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真州绝句

两汉 / 彭蠡

室中人寂寞,门外山重叠。天台积幽梦,早晚当负笈。"
"我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。
"意有空门乐,居无甲第奢。经过容法侣,雕饰让侯家。
空房欲云暮,巢燕亦来止。夏木遽成阴,绿苔谁复履。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。
即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,
与君各未遇,长策委蒿莱。宝刀隐玉匣,锈涩空莓苔。
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
"昔别若梦中,天涯忽相逢。洞庭破秋月,纵酒开愁容。
世淫浊兮不可降,胡不来兮玉斧家。"
汉道昔云季,群雄方战争。霸图各未立,割据资豪英。赤伏起颓运,卧龙得孔明。当其南阳时,陇亩躬自耕。鱼水三顾合,风云四海生。武侯立岷蜀,壮志吞咸京。何人先见许,但有崔州平。余亦草间人,颇怀拯物情。晚途值子玉,华发同衰荣。托意在经济,结交为弟兄。毋令管与鲍,千载独知名。
守默共无吝,抱冲俱寡营。良时颇高会,琴酌共开情。"
从来知善政,离别慰友生。"
饮散无人收拾得,月明阶下伴秋千。
为我多种药,还山应未迟。"
空房欲云暮,巢燕亦来止。夏木遽成阴,绿苔谁复履。


真州绝句拼音解释:

shi zhong ren ji mo .men wai shan zhong die .tian tai ji you meng .zao wan dang fu ji ..
.wo xun qing lian yu .du wang xie cheng que .shuang qing dong lin zhong .shui bai hu xi yue .
wan yao jiao ying mei qing feng .si han qing tai chou qiu yu .an jian xin xiang jie ju cong .
.yi you kong men le .ju wu jia di she .jing guo rong fa lv .diao shi rang hou jia .
kong fang yu yun mu .chao yan yi lai zhi .xia mu ju cheng yin .lv tai shui fu lv .
a mu he cai bu de zhi .meng li xing yun huan shu hu .an zhong xie shou zha yi chi .
.ba shang liu zhi huang .lu tou jiu zheng xiang .chun liu yin qu ma .mu yu shi xing zhuang .
ji jin xiang dui bu jin huan .bie hou xiang si fu he yi .zhu yu wan tou gui lu she .
yu jun ge wei yu .chang ce wei hao lai .bao dao yin yu xia .xiu se kong mei tai .
.wang qi sheng qin si bai nian .jin yuan dong du lang hua chuan .zheng can hai nei jie tu di .
.xi bie ruo meng zhong .tian ya hu xiang feng .dong ting po qiu yue .zong jiu kai chou rong .
shi yin zhuo xi bu ke jiang .hu bu lai xi yu fu jia ..
han dao xi yun ji .qun xiong fang zhan zheng .ba tu ge wei li .ge ju zi hao ying .chi fu qi tui yun .wo long de kong ming .dang qi nan yang shi .long mu gong zi geng .yu shui san gu he .feng yun si hai sheng .wu hou li min shu .zhuang zhi tun xian jing .he ren xian jian xu .dan you cui zhou ping .yu yi cao jian ren .po huai zheng wu qing .wan tu zhi zi yu .hua fa tong shuai rong .tuo yi zai jing ji .jie jiao wei di xiong .wu ling guan yu bao .qian zai du zhi ming .
shou mo gong wu lin .bao chong ju gua ying .liang shi po gao hui .qin zhuo gong kai qing ..
cong lai zhi shan zheng .li bie wei you sheng ..
yin san wu ren shou shi de .yue ming jie xia ban qiu qian .
wei wo duo zhong yao .huan shan ying wei chi ..
kong fang yu yun mu .chao yan yi lai zhi .xia mu ju cheng yin .lv tai shui fu lv .

译文及注释

译文
悲对秋景感慨万里(li)漂泊常年为客,一生当中疾(ji)病缠身今日独上高台。  
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
谁能爱我高尚的品格和情调?却都喜欢时下正流行的俭妆。
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
我在小洲(zhou)上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
  战士骑着青黑色的战马行走在去城南的路上,欲往那里参加战争。他十分英勇,曾经五次参加作战,多次突入敌军多层的包围。他的声名可比秦国名将白起,他曾经跟随秦王作战立下了不世的功勋。为了君王,他十分注重报国立功的意气,发誓如果自己没有建立功勋一定不会归来。
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树(shu)的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛,又幽深又秀丽的,是琅琊山。沿着山上走六七里,有一个四角翘起,像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子,是醉翁(weng)亭。太守欣赏山水的乐趣,领会在心里,寄托在喝酒上。野花开了,美好的树木繁茂滋长,天高气爽,霜色洁白,四季的景色不同,乐趣也是无穷无尽的。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
东林精舍虽然近在眼前,却徒然听到传来的钟声。

注释
三公:周代以太师、太傅、太保为三公,也泛指国王的辅佐。
合:满。
才了:刚刚结束。蚕桑:种桑养蚕。插田:插秧。
(24)锡(cì):同“赐”。
② 清圣祖仁皇帝康熙,名玄烨,8岁继位,14岁亲政,16岁就除掉了结党营私、欺凌幼主的辅政大臣鳌拜。削弱了八旗旗主的权势,20岁迎战以吴三桂为首的三藩,经过8年奋战,一举平定了战乱,1683年8月又收复了台湾,维护了统一,也由此开创了康乾盛世,促进了清朝初年社会经济的发展。
24 亡:倾覆

赏析

  岑参这首诗,反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象,选取了一个非常典型的情景。
  前两句描写小姑子在家纺织麻布,不懂的与外人打交道,还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉,美丽动人。形象生动地描(di miao)写出了一个朴实的乡下妇女,清新脱俗之感跃然纸上。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  全诗从“闻说”落笔,极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物,以抒发诗人不辞路途遥远艰苦,尽力国事的高昂的思想感情。
  最后,作者又从反面进行了论述。
  诗的前两句写的是白昼,后两句则是写夜晚:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今,实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时,同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐,暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯,但皇宫却例外,天还没黑,宫里就忙着分送蜡烛,除了皇宫,贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图,使人如见蜡烛之光,如闻轻烟之味。寒食禁火,是我国沿袭已久的习俗,但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  衣服当了,酒也喝上了,心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开,白昼万里闲凄迷。”醉后呼天,天也不应,浮云蔽日,白昼如冥,看不到一点希望的光亮,诗人忧心如焚。写到这里,痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
  苏轼的七言古诗才气横溢,早年的五言古诗也法度谨严,语言洗炼,不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白(li bai),才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的,但与一般泛咏景物之作不同,根据诗意,所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指,这须待读完全诗才能明白。
  诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟,是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨,相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦”(《汉书·郊祀志》)。在古代诗歌中,它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”,正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
  前两句纪实,侧面写“思家”。第一句叙客中度节,已植“思家”之根。在唐代,冬至这个日子,人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日,不知如何是好。第二句,就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝(bao xi)”二字,活画出枯坐的神态。“灯前”二字,既烘染环境,又点出“夜”,托出“影”。一个“伴”字,把“身”与“影”联系起来,并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子,作者的孤寂之感,思家之情,已溢于言表。
  诗意在慨叹征战之苦,谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失利,使战士受到极大痛苦和牺牲,反映了士兵与将领之间苦乐不同,庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战,但重点不在民族矛盾,而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时,也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越,慷慨悲壮。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

彭蠡( 两汉 )

收录诗词 (9121)
简 介

彭蠡 彭蠡,字秋水,号钝叟,溧阳人。官云南新兴知州。有《放余吟》。

扬州慢·淮左名都 / 钟离江洁

掩映红桃谷,夤缘翠柳堤。王孙竟不至,芳草自萋萋。"
结桂空伫立,折麻恨莫从。思君达永夜,长乐闻疏钟。"
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦,更堪边雁过遥天。
去去桃花源,何时见归轩。相思无终极,肠断朗江猿。"
心思周游在何处。笔下惟看激电流,字成只畏盘龙去。
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
映花双节驻,临水伯劳飞。醉与群公狎,春塘露冕归。"
长歌送落日,缓吹逐残杯。非关无烛罢,良为羁思催。"


梦江南·红茉莉 / 太叔啸天

匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
掌握须平执,锱铢必尽知。由来投分审,莫放弄权移。"
四时佳境不可穷,仿佛直与桃源通。"
千年赵佗国,霸气委原隰。龌龊笑终军,长缨祸先及。"
"临流一舒啸,望山意转延。隔林分落景,馀霞明远川。
见《吟窗杂录》)"
"言避一时暑,池亭五月开。喜逢金马客,同饮玉人杯。
陈琳漫自称雄伯,神气应须怯大巫。"


饮酒·其八 / 谈半晴

一税征车聊驻留。闭门思过谢来客,知恩省分宽离忧。
"得从岳叟诚堪重,却献皋夔事更宜。公退启枰书院静,
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷,卧爱神仙入画家。
唯羡君为周柱史,手持黄纸到沧洲。"
田家有美酒,落日与之倾。醉罢弄归月,遥欣稚子迎。"
"云端有灵匹,掩映拂妆台。夜久应摇珮,天高响不来。
金绳界宝地,珍木荫瑶池。云间妙音奏,天际法蠡吹。


有杕之杜 / 张简冰夏

梦得春草句,将非惠连谁。深心紫河车,与我特相宜。
峡石入水花,碧流日更长。思君无岁月,西笑阻河梁。"
"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。
意气且为别,由来非所叹。"
"洛都游宦日,少年携手行。投杯起芳席,总辔振华缨。
"故人谪遐远,留砚宠斯文。白水浮香墨,清池满夏云。
穷海人还去,孤城雁共过。青山不可极,来往自蹉跎。"
"洞庭秋正阔,余欲泛归船。莫辨荆吴地,唯馀水共天。


夜泊黄山闻殷十四吴吟 / 么红卫

驰车一登眺,感慨中自恻。"
他年蓬岛音尘断,留取尊前旧舞衣。"
"天地为橐籥,周流行太易。造化合元符,交媾腾精魄。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药,新凿家池种白莲。
"玉甃垂钩兴正浓,碧池春暖水溶溶。
岂非至贱物,一奏升天阶。物情苟有合,莫问玉与泥。
学古三十载,犹依白云居。每览班超传,令人慵读书。


秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御 / 宇文永山

谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
"共爱青山住近南,行牵吏役背双骖。
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
别后巏嵍山上望,羡君时复见王乔。"
地僻苔生易,林疏鸟宿难。谁知苦吟者,坐听一灯残。"
"酒醒江亭客,缠绵恨别离。笙歌筵散后,风月夜长时。
"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 盛盼枫

烟草凝衰屿,星汉泛归流。林高初上月,塘深未转舟。
喷壁四时雨,傍村终日雷。北瞻长安道,日夕生尘埃。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
河从御苑出,山向国门开。寂寞东京里,空留贾谊才。"
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
偏看能事转新奇,郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍,
"信断关河远,相思秋夜深。砌蛩声咽咽,檐月影沈沈。
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。


封燕然山铭 / 朋丙戌

何当归去重携手,依旧红霞作近邻。"
七月江水大,沧波涨秋空。复有峨眉僧,诵经在舟中。
何能待岁晏,携手当此时。"
"山水本自佳,游人已忘虑。碧泉更幽绝,赏爱未能去。
日斜宾馆晚,春轻麦候初。檐暄巢幕燕,池跃戏莲鱼。石声随流响,桐影傍岩疏。谁能千里外,独寄八行书。
测测石泉冷,暧暧烟谷虚。中有释门子,种果结茅庐。
左对苍山右流水,云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还,
忽思湘川老,欲访云中君。骐驎息悲鸣,愁见豺虎群。"


渔父·渔父醒 / 卯辛未

长安酒徒空扰扰,路傍过去那得知。"
珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
尽日飘扬无定时。我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。


浣溪沙·七夕年年信不违 / 英嘉实

"景阳六朝地,运极自依依。一会皆同是,到头谁论非。
大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。
佳咏邀清月,幽赏滞芳丛。迨予一出守,与子限西东。
所嗟无产业,妻子嫌不调。五斗米留人,东谿忆垂钓。"
猎回千帐雪,探密大河冰。(以下并《吟窗杂录》)
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
"于越城边枫叶高,楚人书里寄离骚。