首页 古诗词 醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

南北朝 / 梁以蘅

濯锦桃花水,溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑,燕子合金瓯。
"野园无鼓又无旗,鞍马传杯用柳枝。
一宿青山又前去,古来难得是闲人。"
"相送西郊暮景和,青苍竹外绕寒波。
干芦一炬火,回首是平芜。"
屋壁馀无几,焚坑逮可伤。挟书秦二世,坏宅汉诸王。
树好频移榻,云奇不下楼。岂关无景物,自是有乡愁。"
楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。
头焦讵是焚,背汗宁关炙。方欣见润础,那虞悲铄石。
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
"楚江横在草堂前,杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得,
"强留佳客宴王孙,岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户,
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
"云林颇重叠,岑渚复幽奇。汨水斜阳岸,骚人正则祠。
"绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,
"湘南客帆稀,游子寡消息。经时停尺素,望尽云边翼。
白日相思可奈何,严城清夜断经过。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作拼音解释:

zhuo jin tao hua shui .jian qun du ruo zhou .yu er xuan bao jian .yan zi he jin ou .
.ye yuan wu gu you wu qi .an ma chuan bei yong liu zhi .
yi su qing shan you qian qu .gu lai nan de shi xian ren ..
.xiang song xi jiao mu jing he .qing cang zhu wai rao han bo .
gan lu yi ju huo .hui shou shi ping wu ..
wu bi yu wu ji .fen keng dai ke shang .xie shu qin er shi .huai zhai han zhu wang .
shu hao pin yi ta .yun qi bu xia lou .qi guan wu jing wu .zi shi you xiang chou ..
chu shui zhao hun yuan .mang shan bo zhai gu .gan xin qin die yi .xuan zhong lu cheng hu .
tou jiao ju shi fen .bei han ning guan zhi .fang xin jian run chu .na yu bei shuo shi .
jiao jiao fei luan shan .qiao qiao shi feng zan .chuang kong e jun bei .chu leng nv xu zhen .
.chu jiang heng zai cao tang qian .yang liu zhou xi zai jiu chuan .liang jian li hua gui bu de .
.qiang liu jia ke yan wang sun .yan shang yu hua luo jiu zun .shu yuan yu kai chong wang hu .
deng ying ban lin shui .zheng sheng duo zai chuan .cheng liu xiang dong qu .bie ci yi jing nian ..
.yun lin po zhong die .cen zhu fu you qi .mi shui xie yang an .sao ren zheng ze ci .
.lv yang ru fa yu ru yan .li ma wei qiao du huan chuan .shan kou duan yun mi jiu lu .
.xiang nan ke fan xi .you zi gua xiao xi .jing shi ting chi su .wang jin yun bian yi .
bai ri xiang si ke nai he .yan cheng qing ye duan jing guo .

译文及注释

译文
野兔往来任逍遥,山鸡落网惨凄凄。在我(wo)幼年那时候,人们不用服兵役;在我成年这岁月,各种苦难竟齐集。长睡但(dan)把嘴闭起!
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千秋笑话我们。
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
这清幽境地很合我的雅兴,足可以把身心和耳目荡涤。
柏梁台里是曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。
白袖被油(you)污,衣(yi)服染成黑。
其五
秦王直驱岐渭,大鹏展翅翱翔。
蛇鳝(shàn)
他们都能选拔贤者能人,遵循一定准(zhun)则不会走样。
让正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃(tao)花源。
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。

注释
[2]生:古时对读书人的通称。
77、媒人去数日……丞籍有宦官:这几句可能有文字脱漏或错误,因此无法解释清楚。这里列出部分字的意义解释:寻,随即,不久。丞,县丞,官名。承籍,承继先人的仕籍。宦官,即“官宦”,指做官的人。
284. 归养:回家奉养父母。
坼晓风:(梅花)在晨风中开放。
⑶邀:邀请。至:到。
(49)小大之辩:小和大的区别。辩,同“辨”,分辨,分别。
⑦水沉:即水沉香,古时多陈设于闺房。
(12)象白驼峰:大象的脂肪和骆驼背上的肉峰,都是名贵食品。
(22)经︰治理。
修月户:传说月亮是由七宝合成的,人间常有八万二千户给它修治。

赏析

  摆在他面前的现实是:“兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。”由遥看到近见,满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人,而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所,野鸡惊飞落到屋内(wu nei)梁上自以为安的情景;作者没有(mei you)直书庭园荒芜杂乱,只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”,人去屋空,人亡园荒,更其形象,倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人,站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前,站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前,竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是(zhe shi)怎样一种情境,将掀起读者怎样的感情波澜呢?
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗(shi)共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  《板》诗是刺周厉王无道之作,赏析另见他文,而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云:“《《荡》佚名 古诗》,召穆公伤周室大坏也。厉王无道,天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章,故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云:“苏氏(苏辙)曰,《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云,非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”,极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣,借遵文王声讨纣罪的檄文,与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似,只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳,实未有据(you ju)”。兹从《毛诗序》之说。
  第四句中,田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句:“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.,兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”,又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香,意象够美的。此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句:“心思之巧,词句之秀,最易启人聪颖”。
  适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动,万马雷声从地涌。火迸金星上九天,十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸,处处冤声声动地,舞伎歌姬尽暗捐,婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺,几无一幸免。仿佛世界的末日到了,整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻,集中夸大,不免失实。但是,就在这些描述中,仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下,长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理,得到了相当生动的再现。在他们眼中,不仅起义军的“暴行”令人发指,就连他们的一举一动,包括沿袭封建朝廷之制度,也是令人作恶的:“衣裳颠倒语言异,面上夸功雕作字。柏台多半是狐精,兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪,不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理,可谓入木三分。这段文字,却从另一个角度,生动地反映出黄巢进入长安后的失策,写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念,在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵,作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富,它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中,与官军进行拉锯战,虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围;他们又是怎样陷入困境,自顾不暇,也就无力解民于倒悬,致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食;以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败,盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景,是正史中不易看到的,它们体现出作者的才力。
  最后说“草木”,希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带,不再危害庄稼。
  诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草,断烟生石松”。远处山冈上,野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍,日暮的烟霭似断断续续生于石松之间,而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景,它一明一暗,随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱,而生命力特别旺盛,“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节,形象高大纯洁,“断烟”也不遮掩。
  王卿是作者的好友,以前常一同攀林登山,赋诗抒怀,后来南北一方,作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日,诗人独自攀山登楼,目睹四野一片荒凉景象,感慨万千,不由想起以往与王卿一同登高望远的情景,于是下了这首七绝。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起(shuo qi),并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生(chan sheng)一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有(ji you)意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。

创作背景

  1917年,毛泽东组织新民学会,抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动,通过在社会中的磨练,他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年,毛泽东再度返回长沙,那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年,毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校,同年又领导过长沙土木工人罢工,促进了湖南省总工会的成立,后来被通缉,在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏,他回乡养病时组织农民运动,后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日,毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下,摆脱了敌人的追捕,经长沙等地去广州主持农民运动讲习所,在长沙,毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他,站在橘子洲头,毛泽东回忆自己的前半生,回忆起1911~1923年在长沙求学生活和社会活动,想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争,感慨之余,写下这首词,展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。

  

梁以蘅( 南北朝 )

收录诗词 (1666)
简 介

梁以蘅 梁以蘅,字仲房,号南塘。新会人。明世宗嘉靖二十二年(一五四三)举人。弱冠以贡授宾州训导,中式后转庐陵教谕,历绍兴府教授,寻擢连城令。卒年四十九。有《南塘诗集》。清顾嗣协《冈州遗稿》卷四有传。

喜怒哀乐未发 / 频大渊献

镜敛青蛾黛,灯挑皓腕肌。避人匀迸泪,拖袖倚残晖。
"交亲荣饯洛城空,秉钺戎装上将同。星使自天丹诏下,
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景,露清圆碧照秋光。
殁后扬名徒尔为。"
"身依吴寺老,黄叶几回看。早讲林霜在,孤禅隙月残。
"路入犬羊群,城寒雉堞曛。居人只尚武,过客谩投文。
"桂楫木兰舟,枫江竹箭流。故人从此去,望远不胜愁。
一点新萤报秋信,不知何处是菩提。"


青门引·春思 / 太叔俊江

却愿烟波阻风雪,待君同拜碧油幢。"
"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
"恶怜风景极交亲,每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜,
朝满迁莺侣,门多吐凤才。宁同鲁司寇,惟铸一颜回。"
嵩海每可诣,长途追再穷。原倾肺肠事,尽入焦梧桐。"
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
"一寝闲身万事空,任天教作假文翁。旗穿岛树孤舟上,
再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,


千里思 / 折乙巳

欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯,左家娇女岂能忘。
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
自探典籍忘名利,欹枕时惊落蠹鱼。"
津梁危彴架,济物虚舟渡。环流驰羽觞,金英妒妆嫭。
"细雨濛濛入绛纱,湖亭寒食孟珠家。
"桑柘林枯荞麦干,欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远,
绛帷斜系满松阴。妖人笑我不相问,道者应知归路心。
圭衮照崇阅,文儒嗣箕裘。旷然方寸地,霁海浮云舟。


水调歌头·泛湘江 / 柯寄柔

杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分,一官常惧处非才。
冠剪黄绡帔紫罗,薄施铅粉画青娥。
因行恋烧归来晚,窗下犹残一字香。"
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
"莲府才为绿水宾,忽乘骢马入咸秦。
玉鳞寂寂飞斜月,素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折,
"一朝辞满有心期,花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事,


宿旧彭泽怀陶令 / 司马胜平

杏花未肯无情思,何是情人最断肠。
叵耐一双穷相眼,不堪花卉在前头。"
狂遍曲江还醉卧,觉来人静日西斜。"
"九江寒露夕,微浪北风生。浦屿渔人火,蒹葭凫雁声。
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"
"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。
"姑苏城外柳初凋,同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠,
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸,晚空山翠坠芳洲。


水龙吟·次韵林圣予惜春 / 澹台爱巧

树老萝纡组,岩深石启闺。侵窗紫桂茂,拂面翠禽栖。
莫道只陪金马贵,相期更在凤凰池。"
"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
避暑蝉移树,高眠雁过城。人家嵩岳色,公府洛河声。
"五色文胜百鸟王,相思兼绝寄芸香。
解薜龙凤署,怀铅兰桂丛。声名仰闻见,烟汉陪高踪。
九日不出门,十日见黄菊。灼灼尚繁英,美人无消息。
"柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。


题友人云母障子 / 芈博雅

满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴,滟滟金觞已半酡。
宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"
幡飏虚无里,星生杳霭中。月光笼月殿,莲气入莲宫。
庭树人书匝,栏花鸟坐低。相留永不忘,经宿话丹梯。"
明日分襟又何处,江南江北路悠悠。"
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌,见一女人头雪白。
从来此地黄昏散,未信河梁是别离。"


郊园即事 / 澹台兴敏

玉帐才容足,金樽暂解颜。迹留伤堕屦,恩在乐衔环。
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世,暂烦云月掩楼台。
过春花自落,竟晓月空明。独此一长啸,故人天际行。"
珠馆青童宴,琳宫阿母朝。气舆仙女侍,天马吏兵调。
道在猜谗息,仁深疾苦除。尧聪能下听,汤网本来疏。
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮,竹边人语夕阳闲。
得失天难问,称扬鬼亦闻。此恩销镂骨,吟坐叶纷纷。"
石楼霞耀壁,猿树鹤分枝。细径萦岩末,高窗见海涯。


饮茶歌诮崔石使君 / 洛泽卉

第一莫教娇太过,缘人衣带上人头。"
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
"那期高旆下,得遇重臣知。泉石容居止,风沙免路岐。
潘游全璧散,郭去半舟闲。定笑幽人迹,鸿轩不可攀。"
"宫乌栖处玉楼深,微月生檐夜夜心。
半夜起看潮上月,万山中有一猿啼。"
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
"长川含媚色,波底孕灵珠。素魄生苹末,圆规照水隅。


卜算子·片片蝶衣轻 / 言禹芪

今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
"飘飘随晚浪,杯影入鸥群。岸冻千船雪,岩阴一寺云。
公堂朝共到,私第夜相留。不觉入关晚,别来林木秋。"
万叶风声利,一山秋气寒。晓霜浮碧瓦,落日度朱栏。
适知小阁还斜照,羡杀乌龙卧锦茵。"
不知此日龙山会,谁是风流落帽人。"
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。
僧得名难近,灯传火已长。发心依止后,借住有邻房。"