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塞鸿秋·代人作

近现代 / 徐倬

万古汨罗深,骚人道不沉。明明唐日月,应见楚臣心。
迥没沙中树,孤飞雪外雕。蕃庭过册礼,几日却回朝。"
雪壮冰亦坚,冻涧如平地。幽人毛褐暖,笑就糟床醉。
山僧见我衣裳窄,知道新从战地来。"
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
楚塞数逢雁,浙江长有波。秋风别乡老,还听鹿鸣歌。"
蹇步不唯伤旅思,此中兼见宦途情。"
故老抚儿孙,尔生今有望。茹鲠喉尚隘,负重力未壮。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
波澜所激触,背面生罅隙。质状朴且丑,今人作不得。
"乍抛衫笏觉身轻,依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住,
"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。
"象魏抽簪早,匡庐筑室牢。宦情归去薄,天爵隐来高。
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
旧国门徒终日望,见时应是见真身。"


塞鸿秋·代人作拼音解释:

wan gu mi luo shen .sao ren dao bu chen .ming ming tang ri yue .ying jian chu chen xin .
jiong mei sha zhong shu .gu fei xue wai diao .fan ting guo ce li .ji ri que hui chao ..
xue zhuang bing yi jian .dong jian ru ping di .you ren mao he nuan .xiao jiu zao chuang zui .
shan seng jian wo yi shang zhai .zhi dao xin cong zhan di lai ..
wei xiu yan li diao qing si .zeng tong ke she tun ji ke .jiu gong ming chang ta xian xi .
chu sai shu feng yan .zhe jiang chang you bo .qiu feng bie xiang lao .huan ting lu ming ge ..
jian bu bu wei shang lv si .ci zhong jian jian huan tu qing ..
gu lao fu er sun .er sheng jin you wang .ru geng hou shang ai .fu zhong li wei zhuang .
mu lun tao ling li bian ju .jin lai shi si shu wu kuang .ku bei shi liu bu xiang fang .
bo lan suo ji chu .bei mian sheng xia xi .zhi zhuang pu qie chou .jin ren zuo bu de .
.zha pao shan hu jue shen qing .yi jiu huan cheng xue dao ming .yu ni shan seng fen wu zhu .
.tian jing qiu shan hao .chuang kai xiao cui tong .yao lian feng yao tiao .bu ge zhu meng long .
.xiang wei chou zan zao .kuang lu zhu shi lao .huan qing gui qu bao .tian jue yin lai gao .
.he ren bu xu nan feng ding .he li jiu tian shuang yue leng .
jiu guo men tu zhong ri wang .jian shi ying shi jian zhen shen ..

译文及注释

译文
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
还是少妇们(men)梦中相依相伴的丈夫。
  牛郎和织女被银(yin)河阻隔,二人分别的时间这(zhe)么漫长(chang),织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空(kong)中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
一串长长的歌声还在耳边回响,可舟子荡起船桨,如飞似的驶过我停泊的地方。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前(qian)令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼(you),早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
大儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
富家的子弟不会饿死,清寒的读书人大多贻误自身。
  知悼子死,还没有下葬。平公饮酒(作乐),师旷、李调陪伴侍奉,敲击编钟(演奏乐曲)。杜蒉从外面来,听到编钟声,说:“(平公)在哪?”(仆人)说:“在寝宫。”杜蒉前往寝宫,拾阶而上。斟酒道:“师旷干了这杯。”又斟酒道:“李调干了这杯。”又斟酒,在大厅的北面(面对平公)坐下干了酒。走下台阶,跑着出去。
汉水如素练一样轻盈漂过,江水在秋霜的映照下更加澄清。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。

注释
(15)是:代词,这种。足以王(wàng):足够用来王天下。
壤:据论是古代儿童玩具,以木做成,前宽后窄,长一尺多,形如鞋。玩时,先将一壤置于地,然后在三四十步远处,以另一壤击之,中者为胜。
第二段
[37]城:筑城。朔方:北方。一说即今宁夏灵武县一带。句出《诗经·小雅·出车》:“天子命我,城彼朔方。”
西入关:指入函谷关。卓众本从关内东下,大掠后还入关。
身后:死后。
(1)三门津:即三门峡,原在今河南省三门峡市东北黄河中,因峡中有三门山而得名。据《陕州志》记载:“三门,中神门,南鬼门,北人门,惟人门修广可行舟。鬼门尤险,舟筏入者罕得脱。三门之广,约三十丈。”
(26)一肌一容,尽态极妍:任何一部分肌肤,任何一种姿容,都娇媚极了。态,指姿态的美好。妍,美丽。

赏析

  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  末二句,“未知何岁月,得与尔同归”,紧扣归雁,进一层抒发内心的悲愤与痛悔。雁在北方安家落户,因此,古人称北飞的雁为归雁。诗人此时身处南地,凝望那阵阵北归的群雁,思乡之情油然而生:不知什么时候,我才能和你们这些自由的大雁同返家园?古时北方人不适应南方的湿热气候,被贬谪南地的人往往凶多吉少,加之路途遥远艰辛,更是生死难料。诗人那绝望、负罪的悔恨,都交织在这末二句上了。
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:
  首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景。 因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事。“闻道”,表示惊惜。“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难。不着悲痛之语,而悲痛之意自见。
  这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲,全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛,统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象,极言女子娇好的容颜,含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉,更添西施般娇柔之态,极需人之呵护。
  首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河,在今内蒙古自治区呼和浩特市南,这里泛指北方边地。“虏弦开”,是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的动态描写。
  其次,在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是(ye shi)这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。
  读者可以感到诗人未必没有“离伤”,但是为了宽慰友人,也只有将“离伤”强压心底,不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情,才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言,以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此,“送君不觉有离伤”,更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种(zhe zhong)“道是无情却有情”的抒情手法,比那一览无余的直说更加耐人寻味。
  “烈火张天照云海,周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明,更重要的是对古战场上赤焰烧天,煮水蒸云,一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字,极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理,既起到了先声夺人的作用,也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败,成因固然是吴方采用火攻法,但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出:善于决战决胜的周瑜,就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分,但周瑜的儒将风度,却朴实自然地表现出来了。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风雨,人世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
  此时的成王,已逐步走向成熟,他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思:对群臣的告戒和严格的自律。
  这首诗以田家、饮酒为题材,是受陶潜诗的影响,然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景,虽未曾无情,却显得平淡恬静,如“暧暧远人村,依依墟里烟”、“道狭草木长,夕露沾我衣”、“采菊东篱下,悠然见南山”、“微雨从东来,好风与之俱”之类,既不染色,而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染,“却顾所来径,苍苍横翠微”、“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,不仅色彩鲜明,而且神情飞扬,口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中,豪情狂气喷薄涌泄,溢于纸上,而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风,曲尽河星稀。我醉君复乐,陶然共忘机。”可是一比起陶诗,意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒,闲饮自欢然”、“过门辄相呼,有酒斟酌之”、“何以称我情,浊酒且自陶”、“一觞虽自进,杯尽壶自倾”之类,称心而出,信口而道,淡淡然无可无不可的那种意味,就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气,与陶潜异趣。因而,从李白此诗既可以看到陶诗的影响,又可以看到两位诗人风格的不同。
  颔联两句为传世名句,写的是辋川春天的景色。将静态景物,写得具有强烈地动感,使本已很美的绿草、红花,被形容得更加碧绿,更加红艳。这种色彩明艳的画面,反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情,意境优美,清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景,与“桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟”(王维《田园乐七首》)有异曲同工之妙。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。
  《《后赤(hou chi)壁赋》苏轼 古诗》作于苏轼因"乌台诗案"而被贬至黄州之时,贬谪生涯使苏轼更深刻地理解了社会和人生,也使他的创作更深刻地表现出内心的情感波澜。《《后赤壁赋》苏轼 古诗》沿用了赋体主客问答、抑客伸主的传统格局,抒发了自己的人生哲学,同时也描写了长江月夜的优美景色。全文骈散并用,情景兼备,堪称优美的散文诗。不仅让我们感到了作者高超的表达能力和语言技巧,文中的孤鹤形象更能够让我们感到超然物外的人生哲理。孤独、寂寞、高贵、幽雅、超凡脱俗的孤鹤历来便是道家的神物。乘鹤是道化升仙的标 志,苏轼不仅借孤鹤以表达自己那种高贵幽雅、超凡脱俗、自由自在的心境,更表现了那种超越现实的痛苦遗世的精神。那我们就看看他在《《后赤壁赋》苏轼 古诗》中是如何将孤鹤的孤独、寂寞、高贵、幽雅、超凡脱俗展现得淋漓尽致的。山石高峻怪异,既是对立、压迫着他的自然力量,又象征了他积郁难消的苦闷之情。鹤则是这一苦闷孤独情感的意象。歇于松柏,不作稻粮谋的孤鹤在苏轼心中,就像在其他隐逸 者的意中一样,本是高蹈于世外的象征。苏轼曾作《放鹤亭记》,以放鹤招鹤、与鹤共处来渲染内心弃世的幽情,孤鹤的形象尤其为他所钟爱。此际在苏轼最感孤独时,忽然有一东来的孤鹤振翅横江而掠过小舟西去。这只在暗夜独飞,独鸣的鹤是孤独的,它可以蔚藉同样感受状态中的苏子之心。因此与客不交一言的苏子对它注意极深。而且它不仅是苏子此际情怀的象征,也是七月之夜的道士形象新化。苏轼以“畴昔之夜,飞鸣而过我者,非子也耶”的觉悟,联想前来入梦的道士,表明作者在这只孤鹤身上寄予了自己怀念故友之情。而道士的思想,原是苏子思想中的一个侧面,苏子--孤鹤--道士的联结,暗示着苏轼在精神上已归向高蹈于世外的隐逸者。“开户视之,不见其处”结尾处写自己梦醒后开门寻找,夜色茫茫,不见孤鹤,也并无道士。一笔双关,余味深长。将苦闷与希望糅合在诗化境界中。山形与鹤形,使苏轼因自然的变化和人事的不谙的精神不适感,和在孤独中向往自由的念头找到了对应。通观全文,在我们的眼前自然就展现出了好一幅“水月禅境、山鹤幽鸣”的美景图!
  歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣,可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意,那时他更显得神情卓异,高谈阔论,滔滔不绝,惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征,集中在渲染他的卓越见识和论辩口才,用笔精确、谨严。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

徐倬( 近现代 )

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简 介

徐倬 (1624—1713)明末清初浙江德清人,字方苹,号苹村。明末为倪元璐、刘宗周弟子。清初入谷应泰幕府,为撰《明史纪事本末》。康熙十二年进士。官侍读。三十三年因故被劾归里。以编《全唐诗录》擢礼部侍郎。工诗文。有《苹村集》。

可叹 / 费应泰

是处应为客,何门许扫尘。凭书正惆怅,蜀魄数声新。"
"都子新歌有性灵,一声格转已堪听。
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。
"秦云寂寂僧还定,尽日无人鹿绕床。
同心带里脱金钱,买取头花翠羽连。
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
的皪曜奇彩,凄清流雅音。商声发楚调,调切谱瑶琴。
须知年老忧家者,恐是二虫虚苦辛。


临江仙·佳人 / 邢梦卜

"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
"只去都门十里强,竹阴流水绕回廊。
双魂终会合,两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱,巧笑安能干。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
军人歌无胡,长剑倚昆仑。终古鞭血地,到今耕稼繁。
"六合八荒游未半,子孙零落暂归来。
千崖傍耸猿啸悲,丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪,
"楚寺春风腊尽时,含桃先坼一千枝。


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 段承实

数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
春郊雨尽多新草,一路青青蹋雨归。"
乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"
"留春不得被春欺,春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病,
"孤城高柳晓鸣鸦,风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛,
"喧浊侵肌性未沈,每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁,
"草履初登南客船,铜瓶犹贮北山泉。
"身归紫霄岭,书下白云来。翦笋发寒字,烧花芳夜雷。


卫节度赤骠马歌 / 赵若渚

虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
"水木夕阴冷,池塘秋意多。庭风吹故叶,阶露净寒莎。
"故乡春欲尽,一岁芳难再。岩树已青葱,吾庐日堪爱。
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
蝉鬓红冠粉黛轻,云和新教羽衣成。


听张立本女吟 / 羽素兰

家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"
归时常犯夜,云里有经声。"
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药,羯鼓苍头遣种蔬。
烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心。
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。


春日独酌二首 / 道衡

虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
"谪仙唐世游兹郡,花下听歌醉眼迷。
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
酒阑舞罢丝管绝,木槿花西见残月。"
"云暗山横日欲斜,邮亭下马对残花。
一愿世清平,二愿身强健。三愿临老头,数与君相见。"
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力,野蔬供饭爽禅身。


巩北秋兴寄崔明允 / 刘一止

看尔拂云今得地,莫随陵谷改深根。"
沙井泉澄疾,秋钟韵尽迟。里闾还受请,空有向南期。"
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏,投鞭难阻谢玄兵。
唯有君子心,显豁知幽抱。"
身作医王心是药,不劳和扁到门前。
"欲出还成住,前程甚谪迁。佯眠随客醉,愁坐似僧禅。
闻说德宗曾到此,吟诗不敢倚阑干。"


戏题牡丹 / 陈棨仁

"人生分外愁。(郇伯与范酂为友,酂得句云:
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
"寂寞日何为,闲居春色迟。惊风起庭雪,寒雨长檐澌。
今日邹枚俱在洛,梁园置酒召何人。"
生期三万日,童耄半虚掷。修短命半中,忧欢复相敌。
滴幂侵檐露,虚疏入槛风。何妨一蝉嘒,自抱木兰丛。"


望天门山 / 张峋

惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
"行愁驿路问来人,西去经过愿一闻。
自怜牛马走,未识犬羊心。一月无消息,西看日又沉。"
长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。
"终年城里住,门户似山林。客怪身名晚,妻嫌酒病深。
武帝自知身不死,教修玉殿号长生。"


青门柳 / 黄彦鸿

银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦,倍悲秋扇损齐纨。
"知君饯酒深深意,图使行人涕不流。
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。
"千万乘骢沈司户,不须惆怅郢中游。
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
好景时牵目,茅斋兴有馀。远山经雨后,庭树得秋初。
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,