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旅夜书怀

两汉 / 秦朝釪

他时画出白团扇,乞取天台一片云。"
鬓毛凋落免贫无。和僧抢入云中峭,带鹤驱成涧底孤。
分付与人谁肯要。愚徒死恋色和财,所以神仙不肯召。
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
"赤水无精华,荆山亦枯藁。玄珠与虹玉,璨璨李贺抱。
三千功未了,大道本无程。好共禅师好,常将药犬行。
"飞尘不敢下相干,闇脉傍应润牡丹。心任短长投玉绠,
合有清垂不朽名。疏雨晚冲莲叶响,乱蝉凉抱桧梢鸣。
"白云关我不关他,此物留君情最多。
艳异随朝露,馨香逐晓风。何须对零落,然后始知空。"
古观茅山下,诸峰欲曙时。真人是黄子,玉堂生紫芝。


旅夜书怀拼音解释:

ta shi hua chu bai tuan shan .qi qu tian tai yi pian yun ..
bin mao diao luo mian pin wu .he seng qiang ru yun zhong qiao .dai he qu cheng jian di gu .
fen fu yu ren shui ken yao .yu tu si lian se he cai .suo yi shen xian bu ken zhao .
shang wen tian xi hu bu wen .tian bu wen .shen mo du .ruo yun ming ming xi lei ting nu .
.chi shui wu jing hua .jing shan yi ku gao .xuan zhu yu hong yu .can can li he bao .
san qian gong wei liao .da dao ben wu cheng .hao gong chan shi hao .chang jiang yao quan xing .
.fei chen bu gan xia xiang gan .an mai bang ying run mu dan .xin ren duan chang tou yu geng .
he you qing chui bu xiu ming .shu yu wan chong lian ye xiang .luan chan liang bao hui shao ming .
.bai yun guan wo bu guan ta .ci wu liu jun qing zui duo .
yan yi sui chao lu .xin xiang zhu xiao feng .he xu dui ling luo .ran hou shi zhi kong ..
gu guan mao shan xia .zhu feng yu shu shi .zhen ren shi huang zi .yu tang sheng zi zhi .

译文及注释

译文
登上岳阳楼览尽四周风光,江水辽远通向开阔的洞庭。
驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人(ren)过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦,没有(you)听完热泪就纷纷下落。
在开国初年,有个乔山人善于弹琴(qin)。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动(dong),不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说(shuo)道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。
  云山有情有意,可没有办法得到官位,被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧,不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉,得和失到头来都是由于天理。得,是人家命里有;失,是我命里不济。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
山深林密充满险阻。
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
又好像懂得离人思乡的无限情感,千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
送(song)别情人,我满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映(ying)照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。

注释
〔5〕灵岩:山名,在今苏州市木渎镇,又名石鼓山、研石山、象山、石城山。
⑴莓苔:一作“苍苔”,即青苔。履痕:一作“屐痕”,木屐的印迹,此处指足迹。
⑸徂(cú)徕(ái):山名。徂徕山在今山东泰安市东南。
(22)涨腻:涨起了(一层)脂膏(含有胭脂、香粉的洗脸的“脂水”)。
⑥韶光:美好的时光,常指春光。
⑶疏:稀少。
①耐可:哪可,怎么能够。

赏析

  郭偃托言的所谓“君命大事”,不过是个借口,人们根据经验 完全可以作出类似的判断,乘虚而入(er ru),乱而取之,是战争中常用的手法。作为政治家和军事家,如果不具备这种经验和头脑,应 当属于不称职之列。从蹇叔一方看,他作为开国老臣,也具有这方面的经验,对手并非等闲之辈,不可能在非常时刻没有防备,因此,此时出征无异于自投罗网。
  这是写景诗,写得“意新语工”。
  诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问;后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”,用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切;简朴的答话则如实地道出了一个残酷(can ku)的事实,而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
  基于上面数例的分析,柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有的典故均可改为现实,所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化(ye hua)作中唐社会,这应该是柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
  第二章还是诉说前事,但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时,从寻常事物人手,描述鞋子、帽带都必须搭配成双,借以说明世人都各有明确的配偶,所指明确而又表达隐晦,既达到讽刺对象的效果,又显得不露端倪一后半部分与第一章相似,使情感力度得到更深一步加强。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  “寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯!”读此尾联的出句,好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊,暮色更浓了,江山更趋寂静。一阵秋风掠过,黄叶纷纷飘落,在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图,正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势,与第四句的“日斜时”映衬照应,加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”,既指代贾谊,也指代刘长卿自己;“怜君”,不仅是怜人,更是怜己。“何事到天涯”,可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是:我和您都是无罪的呵,为什么要受到这样严厉的惩罚!这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾,仿佛看到了诗人抑制不住的泪水,听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗(cheng shi)中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕。
  诗歌每节开头,都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药,据李时珍《本草纲目》,益母草对妇女有明目益神的功效,现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴,作用有二:一是这种植物与妇女关系密切,提起益母草,可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻,由草及人,充分发挥诗歌联想作用;二是益母草已经干枯了,益母草晒干,可入药。妇女被抛弃,入药的益母草的意义在于:促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草,与被离弃的妇女摆在一块,对比强烈,给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此,“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句,是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
  第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  此篇的诗旨、诗艺和风俗背景,前人基本约言点出。《毛诗序》曰:“《《摽有梅》佚名 古诗》,男女及时也。召南之国,被文王之化,男女得以及时也。”“男女及时”四字,已申明诗旨;后数语乃经师附会,应当略去。《周礼·媒氏》曰:“仲春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。若无故而不用令者,罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗,对这首情急大胆的求爱诗,就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释:“梅由盛而衰,犹男女之年齿也。梅、媒声同,故诗人见梅而起兴”(《诗毛氏传疏》)。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》,急婿也。”一个“急”字,抓住了此篇的情感基调,也揭示了全诗的旋律节奏。
  首句破题,兼点时、地。为排解乡思而怀古,但往事如烟,相隔久远,难以追寻。独自踟蹰江边古城,扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”,开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛,并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
  诗人善于剪裁生活中的某些片段,作为诗歌的素材,往往味外有味,感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席,春风习习,花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔,这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂,高举酒杯,临泉吟诗,这是一种多么高雅的情趣。
  男主角“齐人”,分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人,做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当,却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔,但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
  杜甫“跨马出郊 ”,“极目”四“望”,原本为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情,却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间,报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情,集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁,为“涓埃”未“答”抱愧。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  从表面看来,原文是说水瓶朴质有用,反而易招危害,酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在,也会产生不良印象,因此,后来柳宗元又作了一篇,将扬雄的话反过来,从正面叙说,另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使(ji shi)纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  中唐以来(yi lai),以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒(qiang shu)情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上(hu shang)一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  对这样高贵的赠品,李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态,矫情拒辞,而是痛痛快快地收下了它,不仅如此,还立即穿上这裘衣,以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然,豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采,也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世,恐怕也会惊讶不已,感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画,正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。

创作背景

  关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说:“《假乐》,嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说:“假,嘉,嘉礼也,盖冠词。”

  

秦朝釪( 两汉 )

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简 介

秦朝釪 江苏金匮人,字大樽。干隆十三年进士。由礼部郎中出为楚雄知府,操守极严,人不可干其私。左迁归。工诗,尤善古文。有集。

浣溪沙·中秋坐上十八客 / 洪朋

无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
不得不止。守谦寡欲,善善恶恶,不得不作。无见贵热,
今朝听鸾凤,岂独羡门啸。帝命镇雄州,待济寄上流。
"书。凭雁,寄鱼。出王屋,入匡庐。文生益智,
收拾阴阳锁玉壶。便觉凡躯能变化,深知妙道不虚图。
月色静中见,泉声深处闻。(《石帆山》)
虽然不及相如赋,也直黄金一二斤。"
"省悟前非一息间,更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液,


卜算子·新柳 / 赵子潚

良人平昔逐蕃浑,力战轻行出塞门。
朝宗动归心,万里思鸿途。"
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。
凉风吹咏思,幽语隔禅关。莫拟归城计,终妨此地闲。"
杳杳冥冥莫问涯,雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥,
"商洛近京师,才难赴幕时。离歌纷白纻,候骑拥青丝。
萧洒复萧洒,松根独据梧。瀑冰吟次折,远烧坐来无。
东君谓我多情赖,罚向人间作酒狂。"


琴赋 / 李葆恂

无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑,明月相逢好展眉。
中华国里亲遭遇,仰面观天笑眼开。鹤形兮龟骨,
案后一腔冻猪肉,所以名为姜侍郎。"
为感吴王至今有。乃知昔人由志诚,流水无情翻有情。
是物得老,如此即商山皓。商山皓,君不用讨他,
如神若仙,似兰同雪。乐戒于极,胡不知辍。
"善卷台边寺,松筠绕祖堂。秋声度风雨,晓色遍沧浪。
"病起见庭菊,几劳栽种工。可能经卧疾,相倚自成丛。


陈后宫 / 涂始

浮名浮利两何堪,回首归山味转甘。举世算无心可契,
如今妾面羞君面,君若来时近夜来。"
往想冥昧理,谁亲冰雪容。蕙楼耸空界,莲宇开中峰。
"早晚辞纶綍,观农下杜西。草新池似镜,麦暖土如泥。
五城初罢构,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
数篇正始韵,一片补亡心。孤悄欺何谢,云波不可寻。"
"江南梅雨天,别思极春前。长路飞鸣鹤,离帆聚散烟。
"得桂为边辟,翩翩颇合宜。嫖姚留不住,昼锦已归迟。


玉台体 / 汪漱芳

已矣何人继先觉。行行珍重寄斯言,斯言不是寻常曲□。"
长令望者增所思。吴王已殁女不返,潮水无情那有期。
"门前画戟寻常设,堂上犀簪取次看。
寂寥中影迹,霜雪里精神。待折东堂桂,归来更苦辛。"
"柳岸晴缘十里来,水边精舍绝尘埃。
久别青云士,常思白石房。谁能共归去,流水似鸣珰。"
掘石移松得茯苓。好鸟傍花窥玉磬,嫩苔和水没金瓶。
黄帝上天时,鼎湖元在兹。七十二玉女,化作黄金芝。


墨梅 / 顾开陆

"曾携五老峰前过,几向双松石上弹。
恭闻吾皇似尧禹,搜索贤良皆面睹。杜侯杜侯,
"行心宁肯住,南去与谁群。碧落高空处,清秋一片云。
若不是星辰降瑞,即必是河岳孕灵。固宜须冷笑逸少,
一物无,唯显道,五方透出真人貌。仙童仙女彩云迎,
照镜自怜回雪影,来时好取洛川归。"
钩饵难尝。是以高巢林薮,深穴池塘。
苦见人间世,思归洞里天。纵令山鸟语,不废野人眠。


卖柑者言 / 王大作

长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂,吾道不行计亦拙。
骨冷禅中太华秋。高节未闻驯虎豹,片言何以傲王侯。
"凭阑却忆骑鲸客,把酒临风手自招。
"炎精既失御,宇内为三分。吴王霸荆越,建都长江滨。
更有上方难上处,紫苔红藓绕峥嵘。"
"竹郎庙前多古木,夕阳沈沈山更绿。
袖里金锤逞露风。会饮酒时为伴侣,能行诗句便参同。
黄昏见客合家喜,月下取鱼戽塘水。"


惜誓 / 熊曜

信使无虚日,玉酝寄盈觥。一年一日雨,底事太多晴。
"众岳雄分野,九华镇南朝。彩笔凝空远,崔嵬寄青霄。
中鼎显真容,基千万岁。"
己年中,二龙见。一则藏身青木中,一则见形黑金东。"
狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障,静衲禅袍坐绿崖。
"官居鼎鼐古今无,名世才臣独一余。
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸,得罪惟撑范蠡船。
门依楚水岸,身寄洋州馆。望月独相思,尘襟泪痕满。


壬戌清明作 / 毓奇

"浇风久成俗,真隐不可求。何悟非所冀,得君在扁舟。
贵远世咸尔,贱今理共然。方知古来主,难以效当年。
罗刹石底奔雷霆。"
晓月离馆空,秋风故山晚。荣君有嘉荐,顾我阻游衍。
庭树雪摧残,上有白狝猴。大哉法中龙,去去不可留。
"修景属良会,远飙生烦襟。泄云收净绿,众木积芳阴。
"梧桐阶下月团团,洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦,
海边山夜上,城外寺秋寻。应讶嵩峰约,蹉跎直到今。


送孟东野序 / 尹体震

羁魂汩没兮我名永浮,碧波虽涸兮厥誉长流。
今朝始见金吾贵,车马纵横避玉珂。"
文集编金在,碑铭刻玉新。有谁于异代,弹指礼遗尘。"
"寒清健碧远相含,珠媚根源在极南。流古递今空作岛,
"汉皇举遗逸,多士咸已宁。至德不可拔,严君独湛冥。
"淡淡春风花落时,不堪愁望更相思。
"湘江滨,湘江滨,兰红芷白波如银,终须一去唿湘君。
松花落处宿猿在,麋鹿群群林际还。"