最高楼·暮春
故图诗云云，言得其意趣）
瀑布当公署，天台是县图。遥知为吏去，有术字惸孤。"
何事苻坚太相小，欲投鞭策过江来。"
"北乘羸马到燕然，此地何人复礼贤。
家在碧江归不得，十年鱼艇长苔痕。"
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻，猎归诸将问龙韬。
"棹倚东林欲问禅，远公飞锡未应还。
"延平津路水溶溶，峭壁巍岑一万重。
家家只是栽桃李，独自无根到处生。
今朝最是家童喜，免泥荒畦掇野蔬。"
最高楼·暮春拼音解释:
gu tu shi yun yun .yan de qi yi qu .
pu bu dang gong shu .tian tai shi xian tu .yao zhi wei li qu .you shu zi qiong gu ..
he shi fu jian tai xiang xiao .yu tou bian ce guo jiang lai ..
.bei cheng lei ma dao yan ran .ci di he ren fu li xian .
jia zai bi jiang gui bu de .shi nian yu ting chang tai hen ..
juan li shi cai bai xue gao .yan ba jia bin ying feng zao .lie gui zhu jiang wen long tao .
.zhao yi dong lin yu wen chan .yuan gong fei xi wei ying huan .
.yan ping jin lu shui rong rong .qiao bi wei cen yi wan zhong .
jia jia zhi shi zai tao li .du zi wu gen dao chu sheng .
jin chao zui shi jia tong xi .mian ni huang qi duo ye shu ..
译文及注释
译文
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在(zai)艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感(gan)到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
早朝结束还须为皇帝写诏书，佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚(wan)上，我抱着双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。
鱼在哪儿在水藻，肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真自在。
孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经(jing)有人知道那儿了。韵译
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
自怨自悲啊哪有终极，内怀忠忱啊精诚耿直。
形势变不比当年邺城之战，纵然是死去时间也有宽限。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
自鸣(ming)不凡地把骏马夸耀。
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
我也刚刚从那里仰望山上的石镜，并顺流上达流水尽头。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤(shang)。
焚书的烟雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡，函谷关和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
注释
3.楚怀王孙心：即楚怀王的孙子熊心，项梁拥立他为王，仍称怀王。项羽称霸后尊称熊心为义帝。
〔47〕曲终：乐曲结束。
（12）旧人：《佳人》杜甫 古诗自称。
平：平坦。
⒂五花马：指名贵的马。一说毛色作五花纹，一说颈上长毛修剪成五瓣。
⑵容与：悠闲，逍遥自在的样子。
赏析
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话(ru hua)，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
这两首送别诗作于公元747年(nian)（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗(cong shi)的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出(xian chu)童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐(wei tang)太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着(bu zhuo)，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
在朝堂上，决策终于拟定，他如释负重，退朝回马。当来到首都的大道上，已夜深人定，偌大长安城，坊里寂无声息，人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上，更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面对“万户千门皆寂寂”，他也许感到一阵轻快；同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上，心关“万户千门”。一方面是万家“皆寂寂”（显言）；一方面则是一己之不眠（隐言），对照之中，间接表现出一种政治家的博大情怀。
这两首送别诗作于公元747年(nian)（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗(cong shi)的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出(xian chu)童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐(wei tang)太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着(bu zhuo)，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
在朝堂上，决策终于拟定，他如释负重，退朝回马。当来到首都的大道上，已夜深人定，偌大长安城，坊里寂无声息，人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上，更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面对“万户千门皆寂寂”，他也许感到一阵轻快；同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上，心关“万户千门”。一方面是万家“皆寂寂”（显言）；一方面则是一己之不眠（隐言），对照之中，间接表现出一种政治家的博大情怀。
创作背景
也有人认为，此诗是公元612年（大业八年）隋炀帝杨广率军百万，亲征辽东时所作。此次用兵，于当年八月无功而还。
罗公远( 近现代 )
收录诗词 (3567) 首
简 介
罗公远 一作罗思远。鄂州(今湖北武昌)人。玄宗时道士。长于隐形变化及黄白还丹之术。先天间召入京，玄宗礼敬之，以法术居内道场。云是因传术不尽被杀，但数年后有人于蜀中见之。复召入宫中，传长生之术，居岁余而去。天宝十五载(756)玄宗奔蜀，据云曾一路护送。事迹见《太平广记》卷二二引《神仙感遇传》等与卷二八五引《朝野佥载》、《新唐书》卷二〇四。《大还丹照鉴》、《还丹歌诀》卷上存其诗13首，《全唐诗续拾》据之收入。
耶溪泛舟
素绠丝不短，越罂腹甚便。汲时月液动，担处玉浆旋。
性灵从道拙，心事奈成空。多谢金台客，何当一笑同。"
竹外村烟细，灯中禁漏遥。衣冠与文理，静语对前朝。"
我今漂泊还如此，江剑相逢亦未知。"
还有吴娃旧歌曲，棹声遥散采菱舟。"
"病学高僧置一床，披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润，
细泉细脉难来到，应觉添瓶耗旧痕。"
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
黄鹤楼记
下位既贤哉，上位何如矣。胥徒赏以财，俊造悉为吏。
何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月，马落桃花御水春。
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
"苦吟清漏迢迢极，月过花西尚未眠。
弱带低垂可自由，傍他门户倚他楼。
家国共成千载悲。排岸远樯森似槊，落波残照赫如旗。
"一阵西风起浪花，绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府，
江亭夜月送别二首
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久，碧山寻塔上云遥。
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"
欲问生前躬祀日，几烦龙驾到泾州。"
过楚寒方尽，浮淮月正沈。持杯话来日，不听洞庭砧。"
三千年后知谁在，拟种红桃待放花。
燕静衔泥起，蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿，新酒略炊醅。
有月堪先到，无风亦自凉。人烟纷绕绕，诸树共苍苍。
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
六州歌头·少年侠气
吴王荒金尊，越妾挟玉瑟。当时虽愁霖，亦若惜落月。"
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然，仙官立仗森幢幡。
想当战国开时有，范蠡扁舟祗此中。"
川少衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
"一阵西风起浪花，绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府，
愁到江山听一声。不傍管弦拘醉态，偏依杨柳挠离情。
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里，谏草应焚禁漏中。
云离僧榻曙，燕远凤楼春。荏苒文明代，难归钓艇身。"
慈乌夜啼
"造化有功力，平分归笔端。溪如冰后听，山似烧来看。
"曲江岸上天街里，两地纵生车马多。
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"
玉垒李太白，铜堤孟浩然。李宽包堪舆，孟澹拟漪涟。
迩来父子争天下，不信人间有让王。"
老人惆怅逢人诉，开尽黄花麦未金。"
"汉高辛苦事干戈，帝业兴隆俊杰多。
"清曙萧森载酒来，凉风相引绕亭台。数声翡翠背人去，
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
"一簇烟霞荣辱外，秋山留得傍檐楹。朝钟暮鼓不到耳，
"侬家背篷样，似个大龟甲。雨中跼蹐时，一向听霎霎。
"四朝忧国鬓如丝，龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜，
新正定数随年减，浮世惟应百遍新。"
"利名心未已，离别恨难休。为个文儒业，致多岐路愁。
絮惹轻枝雪未飘，小溪烟束带危桥。
是处通春棹，无村不夜舂。马卿夸贵达，还说返临邛。"
虽然未得和羹便，曾与将军止渴来。"
和答元明黔南赠别
"闲却白云居，行踪出去初。窗中聊取笔，架上独留书。
"河湟何计绝烽烟，免使征人更戍边。
默坐终清夜，凝思念碧云。相逢应未卜，余正走嚣氛。"
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
立石泥功状，天然诡怪形。未尝私祸福，终不费丹青。
"一枝何足解人愁，抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨，
共许逢蒙快弓箭，再穿杨叶在明年。"
熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟，粉颈初回如切玉。
南乡子·端午
无人尽日澄心坐，倒影新篁一两竿。"
行惊翠羽起，坐见白莲披。敛袖弄轻浪，解巾敌凉飔.
绿树丛垓下，青芜阔楚西。路长知不恶，随处得诗题。"
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律，四溟歌驻水成文。
何时织得孤帆去，悬向秋风访所思。"
若见净名居士语，逍遥全不让庄生。
上策何当用，边情此是真。雕阴曾久客，拜送欲沾巾。"
应知拟上屏风画，偏坐横枝亦向人。"
题画帐二首。山水
却将仙桂东归去，江月相随直到家。"
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野，留连花月晋名贤。
"越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得，
"圣代为儒可致身，谁知又别五陵春。青门独出空归鸟，
"夏景恬且旷，远人疾初平。黄鸟语方熟，紫桐阴正清。
此时惆怅便堪老，何用人间岁月催。"
"岸草青青渭水流，子牙曾此独垂钓。
云连平地起，月向白波沈。犹自闻钟角，栖身可在深。
群鹤咏
"美人抱瑶瑟，哀怨弹别鹤。雌雄南北飞，一旦异栖托。
早背胡霜过戍楼，又随寒日下汀洲。
招屈亭边两重恨，远天秋色暮苍苍。"
"数罪楚师应夺气，底须多论破深艰。
双童树节当风翻，常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵，
"往年疏懒共江湖，月满花香记得无。霜压楚莲秋后折，
"若说精通事艺长，词人争及孝廉郎。秋萤短焰难盈案，
秉筹先独立，持法称高标。旌旆临危堞，金丝发丽谯。