頍弁
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
"乌饭新炊芼臛香，道家斋日以为常。月苗杯举存三洞，
"鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，
"游子想万里，何必登高台。闻君燕女吟，如自蓟北来。
"利名心未已，离别恨难休。为个文儒业，致多岐路愁。
未达讥张翰，非才嫉祢衡。远怀魂易黯，幽愤骨堪惊。
又应改换皮毛后，何处人间作好人。"
不知白马红缰解，偷吃东田碧玉花。"
绳检真难束，疏慵却易耽。枕当高树稳，茶试远泉甘。
頍弁拼音解释:
liu long fei pei chang xiang jiong .geng ren cheng wei zi zhuo bian .
.wu fan xin chui mao huo xiang .dao jia zhai ri yi wei chang .yue miao bei ju cun san dong .
.lu gong cheng que yi qiu xu .huang cao wu you ren yu chu .
.kong wang chu shou cheng shen gong .si bo xu yu xian yi zhong .chi ci xiang tian xiang ji fan .
.you zi xiang wan li .he bi deng gao tai .wen jun yan nv yin .ru zi ji bei lai .
.li ming xin wei yi .li bie hen nan xiu .wei ge wen ru ye .zhi duo qi lu chou .
wei da ji zhang han .fei cai ji mi heng .yuan huai hun yi an .you fen gu kan jing .
you ying gai huan pi mao hou .he chu ren jian zuo hao ren ..
bu zhi bai ma hong jiang jie .tou chi dong tian bi yu hua ..
sheng jian zhen nan shu .shu yong que yi dan .zhen dang gao shu wen .cha shi yuan quan gan .
译文及注释
译文
遇见北去的驿使就去折梅花，托他带给远在陇山的友人。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那(na)能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，渐渐沥(li)沥的细雨轻打着芭蕉。
来(lai)寻访。
江边的城池好像在画中一样美丽，山色渐晚，我登上(shang)谢朓楼远眺晴空。两条江之间，一潭湖水像一面明亮的镜子；江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中；秋色苍茫，梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧飒的秋风，怀念谢先生呢？
期待你有朝一日身居高位，借你的东风青云(yun)直上。
黄河之水从西而来，它(ta)决开昆仑，咆哮万里，冲击着龙门。
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
白袖被油污，衣服染成黑。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷(mi)离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
等到殷朝兴起又使他灭亡，他的罪过又是什么？
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
天子亲临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
注释
①适：去往。
④唦，语气词，相当于现在的啊。
漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。漫，随意，一作“谩”。
127、秀：特出。
停针线：《墨庄漫录》说：“唐、宋社日妇人不用针线，谓之忌作。”唐张籍《吴楚词》：“今朝社日停针线。”
5.伤：伤感，忧伤。江上小堂巢翡翠 巢翡翠：翡翠鸟筑巢。
赏析
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙(yi zhe)，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简(de jian)称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说(shi shuo)他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少(duo shao)希望，天下的治与乱，是被(shi bei)冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
上面提到的“籍”，即王籍。诗的开头两句就缴足题面。诗人乘坐一条大船，驶向若耶溪上游，这就是题中的“入”。船不是快速行进，而是任意漂荡，可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字，除了写出水域宽阔，还表达了诗人的游兴。一个“何”字，《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗，马上发现这里的水特别清澈，抬头望天，天空高朗，白云悠悠；低头看水，水映朗空，也是一派悠悠；于是着一“共”字，将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同，《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗，是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法也有所不同。此诗可分四层。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简(de jian)称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说(shi shuo)他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少(duo shao)希望，天下的治与乱，是被(shi bei)冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
上面提到的“籍”，即王籍。诗的开头两句就缴足题面。诗人乘坐一条大船，驶向若耶溪上游，这就是题中的“入”。船不是快速行进，而是任意漂荡，可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字，除了写出水域宽阔，还表达了诗人的游兴。一个“何”字，《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗，马上发现这里的水特别清澈，抬头望天，天空高朗，白云悠悠；低头看水，水映朗空，也是一派悠悠；于是着一“共”字，将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同，《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗，是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法也有所不同。此诗可分四层。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
创作背景
这首诗是作者赠与黄镇球一幅字，黄振球，笔名欧查，左联成员，《现代妇女》杂志编辑，与郁达夫有交往，曾持郁达夫信求见鲁迅，未见，后又求字，鲁迅于是写了此书，托郁达夫转交。这首诗并非专门为黄振球而作，由于作者鲁迅写此诗的时候，正是国内的政治、军事斗争形势严峻，民族危机加深的一年，所以此诗亦是作者的遣怀之作。
重阳席上赋白菊
争奈君王正沈醉，秦兵江上促征桡。"
闲来相对茅堂下，引出烟波万里心。"
手指既已胼，肌肤亦将瘯。一苞势欲陊，将撑乏寸木。
"月楼风殿静沉沉，披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动，
"不是逢清世，何由见皂囊。事虽危虎尾，名胜泊鹓行。
"四海兵戈尚未宁，始于云外学仪形。九天玄女犹无圣，
金奏掀天月欲斜。歌咽细风吹粉蕊，饮馀清露湿瑶砂。
君才莫叹无兹分，合注神玄剑解经。"
迢迢牵牛星
声诗川竞大，礼乐山争峙。爰从幽厉馀，宸极若孩稚。
野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改，蝉声酸急是谁催。
昔予守圭窦，过于回禄囚。日为籧筁徒，分作祗裯雠。
岁月如流迈，春尽秋已至。荧荧条上花，零落何乃驶。
所益谅弘多，厥交过亲族。相逢似丹漆，相望如脁肭。
"大抵花颜最怕秋，南家歌歇北家愁。
"树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
"幸喜陪驺驭，频来向此宵。砚磨清涧石，厨爨白云樵。
刘氏善举
服之生羽翼，倏尔冲玄天。真隐尚有迹，厥祀将近千。
谁料此山诸草木，尽能排难化为人。"
一唱凝闲云，再谣悲顾兽。若遇采诗人，无辞收鄙陋。"
"独临官路易伤摧，从遣春风恣意开。
沫滞潭花片，沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷，须向此中逃。"
幽忧废长剑，憔悴惭清镜。只会鱼鸟情，讵知时俗性。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
雪开还楚地，花惹别秦衣。江徼多留滞，高秋会恐违。"
酒泉子·楚女不归
怅潮之还兮吾犹未归。"
看君驰谏草，怜我卧衡茅。出处虽冥默，薰莸肯溷殽。
无央公子停鸾辔，笑泥娇妃索玉鞭。
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照，不奈胡沙满眼飞。
山思更清人影绝，陇云飞入草堂中。"
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
"予方任疏慵，地僻即所好。江流背村落，偶往心已嫪。
泪珠不可收，虫丝不可织。知君绿桑下，更有新相识。"
成都府
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗，千里荒榛作比闾。
"独起无人见，长河夜泛时。平芜疑自动，落月似相随。
更有一般君未识，虎文巾在绛霄房。"
往来无道侣，归去有台恩。自此玄言绝，长应闭洞门。"
欲学仲宣知是否，臂弓腰剑逐时流。"
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭，苍梧风暖瘴云开。
"青云路不通，归计奈长蒙。老恐医方误，穷忧酒醆空。
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜，酣歌郢雪时飘扬。
鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶
骨肉在南楚，沈忧起常早。白社愁成空，秋芜待谁扫。
"忘机室亦空，禅与沃州同。唯有半庭竹，能生竟日风。
"千金画阵图，自为弓剑苦。杀尽田野人，将军犹爱武。
常闻大厦堪栖息，燕雀心知不敢言。
"得水蛟龙失水鱼，此心相对两何如。敢辞今日须行卷，
欲去迟迟还自笑，狂才应不是仙才。"
越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸，华发无因肯晚生。
粝曲芟汀蓼，甘茶挈石泉。霜朝巡栗树，风夜探渔船。
饮酒·其九
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日，秋叶争禁大段风。
"行尘不是昔时尘，谩向朱门忆侍臣。一榻已无开眼处，
如何只见丁家鹤，依旧辽东叹绿芜。"
闻说江南旧歌曲，至今犹自唱吴姬。"
时清难议隐，位重亦甘贫。岩洞真仙境，应休别卧邻。"
"龟为秉灵亡，鱼为弄珠死。心中自有贼，莫怨任公子。
"阿母瑶池宴穆王，九天仙乐送琼浆。
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
过湖北山家
酒材经夏阙，诗债待秋征。只有君同癖，闲来对曲肱。"
幽径薜萝色，小山苔藓痕。欲依师问道，何处系心猿。"
还同冰出水，不共草为萤。翻覆依襟上，偏知造化灵。"
故园闻处犹惆怅，况是经年万里行。"
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
"潇湘无事后，征棹复呕哑。高岫留斜照，归鸿背落霞。
在暖须在桑，在饱须在耕。君子贵弘道，道弘无不亨。
"深僻孤高无四邻，白云明月自相亲。海中日出山先晓，
西河·天下事
严冬忽作看花日，盛暑翻为见雪时。坐上弄娇声不转，
"岩风爱日泪阑干，去住情途各万端。世乱敢言离别易，
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥，馀力犹闻虎夜浮。
万树琪花千圃药，心知不敢辄形相。
"清溪一路照羸身，不似云台画像人。
虽过鲁国羞鲁儒，欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方，
泉为葛天味，松作羲皇声。或看名画彻，或吟闲诗成。
"山寒偏是晓来多，况值禅窗雪气和。病客功夫经未演，
齐天乐·烟波桃叶西陵路
燔炙既芬芬，威仪乃毣毣。须权元化柄，用拯中夏酷。
频窥宿羽丽，三吸晨霞盛。岂独冷衣襟，便堪遗造请。
露滴芙蓉香，香销心亦死。良时无可留，残红谢池水。"
"雨后山容若动，天寒树色如消。目送回汀隐隐，
言毕尊未干，十二门欲闭。伫立望不见，登高更流涕。
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
"芳蓝滋匹帛，人力半天经。浸润加新气，光辉胜本青。
江上春寒酒易醒。多少系心身未达，寻思举目泪堪零。