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奉和元日赐群臣柏叶应制

金朝 / 曹亮武

"离乱几时休,儒生厄远游。亡家非汉代,何处觅荆州。
愿除嗜欲待身轻,携手同寻列仙事。"
神女欲来知有意,先令云雨暗池塘。"
高旌天外驻,寒角月中吹。归到长安第,花应再满枝。"
"澹荡光中翡翠飞,田田初出柳丝丝。吟沿绿岛时逢鹤,
堑蚁缘金锡,垆烟惹雪眉。仍闻有新作,只是寄相思。"
"姓李应须礼,言荣又不荣。 ——僧法轨
茶烟粘衲叶,云水透蘅茆。因话流年事,斯须不可抛。"
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水,无人微解悟空花。
既握钟繇笔,须调傅说羹。倘因星使出,一望问支铿。"
还在前山山下住。"
空卷珠帘不曾下,长移一榻对山眠。"


奉和元日赐群臣柏叶应制拼音解释:

.li luan ji shi xiu .ru sheng e yuan you .wang jia fei han dai .he chu mi jing zhou .
yuan chu shi yu dai shen qing .xie shou tong xun lie xian shi ..
shen nv yu lai zhi you yi .xian ling yun yu an chi tang ..
gao jing tian wai zhu .han jiao yue zhong chui .gui dao chang an di .hua ying zai man zhi ..
.dan dang guang zhong fei cui fei .tian tian chu chu liu si si .yin yan lv dao shi feng he .
qian yi yuan jin xi .lu yan re xue mei .reng wen you xin zuo .zhi shi ji xiang si ..
.xing li ying xu li .yan rong you bu rong . ..seng fa gui
cha yan zhan na ye .yun shui tou heng mao .yin hua liu nian shi .si xu bu ke pao ..
jun cu yin ding man jing zha .ju shi zhi zhi jie shi shui .wu ren wei jie wu kong hua .
ji wo zhong yao bi .xu diao fu shuo geng .tang yin xing shi chu .yi wang wen zhi keng ..
huan zai qian shan shan xia zhu ..
kong juan zhu lian bu zeng xia .chang yi yi ta dui shan mian ..

译文及注释

译文
越走近故乡心里就越是胆怯,不敢打听从家那边过来的人。
粉色墙映衬红柱光(guang)彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
良驹驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起(qi)了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
凄凉叹息啊微寒袭人,悲怆啊去新地离乡背井,坎坷啊贫士失官心中不平。
愁云(yun)惨淡地压在广阔的低谷,落日斜照着雄关一(yi)派黯淡。
你独自靠着船舷向远处的岸边望去,淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云,让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静,并没有采摘香草的女子。放眼望去,只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡,芦苇轻轻摇晃,几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈(tan),一问“今晚宿在哪儿”?一手遥指远处,烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
  一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己,一个叫做奉壹。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所(suo)有的愁怨,从头谱曲。
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。

注释
49. 渔:捕鱼。
明于治乱:通晓国家治乱的道理
躄者:腿脚不灵便之人。
⑸下柳条:从柳树枝条上飞下来。
②玳瑁(dàimào代冒):一种和龟相似的海中爬行动物,其甲壳黄褐色,有光泽,可用做装饰品。 
4、雪晴:下过大雪后放晴。
③“开口”句:摧颓,毁坏、废弃的意思。抱朴,保持纯洁的本性。
⑼“起舞”句:与上“我醉”句关联,化用《月下独酌》诗意:“我歌月徘徊,我舞影零乱。”

赏析

  “匈奴终不灭,寒山徒草草。”诗人思接千古,看到北方继匈奴而后,又有羌、突厥等为祸中原,非兵戈所能平夷,因此多少征战都是徒耗国力而已。
  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
  词的上片情景(jing)交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  花开烂漫满村坞,风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼,万树围春燕双舞。 (《桃花坞》)
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  第三段主要以一个细节——”每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷,下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间,凡到桐城,必定亲自到左公第,问候太公、太母起居,拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些,不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操,更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明,对史可法确实是没有“看走眼”;有其师必有其弟子,学生的所作所为,正是恩师言传身教的结果!
  这是香菱所作的第三首咏月诗。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  “此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  兔园,《史记》称东苑,在今河南商丘市东。逊时在扬州,诗一开头(kai tou)就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云:“于是孝王筑东苑,方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室,为复道,自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗,出从千乘万骑。东西驰猎,拟于天子。出言跸,入言警。招延四方豪杰,自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云:“伟少好学,笃诚通恕,趋贤重士,常如不及。由是四方游士、当世知名者,莫不毕至。齐世,青溪宫改为芳林苑。天监初,赐伟为第,伟又加穿筑,增植嘉树珍果,穷极雕丽,每与宾客游其中,命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛,无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑,恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园,意即指芳林苑。园中百卉,独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时,梅花已预报了春天的来临,所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法,突出梅花对节令转换的特殊敏感,尤为醒目。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  “越中山色镜中看”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
  “谓言挂席度沧海,却来应是无长风”紧扣上文,拉近朋友之间的距离,字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情,嘘寒问暖,无微不至,抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志,“长风”,则形容在大浪袭来时的情景,飘逸洒脱,无拘无束,豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向,这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如:“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》);“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(《行路难》)。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到(han dao)君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之(lian zhi)内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。

创作背景

  此诗是诗人晚年江东之游时所作,约作于唐宣宗大中十一年(857年),与同名七绝同时,当时李商隐因柳仲郢推荐,任盐铁推官,游江东。

  

曹亮武( 金朝 )

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简 介

曹亮武 江苏宜兴人,字渭公,号南耕。与陈维崧为中表兄弟。以填词擅名于时,词作缠绵婉约。有《南耕草堂诗稿》、《南耕词》、《岁寒词》。

九日和韩魏公 / 宇文国峰

"珠露素中书缱绻,青萝帐里寄鸳鸯。
"早晚逐兹来,闲门日为开。乱蛩鸣白草,残菊藉苍苔。
简约逾前古,升平美不疑。触邪羊唅唅,鼓腹叟嘻嘻。
画壁灯光暗,幡竿日影斜。殷勤重回首,墙外数枝花。"
对坐茵花暖,偕行藓阵隳。僧绦初学结,朝服久慵披。
至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"
本寺重江外,游方二室西。裴回恋知己,日夕草萋萋。"
汉家仪礼盛,名教出诸颜。更见尚书后,能文在子山。


满庭芳·客中九日 / 宾亥

寄向东溪老樵道,莫催丹桂博青钱。"
雁逐西风日夜来。天势渐低分海树,山程欲尽见城台。
细雨声中停去马,夕阳影里乱鸣蜩。"
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳,要须仙子驾方行。
巨海鸿崖乱夜津。入万死,求一生。投针偶穴非同喻,
伊余石林人,本是烧畬辈。频接谢公棋,输多未曾赛。
"绕巷夹溪红,萧条逐北风。别林遗宿鸟,浮水载鸣虫。
"有形皆朽孰不知,休吟春景与秋时。


沁园春·答九华叶贤良 / 可寻冬

"来从一叶舟中来,去向百花桥上去。
"华亭来复去芝田,丹顶霜毛性可怜。
"洪偃汤休道不殊,高帆共载兴何俱。北京丧乱离丹凤,
"秋浦亚卿颜叔子,谯都中宪老桑门。
素从盐海积,绿带柳城分。日落天边望,逶迤入塞云。
"龙门支派富才能,年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮,
"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,
千岁却归天上去,一心珍重世间人。"


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 公冶思菱

身长三尺半,头毛犹未生。 ——李荣"
白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月,恩光又发岭头梅。
我也不辞与你判,笑杀门前着靴汉。"
三宫发明景,朗照同郁仪。纷然驰飙欻,上采空清蕤。
今知从逆者,乃是公与卿。白刃污黄屋,邦家遂因倾。
凤凰和鸣,将翱将翔。与天齐休,庆流无央。
"瘦颜颧骨见,满面雪毫垂。坐石鸟疑死,出门人谓痴。
临邛滞游地,肯顾浊水泥。人生赋命有厚薄,


日出入 / 自梓琬

既不悟,终不悔,死了犹来借精髓。主持正念大艰辛,
"上台言任养疏愚,乞与西城水满湖。吹榻好风终日有,
四时尽入诗人咏,役杀吴兴柳使君。"
身心闲少梦,杉竹冷多声。唯有西峰叟,相逢眼最明。"
颐咽蕊屑。肇素未来,晦明兴灭。(狐书一)
谁道居贫守都邑,幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒,
兵火烧文缺,江云触藓滋。那堪望黎庶,匝地是疮痍。"
巨鳌头戴蓬莱出。前辈歌诗惟翰林,神仙老格何高深。


红窗迥·小园东 / 司寇建辉

非君独是是何人。"
"竹里安禅处,生涯一印灰。经年乞食过,昨日谏臣来。
寥泬晴方映,冯夷信忽翻。渡遥峰翠叠,汀小荻花繁。
安得东南风,吹散八表外。使之天下人,共见尧眉彩。"
"远水长流洁复清,雪窗高卧与云平。
径绕千峰细,庵开乱木深。倘然云外老,他日亦相寻。"
浮名浮利两何堪,回首归山味转甘。举世算无心可契,
"时既暮兮节欲春,山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云,


九歌·国殇 / 卑舒贤

"此山镇京口,迥出沧海湄。跻览何所见,茫茫潮汐驰。
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水,旋换旃檀旧印灰。
自从邂逅芙蓉帐,不数桃花流水溪。"
"楚木纷如麻,高松自孤直。愿得苦寒枝,与君比颜色。
"天上万年枝,人间不可窥。道场三教会,心地百王期。
树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"
"香花怀道侣,巾舄立双童。解印鸳鸿内,抽毫水石中。
坞湿云埋观,溪寒月照罾。相思不可见,江上立腾腾。"


/ 钭戊寅

自从一见黄龙后,始觉从前错用心。"
野店丛蒿短,烟村簇树齐。翻思故林去,在处有猿啼。"
"闻道边城苦,今来到始知。羞将门下曲,唱与陇头儿。
"诗病相兼老病深,世医徒更费千金。馀生岂必虚抛掷,
绣帘斜卷千条入。
"我有一腹空谷虚,言之道有又还无。言之无兮不可舍,
"所畜惟骚雅,兼之得固穷。望乡连北斗,听雨带西风。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切,五字逢人价合高。


咏柳 / 东方亮亮

"春娘爱上酒家楼,不怕归迟总不忧。
夜深江上解愁思,拾得红蕖香惹衣。
幡幢冒雪争迎取。春光主,芙蓉堂窄堆花乳,
"病起见生涯,资缘觉甚奢。方袍嫌垢弊,律服变光华。
溪山只合退无机。云含暧态晴犹在,鹤养闲神昼不飞。
乡程今绕汉阳归。已过巫峡沈青霭,忽认峨嵋在翠微。
"功到难搜处,知难始是诗。自能探虎子,何虑屈男儿。
"百虑片帆下,风波极目看。吴山兼鸟没,楚色入衣寒。


芙蓉楼送辛渐二首 / 芮庚申

"西峰残照东,瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外,秋晴万里空。
"许令如今道姓云,曾经西岳事桐君。流霞手把应怜寿,
支公放鹤情相似,范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相,
"新命起高眠,江湖空浩然。木衰犹有菊,燕去即无蝉。
"莲花峰翠湿凝秋,旧业园林在下头。
赤落蒲桃叶,香微甘草花。不堪登陇望,白日又西斜。
白日不可污,清源肯容垢。持此山上心,待君忘情友。
数子赠歌岂虚饰,所不足者浑未曾道着其神力。