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月上海棠·斜阳废苑朱门闭

未知 / 冯善

运穷两值遇,婉娈死相保。西风蛰龙蛇,众木日凋藁。
徘徊不能寐,耿耿含酸辛。中夜登高楼,忆我旧星辰。
铸剑佩玦惟将军。玉坛设醮思冲天,一世二世当万年。
"常谈即至理,安事非常情。寄语何平叔,无为轻老生。
向时延我者,共舍藿与藜。乘我牂牁马,蒙茸大如羝。
坐中收拾尽闲官。笙歌要请频何爽,笑语忘机拙更欢。
注目看无见,留心记未精。云霄如可托,借鹤向层城。"
冰条耸危虑,霜翠莹遐眄。物诱信多端,荒寻谅难遍。
分司在东洛,所职尤不易。罚俸得西归,心知受朝庇。
非琴独能尔,事有谕因针。感尔桐花意,闲怨杳难禁。
夜月红柑树,秋风白藕花。江天诗景好,回日莫令赊。"
明月峡中茶始生。吴兴三绝不可舍,劝子强为吴会行。"
入我憔悴骨中为生涯。数日不食强强行,
碧绣檐前柳散垂,守门宫女欲攀时。
逶迤云彩曙,嘹唳鸟声频。为报东堂客,明朝桂树新。"
独鹤心千里,贫交酒一卮。桂条攀偃蹇,兰叶藉参差。
"空留三尺剑,不用一丸泥。马向沙场去,人归故国来。


月上海棠·斜阳废苑朱门闭拼音解释:

yun qiong liang zhi yu .wan lian si xiang bao .xi feng zhe long she .zhong mu ri diao gao .
pai huai bu neng mei .geng geng han suan xin .zhong ye deng gao lou .yi wo jiu xing chen .
zhu jian pei jue wei jiang jun .yu tan she jiao si chong tian .yi shi er shi dang wan nian .
.chang tan ji zhi li .an shi fei chang qing .ji yu he ping shu .wu wei qing lao sheng .
xiang shi yan wo zhe .gong she huo yu li .cheng wo zang ke ma .meng rong da ru di .
zuo zhong shou shi jin xian guan .sheng ge yao qing pin he shuang .xiao yu wang ji zhuo geng huan .
zhu mu kan wu jian .liu xin ji wei jing .yun xiao ru ke tuo .jie he xiang ceng cheng ..
bing tiao song wei lv .shuang cui ying xia mian .wu you xin duo duan .huang xun liang nan bian .
fen si zai dong luo .suo zhi you bu yi .fa feng de xi gui .xin zhi shou chao bi .
fei qin du neng er .shi you yu yin zhen .gan er tong hua yi .xian yuan yao nan jin .
ye yue hong gan shu .qiu feng bai ou hua .jiang tian shi jing hao .hui ri mo ling she ..
ming yue xia zhong cha shi sheng .wu xing san jue bu ke she .quan zi qiang wei wu hui xing ..
ru wo qiao cui gu zhong wei sheng ya .shu ri bu shi qiang qiang xing .
bi xiu yan qian liu san chui .shou men gong nv yu pan shi .
wei yi yun cai shu .liao li niao sheng pin .wei bao dong tang ke .ming chao gui shu xin ..
du he xin qian li .pin jiao jiu yi zhi .gui tiao pan yan jian .lan ye jie can cha .
.kong liu san chi jian .bu yong yi wan ni .ma xiang sha chang qu .ren gui gu guo lai .

译文及注释

译文
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好天气,乘小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头,再改(gai)走山路继续前行。
云霓纷纷簇集忽离忽合,很快知道事情乖戾难成。
两年来,您托身借居在这福建山中的庙里,如今忽然转念,要离开这儿,前往浙江。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒(dao)流了。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
在万(wan)里炎荒之地频频回首往事,夜深(shen)时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
孤灯暗淡照着窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。
只为报答(da)君王恩遇,手携宝剑,视死如归。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
奉告那盲目效颦的邻人东施,光学皱眉而想取宠并非容易(yi)!

注释
⑷瘳(chǒu)——病愈。
22、冬狩(shòu):指冬天打猎。狩,围守,谓冬天各种禽兽都已长成,可以不加选择地加以围猎。按:“春蒐、夏苗、秋狝、冬狩”云云,说明我们的先民在狩猎活动中已有生态平衡意识,也同时说明大凡有组织的狩猎活动,都带有军事演习的性质,并不单单是为狩猎而狩猎。
(7)施(yì):斜。这里指斜行,斜从 跟随,以免被丈夫发现。
1、建安中:建安年间(196—219)。建安,东汉献帝刘协的年号。
③引弓――拉弓,开弓,这里包含下一步的射箭。
27.终:始终。
⑨闻风:闻到芳香。

赏析

  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明(biao ming)时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  问题不在于“父子”是否上战场,毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分,并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质,逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
  三、四句承上而来,抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所;夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧,徒添知己之思;芳草连天,益增离别之恨。离思是无形的,把它寄寓在路远山长的景物中,便显得丰满、具体,情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者,引发出丰富的联想来,思致活泼,宛转关情。
  以上四句信手挥写,若不经意,看似与忆弟无关,其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”,就是闻戍鼓,听雁声,见寒露,也无不使作者感物伤怀,引起思念之情。所以是字字忆弟,句句有情(you qing)。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走(sha zou)砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中(zhi zhong)看出作者不同于常规的文学追求。
愁怀
  第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追,今日乃忽于此西州风雨之中相值,喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再,今日竟沦落寄此泾州也。三承二,四承一,谓今日处此西州水亭暮雨之中,所感者惟有寒意,而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖,竟已恍如隔世,不可想望矣(“不知”正应上“未可追”)。五六正写“败”字,谓蝶舞翩翾,似有意惜花,殷勤欲收落蕊,然牡丹为雨败后,花事已阑,有似佳人(jia ren)之怅卧遥帷,意兴阑珊,精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说,谓指在京同袍之失意者。此解固似可通,然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”,处处以曲江下苑与西州回中相对照,以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”,则彼等固身处京华,春风得意者,岂有沦落之恨?然则“且问宫腰损几枝”者,谓其日日舞于春风之中,恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意,乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意,得意这未尝不得意也”(《李义山诗集笺注》)似得其情。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用(qian yong)了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
  “西郊车马一朝尽,定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉,先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子,出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了,来赏花的车马也就没有了,可诗人却偏偏在这个时候买了酒,找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花,谁能想到那落花景象是何等绮丽,何等壮观!“出城失色神皆痴”一句,既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态,又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载:武后游龙门,命群官赋诗,先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。
  本篇故事新咏诗,与晋唐朝诗风格调有异,一是重整体脉络而不作具体描绘,二是叙述以议论出,语意出新取胜,虽诗晚出,然极富新意,体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》,则自创新格,以议论为特点,浓缩陶渊明诗意,精炼词句,独造名句,运思谋篇上胜过了前人。
  在句法上,全篇每段四句的一二句为散行,三四句是对偶。如此交互为用,经纬成文,既流动,又凝重;四段连结,造成反复回环的旋律。对偶的一联中,不仅字面对仗工整,而且都是一句一意或一句一事,没有意思重复的合掌,显得整饬精炼;更因虚词的承接照应,诗意联贯而下,语势生动自然,成为很好的流水对,读来便觉气势流转,绝无板滞之病。全诗每段一韵,依次为:仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间,抑扬鲜明,随着诗的感情变化,音韵也起落有势,增加了声调的美感。
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。
  尾联写抵达城门时的情况:“严城时未启,前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩,深夜始归,其时城门尚未开启,即使在这样的时候,依然一路笙歌,余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
  此诗作于元朝至元十八年,即公元1281年,是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗,诗句冲淡、平和,没有“天地有正气”的豪迈,没有“留取丹心照汗青”的慷慨,只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望,甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那,反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性,这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”,更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。

创作背景

  著名历史学家范文澜同志,曾经对唐代文人的思想作过精辟的分析,他说:“作者才思的来源,有些人主要是儒学,有些人是佛教(禅宗)和道教。……儒佛道三种思想以外,还有一种普通士人的思想,这种人求名求利,非常热衷,得不到的时候,悲苦忧愁,哀感动人,得到了便快意纵欲,得意自鸣,也颇能动人。大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领悟。

  

冯善( 未知 )

收录诗词 (7967)
简 介

冯善 冯善,字泽贤,号戒轩,明初无锡人。永乐中举明经,宣德元年(1426)任无锡县学训导,后调崇明望江教谕。着有《戒轩集》、《望江志》、《家礼易览》等。

浣沙溪·翠葆参差竹径成 / 伍宗仪

近楼依北户,隐砌净游尘。鹤寿应成盖,龙形未有鳞。
井槛淋清漆,门铺缀白铜。隈花开兔径,向壁印狐踪。
"早遇圣明朝,雁行登九霄。文轻傅武仲,酒逼盖宽饶。
欲以金帛酬,举室常bC颔。念当委我去,雪霜刻以憯。
秋阴欺白日,泥潦不少干。河堤决东郡,老弱随惊湍。
何不远飞去,蓬蒿正繁新。蒿粒无人争,食之足为珍。
地僻草木壮,荒条扶我庐。夜贫灯烛绝,明月照吾书。
郁抑忽已尽,亲朋乐无涯。幽蘅发空曲,芳杜绵所思。


汾沮洳 / 吴宗儒

白鹿行为卫,青鸾舞自闲。种松鳞未立,移石藓仍斑。
"晚景寒鸦集,秋声旅雁归。水光浮日去,霞彩映江飞。
惜哉自有不自亲,明真汩没随埃尘。"
"家袭韦平身业文,素风清白至今贫。南宫通籍新郎吏,
秋气日恻恻,秋空日凌凌。上无枝上蜩,下无盘中蝇。
而君复何为,甘食比豢豹。猎较务同俗,全身斯为孝。
夷落遥知真汉相,争来屈膝看仪刑。"
国人先咏衮衣诗。华星却复文昌位,别鹤重归太乙池。


西施 / 胡融

松花满碗试新茶。楼中饮兴因明月,江上诗情为晚霞。
"侯家林馆胜,偶入得垂竿。曲树行藤角,平池散芡盘。
好着櫜鞬莫惆怅,出文入武是全才。
纳爽耳目变,玩奇筋骨轻。沧洲有奇趣,浩然吾将行。"
"雨引苔侵壁,风驱叶拥阶。久留闲客话,宿请老僧斋。
如彼岁有春,物宜得华昌。哀哉未申施,中年遽殂丧。
"九星台下煎茶别,五老峰头觅寺居。
戆叟戆不足,贤人贤有馀。役生皆促促,心竟谁舒舒。


卜算子·秋色到空闺 / 宋辉

"暑服宜秋着,清琴入夜弹。人情皆向菊,风意欲摧兰。
幸当禁止之,勿使恣狂怀。自悲无子嗟,喜妒双喈喈。"
贞元文祭酒,比谨学韦玄。满坐风无杂,当朝雅独全。
豺狼日已多,草木日已霜。饥年无遗粟,众鸟去空场。
千山溪沸石,六月火烧云。自顾生无类,那堪毒有群。
朋交日凋谢,存者逐利移。子宁独迷误,缀缀意益弥。
"青阳初入律,淑气应春风。始辨梅花里,俄分柳色中。
"才饱身自贵,巷荒门岂贫。韦生堪继相,孟子愿依邻。


嘲春风 / 李略

道旧与抚孤,悄然伤我神。依依见眉睫,嘿嘿含悲辛。
女丁妇壬传世婚。一朝结雠奈后昆,时行当反慎藏蹲。
笑听咚咚朝暮鼓,只能催得市朝人。"
"岁老岂能充上驷,力微当自慎前程。
客程殊未已,岁华忽然微。秋桐故叶下,寒露新雁飞。
"缥缈空中丝,蒙笼道傍树。翻兹叶间吹,惹破花上露。
"宋日营阳内史孙,因家占得九疑村。童心便有爱书癖,
"坐镇清朝独殷然,闲征故事数前贤。用才同践钧衡地,


剑客 / 刘诰

西陆动凉气,惊乌号北林。栖息岂殊性,集枯安可任。鸿鹄去不返,勾吴阻且深。徒嗟日沈湎,丸鼓骛奇音。东海久摇荡,南风已骎骎。坐使青天暮,小星愁太阴。众情嗜奸利,居货捐千金。危根一以振,齐斧来相寻。揽衣中夜起,感物涕盈襟。微霜众所践,谁念岁寒心。旭日照寒野,鸒斯起蒿莱。啁啾有馀乐,飞舞西陵隈。回风旦夕至,零叶委陈荄。所栖不足恃,鹰隼纵横来。
肌肤生鳞甲,衣被如刀镰。气寒鼻莫嗅,血冻指不拈。
举俗媚葱蒨,连冬撷芳柔。菱湖有馀翠,茗圃无荒畴。
徒侣问新事,烟云怆别情。应夸乞食处,踏遍凤凰城。"
却为离披无俗姿。影入岩廊行乐处,韵含天籁宿斋时。
"惊禽一辞巢,栖息无少安。秋扇一离手,流尘蔽霜纨。
谒者既清宫,诸侯各罢戏。上将赐甲第,门戟不可窥。
露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"


癸巳除夕偶成 / 赵均

"截玉铦锥作妙形,贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏,
"帝重光,年重时,七十二候回环推,天官玉琯灰剩飞。
去此睛上物。其初犹朦胧,既久如抹漆。但恐功业成,
"蝉声未发前,已自感流年。一入凄凉耳,如闻断续弦。
"更将何面上春台,百事无成老又催。
声香渐翕习,冠盖若云浮。少者从公学,老者从公游。
丹穴五色羽,其名为凤凰。昔周有盛德,此鸟鸣高冈。
运穷两值遇,婉娈死相保。西风蛰龙蛇,众木日凋藁。


重送裴郎中贬吉州 / 邓钟岳

抱剑长太息,泪堕秋风前。
先生受屈未曾语,忽此来告良有以。嗟我身为赤县令,
还思谢病吟归去,同醉城东桃李花。"
莫学庞涓怯孙膑。窜逐新归厌闻闹,齿发早衰嗟可闵。
令肃军无扰,程悬市禁贳。不应虞竭泽,宁复叹栖苴。
"刻成片玉白鹭鸶,欲捉纤鳞心自急。
夜闻鼍声人尽起。"
今日见银牌,今夜鸣玉晏。牛头高一尺,隔坐应相见。


学弈 / 黄在衮

"匣有青萍筒有书,何门不可曳长裾。
"狂僧不为酒,狂笔自通天。将书云霞片,直至清明巅。
"长安二月花满城,插花女儿弹银筝。南宫仙郎下朝晚,
珠帘风度百花香,翠帐云屏白玉床。啼鸟休啼花莫笑,
忽有飞诏从天来。伾文未揃崖州炽,虽得赦宥恒愁猜。
独访千里信,回临千里河。家在吴楚乡,泪寄东南波。
此地含香从白首,冯唐何事怨明时。"
暗网笼歌扇,流尘晦酒铛。不知何次道,作佛几时成。"


庄辛论幸臣 / 梁全

俄而散漫,斐然虚无。翕然复抟,抟久而苏。
开田留杏树,分洞与僧居。长在幽峰里,樵人见亦疏。"
夜后开朝簿,申前发省符。为郎凡几岁,已见白髭须。
"共踏长安街里尘,吴州独作未归身。
我住何求于主人。我在天地间,自是一片物。
田有嘉谷陇,异亩穗亦同。贤人佐圣人,德与神明通。
美人醉灯下,左右流横波。王孙醉床上,颠倒眠绮罗。
汉水晋山郭,襄阳白铜鞮.至今有遗爱,日暮人凄凄。"