秋晓风日偶忆淇上
为口中之物，忽乎六十馀年。昔君之壮也，血刚齿坚；
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
"可怜官职好文词，五十专城未是迟。晓日镜前无白发，
"时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。
"日日恐无云可望，不辞逐静望来频。
乃知东海水，清浅谁能问。
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
钓翁坐不起，见我往来熟。"
"暖床斜卧日曛腰，一觉闲眠百病销。
渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
秋晓风日偶忆淇上拼音解释:
wei kou zhong zhi wu .hu hu liu shi yu nian .xi jun zhi zhuang ye .xue gang chi jian .
chang you yi ri gui tian qu .wei shou ling fang qian wen shui ..
.ke lian guan zhi hao wen ci .wu shi zhuan cheng wei shi chi .xiao ri jing qian wu bai fa .
.shi shu bu chu men .yi wu bin ke zhi .jing shi shen xia lian .xiao ting xin sao di .
.ri ri kong wu yun ke wang .bu ci zhu jing wang lai pin .
nai zhi dong hai shui .qing qian shui neng wen .
.xian shuo ban chao you jiu ju .shan heng shui qu zhan shang yu .
ran xu tou nen wu ren jue .wei you ping kang xiao fu zhi ..
diao weng zuo bu qi .jian wo wang lai shu ..
.nuan chuang xie wo ri xun yao .yi jue xian mian bai bing xiao .
wei qu pian zhong duo .wang jia kan bu zu .xian zhang zheng jing long hua .mei shi dang sui feng shu .
bu ji lian shan zhong tao shu .hua kai you de shi fu ren ..
译文及注释
译文
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
门外是一座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多深深的沟壑。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴(cui)，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听(ting)一听别人的欢声笑语。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
人已经老了，但情怀仍在。虽然思虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
四条蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
遁世归隐本是我夙愿，只想久居此地永辞人间。
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
韩愈谈论到张旭狂草时，（认为张旭）心中并未屏蔽万事，反而将其忧愁与不平之气，统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书，视人身为丘井，颓然寄有淡泊之意，又如何发出像（张旭那样）豪迈而不受拘束的气魄呢？仔细一想其实不然，真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙，不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化，空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间，只见栖身于世外云岭(ling)。咸味酸味杂列于诸食物里，其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍，上面的话更当允许我说出来(lai)。
梅(mei)花啊，你在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照亮梅花。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
赤骥终能驰骋至天边。
只怕杜鹃它叫得太早啊，使得百草因此不再芳香。”
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
汲来清凉井水漱口刷牙，心清了再拂去衣上尘土。
淳于髡是齐国的“招女婿”。个子不到七尺，辞令机智善辩，几次出使诸侯国，从没有受过屈辱。齐威王在位时喜欢隐语，爱恣意作乐整夜唱酒，陷在里面不理朝政，把国事托付给卿大夫。官吏们怠工腐化，诸侯国一起来犯，齐国即将危亡，就在朝夕之间了，左右没有一个敢谏诤的。淳于髡用隐语来劝说：“国内有一只大鸟，栖息在大王的宫庭里，三年不飞也不鸣叫，大王可知道这鸟是为什么？”威王说：“这鸟不飞则罢，一飞就直冲云天；不鸣叫则罢，一鸣叫就震惊世人。”于是上朝召集各县令县长七十二人，奖励了一个，处死了一个，重振军威出战。诸侯国一时震惊，都归还了侵占齐国的土地。从此声威盛行三十六年。这事记在《田敬仲完世家》中。
注释
(22)疏凿芜秽：疏通水道，开挖乱石，去除荒草杂树。芜秽，杂草积土。
58、当世，指权臣大官。
沉香：沉香木。著旬香料。
性行（xíng)淑均：性情品德善良平正。
桃蹊：桃树下的小路。
⒂秋霜：形容头发白如秋霜。
赏析
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
然而宝玉一心只在从小一起(yi qi)长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话：“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
这是孔融《《杂诗二首》孔融 古诗》中的第一首，是诗人以景托怀的励志之作。那么，这首诗是作者在什么样的心情下写的呢？孔融是忠于汉室的，他素与曹操政见不合。他反对曹操“挟天子以令诸侯”，经常嘲讽曹操，曹操很恼火，但为了笼络人，只能隐忍，暗地里却示意与孔融有仇的郗虑弹劾孔融，使孔融被免职在家赋闲。然后曹操又写信给他，希望他与郗虑搞好关系，以后说话、做亊情不要那么浮华率意，要小心一点，谨慎一点。孔融回信说：不必。我现在已经能够心情愉快地接受这样免职。此诗就是作于这一时期，抒写这样的心情。全诗20句，分三层：
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写(miao xie)，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
在明朝，文臣直言是一种道德标准，来体现士大夫的风骨以及对皇帝的忠心。比如明世宗登基初期的大礼议问题就有数百位官员跪在宫门前死谏，最后受到的处罚也是极其残酷的。一般御史上疏都是巧妙的避重就轻，只为博取名声，而不会真得罪皇帝，祸延子孙。所以海瑞的《治安疏》海瑞 古诗在当时看来无异于求死申请书。首先，他指责朱厚熜迷信道教、妄想长生、错聩误国的过失，指出天下弄得“吏贪将弱”、“民不聊生”，都是由于他的“误举”所致。甚至讽刺他的年号“嘉靖”，意味着“家家皆净而无财用”。另一方面，对一般官吏阿谀逢迎、只顾个人身家禄位的卑鄙自私行径，也尽情地加以揭露。最后提出自己改革政事的具体意见，希望采纳。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见(wei jian)水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
头四句作者全翻新陶诗开篇，点明了陶花源的来历。陶诗“赢氏乱天纪(ji)，贤者避其世。黄绮之商山，伊人亦云逝”，列举两件事：一是指鹿为马胡亥，二是修筑长城害民伤财。说明秦政昏暗朝纲乱，民心尽失，并独创“种桃者”，有桃源避世追求和平之意。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
然而宝玉一心只在从小一起(yi qi)长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话：“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
这是孔融《《杂诗二首》孔融 古诗》中的第一首，是诗人以景托怀的励志之作。那么，这首诗是作者在什么样的心情下写的呢？孔融是忠于汉室的，他素与曹操政见不合。他反对曹操“挟天子以令诸侯”，经常嘲讽曹操，曹操很恼火，但为了笼络人，只能隐忍，暗地里却示意与孔融有仇的郗虑弹劾孔融，使孔融被免职在家赋闲。然后曹操又写信给他，希望他与郗虑搞好关系，以后说话、做亊情不要那么浮华率意，要小心一点，谨慎一点。孔融回信说：不必。我现在已经能够心情愉快地接受这样免职。此诗就是作于这一时期，抒写这样的心情。全诗20句，分三层：
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写(miao xie)，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
在明朝，文臣直言是一种道德标准，来体现士大夫的风骨以及对皇帝的忠心。比如明世宗登基初期的大礼议问题就有数百位官员跪在宫门前死谏，最后受到的处罚也是极其残酷的。一般御史上疏都是巧妙的避重就轻，只为博取名声，而不会真得罪皇帝，祸延子孙。所以海瑞的《治安疏》海瑞 古诗在当时看来无异于求死申请书。首先，他指责朱厚熜迷信道教、妄想长生、错聩误国的过失，指出天下弄得“吏贪将弱”、“民不聊生”，都是由于他的“误举”所致。甚至讽刺他的年号“嘉靖”，意味着“家家皆净而无财用”。另一方面，对一般官吏阿谀逢迎、只顾个人身家禄位的卑鄙自私行径，也尽情地加以揭露。最后提出自己改革政事的具体意见，希望采纳。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见(wei jian)水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
头四句作者全翻新陶诗开篇，点明了陶花源的来历。陶诗“赢氏乱天纪(ji)，贤者避其世。黄绮之商山，伊人亦云逝”，列举两件事：一是指鹿为马胡亥，二是修筑长城害民伤财。说明秦政昏暗朝纲乱，民心尽失，并独创“种桃者”，有桃源避世追求和平之意。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年（天宝五载）李白离朝之后，所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作，如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作，则与李白行迹有违。
杜子民( 南北朝 )
收录诗词 (8463) 首
简 介
杜子民 杜子民，神宗元丰元年（一○七八），为详断官（《续资治通鉴长编》卷二三一）。哲宗元符三年（一一○○），为朝散郎（《宋会要辑稿》职官五八之一四）。徽宗崇宁元年（一一○二），通判常州。今录诗三首。
重赠吴国宾
"曲江晴望好，近接梵王家。十亩开金地，千林发杏花。
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见，月质龙躯看几遍。
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
宫髻怜新样，庭柯想旧围。生还侍儿少，熟识内家稀。
"故苑多愁夕，西风木叶黄。寒江浸雾月，晓角满城霜。
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
忆秦娥·杨花
"晓起闲看雨，垂檐自滴阶。风清想林壑，云湿似江淮。
"诗情书意两殷勤，来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿，
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
唯有君子心，显豁知幽抱。"
轩鹤留何用，泉鱼放不还。谁人知此味，临老十年闲。"
纣虐武既贤，风云固可求。顺天行杀机，所向协良谋。
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
常恐山岳游，不反鸾凤群。无厌坐迟人，风雨惊斯文。"
惜芳春·秋望
"相持薄罗扇，绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞，香汗湿鲛绡。
怳怳三闾魂，悠悠一千古。其冬二凶败，涣汗开汤罟。
下马此送君，高歌为君醉。念君苞材能，百工在城垒。
"圣唐复古制，德义功无替。奥旨悦诗书，遗文分篆隶。
"处士有儒术，走可挟车辀.坛宇宽帖帖，符彩高酋酋。
琼树风开次第花。天假声名悬日月，国凭骚雅变浮华。
今日王孙好收采，高天已下两回霜。"
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁，六义初吟得夜光。
咏红梅花得“梅”字
"出处难相见，同城似异乡。点兵寻户籍，烧药试仙方。
"南行春已满，路半水茫然。楚望花当渡，湘阴橘满川。
盥漱随禅伴，讴吟得野情。此欢那敢忘，世贵丈夫名。"
"南北东西无所羁，挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到，
金鱼聊解带，画鹢稍移桩。邀妓思逃席，留宾命倒缸。
深树黄鹂晓一声，林西江上月犹明。
何幸致诗相慰贺，东归花发杏桃春。"
春风不道珠帘隔，传得歌声与客心。"
江城子·孤山竹阁送述古
"一夜梅花笛里飞，冷沙晴槛月光辉。
"清风袅袅越水陂，远树苍苍妙喜寺。
愁肠方九回，寂寂夜未央。"
"右相历兵署，四松皆手栽。劚时惊鹤去，移处带云来。
旧语相传聊自慰，世间七十老人稀。"
"新雪对新酒，忆同倾一杯。自然须访戴，不必待延枚。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
"一片瑟瑟石，数竿青青竹。向我如有情，依然看不足。
望黄鹤楼
"金钗沦剑壑，兹地似花台。油壁何人值，钱塘度曲哀。
"去年登第客，今日及春归。莺影离秦马，莲香入楚衣。
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
客老愁尘下，蝉寒怨路傍。青山依旧色，宛是马卿乡。"
"闻君有美酒，与我正相宜。溢瓮清如水，黏杯半似脂。
一褐拥秋寒，小窗侵竹坞。浊醪气色严，皤腹瓶罂古。
一去近当三百日，从朝至夜是相思。"
不作巴南天外意，何殊昭应望骊山。"
天末怀李白
树色秋帆上，滩声夜枕前。何堪正危侧，百丈半山颠。"
云腾浪走势未衰，鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识，
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
篱崩瓜豆蔓，圃坏牛羊迹。断续古祠鸦，高低远村笛。
城中人不绝，哀挽相次行。莫非北邙后，重向洛城生。
"行潦沈明月，光辉也不浮。识珍能洞鉴，精宝此来求。
长倚玉人心自醉，不辞归去哭荆山。"
"暑天难可度，岂复更持觞。树里鸣蝉咽，宫中午漏长。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
"霁月光如练，盈庭复满池。秋深无热后，夜浅未寒时。
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
鸬鹚与钓童，质异同所愿。"
"竹屋临江岸，清宵兴自长。夜深倾北斗，叶落映横塘。
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
岸古鱼藏穴，蒲凋翠立危。吾皇别有剑，何必铸金为。"
"暖床斜卧日曛腰，一觉闲眠百病销。
望江南·燕塞雪
"军城夜禁乐，饮酒每题诗。坐稳吟难尽，寒多醉较迟。
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
"未秋为别已终秋，咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲，
"悟色身无染，观空事不生。道心长日笑，觉路几年行。
"徙倚仙居绕翠楼，分明宫漏静兼秋。
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤，吾虽青云之上、黄泥之下，
醉花间·休相问
幽人惜时节，对此感流年。"
杳妙和云绝，依微向水沉。还将九成意，高阁伫芳音。"
"四望非人境，从前洞穴深。潭清蒲远岸，岚积树无阴。
回来坐空堂，寂寞无人知。重重碧云合，何处寻佳期。"
饮冰不待夕，驱马凌晨皋。及此督簿书，游词出狴牢。
钱塘渡口无钱纳，已失西兴两信潮。"
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
山深松翠冷，潭静菊花秋。几处题青壁，袈裟溅瀑流。"