一叶落·泪眼注
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
何处难忘酒，军功第一高。还乡随露布，半路授旌旄。
广文先生饭不足。"
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
语到欲明欢又泣，傍人相笑两相伤。"
"倦鸟暮归林，浮云晴归山。独有行路子，悠悠不知还。
语言诸夏异，衣服一方殊。捣练蛾眉婢，鸣榔蛙角奴。
自愧阿连官职慢，只教兄作使君兄。"
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
一叶落·泪眼注拼音解释:
ke lai shang ji mo .wo nian yi fan bi .xin ji liang xiang wang .shui neng yan xing zhi ..
he chu nan wang jiu .jun gong di yi gao .huan xiang sui lu bu .ban lu shou jing mao .
guang wen xian sheng fan bu zu ..
ai feng yan shang pan song gai .lian yue tan bian zuo shi leng .
.yan bo jin chu yi dian bai .ying shi xi ling gu yi tai .
yu dao yu ming huan you qi .bang ren xiang xiao liang xiang shang ..
.juan niao mu gui lin .fu yun qing gui shan .du you xing lu zi .you you bu zhi huan .
yu yan zhu xia yi .yi fu yi fang shu .dao lian e mei bi .ming lang wa jiao nu .
zi kui a lian guan zhi man .zhi jiao xiong zuo shi jun xiong ..
.xu chuang liang cong zhu .jing shi yi lu xiang .men wai hong chen he .cheng zhong bai ri mang .
da you gao men suo kuan zhai .zhu ren dao lao bu zeng gui .
译文及注释
译文
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
随着君到家里五六，君的父母常常有话告诉我。
苦相身为女子，地位十分卑微。而男子刚出生就被重(zhong)视，父母就希望他能立下大志，建功立业，光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后，她只能居于深院，大门不出，二门不迈。一旦来了客人，就得躲藏起来，羞于见人。到了出嫁的年纪，她含着眼泪远嫁异地。出嫁后，她就像雨滴从云层落下，从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头，表现得很和顺，也(ye)不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数，对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合，只是二人如天上的牛郎织女星，不能常常相聚。而且女子之于丈夫，也只是如葵藿仰望阳光那样，尊卑悬绝，永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心，就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去，丈夫对她的情意也已不再有，又有了新欢。往昔她与丈夫，像形和影一样不能分离，如今彼此却如胡与秦，相隔万里。即使胡秦之地的人，时而也有相见的时候，但她与丈夫却如天上的参星和辰星，永不相见。
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
叛将康楚元、张嘉延非法弄兵，窃取荆州。北落星的光彩明亮闪耀，战争胜利在望；南征猛将密集如云，气势如雷。靠近天的长剑像闪电一样地挥动，直斩长鲸，劈开海水。我看到楼船这样壮阔，就像王浚当年率领军(jun)队从三蜀东下，直取吴国，接受了吴军的投降的景象。扬兵开战，虎旗张扬，杀声震天，江中顿时白浪翻滚，犹如银屋。指挥的将军身居玉帐之内，在河魁星的方位设置军帐。紫髯若戟，头冠崔嵬，十分威武雄壮。天子驾临，细柳(liu)营开，细柳治军严谨，纪律严明。才知道灞上的队伍(wu)，就像孩子们在做游戏，很容易受到敌人的袭击。羌笛横吹《阿亸回》曲子，月光笼罩下的戍楼中吹起《落梅》。将军舞起长剑，壮士呼声震天。军队得胜庆功，演奏献凯之曲时，功臣的画像能被画在未央宫的麒麟台上。
要学勾践立下十年亡吴的大计，
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
心里对他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
永州的百姓都善于游泳。一天，河水上涨的厉害，有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时，船破了，船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远，他的同伴们说：“你最会游泳，现在为什么落在后面？”他说：“我腰上缠着很多钱，很重，所以落后了。”同伴们说：“为什么不丢掉它呢？”他不回答，摇摇他的头。一会儿，他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上，又呼又叫：“你愚蠢到了极点，蒙昧到了极点，自己快淹死了，还要钱财干什么呢？”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样，难道不会有大利淹死大人物的事情吗？于是写下了《哀溺》。
丛丛兰草种在门边，株株玉树权当做篱笆护墙。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住(zhu)了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊？
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
蒙蒙细雨时作时停，清幽小窗更显妍丽。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
他灵巧敏捷赛过猿猴，又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急，侵(qin)略者一次又一次进犯内地。
精疲力竭不觉酷热，只是珍惜夏日天长。
注释
⒃浩然：刚直正大之气。
诣(yì)太守：指拜见太守。诣，到。特指到尊长那里去。
〔5〕然，转折连词，可是。窃，谦指自己，私下。恨，遗憾。推，推究，推寻。其，那件事。终始，首尾经过，原委。猥(wěi)，副词，随随便便地。俗，世俗，社会上一般人。毁誉，偏义复词，义偏于“毁”，毁谤。
桥：《艺文类聚》作“槁”，是。
白玉谁家郎：用的是西晋文人潘岳在洛阳道上的风流韵事。《晋书·潘岳传》记载：“（潘）岳美姿仪，辞藻绝丽，尤善为哀诔之文。少时挟弹出洛阳道，妇人遇之者，皆连手萦绕，投之以果，遂满车而归。”
[20]柔：怀柔。
赏析
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅(qian)”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
对友人深沉的怀念，进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”，意谓文才出众者总是命途多舛，语极悲愤，有“怅望千秋一洒泪”之痛(zhi tong)：“魑魅喜人过”，隐喻李白长流夜郎，是遭人诬陷。此二句议论中带情韵，用比中含哲理，意味深长，有极为感人的艺术力量，是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评：“一憎一喜，遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运，是对无数历史事实的高度总结。
诗中的“托”
故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨，作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深，由先果而后因（即先写现象后点出这种现象发生的背景）的手法，层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂，剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛（“所与饮食者”“尽富贵也”）引起了“其妻”的疑心，用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露：“遍国中无与立谈者”，是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的，可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛；然后写他“卒之东郭墦间”，跑到墓地上去了，这不能不令人奇怪，使读者也急于看到下文；最后谜底揭晓，原来他不过是个乞丐，而且是个死皮赖脸的痞子，“乞其余，不足，又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够，更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来，骄其妻妾”，写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上，而且还表露在神态上和精神状态中，此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
“秋月照层岭(ling)”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡(sheng lv)遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
神女出场是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等描写，觉有无限情事在不言中。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是(du shi)冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
全诗六章，前三章每章八句，后三章每章七句。
对友人深沉的怀念，进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”，意谓文才出众者总是命途多舛，语极悲愤，有“怅望千秋一洒泪”之痛(zhi tong)：“魑魅喜人过”，隐喻李白长流夜郎，是遭人诬陷。此二句议论中带情韵，用比中含哲理，意味深长，有极为感人的艺术力量，是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评：“一憎一喜，遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运，是对无数历史事实的高度总结。
诗中的“托”
故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨，作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深，由先果而后因（即先写现象后点出这种现象发生的背景）的手法，层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂，剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛（“所与饮食者”“尽富贵也”）引起了“其妻”的疑心，用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露：“遍国中无与立谈者”，是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的，可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛；然后写他“卒之东郭墦间”，跑到墓地上去了，这不能不令人奇怪，使读者也急于看到下文；最后谜底揭晓，原来他不过是个乞丐，而且是个死皮赖脸的痞子，“乞其余，不足，又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够，更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来，骄其妻妾”，写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上，而且还表露在神态上和精神状态中，此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
“秋月照层岭(ling)”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡(sheng lv)遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
神女出场是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等描写，觉有无限情事在不言中。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是(du shi)冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
全诗六章，前三章每章八句，后三章每章七句。
创作背景
《孤雁》 这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱，杜甫带着家人离开成都，乘船沿长江 出川，滞留夔州。诗人晚年多病，故交零落，处境艰难，心中充满失意之感和哀伤之情。
释今无( 宋代 )
收录诗词 (3353) 首
简 介
释今无 今无（一六三三—一六八一），字阿字。番禺人。本万氏子，年十六，参雷峰函是，得度。十七受坛经，至参明上座因缘，闻猫声，大彻宗旨。监栖贤院务，备诸苦行，得遍阅内外典。十九随函是入庐山，中途寒疾垂死，梦神人导之出世，以钝辞，神授药粒，觉乃苏，自此思如泉涌，通三教，年二十二奉师命只身走沈阳，谒师叔函可，相与唱酬，可亟称之。清圣祖康熙十二年（一六七三）请藏入北，过山东，闻变，驻锡萧府。十四年回海幢。今无为函是第一法嗣。着有《光宣台全集》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷四有传。
韩奕
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
东林长老往还频。病停夜食闲如社，慵拥朝裘暖似春。
"红芳怜静色，深与雨相宜。馀滴下纤蕊，残珠堕细枝。
居处东西接，年颜老少同。能来为伴否，伊上作渔翁。"
"四十年前马上飞，功名藏尽拥禅衣。
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹，珠幢夜静风珊珊。
气息榻然双翅垂，犹入笼中就颜色。
黄陵庙词 / 黄陵庙词
四十着绯军司马，男儿官职未蹉跎。"
"守岁尊无酒，思乡泪满巾。始知为客苦，不及在家贫。
泥泉乐者鱼，云路游者鸾。勿言云泥异，同在逍遥间。
长短才虽异，荣枯事略均。殷勤李员外，不合不相亲。"
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
嗟嗟俗人心，甚矣其愚蒙。但恐灾将至，不思祸所从。
"夜泊鹦鹉洲，江月秋澄澈。邻船有歌者，发词堪愁绝。
"落魄闲行不着家，遍寻春寺赏年华。
高阳台·送陈君衡被召
地贵身不觉，意闲境来随。但对松与竹，如在山中时。
惭愧梦魂无远近，不辞风雨到长滩。"
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
但得如今日，终身无厌时。"
括虽专命起尚轻，何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营，
词海跳波涌，文星拂坐悬。戴冯遥避席，祖逖后施鞭。
昔予贞元末，羁旅曾游此。甚觉太守尊，亦谙鱼酒美。
来客道门子，来自嵩高岑。轩轩举云貌，豁豁开清襟。
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
阙下殷勤拜，樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗，忠信敌蛮夷。
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
寻觅诗章在，思量岁月惊。更悲西塞别，终夜绕池行。
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
"卧逃秦乱起安刘，舒卷如云得自由。
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
醉遣收杯杓，闲听理管弦。池边更无事，看补采莲船。"
省躬念前哲，醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空，
六丑·落花
"等闲相见销长日，也有闲时更学琴。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
"报卢君，门外雪纷纷。纷纷门外雪，城中鼓声绝。
"紫微阁老自多情，白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇，
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少，貂裘不觉太原寒。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
登金陵冶城西北谢安墩
"海山郁郁石棱棱，新豁高居正好登。南临赡部三千界，
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
田翁逢我喜，默起具尊杓。敛手笑相延，社酒有残酌。
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载，
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
河亚懒出入，府寮多闭关。苍发彼此老，白日寻常闲。
料得孟光今日语，不曾春尽不归来。"
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
题张氏隐居二首
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
珠玉惭新赠，芝兰忝旧游。他年问狂客，须向老农求。"
外熏性易染，内战心难衄。法句与心王，期君日三复。"
胡为谬相爱，岁晚逾勤勤。落然颓檐下，一话夜达晨。
慈乌求母食，飞下尔庭中。数粒未入口，一丸已中胸。
乃知王者心，忧乐与众同。皇天与后土，所感无不通。
有时昼掩关，双影对一身。尽日不寂寞，意中如三人。
葛屦
君复不憘事，奉身犹脱遗。况有官缚束，安能长顾私。
"细篷青篾织鱼鳞，小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座，
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后，尚有云心在鹤前。
绕水欲成径，护堤方插篱。已被山中客，唿作白家池。"
上受顾盼恩，下勤浇溉力。实成乃是枳，臭苦不堪食。
言句怪来还校别，看名知是老汤师。"
山中风起无时节，明日重来得在无。
慈乌求母食，飞下尔庭中。数粒未入口，一丸已中胸。
卖花声·怀古
独孤才四十，仕宦方荣荣。李三三十九，登朝有清声。
闲处低声哭，空堂背月眠。伤心小儿女，撩乱火堆边。"
"坐整白单衣，起穿黄草履。朝餐盥漱毕，徐下阶前步。
悲欢两相极，以是半日中。言罢相与行，行行古城里。
仰竹藤缠屋，苫茆荻补篱。面梨通蒂朽，火米带芒炊。
此抵有千金，无乃伤清白。"
迎风闇摇动，引鸟潜来去。鸟啄子难成，风来枝莫住。
"为爱小塘招散客，不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学，
客从远方来
晨游南坞上，夜息东庵下。人间千万事，无有关心者。"
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
可怜宰相拖紫佩金章，朝日唯闻对一刻。"
穷通谅在天，忧喜即由己。是故达道人，去彼而取此。
劳者念息肩，热者思濯身。何如愁独日，忽见平生人。
数日非关王事系，牡丹花尽始归来。"
甘蔗销残醉，醍醐醒早眠。深藏那遽灭，同咏苦无缘。