邯郸才人嫁为厮养卒妇
惭愧临淮李常侍，远教形影暂相随。"
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路，百层石磴上州门。
"山阳太守政严明，吏静人安无犬惊。
家人不惯见，悯默为我悲。我云何足怪，此意尔不知。
厨灯斜影出，檐雨馀声滴。不是爱闲人，肯来同此夕。"
人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。
布卦求无妄，祈天愿孔皆。藏衰谋计拙，地僻往还乖。
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
浮生未到无生地，暂到人间又一生。"
邯郸才人嫁为厮养卒妇拼音解释:
can kui lin huai li chang shi .yuan jiao xing ying zan xiang sui ..
shi jing shu wu zhi di cun .yi zhi lan chuan dang yi lu .bai ceng shi deng shang zhou men .
.shan yang tai shou zheng yan ming .li jing ren an wu quan jing .
jia ren bu guan jian .min mo wei wo bei .wo yun he zu guai .ci yi er bu zhi .
chu deng xie ying chu .yan yu yu sheng di .bu shi ai xian ren .ken lai tong ci xi ..
ren yan ren you yuan .yuan zhi tian bi cheng .yuan zuo yuan fang shou .bu bu bi jian xing .
bu gua qiu wu wang .qi tian yuan kong jie .cang shuai mou ji zhuo .di pi wang huan guai .
zui ai xiao ting dong wang hao .tai hu yan shui lv chen chen ..
.que bao jun hou ting ku ci .lao tou pao wo yu he zhi .
fu sheng wei dao wu sheng di .zan dao ren jian you yi sheng ..
译文及注释
译文
（和桂花相比）梅花一(yi)(yi)定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈(qu)原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
掷彩成枭就取鱼得筹，大呼五白求胜心急。
妻子和孩子们没想到我还活着，愣了好一会儿才喜极而泣。
常常听说湘水的神灵，善于弹奏云和之瑟。
一个住在乡下以养蚕为生的妇女，昨天到城市里去赶集并且出售蚕丝。回来的时候(hou)，她却是泪流不断，伤心的泪水甚至把手巾都浸湿了。
榜徨怅惘没有依靠，广漠荒凉没有终极之处。
眼看寒梅即将零落凋(diao)谢，用什么安慰远方友人的思念？
一间破旧的茅屋能值几个钱，因只是生我的地方离开不得。
曲江上春水弥漫(man)两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
早晨辞别青山晚上又相见，出门闻马鸣令我想念故乡。
身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
一起被贬谪的大都已回京，进身朝廷之路比登天难攀。
注释
222.惊帝切激：即《生民》所说的“以赫厥灵，上帝不宁”。闻一多引俞樾云：“后稷之生，即使帝惊惧如此，宜为帝所不佑，何竟令其子孙强大，享国长久乎？”
②小娘：此指采莲的少女。红粉：女子化妆所用的胭脂和铅粉，这里指妆扮得十分美丽的少女面庞。寒浪：寒凉的水波。
远芳侵古道：芳，指野草那浓郁的香气。远芳：草香远播。侵，侵占，长满。远处芬芳的野草一直长到古老的驿道上。
63. 胡以：何以，用什么。胡，代词。以，介词。
遐：远，指死者远逝。
赏析
通达的评述，企图以此来求得自己精神上的解脱，但人们通过这些豁达的辞语，还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中，其实还隐忍着深沉的悲哀(ai)！ 赋是汉代文学的代表，是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种，一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋，一种是汉代新创的散体大赋，它日益发展，成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作，它和《鵩鸟赋》都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间，虽然心情是忧郁的，但并没有忘怀对国家政治的关心。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那(na)么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感，也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境，他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却，也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实，谁都知道任何顽强的斗士，不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此，柳宗元非但无可厚非，反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转，不得不扶老携幼，从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身，人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤，还有那“不在量移之限”的一纸诏书，打击一个接一个的劈头盖来，柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体(rou ti)和心理承受能力的伤害，迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事，不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上，柳宗元又蹒跚地行走着。当然，佛门并不是不幸的真正的避难所，暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调，深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里，处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道：“功名翕忽负初心，行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩，世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”，情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此，《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨，是柳宗元当时最真实的情感。不过，在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首，正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”，“毕竟不平和”。
错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
“留恋处，兰舟催发”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨连江”，气候已变。次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟；诗中不仅写了江雨入舟，然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来，“凉”字既是身体上的感触，更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音，借酒消愁的悲凉心情。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了(chu liao)服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛(chen tong)的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那(na)么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感，也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境，他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却，也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实，谁都知道任何顽强的斗士，不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此，柳宗元非但无可厚非，反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转，不得不扶老携幼，从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身，人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤，还有那“不在量移之限”的一纸诏书，打击一个接一个的劈头盖来，柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体(rou ti)和心理承受能力的伤害，迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事，不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上，柳宗元又蹒跚地行走着。当然，佛门并不是不幸的真正的避难所，暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调，深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里，处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道：“功名翕忽负初心，行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩，世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”，情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此，《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨，是柳宗元当时最真实的情感。不过，在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首，正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”，“毕竟不平和”。
错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
“留恋处，兰舟催发”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨连江”，气候已变。次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟；诗中不仅写了江雨入舟，然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来，“凉”字既是身体上的感触，更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音，借酒消愁的悲凉心情。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了(chu liao)服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛(chen tong)的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
创作背景
运不济、身世悲惨的香菱，原为乡宦小姐，后沦为奴隶，做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活，因此“慕雅女雅集”，偶遇进园的机会，就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题，她如痴如呆地琢磨，“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首，却措词不雅，一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗，看的诗又少，打不开思路，只注意追求词句的华丽，而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事，第一是立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的”。香菱是初学写诗者，还不懂得咏物诗的特点是“情附物上，意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴，就没有什么意思了。香菱的咏月诗，说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思，当然不是首好诗了。
朱多炡( 唐代 )
收录诗词 (6934) 首
简 介
朱多炡 （1541—1589）明宗室，字贞吉，号瀑泉。太祖第十七子宁献王朱权六世孙。封奉国将军。善诗歌，行草宗米芾，兼工山水写生。见古人墨迹，一再临摩，如出其手。尝轻装出游，化名来相如，字不疑，踪迹遍吴楚。既卒，门人子弟私谥清敏先生。有《五游集》、《倦游集》。
御街行·街南绿树春饶絮
"去岁欢游何处去，曲江西岸杏园东。花下忘归因美景，
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。
道屈才方振，身闲业始专。天教声烜赫，理合命迍邅。
贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营唯第宅，所务在追游。
一酌池上酒，数声竹间吟。寄言东曹长，当知幽独心。"
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣，身作囚拘妻在远。
同日升金马，分宵直未央。共词加宠命，合表谢恩光。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草，水面风驱瑟瑟波。
皆怀王佐道，不践陪臣秩。自古无奈何，命为时所屈。
思拙惭圭璧，词烦杂米盐。谕锥言太小，求药意何谦。
"虚白堂神传好语，二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛，
为我远来休怅望，折君灾难是通州。
"春入长洲草又生，鹧鸪飞起少人行。
"莫惜新衣舞柘枝，也从尘污汗沾垂。
鳌碍潮无信，蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓，蜃气海浮图。
卜算子·我住长江头
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。"
门迥暮临水，窗深朝对山。云衢日相待，莫误许身闲。"
风黖秋茅叶，烟埋晓月轮。定应玄发变，焉用翠毛珍。
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦，眼看春尽不相逢。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。
行简劝尔酒，停杯听我辞。不叹乡国远，不嫌官禄微。
存者尽老大，逝者已成尘。早晚升平宅，开眉一见君。"
共遇升平代，偏惭固陋躯。承明连夜直，建礼拂晨趋。
绛都春·题蓬莱阁灯屏
慎勿琴离膝，长须酒满瓶。大都从此去，宜醉不宜醒。"
净石堪敷坐，寒泉可濯巾。自惭容鬓上，犹带郡庭尘。"
"道州民，多侏儒，长者不过三尺馀。市作矮奴年进送，
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
万里抛朋侣，三年隔友于。自然悲聚散，不是恨荣枯。
已困连飞盏，犹催未倒缸。饮荒情烂熳，风棹乐峥摐。
壬申七夕
唯应清夜无公事，新草亭中好一期。"
潦倒微之从不占，未知公议道何人。"
后人写出乌啼引，吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗，
"天阴一日便堪愁，何况连宵雨不休。
太常雅乐备宫悬，九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨，
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到，岂觉林园日日芜。
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
国风·鄘风·相鼠
"梓潼眷属何年别，长寿坛场近日开。
"山前古寺临长道，来往淹留为爱山。双燕营巢始西别，
朱门有勋贵，陋巷有颜回。穷通各问命，不系才不才。
一落老病界，难逃生死墟。况此促促世，与君多索居。
"百里音书何太迟，暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆，
唯此希代色，岂无一顾恩。事排势须去，不得由至尊。
各称千万寿，共饮三四巡。我实知君者，千里能具陈。
非徒改年貌，渐觉无心力。自念因念君，俱为老所逼。
无俗念·灵虚宫梨花词
妾不忍见姑郎忍见，为郎忍耐看姑面。"
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。"
最爱一泉新引得，清泠屈曲绕阶流。
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
"喜入山林初息影，厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志，
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌，夷声邪乱华声和。
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
卜算子·雪月最相宜
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见，胡地妻儿虚弃捐。
为报山中侣，凭看竹下房。会应归去在，松菊莫教荒。"
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。
水客暗游烧野火，枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱，
长安久无雨，日赤风昏昏。怜君将病眼，为我犯埃尘。
堤形弯熨斗，峰势踊香炉。幢盖迎三洞，烟霞贮一壶。
"小书楼下千竿竹，深火炉前一醆灯。
隰桑
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起，蛰燕雷惊尚未飞。
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。
从来妄动多如此，自笑何曾得事成。"
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
行行弄云水，步步近乡国。妻子在我前，琴书在我侧。
今晨从此过，明日安能料。若不结跏禅，即须开口笑。"
张孝基仁爱
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
嗟嗟俗人心，甚矣其愚蒙。但恐灾将至，不思祸所从。
王尹贳将马，田家卖与池。开门闲坐日，绕水独行时。
夙怀慕箕颍，晚节期松筱。何当阙下来，同拜陈情表。"
花阴莎草长，藉莎闲自酌。坐看莺斗枝，轻花满尊杓。
"今日元家宅，樱桃发几枝。稀稠与颜色，一似去年时。
自愧阿连官职慢，只教兄作使君兄。"
若无夭折患，则有婚嫁牵。使我归山计，应迟十五年。"