清江引·托咏
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓，互说年来疾逼身。
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
三灾荡璇玑，蛟龙翼微躬。举手谢天地，虚无齐始终。
寂寞荒坟近渔浦，野松孤月即千秋。"
忠良信旧德，文学播英声。既获天爵美，况将齿位并。
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
兰殿春晴鹦鹉睡，结条钗飐落花风。
带月莫啼江畔树，酒醒游子在离亭。"
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
落尽最高树，始知松柏青。（《落叶》）
清江引·托咏拼音解释:
an tou qia jian gu xiang ren .gong jing bie hou shuang qin bin .hu shuo nian lai ji bi shen .
.xing guo wu ning xian .chu qing wu jing he .an hui jing shui ji .shan qian jian tian duo .
san zai dang xuan ji .jiao long yi wei gong .ju shou xie tian di .xu wu qi shi zhong .
ji mo huang fen jin yu pu .ye song gu yue ji qian qiu ..
zhong liang xin jiu de .wen xue bo ying sheng .ji huo tian jue mei .kuang jiang chi wei bing .
.you ren qi xi chu .yi dao di chen xin .xian se hua yin kuo .qi sheng zhu jing shen .
.shi lin mei yan jing .ju qu pan jiang dian .nan xiang jia qi nong .feng feng yao yin jian .
lan dian chun qing ying wu shui .jie tiao cha zhan luo hua feng .
dai yue mo ti jiang pan shu .jiu xing you zi zai li ting ..
fo chuan ci qu he shi hui .ying zhen mo bian you tian tai ..
luo jin zui gao shu .shi zhi song bai qing ...luo ye ..
译文及注释
译文
沉醉之中不(bu)知还有自己，这种快乐何处能寻？无穷的忧愁有千头万绪，我有美酒三百杯多。
是唐尧建立的城都，是虞舜开辟的土壤，是夏禹对疆域的分封。在这当中应有一个半个知耻的臣子站出来保卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥膻之气，千古以来的爱国志士的英灵安在，浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通？金人的命运用不着多问，祖国将像光辉灿烂的太阳照耀在空中。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
公元548年十月（梁太清二年），大盗篡国，金陵沦陷。我于是逃入荒谷，这时公室私家均受其害，如同陷入泥途炭火。不想后来奉命由江陵出使西魏，却有去无归。可叹梁朝的中兴之道，竟消亡于承圣三年。我的心情遭遇，正如率部在都城亭内痛哭三日的罗宪，又如被囚于别馆三年的叔孙婼。按照天理，岁星循环事情当能好转，而梁的灭亡却物极不反了。傅燮临危只悲叹身世，无处求生；袁安居安常念及王室，自然落泪(lei)。以往桓君山的有志于事业，杜元凯的生平意趣，都有著作自叙流传至今。以潘岳的文彩而始述家风，陆机的辞赋而先陈世德。我庾信刚到头发斑白之岁，即遭遇国家丧乱，流亡远(yuan)方异域，直到如今暮年。想起《燕歌》所咏的远别，悲伤难忍；与故国遗老相会，哭都嫌晚。想当初自己原想象南山玄豹畏雨那(na)样藏而远害，却忽然被任命出使西魏，如同申包胥到了秦庭。以后又想象伯夷、叔齐那样逃至海滨躲避做官，结果却不得不失节仕周，终于食了周粟。如同孔嵩道宿下亭的旅途漂泊，梁鸿寄寓高桥的羁旅孤独。美妙的楚歌不是取乐的良方，清薄的鲁酒也失去了忘忧的作用。我只能追述往事，作成此赋，暂且用来记录肺腑之言。其中不乏有关自身的危苦之辞，但以悲哀国事为主。 我年已高而归途遥远，这是什么人间世道啊！冯异将军一去，大树即见飘零。荆轲壮士不回，寒风倍感萧瑟。我怀着蔺相如持璧睨柱之志，却不料为不守信义之徒所欺；又想象毛遂横阶逼迫楚国签约合纵那样，却手捧珠盘而未能促其定盟。我只能象君子钟仪那样，做一个戴着南冠的楚囚；象行人季孙那样，留住在西河的别馆了。其悲痛惨烈，不藏于申包胥求秦出兵时的叩头于地，头破脑碎；也不减于蔡威公国亡时的痛哭泪尽，继之以血。那故国钓台的移柳，自非困居玉门关的人可以望见；那华亭的鹤唳，难道是魂断河桥的人再能听到的吗！ 孙策在天下分裂为三之时，军队不过五百人；项籍率领江东子弟起兵，人只有八千。于是就剖分山河，割据天下。哪里有号称百万的义师，竟一朝卷甲溃败，让作乱者肆意戮杀，如割草摧木一般？长江淮河失去了水岸的阻挡，军营壁垒缺少了藩篱的坚固，使得那些得逞一时的作乱者得以暗中勾结，那些持锄耰和棘矜的人得到乘虚而入的机会。莫不是江南一带的帝王之气，已经在三百年间终止了吗！于此可知并吞天下，最终不免于秦王子婴在轵道旁投降的灾难；统一车轨和文字，最终也救不了晋(jin)怀、愍二帝被害于平阳的祸患。呜呼！山岳崩塌，既已经历国家危亡的厄运；春秋更替，必然会有背井离乡的悲哀。天意人事，真可以令人凄怆伤心的啊！何况又舟船无路，银河不是乘筏驾船所能上达；风狂道阻，海中的蓬莱仙山也无可以到达的希望。因踬者欲表达自己的肺腑之言，操劳者须歌咏自己所经历的事。我写此赋，为陆机听了拍掌而矣，也心甘情愿；张衡见了将轻视它，本是理所当然的。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
忽然想起天子周穆王，
华山的三座险峰，不得不退而耸立，险危之势，如欲摧折。
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁石虽然已死去，仍然保留最忠心。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
早到梳妆台，画眉像扫地。
李白饮酒一斗，立可赋诗百篇，他去长安街酒肆饮酒，常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴，召他为诗作序，他因酒醉不肯上船，自称是酒中之仙。
天道不说话，而万物却能顺利生长，年年有所收成，这是为什么呢？那是由于掌握四时、五行的天官们使风雨调畅的结果。皇帝不说话，而人民和睦相亲，四方万国安宁，这是为什么呢？那是由于三公商讨了治国纲(gang)要，六(liu)卿职责分明，伸张了皇帝的教化的结果。所以我们知道，国君在上清闲安逸，臣子在下勤于王事，这就是效法天道。古代的贤相名臣善于治理国家的，从皋陶、夔到房玄龄、魏征，是屈指可数的。这些人不但有德行，而且都勤劳不懈。早起晚睡为国君效力，连卿大夫都是如此，何况宰相呢！
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
注释
56．噭（jiào）：鸟鸣。
[11]白露：白茫茫的水气。横江：笼罩江面。横，横贯。
71.绝秦望：断绝秦国要挟胁迫的念头。
22、下：下达。
（9）吞：容纳。
①春晚，即晚春，暮春时节。
⒄委：弃。符节：古代朝廷传达命令或征调兵将用的凭证。委符节：辞官。
罢：通“疲”。驽：劣马。疲弩：比喻才能低下。
赏析
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意(zhi yi)。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸(zhi zhu)侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体，整个唐代作者寥寥，作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然，写出了地道的农家本色。
第四句中日趋没落的晚唐社会(she hui)犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白(ming bai)有趣之处。
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的(ge de)工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意(zhi yi)。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸(zhi zhu)侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体，整个唐代作者寥寥，作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然，写出了地道的农家本色。
第四句中日趋没落的晚唐社会(she hui)犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白(ming bai)有趣之处。
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的(ge de)工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
创作背景
孟浩然曾于公元727年（唐玄宗开元十五年），公元729年（开元十七年）至733年（开元二十一年）孟浩然再到吴越漫游。这首诗当作于游人五陵去。五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵，都在长安，诗中用作长安的代称。
李昌祚( 五代 )
收录诗词 (7453) 首
简 介
李昌祚 （1616—1667）清湖北汉阳人，字文孙，号剑浦，别号过庐，又号来园。顺治九年进士，散馆授检讨，累官大理寺卿，决狱持平不阿。治理学，以利人济世为务。有《真山人集》。
一络索·送蜀守蒋龙图
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
澹泊风景晏，缭绕云树幽。节往情恻恻，天高思悠悠。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑，斩取朱门公子头。"
林间求适意，池上得清飙。稍稍斜回楫，时时一度桥。
"共喜年华好，来游水石间。烟容开远树，春色满幽山。
百里甚堪留惠爱，莫教空说鲁恭名。"
蓑唱牛初牧，渔歌棹正开。盈庭顿无事，归思酌金罍。"
层城重鼓角，甲士如熊罴。坐啸风自调，行春雨仍随。
少年游·江南三月听莺天
鹭鸶闲步稻苗。秣陵归人惆怅，楚地连山寂寥。
氲氛芳台馥，萧散竹池广。平荷随波泛，回飙激林响。
洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊。东方日出啼早鸦，城门人开扫落花。梧桐杨柳拂金井，来醉扶风豪士家。扶风豪士天下奇，意气相倾山可移。作人不倚将军势，饮酒岂顾尚书期。雕盘绮食会众客，吴歌赵舞香风吹。原尝春陵六国时，开心写意君所知。堂中各有三千士，明日报恩知是谁。抚长剑，一扬眉，清水白石何离离。脱吾帽，向君笑。饮君酒，为君吟。张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。
"谁言多难后，重会喜淹留。欲话关河梦，先惊鬓发秋。
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
内中知是黄河样，九曲今年彻底清。
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云，昔人空在今人口。
归来桃花岩，得憩云窗眠。对岭人共语，饮潭猿相连。
杂诗
"共喜年华好，来游水石间。烟容开远树，春色满幽山。
临罾鱼易得，就店酒难赊。吟兴胡能尽，风清日又斜。"
摇摇绿玉活，袅袅香荷寒。世云暑酷月，郁有神物看。
青鸾不在懒吹箫，斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天，
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
"嵯峨压洪泉，岝峉撑碧落。宜哉秦始皇，不驱亦不凿。
"忆昨鸣皋梦里还，手弄素月清潭间。觉时枕席非碧山，
听雪添诗思，看山滞酒巡。西峰重归路，唯许野僧亲。"
答庞参军·其四
尔从咸阳来，问我何劳苦。沐猴而冠不足言，身骑土牛滞东鲁。沈弟欲行凝弟留，孤飞一雁秦云秋。坐来黄叶落四五，北斗已挂西城楼。丝桐感人弦亦绝，满堂送君皆惜别。卷帘见月清兴来，疑是山阴夜中雪。明日斗酒别，惆怅清路尘。遥望长安日，不见长安人。长安宫阙九天上，此地曾经为近臣。一朝复一朝，发白心不改。屈平憔悴滞江潭，亭伯流离放辽海。折翮翻飞随转蓬，闻弦坠虚下霜空。圣朝久弃青云士，他日谁怜张长公。
一朝语笑隔，万里欢情分。沉吟彩霞没，梦寐群芳歇。
雪深迷郢路，云暗失阳台。可叹凄惶子，高歌谁为媒。"
"道德吾君重，含贞本去华。因知炼神骨，何必在烟霞。
月从山上落，河入斗间横。渐至重门外，依稀见洛城。"
一念支公安可见，影堂何处暮云凝。"
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
"冷杉枯柏路盘空，毛发生寒略略风。
芳树
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入，客堂僧自九华还。
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
嘉谷隐丰草，草深苗且稀。农夫既不异，孤穗将安归。
高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭，谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧，又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂，只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇，放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆，便欲因之向溟渤。
司徒拥精甲，誓将除国氛。儒生幸持斧，可以佐功勋。
立马举鞭无限意，会稀别远拟何如。"
"湛湛嘉树阴，清露夜景沉。悄然群物寂，高阁似阴岑。
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
千秋岁·为金陵史致道留守寿
尚以名宦拘，聿来夷獠乡。吾友不可见，郁为尚书郎。
"河伯见海若，傲然夸秋水。小物昧远图，宁知通方士。
旧友青云贵，殊乡素发新。悠悠念行计，难更驻征轮。"
天之产于此，意欲生民安。今之为政者，何不反此观。
含元殿里行仁德，四海车书已混同。
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
狄生新相知，才调凌云霄。赋诗析造化，入幕生风飙。
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
寄王屋山人孟大融
"芙蓉楼中饮君酒，骊驹结言春杨柳。
何必郁九回，何必牵百虑。开尊复开怀，引笔作长句。"
相思不可见，空望牛女星。"
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
"太原郭夫子，行高文炳蔚。弱龄负世誉，一举游月窟。
随牒牵黄绶，离群会墨卿。江南佳丽地，山水旧难名。"
汉箧亡书已暗传，嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱，
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
清明日宴梅道士房
英明庐江守，声誉广平籍。洒扫黄金台，招邀青云客。
时升翠微上，邈若罗浮巅。两岑抱东壑，一嶂横西天。
自然成妙用，孰知其指的。罗络四季间，绵微无一隙。
但见蹶蹶，亦闻呦呦。谁知其思，岩谷云游。"
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
"云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
州民自寡讼，养闲非政成。"
屈原江上婵娟竹，陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼，
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
"醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。
井梧纷堕砌，寒雁远横空。雨久莓苔紫，霜浓薜荔红。
"每看苔藓色，如向簿书闲。幽思缠芳树，高情寄远山。
村翁莫倚横浦罾，一半鱼虾属鹈獭。"
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
"先生双鬓华，深谷卧云霞。不伐有巢树，多移无主花。
"六月襄山道，三星汉水边。求凰应不远，去马剩须鞭。
海山谙向背，攻守别风云。只为坑降罪，轻车未转勋。
送隐者一绝
"四年谪宦滞江城，未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶，
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
对案临青玉，窥书捧紫泥。始欢新遇重，还惜旧游暌。
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
江山有待早归去，好向鹪林择一枝。"
"弱志厌众纷，抱素寄精庐。皦皦仰时彦，闷闷独为愚。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满，金柅亭边绿树繁。
北山更有移文者，白首无尘归去么。