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小雅·伐木

明代 / 何文焕

今朝似校抬头语,先问南邻有酒无。"
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
宿客论文静,闲灯落烬重。无穷林下意,真得古人风。"
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
岸古鱼藏穴,蒲凋翠立危。吾皇别有剑,何必铸金为。"
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
云里天风散珮声。向此高吟谁得意,偶来闲客独多情。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马,公子含情向翠蛾。
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
晨起萤穿竹,晡餐鸟下苔。同期阳月至,灵室祝葭灰。"
已见池尽墨,谁言突不黔。漆身恩未报,貂裘弊岂嫌。"


小雅·伐木拼音解释:

jin chao si xiao tai tou yu .xian wen nan lin you jiu wu ..
.meng hou he ren jian .gu ting si jiu shi .qian kai cheng de di .ming gan jing yin shi .
su ke lun wen jing .xian deng luo jin zhong .wu qiong lin xia yi .zhen de gu ren feng ..
bu shu lan se li .gu jiao shui sheng zhong .jing yi shen zhou jie .fan qiang hai lu tong .
an gu yu cang xue .pu diao cui li wei .wu huang bie you jian .he bi zhu jin wei ..
.zhu li kai hua guan .zhen xiu ci di chang .chun feng jiu ying dong .qing ri le sheng chang .
yun li tian feng san pei sheng .xiang ci gao yin shui de yi .ou lai xian ke du duo qing .
yu xiao sheng li yi wen ge .jia ren xi bie kan si ma .gong zi han qing xiang cui e .
wu geng wu xian liu lian yi .chang kong feng hua you yi chun ..
chen qi ying chuan zhu .bu can niao xia tai .tong qi yang yue zhi .ling shi zhu jia hui ..
yi jian chi jin mo .shui yan tu bu qian .qi shen en wei bao .diao qiu bi qi xian ..

译文及注释

译文
梅花的(de)枝叶和花朵开遍扬州。
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说(shuo)还休,徘徊不前,不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满(man)腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
青莎丛生啊,薠草遍地。
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨,浩浩荡荡,一(yi)派东流去,尽管盛情挽(wan)留,但朋友还是不得不登船离去。耳听那越(yue)来越小的橹声,为你前程坎坷难卜担忧。
有道是“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”,如今我(wo)嫁到你家,爹妈盼的是平平安安!
愁苦使我容颜变老,白发爬满双鬓,在一片叹息声中又迎来了一个新春。
  一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己,一个叫做奉壹。
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿(yuan)望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。

注释
⑶落:居,落在.....后。
第四桥:即吴松城外的甘泉桥。
①释:佛教。这里指佛教徒,即僧人,俗称和尚。秘演,人名。
(24)锡(cì):同“赐”。
四时更变化二句:“更”,替也。“更变化”,谓互相更替在变化着。
1.放言:意即无所顾忌,畅所欲言。
40、其一:表面现象。

赏析

  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面(men mian)前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  “湖南为客动经春,燕子衔泥两度新(xin)”,诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥,筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切,对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性,赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生,巢梁而居,所以常常被看作春天的象征,它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子,他虽然“漂泊西南天地间”(《咏怀古迹》)已有十年,但是他始终辛苦经营,像筑巢的燕子一样,为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里,体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景,在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”(《水槛遣心》)“泥融飞燕子,沙暖卧鸳鸯。”(《绝句》)“暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢。”(《堂成》)“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。”(《绝句漫兴》)这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子,当然会产生他乡逢故旧的感觉。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史(li shi)长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  诗作结构上表现了很大的独创性:一,开头并未交待是回忆,给读者以身临其境之感,留下深刻的印象。二,四句为一节,三节为一层意思,很整齐。语言上的特点是骈句多,如“去故乡而就远,遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮,顾龙门而不见”、“背夏浦而西思,哀故都之日远”等,既富有对偶美,也有助于加强感情力度。在风格上,徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋,读之实一字一泪也”,诚然。
  第二部分从“坱兮轧”始至篇末,以山石之巍峨,雾岚之郁结,虎豹之奔突,林木之幽深,极力渲染山中之阴森可怕,并以离群禽兽失其类的奔走呼叫,规劝王孙之归来。
  狱吏每年只有工食银六两,按当时一般平民生活标准只够四口之家一个月所用。这还是在册的狱吏,而不在册的就更低了,他们虽然收入这么低,但大多还通过各种关系,打通种种关节要来县衙当差(狱吏一般是违法进来的,没有通过科举考试,无法保证文化素质)。他们主要是靠山吃山。
  “长城何连连,连连三千里。”长城啊长城,是那么的蜿蜒曲折,它一直连绵了三千里远。
  这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国,习武成风,男儿从军参战,为国效劳,成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大,装备如何精良,阵容如何壮观那样,举国崇尚军事,炫耀武力,正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子,眼中所见,心中所想,都带有“秦风”的烙印。在她心目中,其夫是个英俊勇敢的男子汉,他驾着战车,征讨西戎,为国出力,受到国人(guo ren)的称赞,她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫,但她并没有拖丈夫的后腿,也没有流露出类似“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”(陈陶《陇西行》)那样的哀怨情绪,即如今人朱守亮所说,“不肯作此败兴语”(《诗经评释》)。
  这首诗是白居易于公元831(太和五年)至832年(太和六年)冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了,壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中,白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难,同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折,青壮年时的锐气逐渐消失,以致“露饱蝉声懒”,但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
  颈联表面是写自己的颓伤,表现的是无所作为之情,实际是牢骚之语,抒发的是愤激之情。诗人早年苦读,不慕荣华,注重品格修养;中年积极参加政治革新,极力革新政治,成为永贞革新中最核心的人物之一,时称“二王刘柳”;革新失败,流徒边州,在极端的困境中,不但写了大量的政治讽刺诗,痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫(《聚蚊谣》),并写下不少相当有份量的政治散文;遇赦放还,仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息,从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神,绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说,此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚,是正意以反语出之。
  此诗六章,似是悼念父母的祭歌,分三层意思:首两章是第一层,写父母生养“我”辛苦劳累。头两句以比引出,诗人见蒿与蔚,却错当莪,于是心有所动,遂以为比。莪香美可食用,并且环根丛生,故又名抱娘蒿,喻人成材且孝顺;而蒿与蔚,皆散生,蒿粗恶不可食用,蔚既不能食用又结子,故称牡蒿,蒿、蔚喻不成材且不能尽孝。诗人有感于此,借以自责不成材又不能终养尽孝。后两句承此思言及父母养大自己不易,费心劳力,吃尽苦头。中间两章是第二层,写儿子失去双亲的痛苦和父母对儿子的深爱。第三章头两句以瓶喻父母,以罍喻子。因瓶从罍中汲水,瓶空是罍无储水可汲,所以为耻,用以比喻子无以赡养父母,没有尽到应有的孝心而感到羞耻。句中设喻是取瓶罍相资之意,非取大小之义。“鲜民”以下六句诉述失去父母后的孤身生活与感情折磨。汉乐府诗《孤儿行》说“居生不乐,不如早去从地下黄泉”,那是受到兄嫂虐待产生的想法,而此诗悲叹孤苦伶仃,无所依傍,痛不欲生,完全是出于对(yu dui)父母的亲情。诗人与父母相依为命,失去父母,没有了家庭的温暖,以至于有家好像无家。曹粹中说:“以无怙恃,故谓之鲜民。孝子出必告,反必面,今出而无所告,故衔恤。上堂人室而不见,故靡至也。”(转引自戴震《毛诗补传(bu chuan)》)理解颇有参考价值。第四章前六句一一叙述父母对“我”的养育抚爱,这是把首两章说的“劬劳”、“劳瘁”具体化。诗人一连用了生、鞠、拊、畜、长、育、顾、复、腹九个动词和九个“我”字,语拙情真,言直意切,絮絮叨叨,不厌其烦,声促调急,确如哭诉一般。如果借现代京剧唱词“声声泪,字字血”来形容,那是最恰切不过了。这章最后两句,诗人因不得奉养父母,报大恩于万一,痛极而归咎于天,责其变化无常,夺去父母生命,致使“我”欲报不能!后两章第三层正承此而来,抒写遭遇不幸。头两句诗人以眼见的南山艰危难越,耳闻的飙风呼啸扑来起兴,创造了困厄危艰、肃杀悲凉的气氛,象征自己遭遇父母双亡的巨痛与凄凉,也是诗人悲怆伤痛心情的外化。四个入声字重叠:烈烈、发发、律律、弗弗,加重了哀思,读来如呜咽一般。后两句是无可奈何的怨嗟。
  “只为来时晚,花开不及春”,此句历来被人称颂,成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。
  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能(ke neng)用现在的这种嘲笑的态度。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  第五段再以正反两面的事实为证,连举六个古人和当代人的事迹,说明俭能立名,侈必自败。最后以训词收束全篇。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  诗中对形象的赞颂,是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质,他也就不可能成为一位优秀射手了。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

何文焕( 明代 )

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简 介

何文焕 何文焕,字少眉,号也夫,嘉善人。诸生。有《无补集》。

刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 黎恺

"散漫复潺湲,半砂半和石。清风波亦无,历历鱼可搦。
井边不认捎云树,多是门人在后栽。
"小宅里闾接,疏篱鸡犬通。渠分南巷水,窗借北家风。
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。
肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中。"
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。
"扰扰都城晓四开,不关名利也尘埃。千门甲第身遥入,


石苍舒醉墨堂 / 杜岕

犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭,笙歌散后妓房空。
把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。
"丹田自种留年药,玄谷长生续命芝。
一片黑云何处起,皂罗笼却水精球。"
玉桃花片落不住,三十六簧能唤风。"
"月色荒城外,江声野寺中。贫知交道薄,老信释门空。
"明时帝里遇清明,还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭,
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。


菩萨蛮·何须急管吹云暝 / 俞紫芝

爱眠知不醉,省语似相疏。军吏衣裳窄,还应暗笑余。"
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北,缭绕追随不迷惑。
客来不用唿清风,此处挂冠凉自足。"
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
巢许终身稳,萧曹到老忙。千年落公便,进退处中央。"
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。
拾薪遇遗鼎,探穴得古籍。结念候云兴,烧香坐终夕。"
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"


得胜乐·夏 / 欧阳云

欲知住处东城下,绕竹泉声是白家。"
三年未为苦,两郡非不达。秋浦倚吴江,去楫飞青鹘。
"奇峰百仞悬,清眺出岚烟。迥若戈回日,高疑剑倚天。
"别地泰华阴,孤亭潼关口。夏日可畏时,望山易迟久。
只愁花里莺饶舌,飞入宫城报主人。"
"清晓洞房开,佳人喜燕来。乍疑钗上动,轻似掌中回。
"藩府十年为律业,南朝本寺往来新。辞归几别深山客,
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,


金陵新亭 / 敬文

"兼秩恩归第一流,时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓,
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
孰谓而来哉,孰谓而去哉?齿不能言,请以意宣。
"东溪泉一眼,归卧惬高疏。决水金沙静,梯云石壁虚。
从龙方有感,捧日岂无因。看取为霖去,恩沾雨露均。"
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老,直致樱桃树已枯。
"五年三月今朝尽,客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住,
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"


一萼红·登蓬莱阁有感 / 觉罗崇恩

应是蛟龙长不去,若耶秋水尚沈沈。"
"为怜清浅爱潺湲,一日三回到水边。
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮,饱我之饥兮侯由有谷。
"年少好风情,垂鞭眦睚行。带金狮子小,裘锦麒麟狞。
"但取诗名远,宁论下第频。惜为今日别,共受几年贫。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。
"龙形江影隔云深,虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里,
"忍寒停酒待君来,酒作凌澌火作灰。


淮上遇洛阳李主簿 / 张诩

接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"
转规回绣面,曲折度文身。舒散随鸾吹,喧唿杂鸟春。
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
"但恐红尘虚白首,宁论蹇逸分先后。
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。


谒金门·美人浴 / 孙世仪

白首故情在,青云往事空。同时六学士,五相一渔翁。"
一声唱断无人和,触破秋云直上天。"
自别青山归未得,羡君长听石泉声。"
手持纨扇独含情,秋风吹落横波血。"
令下流如水,仁沾泽似膏。路喧歌五袴,军醉感单醪。
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"
"送君何处展离筵,大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管,


辽西作 / 关西行 / 释元静

紫绶黄金印,青幢白玉珂。老将荣补贴,愁用道销磨。
"玉蕊天中树,金闺昔共窥。落英闲舞雪,蜜叶乍低帷。
每向宣阳里中过,遥闻哭临泪先垂。"
一日读十纸,一月读一箱。朝廷用文治,大开官职场。
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"
相对喜欢还怅望,同年只有此三人。"


大雅·既醉 / 吴公敏

戚戚常无思,循资格上官。闲人得事晚,常骨觅仙难。
却笑召邹兼访戴,只持空酒驾空船。"
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
"九寺名卿才思雄,邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息,
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛,傍拂轻花下红烛。
"至公平得意,自喜不因媒。榜入金门去,名从玉案来。
"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
瘦觉腰金重,衰怜鬓雪繁。将何理老病,应付与空门。"