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感遇十二首·其一

两汉 / 唿文如

泉萝两幽映,松鹤间清越。碧海莹子神,玉膏泽人骨。
肯料如今折腰事。且知投刃皆若虚,日挥案牍常有馀。
日暮田家远,山中勿久淹。归人须早去,稚子望陶潜。
白久在庐、霍,元公近游嵩山,故交深情,出处无间,嵒信频及,许为主人,欣然适会本意。当冀长往不返,欲便举家就之,兼书共游,因有此赠。家本紫云山,道风未沦落。沉怀丹丘志,冲赏归寂寞。朅来游闽荒,扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海,偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗,弄景憩霞阁。且欣登眺美,颇惬隐沦诺。三山旷幽期,四岳聊所托。故人契嵩颍,高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣,终言本峰壑。自矜林湍好,不羡朝市乐。偶与真意并,顿觉世情薄。尔能折芳桂,吾亦采兰若。拙妻好乘鸾,娇女爱飞鹤。提携访神仙,从此炼金药。
彼我俱若丧,云山岂殊调。清风生虚空,明月见谈笑。
斯言徒自玷,白玉岂为滓。希声尽众人,深识唯知己。
宝树谁攀折,禅云自卷舒。晴分五湖势,烟合九夷居。
"洁性不可污,为饮涤尘烦。此物信灵味,本自出山原。
部曲皆武夫,功成不相让。犹希虏尘动,更取林胡帐。
灵刍陈欲弃,神药曝应休。谁念招魂节,翻为御魅囚。
安知浮云外,日月不运行。(苦雨。见张为《主客图》)"
白云心自远,沧海意相亲。何事须成别,汀洲欲暮春。"


感遇十二首·其一拼音解释:

quan luo liang you ying .song he jian qing yue .bi hai ying zi shen .yu gao ze ren gu .
ken liao ru jin zhe yao shi .qie zhi tou ren jie ruo xu .ri hui an du chang you yu .
ri mu tian jia yuan .shan zhong wu jiu yan .gui ren xu zao qu .zhi zi wang tao qian .
bai jiu zai lu .huo .yuan gong jin you song shan .gu jiao shen qing .chu chu wu jian .yan xin pin ji .xu wei zhu ren .xin ran shi hui ben yi .dang ji chang wang bu fan .yu bian ju jia jiu zhi .jian shu gong you .yin you ci zeng .jia ben zi yun shan .dao feng wei lun luo .chen huai dan qiu zhi .chong shang gui ji mo .qie lai you min huang .men she qiong yu zao .yin yuan fan chao hai .yan jian zhi lu huo .ping lei nie tian chuang .nong jing qi xia ge .qie xin deng tiao mei .po qie yin lun nuo .san shan kuang you qi .si yue liao suo tuo .gu ren qi song ying .gao yi bing dan huo .mie ji yi fen xiao .zhong yan ben feng he .zi jin lin tuan hao .bu xian chao shi le .ou yu zhen yi bing .dun jue shi qing bao .er neng zhe fang gui .wu yi cai lan ruo .zhuo qi hao cheng luan .jiao nv ai fei he .ti xie fang shen xian .cong ci lian jin yao .
bi wo ju ruo sang .yun shan qi shu diao .qing feng sheng xu kong .ming yue jian tan xiao .
si yan tu zi dian .bai yu qi wei zi .xi sheng jin zhong ren .shen shi wei zhi ji .
bao shu shui pan zhe .chan yun zi juan shu .qing fen wu hu shi .yan he jiu yi ju .
.jie xing bu ke wu .wei yin di chen fan .ci wu xin ling wei .ben zi chu shan yuan .
bu qu jie wu fu .gong cheng bu xiang rang .you xi lu chen dong .geng qu lin hu zhang .
ling chu chen yu qi .shen yao pu ying xiu .shui nian zhao hun jie .fan wei yu mei qiu .
an zhi fu yun wai .ri yue bu yun xing ..ku yu .jian zhang wei .zhu ke tu ...
bai yun xin zi yuan .cang hai yi xiang qin .he shi xu cheng bie .ting zhou yu mu chun ..

译文及注释

译文
我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
下过小雨后,蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下,发出(chu)微光。它刚随着蜜蜂飞进小院,又陪柳絮越过东墙,经常为鲜花奔忙。
  我隐居在 孤山山下,每日长掩苔扉,深居简出,但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静,好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴,因忘记了人世的权谋机变,而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
城头的角声(sheng)吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
只怕杜鹃它叫得太早啊,使得百草因此不再芳香。”
十二岁(sui)开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。
(二)
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。
空对秋水哭吊先皇,哀叹逝去华年。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜(xi)爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
秋天的天空无云清爽,看(kan)到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣,饮着没过滤的酒,每一阵秋风,一场秋雨,带来习习秋凉。
离开明亮的白日昭昭啊,步入黑暗的长夜悠悠。

注释
⑷一炬:指公元前206年12月,项羽引兵屠咸阳,“烧秦宫室,火三月不灭”(见《史记·项羽本纪》。故杜牧有“楚人一炬,可怜焦土。”(《阿房宫赋》)之叹息。
⑺“吾欲”二句:此化用《楚辞·远游》“维六龙于扶桑”句意。六龙:指太阳。神话传说日神乘车,驾以六龙。扶桑:神话中的树,在东海中,日出于其上。
(8)“献纳”句:谓立身朝堂,进献的忠言被采纳。献纳,建言以供采纳。云台,汉宫高台名。汉光武帝曾以南宫云台作为召集群臣议事之所,后遂用以借指朝廷。表,臣下向皇帝陈情言事的一种文体。
17.箭:指竹子。
“泻水”二句:往平地上倒水,水流方向不一喻人生贵贱穷达是不一致的。 泻,倾,倒。

赏析

  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  全诗前三章叠唱,从歌曲看,是一个调子的重复,从诗的抒情说,则是重章互足,意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词,字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用,其义略有差别,如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”,除变韵外,还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴,诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛,浓翠欲滴,婀娜多姿,美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下,是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情,想到她心爱的人,竟按捺不住心头的一阵狂喜,一阵冲动,前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想,如果见着自己心爱的人,那种快乐无法说,接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神,也愈入迷,竟如醉如痴,似梦还醒,已完全沉浸在情人会面的欢乐之中,仿佛耳际听到他软语款款,情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语,如胶似漆的恋情,叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情,显得是如此纯真、大胆、坦露,然而这只是她心里所设想的幽会场景,并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来,重新面对现实,她就一下子变得怯弱羞涩起来,第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人,但又不敢向对方表白自己的爱,她反问自己:既然心里如此爱着他,何不向他和盘托出呢?她也许多次下过决心,一再自我鼓励,但是终于缺乏这种勇气,每当话到嘴边却又咽了回去,至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底,然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天,这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样,枝盛叶茂,适时绽开美丽的爱情之花,结出幸福的爱情之果。“中心藏之,何日忘之”两句叙情一波三折,具有极大概括力,是千古传颂的名句。
  杜荀鹤出身寒微,虽然年青时就才华毕露,但由于“帝里无相识”(《辞九江李郎中入关》),以至屡试不中,报国无门,一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”,不也正是诗人的自我写照?
  此诗的历代训诂也多歧义,主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者,则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”,亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词,有人释为“执甲之士”,即周王左右卫士,有成篇的考据;或释为“农官”已合情合理。
  此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣,第三章进一步转入素色蔽膝,自上而下,一路写来,诗人所遇君子全身素裹,洁白的装束,素朴的品德,令人见之肃然起敬。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  诗的第一章把读者带入这样的境界:在太阳或月亮的光辉照耀下,一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉:《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地,为何我的丈夫不能如以往一样顾念我!以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴,还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地,是有定所,而结为夫妇的“之人”竟心志回惑,“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗,正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争(zhan zheng)给幸存者所(zhe suo)造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  此诗起笔不凡,一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛,随后,以范增示玦,项庄舞剑继续(ji xu)渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动,而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹,理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张,其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。
  其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契,诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩,但是可以通过富有创意的语言运用,唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的,清新朴实,温热明丽,给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状,酒色流香,令人啧啧称美,酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火,温暖了人的身子,也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境,更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映,色味兼香,气氛热烈,情调欢快。第三句中不用摹色词语,但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落,而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下,小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置,异常醒目,也格外温暖。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。

创作背景

  这是一首追和之词,所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年(1091)八月,时苏轼知颍州。王安石变法时,苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面,虽攻击新法,但并没有全盘加以否定;后来以司马光为代表的旧党执政,开始废除新法,他又与司马光进行过激烈的辩论,因此又受到旧党的排斥,只得再度请求外调,先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。

  

唿文如( 两汉 )

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简 介

唿文如 唿祖,字文如,江夏人。邱齐云室。有《遥集编》。

与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 计午

"扬帆向何处,插羽逐征东。夷落人烟迥,王程鸟路通。
"名岳在庑下,吾师居一床。每闻楞伽经,只对清翠光。
"郁郁雨相遇,出门草青青。酒酣拔剑舞,慷慨送子行。
白雁暮冲雪,青林寒带霜。芦花独戍晚,柑实万家香。
稽首求丹经,乃出怀中方。披读了不悟,归来问嵇康。
柔素亮为表,礼章夙所该。仕公不及私,百事委令才。
海内凑朝贡,贤愚共欢荣。合沓车马喧,西闻长安城。
誓从断臂血,不复婴世网。浮名寄缨珮,空性无羁鞅。


与李十二白同寻范十隐居 / 邸宏潍

巧裁蝉鬓畏风吹,尽作蛾眉恐人妒。
置锸息微倦,临流睇归云。封壤自人力,生条在阳春。
犬吠寒烟里,鸦鸣夕照中。时因杖藜次,相访竹林东。"
"悠悠涉伊水,伊水清见石。是时春向深,两岸草如积。
谪居投瘴疠,离思过湘沅。从此扁舟去,谁堪江浦猿。"
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"
"巫山枕障画高丘,白帝城边树色秋。
卷帘聊举目,露湿草绵芊。古岫藏云毳,空庭织碎烟。水纹愁不起,风线重难牵。尽日扶犁叟,往来江树前。


寡人之于国也 / 邬乙丑

冽冽玄冬暮,衣裳无准拟。偶然着道书,神人养生理。
洞穿江底出江南。瀑布杉松常带雨,夕阳苍翠忽成岚。
何许答君子,檐间朝暝阴。"
江寒池水绿,山暝竹园深。别有中天月,遥遥散夕阴。"
灵阶曝仙书,深室炼金英。春岩松柏秀,晨路鹍鸡鸣。
"山郡多暇日,社时放吏归。坐阁独成闷,行塘阅清辉。
识不识兮往来。眼中不见兮吾儿,骖紫骝兮从青骊。
徒念京索近,独悲溱洧长。大明潜照耀,淑慝自昭彰。


相送 / 瑞困顿

桂华澄远近,璧彩散池塘。鸿雁飞难度,关山曲易长。
韩侯久携手,河岳共幽寻。怅别千馀里,临堂鸣素琴。"
就田看鹤大,隔水见僧高。无限前朝事,醒吟易觉劳。"
"秋江渺渺水空波,越客孤舟欲榜歌。
独有萋萋心,谁知怨芳岁。"
本家陇西人,先为汉边将。功略盖天地,名飞青云上。
"彩云惊岁晚,缭绕孤山头。散作五般色,凝为一段愁。
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。


有南篇 / 富察辛巳

伫君列丹陛,出处两为得。"
田家有美酒,落日与之倾。醉罢弄归月,遥欣稚子迎。"
所嗟累已成,安得长偃仰。"
"异域今无外,高僧代所稀。苦心归寂灭,宴坐得精微。
秀色一如此,多为众女讥。君恩移昔爱,失宠秋风归。
夫君弄明月,灭景清淮里。高踪邈难追,可与古人比。
物幽夜更殊,境静兴弥臻。息机非傲世,于时乏嘉闻。
顾余守耕稼,十载隐田园。萝筱慰舂汲,岩潭恣讨论。


墨萱图二首·其二 / 府水

泛艳春幌风,裴回秋户月。可怜军书断,空使流芳歇。"
新晴望郊郭,日映桑榆暮。阴昼小苑城,微明渭川树。
忆想东林禅诵处,寂寥惟听旧时钟。"
一观如幻自忘筌。为文已变当时体,入用还推间气贤。
鲁连卖谈笑,岂是顾千金。陶朱虽相越,本有五湖心。余亦南阳子,时为梁甫吟。苍山容偃蹇,白日惜颓侵。愿一佐明主,功成还旧林。西来何所为,孤剑托知音。鸟爱碧山远,鱼游沧海深。唿鹰过上蔡,卖畚向嵩岑。他日闲相访,丘中有素琴。
所嗟累已成,安得长偃仰。"
瓶冰知冬寒,霜露欺远客。客似秋叶飞,飘飖不言归。
饱食不须愁内热,大官还有蔗浆寒。"


将发石头上烽火楼诗 / 丘甲申

弃置难重论,驱马度鸿门。行看楚汉事,不觉风尘昏。
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞,相如免脱鹔鹴裘。
烟火连烧未央阙。衣冠士子陷锋刃,良将名臣尽埋没。
长驱塞上儿,深入单于垒。旌旗列相向,箫鼓悲何已。
寥落暝霞色,微茫旧壑情。秋山绿萝月,今夕为谁明。"
晤语方获志,栖心亦弥年。尚言兴未逸,更理逍遥篇。"
一钟信荣禄,可以展欢欣。昆弟俱时秀,长衢当自伸。
"忽来枝上啭,还似谷中声。乍使香闺静,偏伤远客情。


赠徐安宜 / 尧梨云

逍遥三花发,罔象五云浮。自有太清纪,曾垂华发忧。
纷屡舞。陈瑶席,湛清酤。风凄凄兮夜雨,
春虫飞网户,暮雀隐花枝。向晚多愁思,闲窗桃李时。"
何许答君子,檐间朝暝阴。"
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦,斜分远岸近枯杨。
"城南送归客,举酒对林峦。暄鸟迎风啭,春衣度雨寒。
重阳守故家,僴子旅湘沅。俱有缄中藻,恻恻动离魂。
"西塞沿江岛,南陵问驿楼。湖平津济阔,风止客帆收。


艳歌何尝行 / 鲜于纪峰

"霭霭高馆暮,开轩涤烦襟。不知湘雨来,潇洒在幽林。
药园日芜没,书帷长自闲。惟当上客至,论诗一解颜。"
举袖露条脱,招我饭胡麻。(见《二老堂诗话》)"
"绵绵钟漏洛阳城,客舍贫居绝送迎。
法雨晴飞去,天花昼下来。谈玄殊未已,归骑夕阳催。"
"摇落淮南叶,秋风想越吟。邹枚入梁苑,逸少在山阴。
身承远祖遗,才出众人群。举世贪荆玉,全家恋楚云。
"秦鸡常下雍,周凤昔鸣岐。此地推雄抚,惟良寄在斯。


日暮 / 弥金

空房欲云暮,巢燕亦来止。夏木遽成阴,绿苔谁复履。
尔从泛舟役,使我心魂凄。秦地无碧草,南云喧鼓鼙。
"夜久闻羌笛,寥寥虚客堂。山空响不散,谿静曲宜长。
独践幽人踪,邈将亲友违。髦士佐京邑,怀念枉贞词。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外,乡关谁念雪园东。
再动游吴棹,还浮入海船。春光白门柳,霞色赤城天。
声华振台阁,功德标文武。奉国知命轻,忘家以身许。
"草绿小平津,花开伊水滨。今君不得意,孤负帝乡春。