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成都府

近现代 / 道慈

不思五弦琴,作歌咏南薰。但听西王母,瑶池吟白云。"
"又携刀笔泛膺舟,蓝口风高桂楫留。
"饥乌翻树晚鸡啼,泣过秋原没马泥。
后饮曹参酒,先和傅说羹。即时贤路辟,此夜泰阶平。
何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
周称流火月难穷。镂金作胜传荆俗,翦彩为人起晋风。
霄汉几多同学伴,可怜头角尽卿材。"
四方无事太平年,万象鲜明禁火前。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异,他日衔环事亦同。
"半酣走马别,别后锁边城。日落月未上,鸟栖人独行。
"李径独来数,愁情相与悬。自明无月夜,强笑欲风天。
"故里溪头松柏双,来时尽日倚松窗。
"莫将凡圣比云泥,椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米,


成都府拼音解释:

bu si wu xian qin .zuo ge yong nan xun .dan ting xi wang mu .yao chi yin bai yun ..
.you xie dao bi fan ying zhou .lan kou feng gao gui ji liu .
.ji wu fan shu wan ji ti .qi guo qiu yuan mei ma ni .
hou yin cao can jiu .xian he fu shuo geng .ji shi xian lu bi .ci ye tai jie ping .
he ren hua de tian sheng tai .zhen po shi zhu ge su zhuang .
zhou cheng liu huo yue nan qiong .lou jin zuo sheng chuan jing su .jian cai wei ren qi jin feng .
xiao han ji duo tong xue ban .ke lian tou jiao jin qing cai ..
si fang wu shi tai ping nian .wan xiang xian ming jin huo qian .
chang tian du yu song du feng .ci shi qi yu qing sui yi .ta ri xian huan shi yi tong .
.ban han zou ma bie .bie hou suo bian cheng .ri luo yue wei shang .niao qi ren du xing .
.li jing du lai shu .chou qing xiang yu xuan .zi ming wu yue ye .qiang xiao yu feng tian .
.gu li xi tou song bai shuang .lai shi jin ri yi song chuang .
.mo jiang fan sheng bi yun ni .chun jun zhi nian ben bu qi .du shi wu lao da dao mi .

译文及注释

译文
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客(ke)扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的麦!多年辛勤伺候你,你却对我不优待。发誓定要摆脱你,去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国,才是我的好所在!
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
今天我重又记起,和她分(fen)别时她泪水涟涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日上三竿也懒得起床,长向人推托说是酒醉(zui)未醒。终日盼鸿雁不见到来,也不见骏马将人带(dai)回,她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
今年春天眼看着又要过去了,什么时候才是我返回故乡的日期呢?
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的女(nv)子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,就马上停止唱歌,一声不响地站立在树旁。
南方直抵交趾之境。
逃荒的百姓,仍颠沛流离,使我遗恨。
春风吹起柳絮,酒店满屋飘香,侍女捧出美酒,劝我细细品尝。
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧空白云。心中欣羡万分!
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金(jin)丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里(li),问道“眉色深浅合不合适宜?”
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现(xian)在热情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。

注释
7.壑:山谷。“分野中峰变,阴晴众壑殊”这两句诗是说《终南山》王维 古诗连绵延伸,占地极广,中峰两侧的分野都变了,众山谷的天气也阴晴变化,各自不同。
15.海不厌深:一本作“水不厌深”。这里是借用《管子·形解》中的话,原文是:“海不辞水,故能成其大;山不辞土,故能成其高;明主不厌人,故能成其众......”意思是表示希望尽可能多地接纳人才。
⑷欲语:好像要说话。
171、浇(ào):寒浞之子。
⑦韩终:人名,传说中古代的仙人。
(31)八郤,五大夫,三卿:郤氏八个人,其中五个大夫,三个卿。
夫人将启之:武姜将要为共叔段作内应。夫人,指武姜。启之,给段开城门,即作内应。启,为动用法。
牖里:一作“羑里”,在今河南汤阴县。文王曾被殷纣王囚禁于此。

赏析

  【其三】
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠(jun hui)我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样(zhe yang)的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  诗一开头,就说人民已经很劳苦了,庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国,以绥四方”,是说要以京畿为重,抚爱国中百姓,使四境得以安定;“无纵诡随,以谨无良”,是说不要受那些奸(xie jian)狡诡诈之徒的欺骗,听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”,也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面,严粲、钟惺都做过解释。其实,抨击小人蒙蔽君主而作恶,无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主,便拿君主周围的小人开刀,自古皆然。确实,有了昏君小人才能作大恶,“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼(lou)记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  意象飘逸,如镜花水(hua shui)月之虚幻。这种梦幻般的色彩,对诗中所写的快乐短暂的人生,起到点染之功。紧接写水中(或岸上)的砂,和倒映水中的云霞,以陪衬人影。词藻华丽,分别融合化用了“始镜底以如玉,终积岸而成沙”(谢灵运)的赋句和“(锦)文似云霞”(《拾遗记》)的文句,又以顶针的辞格衔接上文,意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘,最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道:
  第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如此情深,这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢?元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意深沉。清代秦朝釪《消寒诗话》以为,悼亡而曰“半缘君”,是薄情的表现,未免太不了解诗人的苦衷了。
  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
  两首诗以时间先后为序,依原韵自和,描绘“道中”所见所闻所感,格律纯熟,自然贴切,功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏,汪师韩以为是“铸语神来之笔,“常人得之便足以名世”(《苏诗选评笺释》卷二)。其实不仅此联,即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切,“散材”、“疲马”之颇见性情,也是诗中妙对。
  这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活,后二句笔锋一转,点明旨意,文势波澜曲折。本来,以“百战”之功赢得封侯的老将,在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来,这是出人意外的;“静”且不说,还愈来愈欲“似仙家”,一点世事也不关心了;不唯如此,竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉,一层比一层深入,反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说,前者是“画龙”,那么后者就是“点睛”;二者相辅相成,既对立又统一,使诗歌的“理”,在情景交融的画面中表现出来,规劝之旨,体现于诗情画意之中。
  女子少有的决绝之美,毫无顾忌地从她的身体内迸发出来。这种美为世所稀。自她之后,女子的决绝竟也成了一种壮烈的美。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  元方
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  此篇的诗旨,至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也;陈古义以刺今,不说德而好色也”,过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”,则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰:“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》,乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇,实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  “情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事,形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串,风和月是主景,山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界:首先写月夜泛舟大江,饮酒赋诗,使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;再从凭吊历史人物的兴亡,感到人生短促,变动不居,因而跌入现实的苦闷;最后阐发变与不变的哲理,申述人类和万物同样是永久地存在,表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。

创作背景

  另一方面,社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策,使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣,他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是,东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。

  

道慈( 近现代 )

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简 介

道慈 俗姓额田,日本漆下郡人。少出家。武后长安元年(701)入唐留学,习三论宗。学业颖秀,曾入内宫讲经。玄宗开元六年(718)归日本,后因性鲠直而解任。晚年受命依长安西明寺之规模,建造大安寺。卒年不详。事迹据《日本古典文学大系》本《怀风藻》注。《怀风藻》收其在唐所作诗1首,《全唐诗续拾》据之收入。

饮酒·其六 / 曾仕鉴

月姊曾逢下彩蟾,倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细,
食久庭阴转,行多屐齿洼。气清岩下瀑,烟漫雨馀畬。
"静者多依猿鸟丛,衡门野色四郊通。天开宿雾海生日,
星斗同秦分,人烟接汉陵。东流清渭苦,不尽照衰兴。"
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
"尘埃终日满窗前,水态云容思浩然。
大业固非人事及,乌江亭长又何知。"
明日还家盈眼血,定应回首即沾襟。


西施咏 / 南潜

青泥坂上到三蜀,金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓,
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
轩静留孤鹤,庭虚到远砧。掩关裁凤诏,开镜理琼簪。
觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。
"长遇豪家不敢过,此身谁与取高科。故园久绝书来后,
"闲庭见早梅,花影为谁栽。碧烟随刃落,蝉鬓觉春来。
细雨无妨烛,轻寒不隔帘。欲将红锦段,因梦寄江淹。"


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 陈陶

花前失意共寥落,莫遣东风吹酒醒。"
"圆明青z3饭,光润碧霞浆。(见《古今诗话》)。浴殿晴秋倘中谢,残英犹可醉琼杯。(《紫薇花》。
"日过辰时犹在梦,客来应笑也求名。
繄释氏兮易暴使仁,释何在兮释在斯文,
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。
蜡珠攒作蒂,缃彩剪成丛。郑驿多归思,相期一笑同。"
夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。


暗香·旧时月色 / 戴延介

帘垂幕半卷,枕冷被仍香。如何为相忆,魂梦过潇湘。
冲桥二水急,扣月一钟残。明发还分手,徒悲行路难。"
待得上顶看,未拟归枕函。强步望寝斋,步步情不堪。
"修修复雭雭,黄叶此时飞。隐几客吟断,邻房僧话稀。
惟有寄书书未得,卧闻燕雁向南飞。"
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅,灞陵残雨梦依依。
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋,强弩那因鼠发机。
历阳前事知何实,高位纷纷见陷人。"


山家 / 郑余庆

早忝阿戎诗友契,趋庭曾荐祢生无。"
"闲对弈楸倾一壶,黄羊枰上几成都。
"一瓶离别酒,未尽即言行。万水千山路,孤舟几月程。
"碧天飞舞下晴莎,金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树,
尝茶春味渴,断酒晚怀清。尽得幽人趣,犹嫌守吏迎。
当时甚讶张延赏,不识韦皋是贵人。"
殽函与府寺,从此俱荒凉。兹地乃蔓草,故基摧坏墙。
高歌一曲同筵醉,却是刘桢坐到明。"


滥竽充数 / 华善继

若信贝多真实语,三生同听一楼钟。"
直到春秋诸列国,拥旄才子也应无。"
"簟凉秋气初,长信恨何如。拂黛月生指,解鬟云满梳。
地势萧陵歇,江声禹庙空。如何暮滩上,千里逐征鸿。"
远山晴带雪,寒水晚多风。几日还携手,鸟鸣花满宫。"
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。
"长乐遥听上苑钟,彩衣称庆桂香浓。
静语终灯焰,馀生许峤云。由来多抱疾,声不达明君。"


梁甫行 / 宋廷梁

欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙,暑催蚕麦得归村。
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"
四方节制倾附媚,穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕,
穴通茆岭下,潮满石头西。独立生遥思,秋原日渐低。"
"水蝶岩蜂俱不知,露红凝艳数千枝。
露滴星河水,巢重草木薪。终南同往意,赵北独游身。
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。
枝低浴鸟歇,根静悬泉落。不虑见春迟,空伤致身错。"


木兰花慢·中秋饮酒 / 曹筠

山居衣以草,生寄药随身。不食长无疾,年知出十旬。"
"琴尊诗思劳,更欲学龙韬。王粲暂投笔,吕虔初佩刀。
自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"
过山干相府,临水宿僧家。能赋焉长屈,芳春宴杏花。"
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见,南国春光岂再游。
多少风流词句里,愁中空咏早环诗。
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"
"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 赵必愿

昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
"叠鼓辞宫殿,悲笳降杳冥。影离云外日,光灭火前星。
幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
滩激黄牛暮,云屯白帝阴。遥知沾洒意,不减欲分襟。"
"冲戛瑶琼得至音,数篇清越应南金。都由苦思无休日,
侧近嫣红伴柔绿。百劳不识对月郎,湘竹千条为一束。"
自等腰身尺六强,两重危鬓尽钗长。
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"


雪里梅花诗 / 马之骏

"竹西池上有花开,日日幽吟看又回。
"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。
"青云有意力犹微,岂料低回得所依。幸念翅因风雨困,
夜灯江北见,寒磬水西闻。鹤岭烟霞在,归期不羡君。"
"回报隐居士,莫愁山兴阑。求人颜色尽,知道性情宽。
"草下阴虫叶上霜,朱栏迢递压湖光。
丹羽下高阁,黄花垂古城。因秋倍多感,乡树接咸京。"
"何事苦萦回,离肠不自裁。恨身随梦去,春态逐云来。