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九日次韵王巩

魏晋 / 吴绮

"久别耶溪客,来乘使者轩。用才荣入幕,扶病喜同樽。
日入牛渚晦,苍然夕烟迷。相思定何许,杳在洛阳西。"
良辅膺休命,微生谬采甄。春馀仍咔鸟,夏近未舒莲。
挥手弄潺湲,从兹洗尘虑。"
山外千峰常在门。晴江洲渚带春草,古寺杉松深暮猿。
永辞霜台客,千载方来旋。"
人拥行歌路,车攒斗舞场。经过犹未已,钟鼓出长杨。"
眉如松雪齐四皓,调笑可以安储皇。君能礼此最下士,
方念清宵宴,已度芳林春。从兹一分手,缅邈吴与秦。
且副倚门望,莫辞趋府劳。桃花照彩服,草色连青袍。
"谢脁出华省,王祥贻佩刀。前贤真可慕,衰病意空劳。
不道姓名应不识。"


九日次韵王巩拼音解释:

.jiu bie ye xi ke .lai cheng shi zhe xuan .yong cai rong ru mu .fu bing xi tong zun .
ri ru niu zhu hui .cang ran xi yan mi .xiang si ding he xu .yao zai luo yang xi ..
liang fu ying xiu ming .wei sheng miu cai zhen .chun yu reng ka niao .xia jin wei shu lian .
hui shou nong chan yuan .cong zi xi chen lv ..
shan wai qian feng chang zai men .qing jiang zhou zhu dai chun cao .gu si shan song shen mu yuan .
yong ci shuang tai ke .qian zai fang lai xuan ..
ren yong xing ge lu .che zan dou wu chang .jing guo you wei yi .zhong gu chu chang yang ..
mei ru song xue qi si hao .diao xiao ke yi an chu huang .jun neng li ci zui xia shi .
fang nian qing xiao yan .yi du fang lin chun .cong zi yi fen shou .mian miao wu yu qin .
qie fu yi men wang .mo ci qu fu lao .tao hua zhao cai fu .cao se lian qing pao .
.xie tiao chu hua sheng .wang xiang yi pei dao .qian xian zhen ke mu .shuai bing yi kong lao .
bu dao xing ming ying bu shi ..

译文及注释

译文
这首词在清冷的画面中(zhong),将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起,如随想曲一样自由潇洒(sa)。
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域(yu)进汗血(xue)马六匹分别以红、紫、青、黄(huang)、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
金屋中梳妆打扮,夜夜撒娇不离君王;玉楼上酒酣宴罢,醉意更添几许风韵。
凤(feng)凰台上曾经有凤凰来悠(you)游,凤去台空只有江水依旧东流。
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身(shen)骨瘦如柴枯槁不堪。
生离死别人间事,残魂孤影倍伤神;
举杯饮酒来宽慰自己,歌唱<行路难>。(这句说,歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。)
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。

注释
(25)浸淫:逐渐渗透。此有接近意。
[25]壹郁:同“抑郁”。
⑾绣罗衫:丝织品做的上衣。
1、春:指鲁隐公五年(前718)春季。
⑵嫣香:娇艳芳香,指花。

赏析

  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  在封建社会中,有一种很普遍的社会现象:小家女子一旦嫁给豪门阔少,便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人,恃宠享乐。娇贵异常;而不遇之女,即使美颜如玉,亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写,盖为此而发,而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身,从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇,或谓讥刺依附权贵的封建官僚,或谓慨叹人生贵贱的偶然性,都能讲得通。
  李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》,独辟蹊径,与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮,而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇,形象生动地反映了醉眼中夕阳(xi yang)映照下的钱塘江奇景。
  人情纵然如月一样长久,算算一年又一年,又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江,可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿,小如铜钱。问问几时才能结藕,何时才能开花?
  夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上,我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中,凉意弥漫开来。日光和谐地,静谧地从枝头泄下,暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样,闭上眼睛,初夏的微风拂过耳朵,会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑,初夏的风缠绕着参天古木的躯干,我便和风一起低语,走向更遥远的仲夏。而面前的,便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上,带着一分活力与热情,伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调,嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧,宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
  这首七绝虽都是律句,但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对,二三句之间不粘,并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”,正说出了这首以律句所写的古绝,声调感怆悲凉,情思缠绵哀痛的特点。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦(ru)。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰(chen yue):‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  《《灵隐寺》宋之问 古诗》是一首优秀的山水游记诗。袁宏道在他的《灵隐》游记中曾这样说:“余始入灵隐,疑宋之问诗不似,意古人取景,或亦如近代词客,捃拾帮凑。及登韬光,始知沧海、浙江、扪萝、刳木数语,字字入画。古人真不可及矣!”这段话说尽了《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗的妙处“字字入画”。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令(dong ling)天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句,用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
  这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
  诗的首句似平地奇峰,突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在,不能不产生疑问,不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释,使人们知道,原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物,而在鸟语中,黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问:又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释,因为黄莺啼晓,说明本该是梦醒的时候了。那么,诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是:这位诗中人怕惊破的不是一般的梦,而是去辽西的梦,是惟恐梦中“不得到辽西”。
  第一首,“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这两句写所见景物,纯以名词巧妙组合,色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”,极写柳叶之密,柳色之浓。鸣蜩,就是正在鸣叫的知了(蝉)。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”,见于那些知了隐于浓绿之中,不见其形,只闻其声,视觉形象与听觉形象浑然一体,有声有色。“红”而曰“酣”,把荷花拟人化,令人联想到美人喝醉了酒,脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”,不仅点出时间,而且表明那本来就十分娇艳的荷花,由于落日的斜照,更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水,但写的不仅是眼中的水,更主要的是,还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”,由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说,读完“白头想见江南”,还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季,但眼前的陂水却像江南春水那样明净,因而就联想到江南春水,含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
  诗人的眼光从眼前的瑰实,一下转向深邃的历史。金陵的形胜,虽然依山带河,固若金汤;金陵的王气,虽然郁郁葱葱,至今不衰。然而守天下在德不在险,在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”,而金陵却依旧“佳气葱葱”,而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛,而贾谊以为天下事可为痛哭者多;明方开国,而高启便有“我怀郁塞”之惑,这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际,登上雨花台,蓦然在“荒烟落日之中”,萌发一种怀古的感情,重现了“金陵昔时何牡哉?席卷英雄天下来”的景象,不禁陷入了对现实和历史的沉思:那建都在这里的六代帝王,演出一幕一幕的悲剧,都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句,就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局,正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏,这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄,后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险,而而遗下笑柄,甚至亡国,这是作者思索之因。

创作背景

  这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》,纸本,墨笔,纵31.9cm,横50.9cm。自题:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨点染花瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣溢于笔端。

  

吴绮( 魏晋 )

收录诗词 (7311)
简 介

吴绮 吴绮(1619~1694) 清代词人。字园次,一字丰南,号绮园,又号听翁。江都(今江苏扬州)人。顺治十一年(1645)贡生、荐授弘文院中书舍人,升兵部主事、武选司员外郎。又任湖州知府,以多风力,尚风节,饶风雅,时人称之为"三风太守"。后失官,再未出仕。

过秦楼·黄钟商芙蓉 / 褚成允

本作一行书,殷勤道相忆。一行复一行,满纸情何极。
觉后思白帝,佳人与我违。瞿塘饶贾客,音信莫令稀。"
谁见白鸥鸟,无心洲渚间。"
诸侯拜马首,勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦,令行草木春。
明月薄蚀阳精昏,娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极,
"玉碗金罍倾送君,江西日入起黄云。
树色向高阁,昼阴横半墙。每闻第一义,心净琉璃光。"
清浅白石滩,绿蒲向堪把。家住水东西,浣纱明月下。


晚次鄂州 / 柯蘅

横击且缘边。岂如昆明与碣石,一箭飞中隔远天。
"汉上逢老翁,江口为僵尸。白发沾黄泥,遗骸集乌鸱。
鸣桹去未已,前路行可觌。猿鸟悲啾啾,杉松雨声夕。
纷吾从此去,望极咸阳中。不见芸香阁,徒思文雅雄。"
闲梅照前户,明镜悲旧质。同袍四五人,何不来问疾。
纡组上春堤,侧弁倚乔木。弦望忽已晦,后期洲应绿。"
"京邑叹离群,江楼喜遇君。开筵当九日,泛菊外浮云。
岁储无别墅,寒服羡邻机。草色村桥晚,蝉声江树稀。


送王司直 / 谷继宗

世荣斯独已,颓志亦何攀。唯当岁丰熟,闾里一欢颜。"
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
蒲萄架上朝光满,杨柳园中暝鸟飞。连袂踏歌从此去,
国讶终军少,人知贾谊贤。公卿尽虚左,朋识共推先。
"圣主重兵权,分符属大贤。中军仍执政,丞相复巡边。
"灵境信为绝,法堂出尘氛。自然成高致,向下看浮云。
原野旷超缅,关河纷杂重。清晖映竹日,翠色明云松。
莫使香风飘,留与红芳待。


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 李若谷

"文武承邦式,风云感国祯。王师亲赋政,庙略久论兵。
黄河三尺鲤,本在孟津居。点额不成龙,归来伴凡鱼。故人东海客,一见借吹嘘。风涛倘相见,更欲凌昆墟。长剑一杯酒,男儿方寸心。洛阳因剧孟,访宿话胸襟。但仰山岳秀,不知江海深。长安复携手,再顾重千金。君乃輶轩佐,予叨翰墨林。高风摧秀木,虚弹落惊禽。不取回舟兴,而来命驾寻。扶摇应借便,桃李愿成阴。笑吐张仪舌,愁为庄舄吟。谁怜明月夜,肠断听秋砧!
"莫恨扁舟去,川途我更遥。东西潮渺渺,离别雨萧萧。
寂寂连宇下,爱君心自弘。空堂来霜气,永夜清明灯。
井邑烟火晚,郊原草树滋。洪流荡北阯,崇岭郁南圻。
"寒霜白云里,法侣自相携。竹径通城下,松风隔水西。
斩虏还遮塞,绥降更筑城。从来攻必克,天策振奇兵。"
晤语方获志,栖心亦弥年。尚言兴未逸,更理逍遥篇。"


滴滴金·梅 / 高衢

池边命酒怜风月,浦口回船惜芰荷。
"北望极长廊,斜扉映丛竹。亭午一来寻,院幽僧亦独。
"衔泥燕,声喽喽,尾涎涎。秋去何所归,春来复相见。
日夕故园意,汀洲春草生。何时一杯酒,重与季鹰倾。"
花繁上林路,霜落汝川湄。且长凌风翮,乘春自有期。"
百卉杂殊怪,昆虫理赖暌。闭藏元不蛰,摇落反生荑。
"巳日帝城春,倾都祓禊晨。停车须傍水,奏乐要惊尘。
出门妻子强牵衣,问我西行几日归。


咏秋兰 / 谷梁赤

宝剑茱萸匣,岂忘知音贵。大道且泛然,沉浮未云异。"
笛声喧沔鄂,歌曲上云霄。别后空愁我,相思一水遥。"
"少年学骑射,勇冠并州儿。直爱出身早,边功沙漠垂。
"霭然空水合,目极平江暮。南望天无涯,孤帆落何处。
"冷食方多病,开襟一忻然。终令思故郡,烟火满晴川。
岁贡随重译,年芳遍四时。番禺静无事,空咏饮泉诗。"
"红荷碧筱夜相鲜,皂盖兰桡浮翠筵。
"官闲得去住,告别恋音徽。旧国应无业,他乡到是归。


慧庆寺玉兰记 / 沈子玖

傅说版筑臣,李斯鹰犬人。欻起匡社稷,宁复长艰辛。
"列郡专城分国忧,彤幨皂盖古诸侯。仲华遇主年犹少,
司寇宜哀狱,台庭幸恤辜。汉皇虚诏上,容有报恩珠。"
露散星文发,云披水镜虚。高才推独唱,嘉会喜连茹。
莺啼何处梦,猿啸若为声。风月新年好,悠悠远客情。"
五岳追向子,三湘吊屈平。湖经洞庭阔,江入新安清。
旋沫翻成碧玉池,添酥散出琉璃眼。(《赋茶》)"
"西陵侠少年,送客短长亭。青槐夹两道,白马如流星。


金凤钩·送春 / 周渭

苍苍茂陵树,足以戒人间。
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
"汉使得张纲,威名摄远方。恩沾柱下史,荣比选曹郎。
"达人无不可,忘己爱苍生。岂复少十室,弦歌在两楹。
渔翁闲自乐,樵客纷多虑。秋色湖上山,归心日边树。
觉来相思生白发。盈盈汉水若可越,可惜凌波步罗袜。
芸阁英华入,宾门鹓鹭登。恩筵过所望,圣泽实超恒。
惆怅暮帆何处落,青山无限水漫漫。"


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 庄受祺

"洛城三五夜,天子万年春。彩仗移双阙,琼筵会九宾。
"郊外谁相送,夫君道术亲。书生邹鲁客,才子洛阳人。
跻阁谒金像,攀云造禅扃。新景林际曙,杂花川上明。
冬春有茂草,朝暮多鲜云。此去亦何极,但言西日曛。
小县情未惬,折腰君莫辞。吾观主人意,不久召京师。"
始穷清源口,壑绝人境异。春泉滴空崖,萌草拆阴地。
不觉繁声论远意。传闻帝乐奏钧天,傥冀微躬备五弦。
秦女学筝指犹涩。须臾风暖朝日暾,流音变作百鸟喧。


渔家傲·小雨纤纤风细细 / 陈日煃

岂意餐霞客,溘随朝露先。因之问闾里,把臂几人全。"
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见,
中散林间有正声。正声谐风雅,欲竟此曲谁知者。
道路疲千里,乡园老一丘。知君命不偶,同病亦同忧。"
"青阳布王道,玄览陶真性。欣若天下春,高逾域中圣。
茂林予偃息,乔木尔飞翻。无使谷风诮,须令友道存。"
回与临邛父老书。"
昨从金陵邑,远谪沅溪滨。(《沅志》)