上留田行
覆井桐新长，阴窗竹旧栽。池荒红菡萏，砌老绿莓苔。
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
君还秦地辞炎徼，我向忠州入瘴烟。未死会应相见在，
"太空秋色凉，独鸟下微阳。三径池塘静，六街车马忙。
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
何事同生壬子岁，老于崔相及刘郎。"
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
"仙洞千年一度闲，等闲偷入又偷回。
不知月夜魂归处，鹦鹉洲头第几家。"
上留田行拼音解释:
fu jing tong xin chang .yin chuang zhu jiu zai .chi huang hong han dan .qi lao lv mei tai .
ping sheng yi bu qian .shi ri zhong yin qin .wen cong he chu lai .ji ci jiang ting chun .
jun huan qin di ci yan jiao .wo xiang zhong zhou ru zhang yan .wei si hui ying xiang jian zai .
.tai kong qiu se liang .du niao xia wei yang .san jing chi tang jing .liu jie che ma mang .
jiang ling ju si zhu .yi cheng jiu ru tang .shui wei qian zhe qu .wei fang you shang xing .
ru jin suo de xu gan fen .yao pei yin gui zhu liang lun ..
he shi tong sheng ren zi sui .lao yu cui xiang ji liu lang ..
shui zhu jia xiao jing .ying hui rao chuan gang .yang kan wan shan se .fu nong qiu quan guang .
.xian dong qian nian yi du xian .deng xian tou ru you tou hui .
bu zhi yue ye hun gui chu .ying wu zhou tou di ji jia ..
译文及注释
译文
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已很多，遭受凌辱更无数。静下(xia)心来仔细想，抚心拍胸猛醒悟。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它(ta)了。
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
夕阳穿过幕帘，阴影包(bao)围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
幽州地处北方，晚上凉风吹起细雨绵绵，寒冷之气袭来，使树林萧瑟。军中的高堂之上，正在举行宴会，怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心？军中的娱乐是仗剑而舞，边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领，怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
一个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
我曾经有十(shi)年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。
将军受命出兵，战(zhan)士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
巫山之长有七百(bai)里，巴水的水流弯曲，曲折颇多。行在巴水之上，不断有阵阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
梁惠王说：“我对于国家，总算尽了心啦。河内遇到饥荒，就把那里的老(lao)百姓迁移到河东去，把河东的粮食转移到河内；河东遇到饥荒也是这样做。了解一下邻国的政治，没有像我这样用心的。邻国的百姓不见减少，我的百姓不见增多，这是为什么呢？” 孟子回答说：“大王喜欢打仗，让我用战争做比喻吧。咚咚地敲响战鼓，两军开始交战，战败的扔掉盔甲拖着武器逃跑。有人逃了一百步然后停下来，有的人逃了五十步然后停下来。凭自己只跑了五十步而耻笑别人跑了一百步，那怎么样呢？”梁惠王说：“不行。只不过没有跑上一百步罢了，那也是逃跑啊。”孟子说：“大王如果懂得这个道理，就不要指望自己的百姓比邻国多了。 “不耽误农业生产的季节，粮食就会吃不完。密网不下到池塘里，鱼鳖之类的水产就会吃不完。按一定的季节入山伐木，木材就会用不完。粮食和水产吃不完，木材用不完，这就使百姓对生养死葬没有什么不满了。百姓对生养死葬没有什么不满，这是王道的开端。“五亩大的住宅场地，种上桑树，五十岁的人就可以穿丝织品了。鸡、猪、狗的畜养，不要耽误它们的繁殖时机，七十岁的人就可以吃肉食了。百亩大的田地，不要耽误它的耕作时节，数口之家就可以不受饥饿了。认真地兴办学校教育，把尊敬父母、敬爱兄长的道理反复讲给百姓听，须发花白的老人就不会背负或头顶重物在路上行走了。七十岁的人能够穿上丝织品、吃上肉食，百姓没有挨饿受冻的，做到了这些而不能统一天下称王的还从未有过。“猪狗吃人所吃的食物，不知道制止；道路上有饿死的人，不知道开仓赈济。百姓死了，就说：‘这不是我的过错，是因为年岁不好。’这种说法与拿刀把人杀死后，说‘杀死人的不是我，是兵器’有什么不同？大王不要归罪于年成，那么天下的百姓都会来归顺了。”
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
注释
（25）乃见：才见到。因：于是，就。
待：接待。
⑶重院：深院。谢家：指歌伎居处。张泌《寄人》：“别梦依依到谢家。“
〔9〕“念奴”句诗人自注云：念奴，天宝（742—756）中名娼。善歌。每岁楼下杯醭宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐之罢奏。明皇遣高力士呼于楼上：欲遗念奴唱歌，分二十五郎吹小管逐，看人能听否？”未尝不悄然奉诏。其为当时所重如此。然而玄宗不欲夺侠游之盛，未尝置在宫禁，或岁幸汤泉，时巡东洛，有司遣从行而已。”高力士，唐玄宗宠幸的宦官。诸郎：侍卫或其他艺人。
⑹郭：古代在城的外围加筑的一道围墙。荡：一作“带”。
（6）唐生：即唐举，战国时梁人。决疑：请人看相以绝对前途命运的疑惑。蔡泽游学诸侯，未发迹时，曾请唐举看相，后入秦，代范睢为秦相。
履霜之渐：《易经·坤》：“履霜坚冰至。”说明行路时如踏到霜，则冰天雪地即将到来。
[14]砾（lì）：碎石。
赏析
此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像：她鬓云散乱，头上别着自制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时所穿的布裙，足见其贫困寒俭之甚（“世所稀”）。这儿不仅是人物外貌的勾勒，字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光(meng guang)常荆钗布(cha bu)裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面，似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱，然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”，既进一步见女子之贫，又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”，即有服役期限，到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露，其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧，这女子是否也曾有过“罗襦不复施，对君洗红妆”（杜甫《新婚别》）的誓言，那是要读者自去玩味的。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实(ping shi)，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述(shu)竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段，“欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年，一起考中进士。他们的老师，就是主考官是明末宰相周延儒，周做过两任宰相，宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵，也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳，好留烟月待归桡。”吴昌时这时去，是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事，后来做了吏部文选司郎中，好比现在的组织部干部司司长，但也在这一年败了。这段写主人的得意，可以操纵大权了。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实(ping shi)，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述(shu)竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段，“欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年，一起考中进士。他们的老师，就是主考官是明末宰相周延儒，周做过两任宰相，宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵，也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳，好留烟月待归桡。”吴昌时这时去，是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事，后来做了吏部文选司郎中，好比现在的组织部干部司司长，但也在这一年败了。这段写主人的得意，可以操纵大权了。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
临江仙·赠王友道
稍宜杯酌动，渐引笙歌发。但识欢来由，不知醉时节。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
"雨滑危梁性命愁，差池一步一生休。
何不一幸乎其中。西去都门几多地，吾君不游有深意。
睡少钟偏警，行迟漏苦摧。风霜趁朝去，泥雪拜陵回。
双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
更无别计相宽慰，故遣阳关劝一杯。"
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
归来经一宿，世虑稍复生。赖闻瑶华唱，再得尘襟清。"
多离因苟合，恶影当务息。往事勿复言，将来幸前识。"
梓州二千里，剑门五六月。岂是远行时，火云烧栈热。
随年减欢笑，逐日添衰疾。且遣花下歌，送此杯中物。"
"秋天高高秋光清，秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷，
愁立驿楼上，厌行官堠前。萧条秋兴苦，渐近二毛年。"
"高情雅韵三峰守，主领清光管白云。
名姓日隐晦，形骸日变衰。醉卧黄公肆，人知我是谁。"
古风·其一
露饱蝉声懒，风干柳意衰。过潘二十岁，何必更愁悲。"
坐成真谛乐，如受空王赐。既得脱尘劳，兼应离惭愧。
烟月苍苍风瑟瑟，更无杂树对山松。"
风回终有时，云合岂无因。努力各自爱，穷通我尔身。"
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
两纸京书临水读，小桃花树满商山。
睡足仰头坐，兀然无所思。如未凿七窍，若都遗四肢。
家僮十馀人，枥马三四匹。慵发经旬卧，兴来连日出。
乱后逢村叟
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客，今朝未是自由身。
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。"
饭讫盥漱已，扪腹方果然。婆娑庭前步，安稳窗下眠。
宜当早罢去，收取云泉身。"
何时最是思君处，月入斜窗晓寺钟。"
他日秉钧如见念，壮心直气未全销。"
"莫恨暂櫜鞬，交游几个全。眼明相见日，肺病欲秋天。
国风·秦风·驷驖
有鸟有鸟名为鸠，毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃，
着作曾邀连夜宿，中碾春溪华新绿。平明船载管儿行，
"若为南国春还至，争向东楼日又长。白片落梅浮涧水，
朝来惆怅宣平过，柳巷当头第一家。"
无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。"
花满杏园千万树，几人能伴老僧行。"
"海内时无事，江南岁有秋。生民皆乐业，地主尽贤侯。
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
商颂·烈祖
唯有绿樽红烛下，暂时不似在忠州。"
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。长安三月花垂草，
今朝北里哭，哭声又何切。云是母哭儿，儿年十七八。
"问君移竹意如何，慎勿排行但间窠。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
"洛阳昼夜无车马，漫挂红纱满树头。
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。
登快阁
观身理国国可济，君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄，
读君商女诗，可感悍妇仁。读君勤齐诗，可劝薄夫敦。
"袖里新诗十首馀，吟看句句是琼琚。
"蕃草席铺枫叶岸，竹枝歌送菊花杯。
屑屑命僮御，晨装俨已齐。将去复携手，日高方解携。"
欲摘一枝倾一醆，西楼无客共谁尝。"
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席，老掾甘心逐众人。
水龙吟·载学士院有之
贤者为生民，生死悬在天。谓天不爱人，胡为生其贤。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。
"心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。
鼎腻愁烹鳖，盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚，张翰浪思吴。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊，病犬愁鸪声咽嗢。
"爱君新小池，池色无人知。见底月明夜，无波风定时。
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
蟾宫曲·赠名姬玉莲
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
农死有儿牛有犊，誓不遣官军粮不足。"
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路，百层石磴上州门。
"可怜风景浙东西，先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺，
"满池春水何人爱，唯我回看指似君。
"微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥缈，低树渐葱茏。
复闻药误者，为爱延年术。又有忧死者，为贪政事笔。
长安秋夜
"早风吹土满长衢，驿骑星轺尽疾驱。
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩，合是人间闲散物。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远，颠狂酒兴病来孤。
露簟有微润，清香时暗焚。夜闲心寂默，洞庭无垢氛。
静将鹤为伴，闲与云相似。何必学留侯，崎岖觅松子。"
若见中丞忽相问，为言腰折气冲天。"
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
怜君诗似涌，赠我笔如飞。会遣诸伶唱，篇篇入禁闱。"