题木兰庙
伟哉桐江守，雌黄出金口。为文能废兴，谈道弭空有。
"为善无近名，窃名者得声不如心，诚哉是言也。
海水竭，台山缺，皇家宝祚无休歇。
担头何物带山香，一箩白蕈一箩栗。"
郡中条令春常在，境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙，
"众岳雄分野，九华镇南朝。彩笔凝空远，崔嵬寄青霄。
晚望虚庭物，心心见祖情。烟开分岳色，雨雾减泉声。
伊余石林人，本是烧畬辈。频接谢公棋，输多未曾赛。
"大禹受禅让，子高辞诸侯。退躬适外野，放浪夫何求。
"松烧寺破是刀兵，谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主，
题木兰庙拼音解释:
wei zai tong jiang shou .ci huang chu jin kou .wei wen neng fei xing .tan dao mi kong you .
.wei shan wu jin ming .qie ming zhe de sheng bu ru xin .cheng zai shi yan ye .
hai shui jie .tai shan que .huang jia bao zuo wu xiu xie .
dan tou he wu dai shan xiang .yi luo bai xun yi luo li ..
jun zhong tiao ling chun chang zai .jing wai ge yao mei geng qi .dao zhe yao lu liu yao miao .
.zhong yue xiong fen ye .jiu hua zhen nan chao .cai bi ning kong yuan .cui wei ji qing xiao .
wan wang xu ting wu .xin xin jian zu qing .yan kai fen yue se .yu wu jian quan sheng .
yi yu shi lin ren .ben shi shao yu bei .pin jie xie gong qi .shu duo wei zeng sai .
.da yu shou chan rang .zi gao ci zhu hou .tui gong shi wai ye .fang lang fu he qiu .
.song shao si po shi dao bing .gu bian ling qian shi ke jing .yun li zha feng xin zhu zhu .
译文及注释
译文
看那淇水弯弯岸，绿竹葱茏连一片。高(gao)雅先生真君子，青铜器般见精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个(ge)玩笑人(ren)不怨。
白袖被油污，衣服染成黑。
郊野上秋(qiu)雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还(huan)在动荡不停。斜(xie)阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
当初我作为低级官吏进入京城，结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
薄云四(si)处飘散还不见银河，清风吹开云雾月光放清波。
不度量凿眼就削正榫头，前代的贤人正因此遭殃。”
庄暴进见孟子，说：“我被大王召见，大王告诉我（他）喜好音乐的事，我没有话应答。”
慷慨决绝啊实在不能，一片纷乱啊心惑神迷。
儿子啊，你为赵王，而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山，还经常有死的危险。与(yu)你相离三千里，应当让谁去给你送信，告知你呢？
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
护羌校慰坚守阵地登上障堡，破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
注释
⑺远岫（xiù）：远处的峰峦，这里指若耶山、云门山、何山、陶晏岭、日铸山等隐现的高山。
五十的《锦瑟》李商隐 古诗乃是天神所用，世间用的《锦瑟》李商隐 古诗乃是二十五弦的。五十弦的《锦瑟》李商隐 古诗，音律太丰富，音域太广阔，音韵太悲美而让凡人享受不了，五十弦的《锦瑟》李商隐 古诗是作者自喻：才高志远却难为世用。
11.物外：这里指超出事物本身。
⒇殊科：不一样，不同类。
⑵汲（jí）：取水。湘：湘江之水。楚：西山古属楚地。
感激：感动奋激。
赏析
次句具体(ju ti)指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置：“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行，位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地，安上胡床，依“倚”其上，尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来，这也可算“最是人间佳绝处”（《睡足轩》）了。胡床，即交椅，可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”（《归去来兮辞》），是为了远离尘俗；秦观“倚胡床”以“追凉”，是为了驱解烦热，都是对美好生活的一种向往，他们或多或少是有相通之处的。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
从客(cong ke)观上看：“谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。”意思是说：如今，人们竞相追求时髦的奇装异服，有谁来欣赏我不同流俗的高尚情操？就主观而论：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”意思是说：我所自恃的是，凭一双巧手针黹出众，敢在人前夸口；决不迎合流俗，把两条眉毛画得长长的去同别人争妍斗丽。
结尾二句，诗意一折，写酒店主人好言劝慰，要他注意保重身体，不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致，语气却故作跌落缓和之势，这二句，既起了点题的作用（诗题“开愁”，含有排解愁闷之意），同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想，显得深沉有力而又回荡多姿。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释主要有毛齐鲁韩四家，其中毛诗的解释来自《毛诗正义》，而齐鲁韩三家诗几乎都已亡佚。 现依据王先谦之说，取其书《诗三家义集疏》中认定的齐鲁韩三家诗说观点。在《《羔羊》佚名 古诗》篇中，“《羔羊》佚名 古诗”、“素丝”、“退食”、“委蛇”四词是该诗的关键词，其中“《羔羊》佚名 古诗”是主旨的代表，故理解汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释，应先从后三词开始，再分析“《羔羊》佚名 古诗”所代表的主旨。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
“爱子心无尽，归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境，儿子及时归来使母亲惊喜万分，首联上句直写母亲的爱心，下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情，一个“喜”字，包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望，是上句的最好注脚。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
全诗主体(zhu ti)上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
从客(cong ke)观上看：“谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。”意思是说：如今，人们竞相追求时髦的奇装异服，有谁来欣赏我不同流俗的高尚情操？就主观而论：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”意思是说：我所自恃的是，凭一双巧手针黹出众，敢在人前夸口；决不迎合流俗，把两条眉毛画得长长的去同别人争妍斗丽。
结尾二句，诗意一折，写酒店主人好言劝慰，要他注意保重身体，不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致，语气却故作跌落缓和之势，这二句，既起了点题的作用（诗题“开愁”，含有排解愁闷之意），同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想，显得深沉有力而又回荡多姿。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释主要有毛齐鲁韩四家，其中毛诗的解释来自《毛诗正义》，而齐鲁韩三家诗几乎都已亡佚。 现依据王先谦之说，取其书《诗三家义集疏》中认定的齐鲁韩三家诗说观点。在《《羔羊》佚名 古诗》篇中，“《羔羊》佚名 古诗”、“素丝”、“退食”、“委蛇”四词是该诗的关键词，其中“《羔羊》佚名 古诗”是主旨的代表，故理解汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释，应先从后三词开始，再分析“《羔羊》佚名 古诗”所代表的主旨。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
“爱子心无尽，归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境，儿子及时归来使母亲惊喜万分，首联上句直写母亲的爱心，下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情，一个“喜”字，包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望，是上句的最好注脚。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
全诗主体(zhu ti)上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
创作背景
古代妇女，每逢秋季，就用磁杵捣练，制寒衣以寄在外的征夫。所以他乡作客的人，每闻石甚声，就生旅愁。这里也是暗喻长期漂泊， “伤怀念远”之意。
茅维( 隋代 )
收录诗词 (9914) 首
简 介
茅维 浙江归安人，字孝若。茅坤子。工诗，亦善作杂剧。与臧懋循、吴稼竳、吴梦旸称四子。不得志于科举，以经世自负，尝诣阙上书，希得召见。陈当世大事，不报。有《嘉靖大政记》、《论衡》、《表衡》、《策衡》、《十赉堂集》。
雨后池上
心同宇宙广，体合云霞轻。翔风吹羽盖，庆霄拂霓旌。
威仪本是朝天士，暂向辽荒住得无。"
"昨夜西风起，送君归故乡。积愁穷地角，见日上扶桑。
经世匪吾事，庶几唯道全。谁言帝乡远，自古多真仙。
亦知休明代，谅无经济术。门前九个峰，终拟为文乞。"
"哀乐暗成疾，卧中芳月移。西山有清士，孤啸不可追。
修心未到无心地，万种千般逐水流。
真气溢绛府，自然思无邪。俯矜区中士，夭浊良可嗟。
水调歌头·淮阴作
幽蓟烟尘别九重，贵妃汤殿罢歌钟。中宵扈从无全仗，
"旧隐终牵梦，春残结束归。溪山无伴过，风雨有花飞。
"浊流洋洋，有辟其郛。阗道嚾唿，公来之初。
"风波千里阔，台榭半天高。此兴将何比，身知插羽毛。
"通神笔法得玄门，亲入长安谒至尊。
一性研已远，五言功更精。从君汗漫游，莫废学无生。
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩，百蛮朝骑日骎骎。
今非古狱下，莫向斗边看。（《宿延平怀古》）
送人东游
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
屈原沈湘流，厥戚咸自贻。何不若范蠡，扁舟无还期。
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影，身照曜，吞秋景。
伊昔避事心，乃是方袍客。顿了空王旨，仍高致君策。
六千甲子。血食涧饮厕猿狖，下浊界。景云元纪升太一。"
汲水和烟酌，栽松带雪移。好听玄旨处，猿啸岭南枝。
"梨栗鸟啾啾，高歌若自由。人谁知此意，旧业在湖头。
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
渔家傲·和程公辟赠
花开满树红，花落万枝空。唯余一朵在，明日定随风。
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
凿池泉自出，开径草重生。百尺金轮阁，当川豁眼明。"
世上悠悠岂得知，稼而不穑徒尔为。"
西山一梦何年觉，明月堂前不见人。
净水仙童调玉液，春宵羽客化金丹。
神鼎内，火烹煎，尽历阴阳结作丹。"
空愧陪仙列，何阶答圣慈。从今精至理，长愿契无为。"
和子由苦寒见寄
鹿裘高士如相遇，不待岩前鹤有声。"
植田高种北山云。鸡能抱卵心常听，蝉到成形壳自分。
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草，踪迹闲思绕岳莲。
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。
"常语亦关诗，常流安得知。楚郊来未久，吴地住多时。
诗老全抛格，心空未到头。还应嫌笑我，世路独悠悠。
宿雾开花坞，春潮入苎村。预思秋荐后，一鹗出干坤。"
"子午常餐日月精，玄关门户启还扃。
五月水边柳
卧向白云情未尽，任他黄鸟醉芳春。"
老来何必叹流年。清风不变诗应在，明月无踪道可传。
荡漾学海资，郁为诗人英。格将寒松高，气与秋江清。
凫惊隼击疾若飞，左顾右盻生光辉。家本联姻汉戚里，
束马悬车岂等程。不徇今身乐，无祈后代荣。
"禅月有名子，相知面未曾。笔精垂壁熘，诗涩滴杉冰。
阿姑婆见作天子，傍人不得枨触。"
"诸侯崇鲁学，羔雁日成群。外史刊新韵，中郎定古文。
答王十二寒夜独酌有怀
碧津湛洪源，灼烁敷荷花。煌煌青琳宫，粲粲列玉华。
"吾观时人趣，矫迹务驰声。独有高文通，讼田求翳名。
"回波尔时廷玉，打獠取钱未足。
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出，人歌白雪岛花飞。
雨阵冲溪月，蛛丝罥砌莎。近知山果熟，还拟寄来么。"
"泉源新涌出，洞澈映纤云。稍落芙蓉沼，初淹苔藓文。
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
别离芳月积，岐路浮云偏。正□入空门，仙君依苦县。
蜀相
我有敌国雠，无人可为雪。每至秦陇头，游魂自呜咽。
魏主钦其贤，轼庐情亦敦。秦兵遂不举，高卧为国藩。"
只此世间无价宝，不凭火里试烧看。
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸，故山奇碧隔河桥。
苔地无尘到晓吟，杉松老叶风干起。十轴示余三百篇，
常随山上下，忽限江南北。共是忘情人，何由肯相忆。
醒时两袂天风冷，一朵红云海上来。"
徐徐东海出，渐渐上天衢。此夜一轮满，清光何处无。
怨王孙·湖上风来波浩渺
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞，堆巢孤鹤下金绳。
"生我于虚，置我于无。至精为神，元气为躯。散阳为明，
三万莲经三十春，半生不蹋院门尘。
"西笑道何光，新朝旧桂堂。春官如白傅，内试似文皇。
滟滪分高仞，瞿塘露浅痕。明年期此约，平稳到荆门。"
方验嘉遁客，永贞天壤同。
安知七十年，一朝值宗伯。言如及清风，醒然开我怀。
"南北东西路，人生会不无。早曾依阁皂，又却上玄都。
代别离·秋窗风雨夕
年华残两鬓，筋骨倦长宵。闻说峰前寺，新修白石桥。"
至今漳河俗，犹受仁人赐。公初镇惟邢，决胜无精兵。
"年年二月时，十年期别期。春风不知信，轩盖独迟迟。
影照翘滩浪，翎濡宿岛云。鸳鸿解相忆，天上列纷纷。"
宽平开义路，淡泞润清田。哲后知如子，空王夙有缘。
"晓窗惊觉向秋风，万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏，
"携手曾此分，怳如隔胡越。伦侯古封邑，荣盛风雨歇。
老病手疼无那尔，却资年少写风骚。"