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减字木兰花·烛花摇影

隋代 / 严粲

始捶天鼓鸣珰琅。枉矢能蛇行,眊目森森张。天狗下舐地,
朝见一片云,暮成千里雨。凄清湿高枝,散漫沾荒土。
拥旄年少胜荀郎。黄河一曲当城下,缇骑千重照路傍。
"水隔群物远,夜深风起频。霜中千树橘,月下五湖人。
岂如散仙鞭笞鸾凤终日相追陪。"
还归非无指,灞渭扬春澌。生兮耕吾疆,死也埋吾陂。
纵欢罗艳黠,列贺拥熊螭。履敝行偏冷,门扃卧更羸。
关山险隔一万里,颜色错漠生风烟。形魄散逐五音尽,
晴天归路好相逐,正是峰前回雁时。"
抽簪脱钏解环佩,堆金叠玉光青荧。天门贵人传诏召,
此风此云兮何悠哉,与我身心双裴回。"
"缓步洛城下,轸怀金谷园。昔人随水逝,旧树逐春繁。
斗水正回斡,倒流安可禁。空愁江海信,惊浪隔相寻。"


减字木兰花·烛花摇影拼音解释:

shi chui tian gu ming dang lang .wang shi neng she xing .mao mu sen sen zhang .tian gou xia shi di .
chao jian yi pian yun .mu cheng qian li yu .qi qing shi gao zhi .san man zhan huang tu .
yong mao nian shao sheng xun lang .huang he yi qu dang cheng xia .ti qi qian zhong zhao lu bang .
.shui ge qun wu yuan .ye shen feng qi pin .shuang zhong qian shu ju .yue xia wu hu ren .
qi ru san xian bian chi luan feng zhong ri xiang zhui pei ..
huan gui fei wu zhi .ba wei yang chun si .sheng xi geng wu jiang .si ye mai wu bei .
zong huan luo yan xia .lie he yong xiong chi .lv bi xing pian leng .men jiong wo geng lei .
guan shan xian ge yi wan li .yan se cuo mo sheng feng yan .xing po san zhu wu yin jin .
qing tian gui lu hao xiang zhu .zheng shi feng qian hui yan shi ..
chou zan tuo chuan jie huan pei .dui jin die yu guang qing ying .tian men gui ren chuan zhao zhao .
ci feng ci yun xi he you zai .yu wo shen xin shuang pei hui ..
.huan bu luo cheng xia .zhen huai jin gu yuan .xi ren sui shui shi .jiu shu zhu chun fan .
dou shui zheng hui wo .dao liu an ke jin .kong chou jiang hai xin .jing lang ge xiang xun ..

译文及注释

译文
远处的(de)邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
鸟兽也知应该怀有美德啊,怎能怪贤士避世隐居不出?
归来后记下今天的游历,心中挂怀无法入眠。
奈何囊中没有一些财帛,救你们寒颤凛栗。
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头,不需要问我归向何处。
  一天晚上,坐在陶编修家楼上,随意抽阅架上陈放的书,得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差,刷板墨质低劣,字迹模糊不清。略凑近灯前阅读,看了没几首,不由得惊喜欢跃,连忙叫石篑,问他:“《阙编》是谁作的?是今人还是古人?”石篑说:“这是我同乡前辈徐天池先(xian)生(sheng)著的书。先生名渭,字文长,嘉靖、隆庆间人,五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水(shui)月的,就是他。”我方才明白前后所猜疑(yi)的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候,得到这样的奇珍秘宝,犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来,在灯影下,读了又叫,叫了又读,睡着的佣人们都被惊起。我从此以后,或者对人家口说,或者写书信,都标表文长先生。有来看望我的,就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物,渐渐地知道向往仰慕他。
你看这黄鼠还有肢体,人却不知礼义。人要不知礼义,还不如快快死去。
长期被娇惯,心气比天高。
听说江头春波浩渺,春水情(qing)(qing)意恳切地像是要送他的归船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦(ying)的。最后,他设想登上归船,听着春雨打(da)着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
酣饮香醇美酒尽情欢笑(xiao),也让先祖故旧心旷神怡。

注释
42.尽:(吃)完。
⑼语笑:谈笑。《南史·袁粲传》:“郡南一家颇有竹石,粲率尔步往,亦不通主人,直造竹所,啸咏自得。主人出,语笑款然。”衡门:横木为门。指简陋的房屋。《诗经·陈风·衡门》:“衡门之下,可以栖迟。”汉毛氏传:“衡门,横木为门,言浅陋也。栖迟,游息也。”
未:表示发问。
4、遗[yí]:留下。
象:舜的同父异母弟,傲慢,常想杀舜而不可得。
6.青青子衿(jīn),悠悠我心:出自《诗经·郑风·子衿》。原写姑娘思念情人,这里用来比喻渴望得到有才学的人。子,对对方的尊称。衿,古式的衣领。青衿,是周代读书人的服装,这里指代有学识的人。悠悠,长久的样子,形容思虑连绵不断。
(2)少小离家:贺知章三十七岁中进士,在此以前就离开家乡。老大:年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。

赏析

  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  全诗可分两段。前六句叙事,用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论,指出媸妍颠倒的不合理现象,为太白自叹遭谗被斥。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的(zhi de)。
  尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”。宿鸟归飞,通常是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句,这里写越鸟归巢,带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  此诗是送别诗的名作,诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗,三、四句以散调相承,以实转虚,文情跌宕。第三联“海内存知己,天涯若比邻”,奇峰突起,高度地概括了“友情深厚,江山难阻”的情景,尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫,气脉流通,意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气,音调明快爽朗,语言清新高远,内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态,体现出诗人高(ren gao)远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
  以上三句均为写景,可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷,凄风苦雨洒落江上,楚宫一片荒废,一切都牵动人的愁怀。所以结句说,当年宋玉对此情景,即使无愁,也会悲愁不已,点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文,故为(gu wei)跌宕,更见出悲愁之深。
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  “白鸥没浩荡,万里谁能驯!”从结构安排上看,这个结尾是从百转千回中逼出来的,宛若奇峰突起,末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格,表现得辞气喷薄,跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”(见《读杜心解》)。董养性也说:“篇中……词气磊落,傲睨宇宙,可见公虽困踬之中,英锋俊彩,未尝少挫也。”(转引自仇兆鳌《杜诗详注》)吟咏这样的曲终高奏,诗人青年时期的英气豪情,会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼,没有向封建社会严酷的不合理现实屈服,显示出一种碧海展翅的冲击力,从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

严粲( 隋代 )

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简 介

严粲 邵武人,字明卿,一字坦叔。官清湘令,精《毛诗》,尝自注诗,名曰《严氏诗缉》,以吕祖谦《读诗记》为主,而杂采诸说以发明之,间亦断以己意。

小重山·七夕病中 / 有安白

"美人来去春江暖,江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖,
雨起巫山阳,鸟鸣湘水滨。离筵出苍莽,别曲多悲辛。
"爱名之世忘名客,多事之时无事身。古老相传见来久,
万物根一气,如何互相倾。"
世上悠悠不识真,姜芽尽是捧心人。
水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"
遂来长安里,时卦转习坎。老懒无斗心,久不事铅椠。
过郭多园墟,桑果相接连。独游竟寂寞,如寄空云山。


左忠毅公逸事 / 那拉春艳

卷尔出岫云,追吾入冥鸿。无为学惊俗,狂醉哭途穷。"
不祈灵珠报,幸无嫌怨并。聊歌以记之,又以告同行。"
"重门不下关,枢务有馀闲。上客同看雪,高亭尽见山。
"芳幄覆云屏,石奁开碧镜。支流日飞洒,深处自疑莹。
汗粘疮痏痛,日曝苦辛行。饱尔蛆残腹,安知天地情。
天生羽族尔何微,舌端万变乘春晖。南方朱鸟一朝见,
二子美年少,调道讲清浑。讥笑断冬夜,家庭疏筱穿。
今日见银牌,今夜鸣玉晏。牛头高一尺,隔坐应相见。


堤上行二首 / 五巳

男儿不再壮,百岁如风狂。高爵尚可求,无为守一乡。"
何如晋夷甫,坐占紫微垣。看着五胡乱,清谈空自尊。
逐客零落肠,到此汤火煎。性命如纺绩,道路随索缘。
雾衣夜披拂,眠坛梦真粹。待驾栖鸾老,故宫椒壁圮。
"词客南行宠命新,潇湘郡入曲江津。山幽自足探微处,
问业一何修,太守德化加。问身一何安,太守恩怀多。
"振振芝兰步,升自君子堂。泠泠松桂吟,生自楚客肠。
彼隐山万曲,我隐酒一杯。公庭何所有,日日清风来。"


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 司空又莲

寇昏以狂,敢蹈愬疆。士获厥心,大袒高骧。
错落龙鳞出,褵褷鹤翅回。重阴罗武库,细响静山台。
"去年陌上歌离曲,今日君书远游蜀。帘外花开二月风,
星尽四方高,万物知天曙。己生须己养,荷担出门去。
耻作最先吐,羞言未朝食。醉眼渐纷纷,酒声频cH々。
顾余昧时调,居止多疏慵。见书眼始开,闻乐耳不聪。
"清羸隐几望云空,左掖鸳鸾到室中。一卷素书消永日,
奇哉乳臭儿,绯紫绷被间。渐大官渐贵,渐富心渐悭。


大林寺 / 藏懿良

登封草木深,登封道路微。日月不与光,莓苔空生衣。
行色旌旗动,军声鼓角雄。爱棠馀故吏,骑竹见新童。
"早晚飞来入锦城,谁人教解百般鸣。
诗篇转觉足工夫。月明台上唯僧到,夜静坊中有酒沽。
荣华肖天秀,捷疾逾响报。行身践规矩,甘辱耻媚灶。
擢秀登王畿,出为良使宾。名高满朝野,幼贱谁不闻。
"江南杨柳春,日暖地无尘。渡口过新雨,夜来生白苹.
"清晓上高台,秋风今日来。又添新节恨,犹抱故年哀。


无题 / 区翠云

如今身是他州客,每见青山忆旧居。"
先王知其非,戒之在国章。"
汉垒三秋静,胡沙万里空。其如天下望,旦夕咏清风。"
公虽未显谏,惴惴如患瘤。飞章八九上,皆若珠暗投。
今年无大麦,计与珠玉滨。村胥与里吏,无乃求取繁。
"登高望烽火,谁谓塞尘飞。王城富且乐,曷不事光辉。
"衔命山东抚乱师,日驰三百自嫌迟。
无食犬犹在,不耕牛自闲。朝朝空漱水,叩齿草堂间。"


朝中措·清明时节 / 赧幼白

星尽四方高,万物知天曙。己生须己养,荷担出门去。
开忠二州牧,诗赋时多传。失职不把笔,珠玑为君编。
"爱君新买街西宅,客到如游鄠杜间。雨后退朝贪种树,
"新桂如蛾眉,秋风吹小绿。行轮出门去,玉銮声断续。
知公不久归钧轴,应许闲官寄病身。"
虎翼分营势,鱼鳞拥阵行。誓心清塞色,斗血杂沙光。
今复谁人铸,挺然千载后。既非古风胡,无乃近鸦九。
"闭门秋雨湿墙莎,俗客来稀野思多。


咏山樽二首 / 蒙沛桃

"少陵最高处,旷望极秋空。君山喷清源,脉散秦川中。
质干稍高流。时白喷雪鲫鲤yA,此辈肥脆为绝尤。
酒醒闻饭钟,随僧受遗施。餐罢还复游,过从上文记。
岘亭当此时,故人不同游。故人在长安,亦可将梦求。"
"珍果出西域,移根到北方。昔年随汉使,今日寄梁王。
夜话造微□精魅。示我插血不死方,赏我风格不肥腻。
及当临终晨,意色亦不荒。赠我珍重言,傲然委衾裳。
御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"


赠卖松人 / 敬新语

求得鹤来教翦翅,望仙台下亦将行。"
"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。
"共爱东南美,青青叹有筠。贞姿众木异,秀色四时均。
今日槿花落,明朝桐树秋。莫负平生意,何名何莫愁。"
问之朝廷事,略不知东西。况于经籍深,岂究端与倪。
晓露庭中橘柚香。玉簟微凉宜白昼,金笳入暮应清商,
抚俗观旧迹,行春布新书。兴亡意何在,绵叹空踌蹰。"
墓藏庙祭不可乱,欲言非职知何如。"


送天台陈庭学序 / 酆梓楠

沉机造神境,不必悟楞伽。酡颜返童貌,安用成丹砂。
"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
出亦何所求,入亦何所索。饮食迷精粗,衣裳失宽窄。
夫子承大名,少年振芳尘。青袍仙掌下,矫首凌烟旻.
影沈潭底龙惊遁,当昼无云跨虚碧。借问经营本何人,
"闻道谿阴山水好,师行一一遍经过。
翳翳桑柘墟,纷纷田里欢。兵戈忽消散,耦耕非艰难。
去年落一牙,今年落一齿。俄然落六七,落势殊未已。馀存皆动摇,尽落应始止。忆初落一时,但念豁可耻。及至落二三,始忧衰即死。每一将落时,懔懔恒在己。叉牙妨食物,颠倒怯漱水。终焉舍我落,意与崩山比。今来落既熟,见落空相似。馀存二十馀,次第知落矣。倘常岁一落,自足支两纪。如其落并空,与渐亦同指。人言齿之落,寿命理难恃。我言生有涯,长短俱死尔。人言齿之豁,左右惊谛视。我言庄周云,木雁各有喜。语讹默固好,嚼废软还美。因歌遂成诗,时用诧妻子。