题菊花
伯乐傥一见，应惊耳长垂。当思八荒外，逐日向瑶池。"
"绿萝萦数匝，本在草堂间。秋色寄高树，昼阴笼近山。
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
千顷水流通故墅，至今留得谢公名。"
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色，汉陵空长石苔纹。
临轩振策休惆怅，坐致烟霄只在君。"
虎踞龙蹲纵复横，星光渐减雨痕生。不须并碍东西路，哭杀厨头阮步兵。
"沅水罗文海燕回，柳条牵恨到荆台。
班马方齐骛，陈雷亦并驱。昔皆言尔志，今亦畏吾徒。
犹张皂盖归蓬荜，直谓时无许子将。"
题菊花拼音解释:
bo le tang yi jian .ying jing er chang chui .dang si ba huang wai .zhu ri xiang yao chi ..
.lv luo ying shu za .ben zai cao tang jian .qiu se ji gao shu .zhou yin long jin shan .
.nian guang he tai ji .shu hu you qing chun .ming yue shui wei zhu .jiang shan an huan ren .
qian qing shui liu tong gu shu .zhi jin liu de xie gong ming ..
yan jie xie yang bei sai yun .wei shui zi liu ting dao se .han ling kong chang shi tai wen .
lin xuan zhen ce xiu chou chang .zuo zhi yan xiao zhi zai jun ..
hu ju long dun zong fu heng .xing guang jian jian yu hen sheng .bu xu bing ai dong xi lu .ku sha chu tou ruan bu bing .
.yuan shui luo wen hai yan hui .liu tiao qian hen dao jing tai .
ban ma fang qi wu .chen lei yi bing qu .xi jie yan er zhi .jin yi wei wu tu .
you zhang zao gai gui peng bi .zhi wei shi wu xu zi jiang ..
译文及注释
译文
炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来，山谷林间顿时变得清爽凉快。
我(wo)准备告诉东山的隐者们，为我打开蓬门，扫去三径上的白云。
隐居的遗迹至今犹可寻觅，超俗的风格已经远(yuan)离人间。
我田桑麻日渐长高，我垦土地日渐增广。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩(yan)石上飞斜下来。
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而(er)如今却唯恐酒杯不满。
薄暮夕阳下，江上孤帆远去；太湖之南碧草如茵，绵延万里。
转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕(xie)。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。
晨光初照，屋室通明，早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿，小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多，到今天早晨起来尚有头重脚轻之感，刚(gang)刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼，大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！跋扈天下太狂妄，却把恶人当忠良。知人之明你没有，不知叛臣结朋党。知人之明你没有，不知公卿谁能当。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
修炼三丹和积学道已初成。
八月的萧关道气爽秋高。
注释
③小儿破贼：《通鉴》记淝水之战、谢安得驿书，知秦兵已破，时方与客围棋，摄书置床上，围棋如故。客问之，徐答曰：“小儿辈遂已破贼。”当时率军作战的是其弟侄，故称“小儿辈”。
屐（jī） ：木底鞋。
⒅系（jì）：绑扎。这里是挂的意思。直：通“值”，指价格。
⑥玉堂：指豪家的宅第。古乐府《相逢行古辞》：“黄金为君门，白玉为君堂。”何似：哪里比得上。
2.“节士”句：节士，有节操之士。《淮南子·缪称》：春女思，秋士悲，而知物化矣。全句谓节士悲秋，泪流如雨。
赏析
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊(de ju)花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
总结 《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶，深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开，但对后者只是一笔带过，而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法，形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时，也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情(you qing)感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟(hua niao)为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错(jiao cuo)使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾，除非缩于蜗角，坐井观天，才能获得夜郎自大的满足，否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之(tong zhi)处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题，所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说：“车书混一业无穷，井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实，诗人是在叹息，纵然像秦始皇那样使“车同轨，书同文”，建立了一统帝国的伟人(wei ren)，如今又安在呢？井邑山川却仍然是老样子，并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说：“独登还独下，谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的“悠悠”，并不是《诗经》中“悠悠我心，青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》：“吾日悠悠惭于影”，也是对的；日影是时间的标志，在时间的无情流逝之前，有谁能不惭愧自己的短暂生涯？在高楼远眺，又有谁能不怅叹自己的渺小？
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
诗人在秋风中送别友人，倍感凄凉，对友人流露出关切，表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮，情真意切，质朴动人。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
乐府诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署，分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之乐，主要用于祭祀；俗乐是乐府机关采集的各地的风谣，以及部份文人的创作，主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《《莲浦谣》温庭筠 古诗》属于俗乐，但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比，它有深意得多。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难(ren nan)得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
“绛唇珠袖两寂寞”以下六句，突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻，幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器，还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话，不仅知道她舞技的师传渊源，而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
总结 《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶，深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开，但对后者只是一笔带过，而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法，形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时，也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情(you qing)感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟(hua niao)为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错(jiao cuo)使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾，除非缩于蜗角，坐井观天，才能获得夜郎自大的满足，否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之(tong zhi)处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题，所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说：“车书混一业无穷，井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实，诗人是在叹息，纵然像秦始皇那样使“车同轨，书同文”，建立了一统帝国的伟人(wei ren)，如今又安在呢？井邑山川却仍然是老样子，并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说：“独登还独下，谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的“悠悠”，并不是《诗经》中“悠悠我心，青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》：“吾日悠悠惭于影”，也是对的；日影是时间的标志，在时间的无情流逝之前，有谁能不惭愧自己的短暂生涯？在高楼远眺，又有谁能不怅叹自己的渺小？
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
诗人在秋风中送别友人，倍感凄凉，对友人流露出关切，表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮，情真意切，质朴动人。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
乐府诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署，分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之乐，主要用于祭祀；俗乐是乐府机关采集的各地的风谣，以及部份文人的创作，主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《《莲浦谣》温庭筠 古诗》属于俗乐，但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比，它有深意得多。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难(ren nan)得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
“绛唇珠袖两寂寞”以下六句，突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻，幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器，还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话，不仅知道她舞技的师传渊源，而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
创作背景
平山堂是作者的恩师欧阳修所建，其景色“壮丽为淮南第一”（叶梦得《避暑录话》）。在当时的情况下，平山堂的文化内蕴的丰富和文化层次的高雅，是文化人群体中所共同认可的。
赵雄( 唐代 )
收录诗词 (5451) 首
简 介
赵雄 （1129—1193）资州人，字温叔。孝宗隆兴元年省试第一。虞允文荐于朝，除秘书省正字。极论恢复，合帝意，除中书舍人。使金，不辱命，金人谓之“龙斗”。淳熙中累官参知政事，进右丞相。有言其私里党，遂放外任，改知江陵府。光宗即位，上万言书陈正朝廷之道，授宁武军节度使，进卫国公，改帅湖北。以判隆兴府终。谥文定。
一百五日夜对月
岂是无多士，偏蒙不弃才。孤坟三尺土，谁可为培栽。"
学古以求闻，有如石上耕。齐姜早作妇，岂识闺中情。
风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香。
"玄象今何应，时和政亦平。祥为一人寿，色映九霄明。
八分龙节付兵权。东周城阙中天外，西蜀楼台落日边。
千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞，小诗多病尚风流。
始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。
风流大堤上，怅望白门里。蠹粉实雌弦，灯光冷如水。
庆东原·暖日宜乘轿
落照游人去，长空独鸟随。不堪风景隔，忠信寡相知。"
"故人在城里，休寄海边书。渐去老不远，别来情岂疏。
细雨猿啼枿，微阳鹭起滩。旋应赴秋贡，讵得久承欢。"
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。"
莫遣红妆秽灵迹。"
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。"
"酒为看花酝，花须趁酒红。莫令芳树晚，使我绿尊空。
代迎春花招刘郎中
潮摇蛮草落，月湿岛松微。空水既如彼，往来消息稀。"
今朝领得春风意，不复饶君雪里开。"
"三道狼烟过碛来，受降城上探旗开。
"儒道苦不胜，迩来惟慕禅。触途非巧者，于世分沉然。
涧木如竿耸，窗云作片生。白衣闲自贵，不揖汉公卿。"
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽，衡门犹对古城荒。
暗室未可居，碧霄未可趋。劝君跨仙鹤，日下云为衢。"
"使君四十四，两佩左铜鱼。为吏非循吏，论书读底书。
孟子引齐人言
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭，竟夕乡心共北楼。
"蟾蜍醉里破，蛱蝶梦中残。（牛相在扬州，常称之）。
"佳兆联翩遇凤凰，雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第，
"云台高议正纷纷，谁定当时荡寇勋。
"摇落江天欲尽秋，远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外，
"近逢商洛客，知尔住南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
高歌怀地肺，远赋忆天台。应学相如志，终须驷马回。
潮平犹倚棹，月上更登楼。他日沧浪水，渔歌对白头。"
行香子·述怀
归来若得长条赠，不惮风霜与苦辛。"
"晓星独挂结麟楼，三殿风高药树秋。
良人为渍木瓜粉，遮却红腮交午痕。
头焦讵是焚，背汗宁关炙。方欣见润础，那虞悲铄石。
留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。"
"聚散竟无形，回肠自结成。古今留不得，离别又潜生。
渡口月明渔火残。绿绮韵高湘女怨，青葭色映水禽寒。
伤禽栖后意犹惊，偶向黐竿脱此生。身外不思簪组事，
后十九日复上宰相书
尘机消尽话玄理，暮磬出林疏韵澄。"
五陵年少欺他醉，笑把花前出画裙。"
昔闻咸阳帝，近说稽山侬。或着仙人号，或以大夫封。
世间谁似西林客，一卧烟霞四十春。"
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
涧苔侵客屦，山雪入禅衣。桂树芳阴在，还期岁晏归。"
"梦想青山寺，前年住此中。夜堂吹竹雨，春地落花风。
浓艳香露里，美人青镜中。南楼未归客，一夕练塘东。"
紫芝歌
"云门夹峭石，石路荫长松。谷响猿相应，山深水复重。
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
行背曲江谁到此，琴书锁着未朝回。"
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定，鸳鸯何事自相将。
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭，西风落日浪峥嵘。
愁生半额不开靥，只为多情团扇郎。
"五十年天子，离宫仰峻墙。登封时正泰，御宇日何长。
九罭
逢君话此空洒涕，却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语，
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹，差差小浪吹鱼鳞。
紫陌秦山近，青枫楚树遥。还同长卿志，题字满河桥。"
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。
何人画得天生态，枕破施朱隔宿妆。
湖山四五点，湘雁两三声。遥想潘园里，琴尊兴转清。"
尺书犹带旧丝纶。秋来海有幽都雁，船到城添外国人。
"衡门掩绿苔，树下绝尘埃。偶赴高僧约，旋知长者来。
章台柳·寄柳氏
无师禅自解，有格句堪夸。此去非缘事，孤云不定家。"
拂柳宜烟暖，冲花觉露春。抟风翻翰疾，向日弄吭频。
阴沉蓄灵怪，可与天地永。恐为悲龙吟，飞去在俄顷。"
蕲簟曙香冷，越瓶秋水澄。心闲即无事，何异住山僧。
吟看青岛处，朝退赤墀晨。根爱杉栽活，枝怜雪霰新。
拥归从北阙，送上动南宫。紫禁黄山绕，沧溟素浐通。
机杼非桑女，林园异木奴。横竿窥赤鲤，持翳望青鸬。
剑出因雷焕，琴全遇蔡邕。西方知有社，支许合相从。"
金陵望汉江
漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻，羽毛终日羡栖梧。
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷睡龙光。
谁料羽毛方出谷，许教齐和九皋呜。"
雁下秦云黑，蝉休陇叶黄。莫逾巾屦念，容许后升堂。"
雷公解劚冲天气，白日何辜遣戴盆。"
七尺发犹三角梳，玳牛独驾长檐车。
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠，夜投萧寺碧云随。
误忝玳筵秀，得陪文苑游。几篇云楣上，风雨沉银钩。