。水悬青石磴，钟动白云床。
"折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。
分符颍川政，吊屈洛阳才。拂匣调珠柱，磨铅勘玉杯。
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合，谁怜今日欲佯狂。
愁红一片风前落，池上秋波似五湖。"
轮台歌奉送封大夫出师西征
久立双足冻，时向股髀淹。立久病足折，兀然黐胶粘。
梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。"
"那期高旆下，得遇重臣知。泉石容居止，风沙免路岐。
影促寒汀薄，光残古木多。金霞与云气，散漫复相和。"
知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。"
瑶池罢游宴，良乐委尘沙。遭遇不遭遇，盐车与鼓车。
"行人见雪愁，初作帝乡游。旅店开偏早，乡帆去未收。
故人别二年，我意如百秋。音信两杳杳，谁云昔绸缪。
后宫词
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚，有翁临镜捋白须。
诗句峭无敌，文才清有馀。不知尺水内，争滞北溟鱼。"
动蠖苍苔静，藏蚕落叶虚。吹交来翕习，雷慢歇踌躇。
的的新添恨，迢迢绝好音。文园终病渴，休咏白头吟。
"极目皆陈迹，披图问远公。戈鋋三国后，冠盖六朝中。
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
"夜郎归未老，醉死此江边。葬阙官家礼，诗残乐府篇。
"莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。
沁园春·读史记有感
兽坐金床吐碧烟。云外笙歌岐薛醉，月中台榭后妃眠。
风露澹清晨，帘间独起人。莺花啼又笑，毕竟是谁春。
青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还。"
主翁移客挑华灯，双肩隐膝乌帽欹。笑云鲐老不为礼，
春山和雪静，寒水带冰流。别后期君处，灵源紫阁秋。"
艰难同草创，得失计毫厘。寂默经千虑，分明浑一期。
独对一尊风雨夜，不知家有早朝人。"
浓艳香露里，美人青镜中。南楼未归客，一夕练塘东。"
杨柳
月在行人起，千峰复万峰。海虚争翡翠，溪逻斗芙蓉。
后会应多日，归程自一年。贫交永无忘，孤进合相怜。"
"少赋令才犹强作，众医多识不能唿。
三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁。"
"朝是暮还非，人情冷暖移。浮生只如此，强进欲何为。
"燕雁水乡飞，京华信自稀。簟瓢贫守道，书剑病忘机。
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思，已有蝉声报夏初。
石面迸出水，松头穿破云。道人星月下，相次礼茅君。"
水调歌头·赋三门津
大抵游人总应爱，就中难说是诗情。"
砚冰催腊日，山雀到贫居。每有平戎计，官家别敕除。"
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐，入篱沙濑碧流天。
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲。至今孤冢在，荆棘楚江湄。"
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影，古堤斜日背滩声。
"蓟北雁初去，湘南春又归。水流沧海急，人到白头稀。
露寒鸠宿竹，鸿过月圆钟。此夜情应切，衡阳旧住峰。"
南乡子·眼约也应虚
"荷花兼柳叶，彼此不胜秋。玉露滴初泣，金风吹更愁。
滩激黄牛暮，云屯白帝阴。遥知沾洒意，不减欲分襟。"
"长沙地窄却回时，舟楫骎骎向凤池。
逗挠官军乱，优容败将频。早朝披草莽，夜缒达丝纶。
"几日监临向蜀春，错抛歌酒强忧人。
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
当日不来高处舞，可能天下有胡尘。"
或谑张飞胡，或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴，勐马气佶傈。