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大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂

元代 / 杨谏

"谁不相逢话息机,九重城里自依依。蓬莱水浅有人说,
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
虽恨别离还有意,槐花黄日出青门。"
自我夜来霜月下,到头吟魄始终身。"
笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。
众鸟已归树,旅人犹过山。萧条远林外,风急水潺潺。"
病中枕上谁相问,一一蝉声槐树头。"
滴泪泉饶竭,论心石未贞。必双成凤去,岂独化蝉鸣。
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
野径通荒苑,高槐映远衢。独吟人不问,清冷自呜呜。"
"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活,清似缑山凤路孤。


大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂拼音解释:

.shui bu xiang feng hua xi ji .jiu zhong cheng li zi yi yi .peng lai shui qian you ren shuo .
.bai zhan yi xiu bing .han yun chou wei xie .xue ran chang cheng sha .ma ta zheng ren gu .
sui hen bie li huan you yi .huai hua huang ri chu qing men ..
zi wo ye lai shuang yue xia .dao tou yin po shi zhong shen ..
bi di ru feng si yong quan .fu zhong xiu man shuo chan juan .
zhong niao yi gui shu .lv ren you guo shan .xiao tiao yuan lin wai .feng ji shui chan chan ..
bing zhong zhen shang shui xiang wen .yi yi chan sheng huai shu tou ..
di lei quan rao jie .lun xin shi wei zhen .bi shuang cheng feng qu .qi du hua chan ming .
zhu luo shan xia wu qiong yi .bing zai san xiang xi bie shi ..
ye jing tong huang yuan .gao huai ying yuan qu .du yin ren bu wen .qing leng zi wu wu ..
.zhu qi yin ru xi mao tang .ban ri cong rong jin ri mang .si ma bao che xing xi li .
di yu jing zhao zui zhi ming .yi qu dong di qu chen jin .shu ke xi xiang jie zhou rong .
zui lai song hua yan zhong wu .qiao ru xie hui qiu pan huo .qing si gou shan feng lu gu .

译文及注释

译文
又象有一百(bai)只黄莺在相向唱(chang)歌,陈后主的玉树后庭花(hua)上,有雨水般的伤心泪水。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州(zhou)制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大(da)漠,我万里辞别故乡。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场。军书急迫,发至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
庸人本来善于投机取巧,背弃规矩而又改变政策。
想起两朝君王都遭受贬辱,
茂盛的春草,在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树,夏季的树荫凉爽。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
想到这些暗自惭愧,整日整夜念念不忘。
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无双。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘(piao)舞回旋。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。

注释
202、毕陈:全部陈列。
贞:正。
24细人:小人德行低下的人。
9.镂花:一作“撩花”。
⑸邻曲:邻居,指颜延之、殷景仁、庞通等,即所谓“索心人”。据他的《与殷晋安别》诗云:“去岁家南里,薄作少时邻。”可见殷景仁当时曾是他的邻居。抗:同亢,高的意思。抗言:抗直之言,高谈阔论或高尚其志的言论。在昔:指往事。这两句是说邻居经常来访,来后便高谈阔论往事。
〔京师〕唐朝都城长安。

赏析

  独自在外,自然充满了对家人的怀念。古诗中表现(biao xian)《乡思》李觏 古诗,除了听风听雨外,最多的是通过登临送目,寄托悲伤。如唐韦应物的《西楼》云:“高阁一怅望,故园何日归?”白居易《江南送北客因凭寄徐州兄弟书》云:“故园望断欲何如?楚水吴山万里余。”李觏这首绝句,也是通过远望,抒发自己思归的牢愁。
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸,自陈冤屈,这才(zhe cai)得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设,琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的露水,连杯中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三人,流宕在他县……”古语云:“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一的。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语(ci yu),以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从(cong)诗意可以看出,此诗是在咸宜观当道士时写的,可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了(shuo liao)乡邻们的苦难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。
  这首绝句,表面上只是平淡的征途纪事,顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃,爱其人而及其诗而已。其实,这貌似平淡的二十八字,却暗含着诗人心底下的万顷波涛(bo tao)。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗,全诗组织结构严谨,次序井然,前后照应,多用曲笔,叙事、抒情、议论交织在了一起,虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容,但也揉合进了明末清初的故事,抒发了作者极其复杂的思想感情。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用(chang yong)狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  结尾两句:“屡失南邻春事约,只今容有未开花。”容有,不复有。此二句表明他在现实的情况下,平白地辜负了春天,虽然邻家几次以春事相邀,都因未能赴约而失去机会,此时不会再有未开的花儿,因为春天已去,欲赏无由了。
  张元夫是西川节度使幕府校书,薛涛与他相识于公元813年(唐宪宗元和八年)以后,从诗中看来他们的关系非同一般,可他们相识时张元夫肯定早有家室,此时的薛涛大概三十多岁,仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投,可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职,薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活,每天“前溪独立后溪行”,连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答:为什么人间这么哀愁寂寞?是因为知音难觅,伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
  诗的内容可分两部分,既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适,同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇就是遇景入咏,细味却不止是简单写景,同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可爱而“渐”起,只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虚设。
  人看到自己头上生了白发以及白发的长短,是因为照镜而知。首二句暗藏照镜,三四句就明白写出:“不知明镜里,何处得秋霜!”秋霜色白,以代指白发,似重复又非重复,它并具忧伤憔悴的感情色彩,不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”,不是真不知,不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语,而是愤激语,痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁,从何而“得”?“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑;所志不遂,因此而愁生白发,鬓染秋霜,亲历亲感,何由不知!李白有“奋其志能,愿为辅弼”的雄心,有使“寰区大定,海县清一”的理想(均见《代寿山答孟少府移文书》),尽管屡遭挫折,未能实现,但他的志向绐终不泯。写这首诗时,他已经五十多岁了,壮志未酬,人已衰老,不能不倍加痛苦。所以揽镜自照,触目惊心,发生“白发三千丈”的孤吟,使天下后世识其悲愤,并以此奇想奇句流传千古,可谓善作不平鸣者了。
  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈(guan hu)从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  颈联上句检书恬淡虚静,下句看剑引杯挥洒灵动,表现出夜宴气氛渐趋热烈,而宾主欢洽之情透在字间,“顾宸曰:一章之中,鼓琴看剑,检书赋诗,乐事皆兴”(《杜诗详注》),正是此意。
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  诗的下面四句写“暮秋”,是山行的环境。“山风吹空林,飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”,又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”,幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻,更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨,石路无飞尘”,正值秋日凉雨初霁,路上行尘不起。前两句从左右,这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真,使人如临其境,就其本身而言,如唐代殷璠所说,是“宜称幽致”的,然而在此时此地,它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”,并非由于山色幽雅宜人,而是由于千般烦恼与愁绪集于一身,是由于“疲”。由“千念”一转,写所感。此时正是岁暮时节,而迎萧瑟秋风,诗人百感交集,而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领,说明诗人感触很多,这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多,然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”,反衬主观心境中的“千念”。
  全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写,使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。

创作背景

  大中十四年,宣宗服食长生药短命而终,随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破,社会问题弊病的日益突出,藩镇的兼并冲突,宦官的把持朝政,政府的横征暴敛,人民生活的水深火热,王朝衰败的迹象就开始出现;唐王朝末代君主们的昏庸放纵,腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。

  

杨谏( 元代 )

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简 介

杨谏 弘农华阴人。杨慎矜子。玄宗开元十八年登进士第,二十二年中博学宏词科。历任永乐丞、监察御史,官至岳州刺史。善诗赋。有集,已佚。

/ 蔡廷兰

子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪,蔡琰归梳两鬓丝。
可中得似红儿貌,若遇韩朋好杀伊。
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
此时归梦随肠断,半壁残灯闪闪明。"
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
有蝉隳鬓样,无燕着钗行。十二峰前梦,如何不断肠。"
斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
旧赏三年断,新期万里赊。长安如种得,谁定牡丹夸。"


秋思 / 孙起卿

席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
"九重宣旨下丹墀,面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓,
蜀客弹琴哭,江鸥入宅飞。帆吹佳句远,不独遍王畿。"
渡口诸侬乐未休,竟陵西望路悠悠。
"西园晚霁浮嫩凉,开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索,
"锦字凭谁达,闲庭草又枯。夜长灯影灭,天远雁声孤。
谁人得及庄居老,免被荣枯宠辱惊。"
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙,九霄堪叹鹤书迟。


普天乐·垂虹夜月 / 廖平

赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
"雨花烟柳傍江村,流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪,
今朝陌上相非者,曾此歌钟几醉同。"
"小槛移灯灺,空房锁隙尘。额波风尽日,帘影月侵晨。
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。
井邑斜连北,蓬瀛直倚东。秋高岩熘白,日上海波红。
张均兄弟皆何在,却是杨妃死报君。"


竹竿 / 徐瓘

须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)
莫怪楚吟偏断骨,野烟踪迹似东周。"
孤云终负约,薄宦转堪伤。梦绕长松塔,遥焚一炷香。"
明月严霜扑皂貂,羡君高卧正逍遥。
春醒酒病兼消渴,惜取新芽旋摘煎。"
"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
"永巷闲吟一径蒿,轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近,


酒泉子·买得杏花 / 张彦卿

自笑观光辉(下阙)"
"罢郡饶山兴,村家不惜过。官情随日薄,诗思入秋多。
百岁此身如且健,大家闲作卧云翁。"
夜来解冻风虽急,不向寒城减一分。"
何必向来曾识面,拂尘看字也凄然。"
野陂时遇射雕郎。云中粉堞新城垒,店后荒郊旧战场。
"天爵休将儋石论,一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海,
入门有势利,孰能无嚣嚣。"


南乡子·梅花词和杨元素 / 惟审

商洛山高无客归。数只珍禽寒月在,千株古木热时稀。
"近来参谒陡生疏,因向云山僻处居。出为羁孤营粝食,
中表人稀离乱后,花时莫惜重相携。"
"九派迢迢九月残,舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便,
破胆期来复,迷魂想待醒。鲁山行县后,聊为奠惟馨。"
"大河波浪激潼关,青兕胡为伏此山。
"雉声角角野田春,试驻征车问水滨。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。


诉衷情·当年万里觅封侯 / 朱秉成

一朵花叶飞,一枝花光彩。美人惜花心,但愿春长在。"
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴,钟阜白云长自归。
"陇树塞风吹,辽城角几枝。霜凝无暂歇,君貌莫应衰。
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地,道在干坤未丧间。
五陵公子饶春恨,莫引香风上酒楼。"
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"


念奴娇·梅 / 彭士望

汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。
谁知此日凭轩处,一笔工夫胜七襄。"
文章天子文章别,八米卢郎未可看。"
"金风渐利露珠团,广陌长堤黛色残。
"宝器一泓银汉水,锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔,
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"


青楼曲二首 / 姚倩

远脉滋衡岳,微凉散橘洲。星辰连影动,岚翠逐隅收。
"中原甲马未曾安,今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔,
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露,衫袖时飘卷雁风。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
紫府归期断,芳洲别思迢。黄金作人世,只被岁寒消。
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,


次元明韵寄子由 / 姚文奂

轻笼行殿迷天子,抛掷长安似梦中。"
只知断送豪家酒,不解安排旅客情。(《闻笛》。
我自与人无旧分,非干人与我无情。"
"得意却思寻旧迹,新衔未切向兰台。吟看秋草出关去,
今朝夜过焦崖阁,始信星河在马前。"
樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
一夜自怜无羽翼,独当何逊滴阶愁。"
夜来留得江湖梦,全为干声似荻花。"