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减字木兰花·花

金朝 / 汪斗建

加添双石笋,映带小莲池。旧说雷居士,曾闻远大师。
"谁见少年心,低摧向苦吟。后须离影响,得必洞精深。
贵如许郝,富若田彭。
经时邻境战,独夜隔云舂。昨日泉中见,常鱼亦化龙。"
"织绡泉底少欢娱,更劝萧郎尽酒壶。
空里仙人语笑声。曾侍荆王枕席处,直至如今如有灵。
谁道淳风去不还。三百正声传世后,五千真理在人间。
晚望虚庭物,心心见祖情。烟开分岳色,雨雾减泉声。
玉辇金根去不回,湘川秋晚楚弦哀。
借问大心能济物,龙门风雹卷天池。"
他日孟家坡上约,再来相见是佳期。"
"渔翁那会我,傲兀苇边行。乱世难逸迹,乘流拟濯缨。
推出黄沙兮泛君骨。当时君死兮妾何适,
幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
从此雄名压寰海,八溟争敢起波涛。"
伤嗟浮世之人,善事不曾入耳。"


减字木兰花·花拼音解释:

jia tian shuang shi sun .ying dai xiao lian chi .jiu shuo lei ju shi .zeng wen yuan da shi .
.shui jian shao nian xin .di cui xiang ku yin .hou xu li ying xiang .de bi dong jing shen .
gui ru xu hao .fu ruo tian peng .
jing shi lin jing zhan .du ye ge yun chong .zuo ri quan zhong jian .chang yu yi hua long ..
.zhi xiao quan di shao huan yu .geng quan xiao lang jin jiu hu .
kong li xian ren yu xiao sheng .zeng shi jing wang zhen xi chu .zhi zhi ru jin ru you ling .
shui dao chun feng qu bu huan .san bai zheng sheng chuan shi hou .wu qian zhen li zai ren jian .
wan wang xu ting wu .xin xin jian zu qing .yan kai fen yue se .yu wu jian quan sheng .
yu nian jin gen qu bu hui .xiang chuan qiu wan chu xian ai .
jie wen da xin neng ji wu .long men feng bao juan tian chi ..
ta ri meng jia po shang yue .zai lai xiang jian shi jia qi ..
.yu weng na hui wo .ao wu wei bian xing .luan shi nan yi ji .cheng liu ni zhuo ying .
tui chu huang sha xi fan jun gu .dang shi jun si xi qie he shi .
fan ying gong qiang dong .xiang cong yu yuan lai .qing long jiu jing shu .liao luo you shui kai ..
cong ci xiong ming ya huan hai .ba ming zheng gan qi bo tao ..
shang jie fu shi zhi ren .shan shi bu zeng ru er ..

译文及注释

译文
如今天下尽是创伤,我的(de)忧虑何时才能结束啊!
时世纷乱而变化无常啊,我怎么可以在这里久留。
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
警报传来,敌人进犯雪岭;军鼓号角,响声振动江城。
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停(ting)的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白,山色青翠欲滴,红艳的野花似乎将要燃烧起来。
南国的江河众多,水程超过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
你看这黄鼠还有肢体,人却(que)不知礼义。人要不知礼义,还不如快快死去。
两山如发髻屹立,正对江水之境,二美梳弄新妆。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子(zi)们嬉笑吵闹牵扯我的布(bu)衣。
  南岐这个地方在四川的山谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小孩妇女围观取笑他(ta),说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你们在脖子那肿大是得了(liao)病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。

注释
不堪:受不了,控制不住的意思。
优劣:才能高的和才能低的。
(2)萼(è):动植物身体上的结构,花萼,包在花瓣外面的一圈绿色叶状薄片,花开时托着花瓣。如:萼跗(萼,花萼;跗,通“栿”,花萼房。比喻兄弟);萼绿君(茉莉花的别名)。
⑵菰(gū)叶:多年生草本植物,多生于我国南方浅水中。春天生新芽,嫩茎名茭白,可作蔬菜。秋天结实如米叶菰米,可煮食。
作:劳动。

赏析

  这首题画诗与作者的山水诗一样,表现大自然美的宏伟壮阔一面;从动的角度、从远近不同角度写来,视野开阔,气势磅礴;同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗,就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三(xia san)字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  “坐觉烟尘扫,秋风古北平”描绘出一(chu yi)幅友人稳坐中军筹划灭敌计谋、待到北疆秋风劲吹之日传来平定的捷报的景致。诗人虽然没有把杀敌的情况加以叙述,却把友人那种飘逸豪放的气度、扬眉剑出鞘的神情,活灵活现,洋溢着诗人寄托着对朋友的希望和鼓励。诗人将饯行离别和抒怀融为一体,情意深长而又志气干云,既表达了对友人的关切,又衬写了包括友人在内的将士们的无畏精神。“坐觉”、“扫”、“平”,突显出诗人对友人的勉励,表现出对友人才华的信任和王师必胜的信心。
  诸多愤世之气,尽在深蕴之中
其一  据唐人薛用弱《集异记》记载:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间,王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首,高适也有一首诗被唱到,王之涣接连落空。轮到诸伶(zhu ling)中最美的一位女子演唱了,她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
  这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情,形象生动,耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》,意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎,笑他舞袖太郎当”,“鲍老”,是宋代戏剧中的角色;“郭郎”,是戏剧中的丑角,诗中系指木偶戏中的木偶。这里,着墨无多,却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老,突出一个“笑”字;写郭郎,则紧扣其“舞袖太郎当”(衣服宽大,与身材不称)。透过这两行诗,我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容,耳闻其笑语,也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
  全诗六章,前三章每章八句,后三章每章七句。
  从艺术上看,全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适,这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差,前者愈舒适,愈显出后者的艰辛,“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密(shu mi)的问题,有些东西(dong xi)不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水(liu shui)十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  此诗为乐府古辞,属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山《梁甫吟》佚名 古诗》。“甫”亦作“父”。郭茂倩《乐府诗集》解题云:“按梁甫,山名,在泰山下。《《梁甫吟》佚名 古诗》盖言人死葬此山,亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始,保留了葬歌痕迹,但从内容看,与葬歌毫不相干,而是一首咏史诗,所咏为齐景公用国相晏婴之谋,以二桃杀三士的故事。故朱乾《乐府正义》解释说:“(此诗)哀时也,无罪而杀士,君子伤之,如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作,成为“葬歌”是后来的事。
  “苍惶”一联,紧承“严谴”而来。正因为“谴”得那么“严”,所以百般凌逼,不准延缓;作者没来得及送行,郑虔已经“苍惶”地踏上了漫长的道路。“永诀”一联,紧承“垂死”而来。郑虔已是“垂死”之年,而“严谴”又必然会加速他的死,不可能活着回来了;因而发出了“便与先生应永诀”的感叹。然而即使活着不能见面,仍然要“九重泉路尽交期”啊!情真意切,沉痛不忍卒读。诗的结尾,是需要含蓄的,但也不能一概而论。卢得水评这首诗,就说得很不错:“末竟作‘永诀’之词,诗到真处,不嫌其迫,不妨于尽也。”
  夫子不自炫,世人知者稀,来倾阮氏酒,去著老莱衣——夫子:指崔全。自炫:自我夸耀以求仕进。阮氏酒:西晋阮籍避祸全身,远离司马氏政权,以嗜酒为由,求为步兵校尉,终日酩酊,遗落世情。此处指崔全不以干君、谄媚官宦为务(wei wu),故而被放。老莱衣:指春秋时的隐者老莱子。老莱子行年五十,父母犹存,着五彩斑斓衣以娱双亲。后常以“老莱衣”表示孝养父母至老不衰,见《初学记》卷十七《孝悌篇》。此处暗合诗题“觐省”意。此四句写崔全因其洁身自好,不务谄媚,不矜夸以干人君,故而知音者少,名声不外达。虽微官暂寄,然遗落世情,终被再放归省。诗人表达对崔全人格的赞赏,也对其不被重用表示同情和惋惜。
  第三首洋溢着爱国热情的小诗,诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉,宝剑照耀着寒霜,在凛冽的秋风之中,诗人驰出了京城,奔赴为国效力的疆场;这里,诗人的自我形象鲜明,报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句,作者用诗的语言表示自己的决心,说只要国家的河追地区没有收复,自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭,何以为家”(见《史记·卫将军骠骑列传》)的话更进了一步。
  诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平,泉流既清”,是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已,还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地,清理河道只是末节,但连这些都已安排到位,就不会有什么疏漏了。这个时候,谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成,周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成,王心则宁”,于篇末点题,为全诗睛目。在用韵上,末章一改前面几章隔句押韵的规律,句句押韵,且用耕部阳声韵,使节奏和语气顿时变得舒缓起来,极具颂歌意味。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。

创作背景

  这首《摊破浣溪沙》,从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间,当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月,桂花开时。当时正值大病初愈,心情渐好遂填此词。

  

汪斗建( 金朝 )

收录诗词 (2719)
简 介

汪斗建 (1255—1326)元间建德淳安人,字昌辰。倜傥有奇志。宋时在京学,率同舍七十人伏阙上书,攻贾似道误国。入元,典教遂阳三载,后不复仕,家居教授以终。

过五丈原 / 经五丈原 / 韩缴如

下叶黎甿望,高袪旱暵光。幽斋飘卧簟,极浦洒归樯。
"闭眼即开门,人间事倦闻。如何迎好客,不似看闲云。
策马暂寻原上路,落花芳草尚依然。
如今岁晏无芳草,独对离樽作物华。"
常恨三山不可至。赏君狂画忘远游,不出轩墀坐苍翠。"
残灰剔罢携纤手,也胜金莲送辙回。"
"喜见幽人会,初开野客茶。日成东井叶,露采北山芽。
澄澹秋水影,用为字人心。群物如凫鹥,游翱爱清深。


点绛唇·庚午重九再用前韵 / 陈廓

绣床怕引乌龙吠,锦字愁教青鸟衔。 ——裒
峰峦多秀色,松桂足清声。自有山林趣,全忘城阙情。
柔颜感三花,凋发悲蔓草。月中伐桂人是谁,
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮,谬尊俎之相容,
"吾重陶渊明,达生知止足。怡情在樽酒,此外无所欲。
"人言海觉老宗师,隐绝层巅世莫知。青草不生行道迹,
我有一字教,坐然遗此忧。何烦脱珪组,不用辞王侯。
谁见柰园时节共,还持绿茗赏残春。"


凤求凰 / 善住

鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。
汉月堂堂上,胡云惨惨微。黄河冰已合,犹未送征衣。
映带兼苔石,参差近画楹。雪霜消后色,虫鸟默时声。
莫惜羊车频列载,柳丝梅绽正芳菲。"
拂除衣上饵烟霞,昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食,
凉雨鸣红叶,非烟闭紫宸。凭将西社意,一说向荀陈。"
画舸春眠朝未足,梦为蝴蝶也寻花。
东楼生倚月,北固积吟烟。闻说鸳行里,多才复少年。"


桃源忆故人·暮春 / 王培荀

且醉尊前休怅望,古来悲乐与今同。"
"千叠云峰万顷湖,白波分去绕荆吴。
听松今欲暮,过岛或明朝。若尽平生趣,东浮看石桥。"
"来从一叶舟中来,去向百花桥上去。
傥在扶天步,重兴古国风。还如齐晏子,再见狄梁公。
诗意自如天地春。梦入乱峰仍履雪,吟看芳草只思人。
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物,阴崖犹积去年冰。
非君独是是何人。"


北禽 / 沈宪英

霜洲枫落尽,月馆竹生寒。(见《万花谷》)
形间心不隔,谁能嗟异同。他日或相访,无辞驭冷风。"
"久游春草尽,还寄北船归。沙鸟窥中食,江云入净衣。
群经通讲解,八十尚轻安。今日江南寺,相逢话世难。"
"谁向春莺道,名园已共知。檐前回水影,城上出花枝。
五噫谲且正,可以见心曲。"
江月青眸冷,秋风白发疏。新题忆剡硾,旧约怀匡庐。
相对厅前捺且立,自惭身品世间毛。"


鲁颂·駉 / 叶圣陶

落日碧江静,莲唱清且闲。更寻花发处,借月过前湾。
"太尉遗孤井,寒澄七百年。未闻陵谷变,终与姓名传。
君但遨游我寂寞。"
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致,禅子逢云增道意。
不是藏名混时俗,卖药沽酒要安心。"
吾道将君道且殊,君须全似老君须。
窗中山色青翠粘,主人于我情无厌。


满江红·代王夫人作 / 杨士聪

"新竹将谁榷重轻,皎然评里见权衡。非无苦到难搜处,
"亡吴霸越已功全,深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾,
岩中深处坐,说理及谈玄。共我不相见,对面似千山。
"天下艰难际,全家入华山。几劳丹诏问,空见使臣还。
鸑鷟对鼓舞,神仙双裴回。谁当巧裁制,披去升瑶台。"
至乐享爰居,惭贻达者尤。冥冥光尘内,机丧成海沤。"
渥泽番番降,壶浆处处陈。旌幢山色湿,邛僰鸟啼新。
"石敢当,镇百鬼,压灾殃。官吏福,百姓康。


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇 / 倪在田

"秋景萧条叶乱飞,庭松影里坐移时。
四野歌丰稔,千门唱乐康。老身仍未死,犹咏好风光。"
乳香诸洞滴,地秀众峰朝。曾见奇人说,烟霞恨太遥。
菖蒲花不艳,鸲鹆性多灵。(《古今诗话》)
红尘路上事如麻。石肥滞雨添苍藓,松老涵风落翠花。
琴弹碧玉调,药炼白朱砂。解酝顷刻酒,能开非时花。
"这个道,非常道。性命根,生死窍。说着丑,行着妙。
达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。


念奴娇·登石头城次东坡韵 / 何溥

每到更深人静后,定来头上咬杨鸾。"
"携手曾此分,怳如隔胡越。伦侯古封邑,荣盛风雨歇。
红轮决定沈西去,未委魂灵往那方。
曾随云水此山游,行尽层峰更上楼。九月登临须有意,
先生先生貌狞恶,拔剑当空气云错。
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉,愿君兮勿猜勿猜。
鼎内龙降虎,壶中龟遣蛇。功成归物外,自在乐烟霞。
来往八千消半日,依前归路不曾迷。


鲁连台 / 柴随亨

亦知休明代,谅无经济术。门前九个峰,终拟为文乞。"
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府,千年鸾鹤老苍梧。
独坐松根石头上,四溟无限月轮孤。
"所向似无端,风前吟凭栏。旁人应闷见,片水自闲看。
明公仗忠节,一言感万夫。物性如蒺藜,化作春兰敷。
到此遂成无漏身,胎息丹田涌真火。老氏自此号婴儿,
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
写出霜缣可舒卷,何人应识此情远。秋斋清寂无外物,