鲁颂·有駜
何事夷门请诗送，梁王文字上声名。"
爱养无家客，多传得效方。过斋长不出，坐卧一绳床。"
投彼霜雪令，翦除荆棘丛。楚仓倾向西，吴米发自东。
"吾党侯生字叔d2，唿我持竿钓温水。平明鞭马出都门，
翠幄连云起，香车向道齐。人夸绫步障，马惜锦障泥。
柳长千丝宛，田塍一线絣.游鱼将婢从，野雉见媒惊。
"瘦郭有志气，相哀老龙钟。劝我少吟诗，俗窄难尔容。
尧唿大水浸十日，不惜万国赤子鱼头生。女于此时若食日，
塞晚每愁残月苦，边愁更逐断蓬惊。
"窗前两好树，众叶光薿薿.秋风一拂披，策策鸣不已。
鲁颂·有駜拼音解释:
he shi yi men qing shi song .liang wang wen zi shang sheng ming ..
ai yang wu jia ke .duo chuan de xiao fang .guo zhai chang bu chu .zuo wo yi sheng chuang ..
tou bi shuang xue ling .jian chu jing ji cong .chu cang qing xiang xi .wu mi fa zi dong .
.wu dang hou sheng zi shu d2.hu wo chi gan diao wen shui .ping ming bian ma chu du men .
cui wo lian yun qi .xiang che xiang dao qi .ren kua ling bu zhang .ma xi jin zhang ni .
liu chang qian si wan .tian cheng yi xian beng .you yu jiang bi cong .ye zhi jian mei jing .
.shou guo you zhi qi .xiang ai lao long zhong .quan wo shao yin shi .su zhai nan er rong .
yao hu da shui jin shi ri .bu xi wan guo chi zi yu tou sheng .nv yu ci shi ruo shi ri .
sai wan mei chou can yue ku .bian chou geng zhu duan peng jing .
.chuang qian liang hao shu .zhong ye guang ni ni .qiu feng yi fu pi .ce ce ming bu yi .
译文及注释
译文
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花(hua)，过高楼，想飞去但还是收敛作罢，我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情(qing)，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕照中(zhong)抛锚系缆？
云雾缭绕，红色的窗格显得(de)很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅，
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
长满绿苔的梅(mei)花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯(an)淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
由于战争连续不断，士兵长期脱不下战衣，铠甲上生满了虮虱，众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
门前石阶铺满了白雪皑皑。
四野的战争还没得到安平，我已经老了却得不到安宁。
注释
⑶复：作“和”，与。
⑼忆妾深闺里：妾一作“昔”。
4，讵：副词。岂，难道。
②孟冬：农历十月。十郡：指秦中各郡。良家子：从百姓中征召的士兵。
蔽：昏聩，不明是非。蒙昧
烟波：烟雾苍茫的水面。
赏析
这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游(de you)兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
艺术手法
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清(bu qing)主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后(qi hou)常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
“散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，也许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是十分真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。
大家可以去参考“自是不归归便得，五湖烟景有谁争”去理解诗中行乐的含义，这是一种极为无奈而发出的一句感叹而已。
第十一首：此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色：淇水两岸桑树成行，蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天，怀念先前的隐居生活。
诗一开头，就说人民已经很劳苦了，庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国，以绥四方”，是说要以京畿为重，抚爱国中百姓，使四境得以安定；“无纵诡随，以谨无良”，是说不要受那些奸狡诡诈之徒的欺骗，听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”，也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面，严粲、钟惺都做过解释。其实，抨击小人蒙蔽君主而作恶，无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主，便拿君主周围的小人开刀，自古皆然。确实，有了昏君小人才能作大恶，“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游(de you)兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
艺术手法
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清(bu qing)主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后(qi hou)常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
“散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，也许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是十分真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。
大家可以去参考“自是不归归便得，五湖烟景有谁争”去理解诗中行乐的含义，这是一种极为无奈而发出的一句感叹而已。
第十一首：此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色：淇水两岸桑树成行，蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天，怀念先前的隐居生活。
诗一开头，就说人民已经很劳苦了，庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国，以绥四方”，是说要以京畿为重，抚爱国中百姓，使四境得以安定；“无纵诡随，以谨无良”，是说不要受那些奸狡诡诈之徒的欺骗，听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”，也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面，严粲、钟惺都做过解释。其实，抨击小人蒙蔽君主而作恶，无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主，便拿君主周围的小人开刀，自古皆然。确实，有了昏君小人才能作大恶，“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
创作背景
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
杜显鋆( 魏晋 )
收录诗词 (1767) 首
简 介
杜显鋆 明苏州府长洲人，字公序。少从昆山张和学。景泰五年进士。曾任攸县知县，旋罢。负逸才，仕不得志，放情诗酒，往来江湖间。自称西湖醉老，尝过赤壁题诗，人称“杜赤壁”。有《楚游江浙歌风集》。
临江仙·千里潇湘挼蓝浦
凤衔金榜云间出。中贵腰鞭立倾酒，宰臣委佩观摇笔。
新篇写出畔牢愁。池看科斗成文字，鸟听提壶忆献酬。
侍儿掩泣收银甲，鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭，
"日高丈五睡正浓，军将打门惊周公。口云谏议送书信，
何不远飞去，蓬蒿正繁新。蒿粒无人争，食之足为珍。
废井抽寒菜，毁台生鲁谷。耕人得古器，宿雨多遗镞。
野老能亲牧，高人念远渔。幽丛临古岸，轻叶度寒渠。
皇命于愬，往舒余仁。踣彼艰顽，柔惠是驯。
送杨寘序
摇落从此始，别离含远情。闻君当是夕，倚瑟吟商声。
万种尽闲事，一生能几时。从来疏懒性，应只有僧知。"
此道与日月，同光无尽时。"
"尚书剑履出明光，居守旌旗赴洛阳。世上功名兼将相，
徒侣问新事，烟云怆别情。应夸乞食处，踏遍凤凰城。"
"出郭见落日，别君临古津。远程无野寺，宿处问何人。
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝，连樯估客吹羌笛。
"为鱼实爱泉，食辛宁避蓼。人生既相合，不复论窕窕。
官仓鼠
主人恶淫祀，先去邪与惛。惛邪中人意，蛊祸蚀精魂。
百舌悲花尽，平芜来去飞。"
"早知皆是自拘囚，不学因循到白头。
稽经诹律。施用不差，人用不屈。谿有苹苽，有龟有鱼。
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
"朝衣不须长，分花对袍缝。嘤嘤白马来，满脑黄金重。
多收古器在书楼。有官只作山人老，平地能开洞穴幽。
懿其休风，是喣是吹。父子熙熙，相宁以嬉。赋彻而藏，
惜春词
楩楠十围瑰，松柏百尺坚。罔念梁栋功，野长丘墟边。
视听改旧趣，物象含新姿。红雨花上滴，绿烟柳际垂。
"秋山无云复无风，溪头看月出深松。
"一辞温室树，几见武昌柳。荀谢年何少，韦平望已久。
海上见花发，瘴中唯鸟飞。炎州望乡伴，自识北人衣。"
流传画师辈，奇态尽埋没。纤枝无萧洒，顽干空突兀。
"损神终日谈虚空，不必归命于胎中。我神不西亦不东，
"拔心草不死，去根柳亦荣。独有失意人，恍然无力行。
从军行七首·其四
公谓其党言，汝材甚骁雄。为我帐下士，出入卫我躬。
翊圣崇国本，像贤正朝伦。高视缅今古，清风夐无邻。
却愿天日恒炎曦。明珠青玉不足报，赠子相好无时衰。"
有虞今已殁，来者谁为托。朗咏豁心胸，笔与泪俱落。"
海水非爱广，邓林非爱枝。风波亦常事，鳞鱼自不宜。
禁中晨夜直，江左东西偶。将手握兵符，儒腰盘贵绶。
"洛阳天坛上，依稀似玉京。夜分先见日，月静远闻笙。
得无虱其间，不武亦不文。仁义饬其躬，巧奸败群伦。
谒金门·春又老
碧濑漱白石，翠烟含青蜺.客来暂游践，意欲忘簪珪。
幽芳被兰径，安得寄天杪。万里潇湘魂，夜夜南枝鸟。"
"独坐高秋晚，萧条足远思。家贫常畏客，身老转怜儿。
"溪上春晴聊看竹，谁言驿使此相逢。
尊俎成全策，京坻阅见粮。归来虏尘灭，画地奏明光。"
"边州八月修城堡，候骑先烧碛中草。胡风吹沙度陇飞，
遗我数幅书，继以药物珍。药物防瘴疠，书劝养形神。
莎岸见长亭，烟林隔丽谯。日落舟益驶，川平旗自飘。
馆娃宫怀古
滋章一时罢，教化天下遒。炎瘴不得老，英华忽已秋。
细绿及团红，当路杂啼笑。香风下高广，鞍马正华耀。
"昔年内署振雄词，今日东都结去思。宫女犹传洞箫赋，
松下花飞频伫立，一心千里忆梁公。"
下愚闻语惑，虽教无由悛。大灵顿头受，即日以命还。
讲学金华殿，亲耕钩盾田。侍臣容谏猎，方士信求仙。
龙文百斛鼎，笔力可独扛。谈舌久不掉，非君亮谁双。
晓连星影出，晚带日光悬。本因遗采掇，翻自保天年。
南歌子·似带如丝柳
"南徐报政入文昌，东郡须才别建章。视草名高同蜀客，
淅沥翠枝翻，凄清金蕊馥。凝姿节堪重，澄艳景非淑。
蛟龙露鬐鬣，神鬼含变态。万状互生灭，百音以繁会。
其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。"
"金羁白面郎，何处蹋青来。马娇郎半醉，躞蹀望楼台。
"惆怅人间多别离，梅花满眼独行时。
"长安百万家，出门无所之。岂敢尚幽独，与世实参差。
舒翼自拊。赤麟黄龙，逶陀结纠。卿士庶人，黄童白叟。
减字木兰花·广昌路上
子其听我言，可以当所箴。既获则思返，无为久滞淫。
枭族音常聒，豺群喙竞呀。岸芦翻毒蜃，谿竹斗狂犘。
"宝马雕弓金仆姑，龙骧虎视出皇都。
偶到匡山曾住处，几行衰泪落烟霞。"
同病忧能老，新声厉似姱。岂知千仞坠，只为一毫差。
静觉本相厚，动为末所残。此外有馀暇，锄荒出幽兰。"
汉使星飞入，夷心草偃同。歌谣开竹栈，拜舞戢桑弓。
诚既富而美，章汇霍炳蔚。日延讲大训，龟判错衮黻。
题画
生物已滂沛，湿云稍离披。丹霞启南陆，白水含东菑。
讳鲁不讳周。书外书大恶，故月蚀不见收。予命唐天，
此意久已定，谁能求苟荣。所以官甚小，不畏权势倾。
"诏发官兵取乱臣，将军弓箭不离身。
同人少相哭，异类多相号。始知禽兽痴，却至天然高。
"我衣之华兮，我佩之光。陆君之去兮，谁与翱翔。
风雨秋池上，高荷盖水繁。未谙鸣摵摵，那似卷翻翻。
闻说旱时求得雨，只疑科斗是蛟龙。"