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鱼我所欲也

元代 / 林章

闲眺北顾楼,醉眠湖上亭。月从海门出,照见茅山青。
着却貂裘将采药,任他人唤作渔师。"
出去唯空屋,弊箦委窗间。何异林栖鸟,恋此复来还。
金丹宁误俗,昧者难精讨。尔非千岁翁,多恨去世早。
"君王巡海内,北阙下明台。云物天中少,烟花岁后来。
今兹大火落,秋叶黄梧桐。水色梦沅湘,长沙去何穷。
昔时红粉照流水,今日青苔覆落花。君去西秦适东越,
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手,稳提玉勒沈吟久。
深林怯魑魅,洞穴防龙蛇。水种新插秧,山田正烧畬。
各回船,两摇手。"
艳歌初阕玉楼空。五湖范蠡才堪重,六印苏秦道不同。
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
留连话与方经宿,又欲携书别我行。"
净扫黄金阶,飞霜皓如雪。下帘弹箜篌,不忍见秋月。
"旌节临谿口,寒郊陡觉暄。红亭移酒席,画舸逗江村。


鱼我所欲也拼音解释:

xian tiao bei gu lou .zui mian hu shang ting .yue cong hai men chu .zhao jian mao shan qing .
zhuo que diao qiu jiang cai yao .ren ta ren huan zuo yu shi ..
chu qu wei kong wu .bi ze wei chuang jian .he yi lin qi niao .lian ci fu lai huan .
jin dan ning wu su .mei zhe nan jing tao .er fei qian sui weng .duo hen qu shi zao .
.jun wang xun hai nei .bei que xia ming tai .yun wu tian zhong shao .yan hua sui hou lai .
jin zi da huo luo .qiu ye huang wu tong .shui se meng yuan xiang .chang sha qu he qiong .
xi shi hong fen zhao liu shui .jin ri qing tai fu luo hua .jun qu xi qin shi dong yue .
huang ling miao qian yan ai shen .dan qing yu hua wu hao shou .wen ti yu le shen yin jiu .
shen lin qie chi mei .dong xue fang long she .shui zhong xin cha yang .shan tian zheng shao yu .
ge hui chuan .liang yao shou ..
yan ge chu que yu lou kong .wu hu fan li cai kan zhong .liu yin su qin dao bu tong .
.fu bo en xin dong nan yi .jiao zhi xuan chuan si rui shi .yan shu yun ling bao shang de .
liu lian hua yu fang jing su .you yu xie shu bie wo xing ..
jing sao huang jin jie .fei shuang hao ru xue .xia lian dan kong hou .bu ren jian qiu yue .
.jing jie lin xi kou .han jiao dou jue xuan .hong ting yi jiu xi .hua ge dou jiang cun .

译文及注释

译文
正逢你在(zai)悠闲地(di)欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚,幻灭。
望一眼家乡的山水呵,
亲友也大都零落,不知迁徙到哪里去了,那些年(nian)迈的老人都已去世。
伤心啊伤心,自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手,在花丛柳絮之中,在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去,但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野,忘情嬉戏酣饮,不辜负这珍贵的年少青春。
柳丝柔长春雨霏霏,花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心,杂乱的城鸟寻觅着栖巢,望着画屏上对对金(jin)鹧鸪令人格外伤感。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会(hui)赏光。
但他的魂魄已经离散,你占卦将灵魂还给他。”
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
假如不是跟他梦中欢会呀,
这里的道路连接千里,人民出来多如浮云舒卷。
小(xiao)男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
  因此,当庄宗强盛的时候,普天下的豪杰,都不能跟他抗争;等到他衰败的时候,几十个伶人围困他,就自己丧命,国家灭亡,被天下人讥笑。

注释
碑:用作动词,写碑文。
④贼:用作动词,窃,私下行动,引申为窥测。
间世:间隔几世。古称三十年为一世。形容不常有的。
⑨楫:(jí)划船用具,船桨
村墟:村庄。
(94)稽颡(sǎng):叩首,以额触地。颡,额。
⑶风烟望五津:“风烟”两字名词用作状语,表示行为的处所。全句意为江边因远望而显得迷茫如啼眼,是说在风烟迷茫之中,遥望蜀州。

赏析

  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的(de)诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  江淹《别赋》说:“黯然销魂者,唯别而已矣!”古往今来,多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗,便出现许多传世的佳作。严羽说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、离别之作,往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛,极少造作,故最易打动人心。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流(liu)露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  这两句意境优美,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说:“妙在‘同’,又妙在‘各自’,他人累言不能尽者,此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
  读此诗,不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子,从背后勒成瓦形,或竖或横,绘画简洁明快,不拴尾巴,背缚弓弦,凭借强风,飞上天空,左冲右突,嗡嗡作响。许多风筝同时升空,并不回避碰撞缠绕,而是互相打斗,互相“割线”,一旦线断,任其飞去。最后,谁还留在空中,谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
  全诗着意鲜明,前两段十句,全以画意为诗,笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题,作轻微的感叹。末段四句,揭示意图,语意新警,亦讽亦慨,而千古恨事亦在其中,如此题图,大笔淋漓,有如史论,引人深思。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很(jie hen)生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  总起来看,诗中所写瀑布(pu bu)水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  这首诗中“仙家未必能胜此,何事吹笙向碧空?”句,引用了《列仙传》中的典实:“王子乔者,周灵王太子晋也。好吹笙,作凤凰鸣。游伊、洛之间,道士浮丘公,接以上嵩高山三十余年。后求之于山上,见桓良曰:‘告我家,七月七日待我于缑氏山颠。’至时,果乘白鹤驻山头,望之不得到,举手谢时人,数日而去。”二句意谓,仙家的居处未必能胜过九成宫,为什么要像太子晋那样成仙而去?充满了浓郁的仙风道气,颂赞了岐王的神仙风致。
  一首短短的咏物小诗,能够达到这样的境界,是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里,隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内)。他对当时黑暗的政治有所不满,虽退隐山林,然其《笠泽丛书》中的小品文,“并没有忘记天下,正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”(鲁迅:《小品文的危机》)因此,他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲,有着一种特殊的爱好;而这种心情的自然流露,就使我们读了这诗后,感到此中有人,呼之欲出。
  第二首诗与前一首一样,也是抒发客愁和对长安的思念,思归益切,愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁,黄山堪白头。清溪非陇水,翻作断肠流。”前四句写别愁,比较婉曲;“欲去不得去,薄游成久游。何年是归日,雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思,直抒胸臆,一气呵成。
  此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”,其实应是议论诗中的“正格”,那就是以形象为议论。在此诗中,作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法,在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时,也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象,生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解,这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
  也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆,抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念,总之,登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时,诗人不可遏止地怀念起故乡来:在那遥远的地方,那清清的渭水流经的下邽,就是自己的故里,在那里,有自己的田园家业,有自已的亲人······迷离恍惚之中,诗人仿佛已置身故园,看到了家乡(jia xiang)的流水,家乡的渡船,家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊,他回过神来:“此身还在异乡巴东呢!”这时,他的心头该有何感想,然而他不说了,就在“惊”字上收住了笔。
  三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成,交代群雄割据的格局,侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
  柳宗元礼赞苍鹰,读者想要知道作者的真意,可从他坦陈心事的书信中寻找答案。《寄许京兆孟客书》云:“宗元早岁,与负罪者友善,始奇其能,谓可以立仁义,裨教化。过不自料,勤勤免励,唯以中正信义为志,以兴尧、舜、孔子之道,利安元元为务,不知愚陋,不可为强,其素意如此也”。又云:“年少气锐,不识几徵,不知当否,但欲一心直遂,果陷刑法,皆自所求得之(de zhi),又何怪也?”这里虽有自轻自责的意思,但他并不讳言“永贞革新”之际,怀有济世救民的志向,期望“一心直遂”,取得成功。柳宗元少年得志,位居显要,那种卓厉的气概,就活似矫健的苍鹰。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容(geng rong)易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)三月。乾元元年(758年)冬,郭子仪收复长安和洛阳,旋即,和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击,以二十万兵力在邺城(即相州,治所在今河南安阳)包围了安庆绪叛军,局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任,诸军不设统帅,只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使,使诸军不相统属,又兼粮食不足,士气低落,两军相持到次年春天,史思明援军至,唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳,其余各节度使逃归各自镇守。安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥,才阻止了安史军队南下。为了扭转危局,急需补充兵力,于是在洛阳以西、潼关以东一带强行抓丁,连老汉、老妇也被迫服役。此诗就是在这个历史背景下创作的。

  

林章( 元代 )

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简 介

林章 福建福清人,本名春元,字初文。万历元年举人。尝从戚继光于蓟镇,后侨居南京,坐事系狱。后旅居北京,以上书言事得罪,暴死狱中。有《林初文诗选》。

九歌·云中君 / 端木庆刚

九月山叶赤,谿云淡秋容。火点伊阳村,烟深嵩角钟。
白云飘飖席上闻,贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣,
水门架危阁,竹亭列广筵。一展私姻礼,屡叹芳樽前。
"高台一悄望,远树间朝晖。但见东西骑,坐令心赏违。
"坐忆故园人已老,宁知远郡雁还来。
"昔在朗陵东,学禅白眉空。大地了镜彻,回旋寄轮风。
拥旄秉金钺,伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆,总戎向东巡。
云霞未改色,山川犹夕晖。忽复不相见,心思乱霏霏。"


恨赋 / 箕钦

"悠悠旅宦役尘埃,旧业那堪信未回。千里梦随残月断,
尽日飘扬无定时。我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。
"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。
"我行穷水国,君使入京华。相去日千里,孤帆天一涯。
野性方自得,人寰何所求。时因戏祥风,偶尔来中州。
岸上种莲岂得生,池中种槿岂得成。丈夫一去花落树,
琥珀无情忆苏小。"
宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。


秋晚登城北门 / 那拉嘉

桃花谷口春深浅,欲访先生赤鲤鱼。"
"伏枕旧游旷,笙簧劳梦思。平生重交结,迨此令人疑。
水客弄归棹,云帆卷轻霜。扁舟敬亭下,五两先飘扬。
来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。
夕漏起遥恨,虫响乱秋阴。反复相思字,中有故人心。"
堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"
行路难,艰险莫踟蹰。"


减字木兰花·花 / 宗政子怡

凉花拂户牖,天籁鸣虚空。忆我初来时,蒲萄开景风。
少年游太学,负气蔑诸生。蹉跎三十载,今日海隅行。
更值空山雷雨时,云林薄暮归何处。"
"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
皇恩倘岁月,归服厕群英。"
腰间玉具剑,意许无遗诺。壮士不可轻,相期在云阁。"
"新绿苞初解,嫩气笋犹香。含露渐舒叶,抽丛稍自长。
祖道衣冠列,分亭驿骑催。方期九日聚,还待二星回。"


菩萨蛮·何须急管吹云暝 / 闾丘盼夏

有时邀宾复携妓,造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻,
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。
"园天方地局,二十四气子。刘生绝艺难对曹,
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"
忽逢杨开府,论旧涕俱垂。坐客何由识,惟有故人知。"
"虚室独焚香,林空静磬长。闲窥数竿竹,老在一绳床。
"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。


南岐人之瘿 / 梁骏

送别登何处,开筵旧岘山。征轩明日远,空望郢门间。"
缄书问所如,酬藻当芬绚。"
可怜浮丘公,猗靡与情亲。举首白日间,分明谢时人。
城里人迎露网车。长沙地近悲才子,古郡山多忆旧庐。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。


送人游塞 / 淳于森莉

"官舍耿深夜,佳月喜同游。横河俱半落,泛露忽惊秋。
没露摘幽草,涉烟玩轻舟。圆荷既出水,广厦可淹留。
长无极,永相随。攀霄历金阙,弄影下瑶池。
"前贤功及物,禹后杳难俦。不改古今色,平分南北流。
江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。
县花迎墨绶,关柳拂铜章。别后能为政,相思淇水长。"
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
仰首嚼园柳,俯身饮清泉。见人若闲暇,蹶起忽低骞。


寒食下第 / 第五艺涵

"五色怜凤雏,南飞适鹧鸪。楚人不相识,何处求椅梧。
饮水畏惊猿,祭鱼时见獭。舟行自无闷,况值晴景豁。"
"但有离宫处,君王每不居。旗门芳草合,辇路小槐疏。
南园日暮起春风,吹散杨花雪满空。
今来何所似,破镜悬清秋。恨不三五明,平湖泛澄流。
"紫阳仙子名玉华,珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里,
还复茅檐下,对酒思数贤。束带理官府,简牍盈目前。
牧人本无术,命至苟复迁。离念积岁序,归途眇山川。


杭州开元寺牡丹 / 衡凡菱

"爱尔无羁束,云山恣意过。一身随远岫,孤棹任轻波。
夜色何时晓,泉台不复春。唯馀朝服在,金印已生尘。
骨立驹犹病,颜凋女尚贫。而今谐顾遇,尺蠖愿求伸。"
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。
今朝池口风波静,遥贺山前有颂声。"
邈矣二三子,兹焉屡游盘。良时忽已周,独往念前欢。
两人已向黄沙死。如今小儿新长成,明年闻道又征兵。
"染白一为黑,焚木尽成灰。念我室中人,逝去亦不回。


和郭主簿·其二 / 单于金

自怜久滞诸生列,未得金闺籍姓名。"
石渠泉泠泠,三见菖蒲生。日夜劳梦魂,随波注东溟。
"结发屡辞秩,立身本疏慢。今得罢守归,幸无世欲患。
"大德讵可拟,高梧有长离。素怀经纶具,昭世犹安卑。
讲论陪诸子,文章得旧朋。士元多赏激,衰病恨无能。"
"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
云气冉冉渐不见,留语弟子但精坚。
云树杳回合,岩峦互蔽亏。弹琴坐其中,世事吾不知。