百忧集行
"不见又相招，何曾诉寂寥。醉眠春草长，吟坐夜灯销。
量已苟自私，招损乃谁咎。宠禄既非安，于吾竟何有。"
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
"仙桂高高似有神，貂裘敝尽取无因。难将白发期公道，
必有学真子，鹿冠秋鹤颜。如能辅余志，日使疏其源。"
"何人山雪夜，相访不相思。若得长闲日，应无暂到时。
委佩摇秋色，峨冠带晚霜。自然符列象，千古耀岩廊。"
人间未有关身事，每到渔家不欲归。"
"题桥贵欲露先诚，此日人皆笑率情。
百忧集行拼音解释:
.bu jian you xiang zhao .he zeng su ji liao .zui mian chun cao chang .yin zuo ye deng xiao .
liang yi gou zi si .zhao sun nai shui jiu .chong lu ji fei an .yu wu jing he you ..
.huai fei liang shui bu xiang tong .ge an lin liu wang xiang dong .
.wu tian he chu wang .xin nian qi jie zhi .hua ta liu jin ri .quan ming zi xi shi .
.xian gui gao gao si you shen .diao qiu bi jin qu wu yin .nan jiang bai fa qi gong dao .
bi you xue zhen zi .lu guan qiu he yan .ru neng fu yu zhi .ri shi shu qi yuan ..
.he ren shan xue ye .xiang fang bu xiang si .ruo de chang xian ri .ying wu zan dao shi .
wei pei yao qiu se .e guan dai wan shuang .zi ran fu lie xiang .qian gu yao yan lang ..
ren jian wei you guan shen shi .mei dao yu jia bu yu gui ..
.ti qiao gui yu lu xian cheng .ci ri ren jie xiao lv qing .
译文及注释
译文
江的上空不(bu)时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨，当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌，深碧色的波浪在夕阳的照射下，一边是金光跳动，如金蛇游泳，一边是暗色背光，水色对比如呈墨绿，天(tian)上的彩云在变化，水面的云气在飘涌，好像刚散的海市蜃楼，雨霁残云像破了的楼阁，由于细雨刚停，空间的水珠与夕阳映照，一条彩虹如桥梁一样架在江上，而彩虹照水倒影入江，一一相应，美不胜收。加之水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样，时暗时明，非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来(lai)，画上题诗，寄送给不在身边的好友。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
立誓归隐辞官而去，信奉佛道其乐无穷。
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
在山的泉水清澈(che)又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
丘陵在平原上陡然显现，圣人贤人几乎凋亡一空。
当今，天下的形势像得了严重的浮(fu)肿病：小腿粗得差不多像腰围，脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如，一两个指头抽搐，浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治，一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医，也都无能为力。这个病还不只是浮肿，还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子(zi)，是陛下的叔伯兄弟，当今的楚王，是叔伯兄弟的儿子，齐悼惠王的儿子，是陛下亲哥哥的儿子，当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙，有的还没有分封土地，以便安定天下，旁支的子孙，倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以，我说：不仅是害了浮肿病，还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊！
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
那长期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
因此他们攻陷邻县境界，唯有这个道州独自保全。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁(shui)体会。
注释
16.焚身：丧身。
⑨“今日”两句：是乐府中的套语，是配乐演唱时所加，与原诗内容没有关联。
中宿：隔两夜
（28）金鼓：古时作战，击鼓进兵，鸣金收兵。金：金属响器。声气：振作士气。
[34]郁乎苍苍：树木茂密，一片苍绿繁茂的样子。郁：茂盛的样子。
朱缨宝饰：红穗子上穿有珠子等装饰品。
赏析
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得(de)其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的(shi de)用意，是很有启发的。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活(sheng huo)情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东，偏安一隅，却能把离乱景象写得如此真切(zhen qie)。南宋文士忧国忧民，“难禁满目中原泪”，他们对沦入敌手的中原，铭记心中，正如戴复古感叹的那样：“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！”所以，他在《久客还乡》中写道：“生长此方真乐土，江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原，心存流离中的百姓，方能心心相印(yin)，方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接(xiang jie)，浑然一体。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的(shi de)用意，是很有启发的。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活(sheng huo)情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东，偏安一隅，却能把离乱景象写得如此真切(zhen qie)。南宋文士忧国忧民，“难禁满目中原泪”，他们对沦入敌手的中原，铭记心中，正如戴复古感叹的那样：“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！”所以，他在《久客还乡》中写道：“生长此方真乐土，江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原，心存流离中的百姓，方能心心相印(yin)，方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接(xiang jie)，浑然一体。
创作背景
关于这首诗的写作情况，白居易集有《游大林寺序》可参考：“余与河南元集虚、范阳张允中、南阳张深之、广平宋郁、安定梁必复、范阳张时、东林寺沙门法演、智满、士坚、利辩、道深、道建、神照、云皋、恩慈、寂然凡十七人，自遗爱草堂历东西二林，抵化城，憩峰顶，登香炉峰，宿大林寺。大林穷远，人迹罕到。环寺多清流苍石、短松瘦竹，寺中唯板屋木器，其僧皆海东人。山高地深，时节绝晚，于时孟夏月，如正二月天，山桃始华，涧草犹短，人物风候与平地聚落不同。初到恍然若别造一世界者。因口号绝句云（即《《大林寺桃花》白居易 古诗》）。既而周览屋壁，见萧郎中存、魏郎中宏简、李补阙渤三人姓名诗句，因与集虚辈叹且曰：‘此地实匡庐间第一境。’由驿路至山门，曾无半日程，自萧、魏、李游，迨今垂二十年，寂寥无继来者。嗟乎！名利之诱人也如此。时元和十二年四月九日，太原白乐天序。”
满江红·小住京华
"三径风霜利若刀，襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具，
沙野先生闭玉虚，焚香夜写紫微书。
南云走冷圭，北籁号空木。年年任霜霰，不减筼筜绿。
莫道无心便无事，也曾愁杀楚襄王。"
愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。
雨中过岳黑，秋后宿船凉。回顾秦人语，他生会别方。"
兹地足灵境，他年终结宇。敢道万石君，轻于一丝缕。"
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰，香醪滴处有冰痕。
国风·邶风·日月
"独起无人见，长河夜泛时。平芜疑自动，落月似相随。
日薄梳兼懒，根危镊恐频。青铜不自见，只拟老他人。"
着处纻衣裂，戴次纱帽醭。恶阴潜过午，未及烹葵菽。
炯哉时皇，言必成章。德宣五帝，道奥三皇。如何翌臣，
"淬砺秋水清，携持远山曙。丁丁在前涧，杳杳无寻处。
取第殊无序，还乡可有缘。旅情长越鸟，秋思几秦蝉。
还得山家药笋肥。双屐着频看齿折，败裘披苦见毛稀。
"为郎非白头，作牧授沧洲。江界乘潮入，山川值胜游。
西河·和王潜斋韵
偷来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。
静恐鬼神出，急疑风雨残。几时归岭峤，更过洞庭弹。"
"所孕和气深，时抽玉苕短。轻烟渐结华，嫩蕊初成管。
南斗阑珊北斗稀，茅君夜着紫霞衣。
闷忆年支酒，闲裁古样衫。钓家随野舫，仙蕴逐雕函。
丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨，几日离歌恋旆旌。
沧海令抛即未能，且缘鸾鹤立相仍。
"五更窗下簇妆台，已怕堂前阿母催。
浩歌
"八月江上楼，西风令人愁。携酒楼上别，尽见四山秋。
小炉低幌还遮掩，酒滴灰香似去年。"
我爱寻师师访我，只应寻访是因缘。"
细腰侍女瑶花外，争向红房报玉妃。
鸟破凉烟下，人冲暮雨归。故园秋草梦，犹记绿微微。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简，应抛舴艋别渔矶。
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色，鹭鸶飞破夕阳烟。
尽日悲凉曲水头。鸥鸟似能齐物理，杏花疑欲伴人愁。
天香·咏龙涎香
"默坐非关闷，凝情只在诗。庭闲花落后，山静月明时。
思量铁锁真儿戏，谁为吴王画此筹。"
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
却共水云曾有期。大抵物情应莫料，近来天意也须疑。
何事不隐德，降灵生轩辕。口衔造化斧，凿破机关门。
轻裘两都客，洞房愁宿别。何况远辞家，生死犹未决。"
战垒竞高深，儒衣谩褒博。宣尼名位达，未必春秋作。
从此蘼芜山下过，只应将泪比黄泉。
自相矛盾 / 矛与盾
不是恋师终去晚，陆机茸内足毛群。"
"碧天凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后，
诗近吟何句，髭新白几茎。路岐如昨日，来往梦分明。"
"如何执简去，便作挂帆期。泽国三春早，江天落日迟。
更忆幽窗凝一梦，夜来村落有微霜。"
松间残露频频滴，酷似当时堕泪人。"
天地莫施恩，施恩强者得。"
山谣纵高下，火候还文武。见说焙前人，时时炙花脯。"
送温处士赴河阳军序
"故里行人战后疏，青崖萍寄白云居。
深秋犹见海山微。风前几降青毛节，雪后应披白羽衣。
"不掩盈窗月，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
道孤逢识寡，身病买名迟。一夜东风起，开帘不敢窥。"
"碧简朝天章奏频，清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗，
柳絮杏花留不得，随风处处逐歌声。"
"昔年山下结茅茨，村落重来野径移。樵客相逢悲往事，
"万点飞泉下白云，似帘悬处望疑真。
大招
"馆娃宫畔顾，国变生娇妒。勾践胆未尝，夫差心已误。
更有仙花与灵鸟，恐君多半未知名。"
应讶临邛沽酒客，逢时还作汉公卿。"
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
"却忆凉堂坐，明河几度流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
红楼翠幕知多少，长向东风有是非。"
临岐仍犯雪，挂席始离尘。共泣东风别，同为沧海人。"
"造化生微物，常能应候鸣。初离何处树，又发去年声。
子夜吴歌·冬歌
"曾傍龙舟拂翠华，至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色，
无力置池塘，临风只流眄。"
越人但爱风流客，绣被何须属鄂君。
玉树琼筵映彩霞，澄虚楼阁似仙家。
"君父昏蒙死不回，谩将平地筑高台。
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
帆影清江水，铃声碧草山。不因名与利，尔我各应闲。"
醉醒已在他人界，犹忆东阳昨夜钟。"
塞鸿秋·代人作
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
"樽前放浩歌，便起泛烟波。舟楫故人少，江湖明月多。
至今汨罗水，不葬大夫骨。"
"楚水洪无际，沧茫接天涯。相看不能语，独鸟下江蓠。
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
"回眸绿水波初起，合掌白莲花未开。（观忏会夫人，
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几，寒中注易不开帘。
甘从鱼不见，亦任鸥相狎。深拥竟无言，空成睡齁qf."