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满江红·汉水东流

近现代 / 顾时大

"今年无异去年寒,何事朝来独忍难。
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
两衙向后长无事,门馆多逢请益人。"
箭捻雕翎阔,弓盘鹊角轻。问看行近远,西过受降城。"
守官常卧病,学道别称名。小有洞中路,谁能引我行。
直道未容淹屈久,暂劳踪迹寄天涯。"
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
白角三升榼,红茵六尺床。偶游难得伴,独醉不成狂。
何日同宴游,心期二月二。"
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。


满江红·汉水东流拼音解释:

.jin nian wu yi qu nian han .he shi chao lai du ren nan .
.zuo ri qing chun qu .wan feng shang han yan .sui liu you yu tai .mai mai fang you jian .
.ya san ling shu xiao .yan kai sui zhang kong .chan juan chong xiu du .ge wu yuan lai tong .
.jie shu jie ying rui mou qi .shi wan zeng wu yi zu yi .han wu can kua shuo fang di .
liang ya xiang hou chang wu shi .men guan duo feng qing yi ren ..
jian nian diao ling kuo .gong pan que jiao qing .wen kan xing jin yuan .xi guo shou jiang cheng ..
shou guan chang wo bing .xue dao bie cheng ming .xiao you dong zhong lu .shui neng yin wo xing .
zhi dao wei rong yan qu jiu .zan lao zong ji ji tian ya ..
ou sheng jin fang bian .chao zong qi fu huan .kun lun zai fan jie .zuo jiang yi he yan ..
chan jing han tong zhao xiang deng .mi ju dang qiu shan luo ye .lin shu jin la yan sheng bing .
bai jiao san sheng ke .hong yin liu chi chuang .ou you nan de ban .du zui bu cheng kuang .
he ri tong yan you .xin qi er yue er ..
.ji qiu tang zhou lv kai yan .tan xiao ou yin jian guan xian .
yin zhu zhan mo yan .hu ji za jing shu .yue feng xun chang qing .wu fang fa dou chu .

译文及注释

译文
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿轻启的微(wei)笑为谁而发呢?
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风中摇曳。
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了(liao)“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
  他又说:“粮食,是人们种植才长出来的。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这样,干体力活的人被人役使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。
  嗷嗷待哺的《空城(cheng)雀》李白 古诗,生计是多么的戚促啊!本(ben)与鹪鹩为群,不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟,饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候,常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻,羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数,安守着自己的职分,不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云(yun)鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
贺兰山下战士们列阵如云,告急的军书日夜频频传闻。
如此良辰,平生得遇几十次?平展香茵。斟一卮美酒,再一次吹奏起欢乐的音调。红烛映照盛大的筵席,千万不要来迟。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米,我却可以象姜太公和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利用他们之间的矛盾,别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实,他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。

注释
②祗(zhǐ):恭敬。
⒂清绝:清新绝顶。即特别清新。
(8)帝喾:音酷。即高辛氏,黄帝之曾孙。三辰:日、月、星。固:安定。
⑵龙马,《周礼·夏官·廋人》:“马八尺以上为龙。”
桃叶:乐府歌曲名。《乐府诗集》第四十五卷引《古今乐录》说:“桃叶歌者,晋王子敬之所作也。桃叶,子敬妾名,缘于笃爱,所以歌之。”(《桃叶歌》,是晋朝王子敬所作的。桃叶是王子敬的妾的名字,因为爱情深厚,所以才歌唱她。)《乐府诗集》载《桃叶歌辞》四首,没有作者姓名,属于吴声歌曲,应该是江南民歌。这里借指民间流行的表达爱情的歌。
3.曲阑:曲折的栏杆。
⑶潮:指长江江潮。空城:指荒凉空寂的残破城垣。

赏析

  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉,诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来,任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  清代王先谦说:“五者皆必无之事,则我之不(zhi bu)能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式,可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心,以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞,确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长,撼人心魄。正如胡应麟所说:“《上邪》佚名 古诗言情,短章中神品!”
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思的抒情绝唱。
  “行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时,坐临孤屿发船迟”,诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水,一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好,再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的;第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗,登山孤屿,被眼前的美景所陶醉,不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱,它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗,不要作为一般的书面文学来阅读,而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱,琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声,我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
  在作为政治中心的金陵,文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡,而且好几位皇帝就是文学家或艺术家,在他们周围聚集了大批文士;其次也因为金陵地处江南,民歌流行,艺术土壤丰厚,滋养出华丽璀璨的艺术之花。
  最后以深情语作结,一边流泪,一边还珠,言词委婉,而意志坚决。
描绘具体细(xi)致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一(zhe yi)艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  第二段,列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏,土、革、木八种乐器,就是最善于发出声音的东西;而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。

创作背景

  此诗作于晋怀帝元嘉八年(431年)晚春,由京城建康赴临川(治今江西南昌)内史任途中。其前,会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨,谢灵运赴京自诉,总算文帝“见谅”,留他在京。一年后外放江西,其实含有驱虎离山,断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐,已使他悲愤难已,今番横遭罗织,自然更添怨恨,所以从离开石首城起,所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中,他均以遭谗流放的屈子自比,一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗,心潮更与风涛同起伏,遂以如椽雄笔,总揽入湖三百三十里景物,抒达幽愤。

  

顾时大( 近现代 )

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简 介

顾时大 顾时大,字致尧,丹徒(今属江苏)人。孝宗干道八年(一一七二)进士。为池州贵池县丞。事见《至顺镇江志》卷七。

瑶池 / 鲜于旃蒙

梅颣暖眠酣,风绪和无力。凫浴涨汪汪,雏娇村幂幂。
时辈推迁年事到,往还多是白头人。"
醉卧疑身病,贫居觉道宽。新诗久不写,自算少人看。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,
罢钓临秋水,开尊对月华。自当蓬阁选,岂得卧烟霞。"
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。


雪夜小饮赠梦得 / 漆雕涵

金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲,天山千里锁诸关。
"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
"野鹤一辞笼,虚舟长任风。送愁还闹处,移老入闲中。
渺邈天外影,支离塞中莺。自顾摧颓羽,偏感南北情。


五粒小松歌 / 张简俊强

胜地非无栋,征途遽改辕。贪程归路远,折政讼庭繁。
"玉窗抛翠管,轻袖掩银鸾。错落云车断,丁泠金磬寒。
旧赏烟霄远,前欢岁月移。今来想颜色,还似忆琼枝。"
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏,病后多于未病时。"
"西陵树已尽,铜雀思偏多。雪密疑楼阁,花开想绮罗。


赠日本歌人 / 公叔子

忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。
"区囿三百里,常闻驷马来。旌旗朝甬道,箫鼓燕平台。
雅词黄绢妙,渥泽紫泥分。青史应同久,芳名万古闻。"
醉依香枕坐,慵傍暖炉眠。洛下闲来久,明朝是十年。"
"有树巢宿鸟,无酒共客醉。月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
"笙歌罢曲辞宾侣,庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌,
"寒日南宫晚,闲吟半醉归。位高行路静,诗好和人稀。


寒食诗 / 乐正君

玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
金门列葆吹,钟室传清漏。简册自中来,貂黄忝宣授。
岂知祸乱根,枝叶潜滋莽。九年夏四月,天诫若言语。
"人谁无远别,此别意多违。正鹄虽言中,冥鸿不共飞。
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"
早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"


赠郭季鹰 / 西门晨晰

"度岭春风暖,花多不识名。瘴烟迷月色,巴路傍溪声。
忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"
抚景吟行远,谈玄入悟深。不能尘鞅脱,聊复一登临。"
"虎迹新逢雨后泥,无人家处洞边溪。
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
"晴登洛桥望,寒色古槐稀。流水东不息,翠华西未归。
"蟋蟀暮啾啾,光阴不少留。松檐半夜雨,风幌满床秋。
经年为客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"


山鬼谣·问何年 / 东门娇娇

麈尾斑非疋,蒲葵陋不同。何人称相对,清瘦白须翁。"
"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
池边道士夸眼明,夜取蟭螟摘蚊睫。"
九月夜如年,幽房劳别梦。不知别日远,夜夜犹相送。
泪袖双挥心哽咽。别来几度得音书,南岳知□□□□。
肠断锦帆风日好,可怜桐鸟出花飞。"
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
还似钱塘苏小小,只应回首是卿卿。"


虎求百兽 / 温婵

"惭君知我命龙钟,一纸书来意万重。
信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"
"谷中春日暖,渐忆掇茶英。欲及清明火,能销醉客酲。
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
"不与老为期,因何两鬓丝。才应免夭促,便已及衰羸。
雪户掩复明,风帘卷还落。方持数杯酒,勉子同斟酌。"
"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。


春夜别友人二首·其二 / 司空森

"州青县白浙河濆,饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月,
从此无人访穷病,马蹄车辙草青青。"
雨师一日三回到,栋里闲云岂得栖。"
山边树下行人少,一派新泉日午时。"
惟有素风身未坠,世间开口不言钱。"
淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。
别业去千里,旧乡空四邻。孤舟寻几度,又识岳阳人。"


梧桐影·落日斜 / 无幼凡

傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭,长为沧海系扁舟。
"年才二十众知名,孤鹤仪容彻骨清。
年年此树花开日,出尽丹阳郭里人。
时步郭西南,缭径苔圆折。好鸟响丁丁,小溪光汃汃。
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
桂窗一别三千春,秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去,
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。
"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。