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长安古意

元代 / 梅曾亮

"霞岛焰难泊,云峰奇未收。萧条千里湾,独自清如秋。
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
"广水遥堤利物功,因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙,
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收,往往儿童杂猿狖。
国计徒盈策,家储不满甔.断帘从燕出,頫弁请人簪。
"三径风霜利若刀,襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具,
闲禽啼叫窕,险狖眠硉矹.微风吹重岚,碧埃轻勃勃。
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
何似章华畔,空馀禾黍生。"
"好鸟无恶声,仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑,不遣麒麟细。
色授应难夺,神交愿莫辞。请君看曲谱,不负少年期。"
"为郎非白头,作牧授沧洲。江界乘潮入,山川值胜游。
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重,空城饥噪暮烟多。
五云合是新声染,熔作琼浆洒露盘。
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
冯生敲镫袖笼鞭,半拂垂杨半惹烟。树间春鸟知人意,


长安古意拼音解释:

.xia dao yan nan bo .yun feng qi wei shou .xiao tiao qian li wan .du zi qing ru qiu .
hao ma zheng ben cheng xiang di .fei cui huan yi cha shang yan .qi lin shan shu hai zhong xi .
.guang shui yao di li wu gong .yin si tai shou hui wu qiong .zi cong ban zhu xing nong xi .
lao shu gen zhu ruo dun shou .shuang nong guo shu wei rong shou .wang wang er tong za yuan you .
guo ji tu ying ce .jia chu bu man dan .duan lian cong yan chu .tiao bian qing ren zan .
.san jing feng shuang li ruo dao .chan yu chui duan juan peng hao .bing zhong zhi zi bei long ju .
xian qin ti jiao tiao .xian you mian lu wu .wei feng chui zhong lan .bi ai qing bo bo .
yi ran liu fu gu ping shang .xu jian hu ren qian ru tian jiu zhi shen long .
he si zhang hua pan .kong yu he shu sheng ..
.hao niao wu e sheng .ren shou ken kuang shi .ning jiao ying wu ya .bu qian qi lin xi .
se shou ying nan duo .shen jiao yuan mo ci .qing jun kan qu pu .bu fu shao nian qi ..
.wei lang fei bai tou .zuo mu shou cang zhou .jiang jie cheng chao ru .shan chuan zhi sheng you .
hua ge xiang lian duo yan ke .shu ying an qi han lu zhong .kong cheng ji zao mu yan duo .
wu yun he shi xin sheng ran .rong zuo qiong jiang sa lu pan .
.wan ban ming li bu guan shen .kuang dai shan ping hai bian chen .wu yue bo tao zheng xia xia .
feng sheng qiao deng xiu long bian .ban fu chui yang ban re yan .shu jian chun niao zhi ren yi .

译文及注释

译文
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状(zhuang)。
持节使臣去三河招募兵丁,招书令大将军分五路出兵。
十四岁时,要避免见到男(nan)性(xing),连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
樽前(qian)拟把归期说定,一杯心切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看(kan)不出来,
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了(liao)多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
我虽然面临死亡的危险,毫不后悔自己当初志向。
茨菰叶烂时我们分别在西湾(wan),如今莲子(zi)花开还不见你回还。
先生的文章正有建安风骨,又不时流露出小谢诗风的清秀。
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在草莽。
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位,他年幼无知,根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。
孤灯暗淡照着窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。

注释
⑶王母:传说中的西王母(事见《穆天子传》、《列子》等),传说她栽的仙桃树三千年结一次果实(见《汉武帝内传》)。
(2)梁汾:顾贞观(1637~1714年),字华峰,号梁汾。江苏无锡人,纳兰性德的朋友。清康熙五年(1666年)顺天举人。著有《积书岩集》及《弹指词》。清康熙十五年(1676年)与纳兰性德相识,从此交契,直至纳兰性德病殁。
25.无东西:不分东西,意思是行列不整齐。
12.翠羽帔(pèi),紫绮(qǐ)裘(qiú):指豪华衣饰。翠羽被:语出《左传》,“王皮冠,秦复逃,翠被,豹,执鞭以出。”紫绮裘:语见李白诗《金陵江上遇蓬池隐者》:“解我紫绮裘,且换金陵酒。”
⑥谪:贬官流放。

赏析

  “岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触,流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻,含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”,仿佛信口道出,但在当事者心目中,这两个文艺名流经常雅集之处,是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方,它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间,接触李龟年这样的艺术明星,是“寻常”而不难“几度”的,多年过后回想起来,简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨,读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中,流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋,犹如要拉长回味的时间。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大(wei da)的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  这首诗运用了对比的方法,把两种截然相反的社会现象并列在一起,诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受(shou)诗人所要阐明的思想,因而更有说服力。末二句直赋其(fu qi)事,写出了江南大地上的一幕人间惨剧,使全诗顿起波澜,具有震撼人心的力量。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白菊皎洁的色彩(se cai)。
  “千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真,写别离心绪,故能深挚;以胸襟之阔,叙眼前景色,故能悲壮。曛,即曛黄,指夕阳西沉时的昏黄景色。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  次联“非因斜日无由见,不是闲人岂得知”,是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹,这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现,若不是斜日临照,与红花相映,人们便观赏不到这“一树红桃”;若不是作者自己是一个投闲置散的人,就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处,还会有艳丽动人的桃花。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  这篇征行赋作于汉安帝永初七年(公元113年),斯年班昭随儿子曹成(字子谷)去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感,注重四个方面:
  “仰视百鸟飞,大小必双翔。人事多错迕,与君永相望!”这四句是全诗的总结。其中有哀怨,有伤感,但是已经不像最初那样强烈、显著,主要意思还是在鼓励丈夫,所以才说出“人事多错迕”,好像有点人不如鸟,但立即又振作起来,说出了“与君永相望”这样含情无限的话,用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  五、六两句写庙外之景:“云气嘘青壁,江声走白沙。”云雾团团,在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动;江涛澎湃,白浪淘沙,向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神(chuan shen)。古谓:“云从龙”。从迷离的云雾,奔腾的江流,恍惚间,我们仿佛看到庙内壁画中的神龙,飞到峭壁间盘旋嬉游,口中嘘出团团云气;又仿佛看到有个巨人,牵着长江的鼻子,让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里,神话和现实,庙内和庙外之景,大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄,迭合到一起了。这壮观的画面,令人感到无限的力与美。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  重在描写长江两岸的风俗人情,具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔:月照寒江,夜色中隔江相望,烟波渺茫。“烟波”二字,把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后,继而写出两岸长堤之上,行人络绎(luo yi)不绝,歌声此伏彼起,相和相应,打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的,气势是磅礴的。
  诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远,而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照,写出边远行军途中气候变化的悬殊,从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”,一“宿”,概括了行军途中单调而又艰苦的生活,联系“朝驰几万蹄”一句,可知“宿”是多么的短暂,而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节,那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘,餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

梅曾亮( 元代 )

收录诗词 (2149)
简 介

梅曾亮 (1786—1856)江苏上元人,字伯言。道光三年进士,官户部郎中。师事桐城派姚鼐,专力古文,居京师二十余年,有盛名。诗亦清秀。晚年主讲扬州书院。有《柏枧山房文集》。

红线毯 / 江左士大

还被鱼舟来触分。
月过修篁影旋疏。溪鸟时时窥户牖,山云往往宿庭除。
尽待于公作廷尉,不须从此便餐霞。"
井痕平野水,坛级上春芜。纵有双飞鹤,年多松已枯。
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚,夕宿龙池禁漏催。
"青帜阔数尺,悬于往来道。多为风所飏,时见酒名号。
"若算防边久远名,新安岂更胜长城。谩兴他役悲荒垒,
"穷秋几日雨,处处生苍苔。旧国寄书后,凉天方雁来。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 金诚

手弄桂枝嫌不折,直教身殁负春风。"
十年三署让官频,认得无才又索身。
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
有贞观业,有永徽纲。亦匿匪见,亦寝匪彰。赖有后臣,
莫话伤心事,投春满鬓霜。殷勤共尊酒,今岁只残阳。"
日暮边风急,程遥碛雪深。千秋青冢骨,留怨在胡琴。"
指兹正险绝,何以来到此。先言洞壑数,次话真如理。
蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死,却羡苍头此日生。


大铁椎传 / 何叔衡

圣人患不学,垂诫尤为切。苟昧古与今,何殊喑共fw.
"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。
雨洗芭蕉叶上诗,独来凭槛晚晴时。
并州去路殊迢递,风雨何当达近畿。"
"何事有青钱,因人买钓船。阔容兼饵坐,深许共蓑眠。
颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,
穷荒回日月,积水载寰区。故国多年别,桑田复在无。"
"幽人不喜凡草生,秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞,


小桃红·胖妓 / 王以敏

永夜疑无日,危时只赖山。旷怀休戚外,孤迹是非间。
连拳百丈尾,下拔湖之洪。捽为一雪山,欲与昭回通。
牛衣鲋足和蓑睡,谁信人间有利名。
贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
仙鹤空成万古愁。皓月隔花追款别,瑞烟笼树省淹留。
"一阳生后阴飙竭,湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色,
"霁日雕琼彩,幽庭减夜寒。梅飘馀片积,日堕晚光残。
共爱初平住九霞,焚香不出闭金华。


构法华寺西亭 / 袁豢龙

"一领蓑正新,着来沙坞中。隔溪遥望见,疑是绿毛翁。
"观迹成文代结绳,皇风儒教浩然兴。
"金鞍玉勒照花明,过后春风特地生。
今日凤凰池畔客,五千仞雪不回头。"
池平鸥思喜,花尽蝶情忙。欲问新秋计,菱丝一亩强。
二月春风最断肠。曾恨梦中无好事,也知囊里有仙方。
"万家无事锁兰桡,乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭,
可怜丽句能飞动,荀宋精灵亦厚颜。"


度关山 / 舒頔

"金鸡烟外上临轩,紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血,
曾看轻舟渡远津,无风着岸不经旬。
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。
蝉雀飞多误,星萤出自迷。烦蒸惊顿绝,吟玩畏闻鸡。"
"一从张野卧云林,胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事,
强扶柔态酒难醒,殢着春风别有情。
"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。


梦江南·九曲池头三月三 / 高均儒

"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
"曾是皇家几世侯,入云高第照神州。柳遮门户横金锁,
(昭夏之歌者,牲出入之所奏也。二章,章四句)
山衣毳烂唯添野,石井源清不贮泥。祖意岂从年腊得,
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴,松下灵筵是石床。
"莲塘馆东初日明,莲塘馆西行人行。隔林啼鸟似相应,
"清邃林亭指画开,幽岩别派像天台。坐牵蕉叶题诗句,


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 曹奕云

量泉将濯足,阑鹤把支颐。以此将为赠,惟君尽得知。"
乖疏还有正人知。荷香浥露侵衣润,松影和风傍枕移。
开眉既压后,染指偷尝处。自此得公田,不过浑种黍。"
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟,药草须教上假山。
春来不忍登楼望,万架金丝着地娇。
"坚心持谏诤,自古亦艰难。寄邑虽行化,眠云似去官。
瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"
"千年积雪万年冰,掌上初擎力不胜。南国旧知何处得,


国风·鄘风·柏舟 / 刘孝绰

散花天女侍香童。隔烟遥望见云水,弹璈吹凤清珑珑。
"灵蛇桥下水声声,曾向桥边话别情。一榻偶依陈太守,
鸟思江村路,花残野岸风。十年成底事,羸马倦西东。"
何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
多惭不是相如笔,虚直金銮接侍臣。"
"记室新诗相寄我,蔼然清绝更无过。溪风满袖吹骚雅,
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,
"五陵佳气晚氛氲,霸业雄图势自分。秦地山河连楚塞,


京兆府栽莲 / 曾宏正

"南国天台山水奇,石桥危险古来知。
近来桃李半烧枯,归卧乡园只老夫。
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月,远山终日送馀霞。
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,
为子惜功业,满身刀箭疮。莫渡汨罗水,回君忠孝肠。"
"儒服从戎去,须知胜事全。使君开幕日,天子偃戈年。
白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"
多惭不是相如笔,虚直金銮接侍臣。"