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夜月渡江

近现代 / 朱皆

"南北飞山雪,万片寄相思。东西曲流水,千声泻别离。
"赋分多情却自嗟,萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹,
"华轩不见马萧萧,廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆,
明日尊前若相问,为言今访赤松游。"
"揭起青篷上岸头,野花和雨冷修修。
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重。
边声动白草,烧色入枯河。每度因看猎,令人勇气多。"
他时忆着堪图画,一朵云山二水中。"
自我居震旦,翊卫类夔契。伊昔颈皇运,艰难仰忠烈。
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客,也应花里有秦人。
千年松绕屋,半夜雨连溪。邛蜀路无限,往来琴独携。"
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上,终赖银河接世间。
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。
"御沟西面朱门宅,记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马,
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
"去违知己住违亲,欲发羸蹄进退频。万里家山归养志,


夜月渡江拼音解释:

.nan bei fei shan xue .wan pian ji xiang si .dong xi qu liu shui .qian sheng xie bie li .
.fu fen duo qing que zi jie .xiao shuai wei bi wei nian hua .shui qing ke ren feng qiao zhu .
.hua xuan bu jian ma xiao xiao .ting wei men ren jiu ji liao .zhu jian cui lou wei bo si .
ming ri zun qian ruo xiang wen .wei yan jin fang chi song you ..
.jie qi qing peng shang an tou .ye hua he yu leng xiu xiu .
.tao ji pian pian jie you jiu .cui shi ju ju bu wu bei .
bu li yun meng zhuan yu long .xi hui ri yue guo qian qing .pu jin xing he sheng yi zhong .
bian sheng dong bai cao .shao se ru ku he .mei du yin kan lie .ling ren yong qi duo ..
ta shi yi zhuo kan tu hua .yi duo yun shan er shui zhong ..
zi wo ju zhen dan .yi wei lei kui qi .yi xi jing huang yun .jian nan yang zhong lie .
chao luo han sha niao xia pin .wei bi liu jian wu xie ke .ye ying hua li you qin ren .
qian nian song rao wu .ban ye yu lian xi .qiong shu lu wu xian .wang lai qin du xie ..
gan chi qing gui ai qing shan .sui zhi zhu shu xuan tian shang .zhong lai yin he jie shi jian .
.da pian xiang kong wu .chu men ji gu han .lu qi ping ji yi .gou he man ying nan .
.yu gou xi mian zhu men zhai .ji de dang shi hao di xiong .xiao bang liu yin qi zhu ma .
.er sun xian nong xue shuang ran .lang zhan nan shan ying ru yan .wo wen peng zhou gui zuo zhen .
.qu wei zhi ji zhu wei qin .yu fa lei ti jin tui pin .wan li jia shan gui yang zhi .

译文及注释

译文
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
须臾(yú)
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛(cong)林。
如不信时请看下棋的人,输赢还得等到局终才分晓。
江水静流啊积沙岛(dao),心爱的人儿别处(chu)飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
一抹斜阳透过树叶照在水面,江水翻卷着细细的浪花,深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目,令人神伤。我伫立已久,眼看着黄昏将尽,街市上亮起了(liao)灯火(huo)点点。
沙漠渊深阻断冷陉,雪天里天光暗淡,辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患,却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
它年复一年,日复一日,穿过天空,没入西海。
  “周的《秩官(guan)》上说:‘地位相等国家的宾客来访,关尹便向上报告,行理手持符节去迎接,候人引路,卿士到郊外表示慰问,门尹清扫门庭,宗祝陪同客人行祭礼,司里安排住处,司徒调派仆役,司空视察道路,司寇查禁奸盗,虞人供应物品,甸人运送燃料,火师照看火烛,水师料理盥洗,膳宰进送熟食,廪人献奉粮米,司马备(bei)齐草料,工人检修车辆,百官各按职责照应,客人来访如同回到了家里。因此大小宾客无不感到满意。如果大国的客人到了,接待的规格就提高一个等级,更加恭(gong)敬。至于天子派官员到来,则由各部门的长官接待,上卿加以督察。如果天子下来巡视,就由国君亲临督察。’如今臣虽然没有什么才能,但还是天子的亲族,是奉了天子的使命作为宾客而途经陈国,然而主管的官员却不来照应,这是蔑视先王所制定的官职。
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。

注释
⑦王:与“旺”相通,强壮有力的意思。
4。皆:都。
9、陬(zōu):正月。
(46)悉:全部。
(6)礼:封建时代道德和行为规范的泛称。
234、权:权衡。
⑵茅檐:茅屋檐下,这里指庭院。无苔:没有青苔。

赏析

  下面第三联,更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地(di)、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游,而在写游览中的心得体会,所以在材料的取舍上,行文的组织安排上,是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中,处处为写心得体会搭桥铺路,使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  8、加以虺蜴为心,豺狼成性。
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉,诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来,任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神(de shen)奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
  “独有凤池上客,阳春一曲和皆难。”诗的结尾,响应贾至的倡议:唯有身居凤池的中书省贾舍人,你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难,倒不仅仅是出于对贾至的恭维,或是表现自己的谦逊,这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫,都是久负盛名的大诗人,与之同和一诗确实不易。王维久任朝官,写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;杜甫做诗刻苦,语不惊人死不休,又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌,同和一诗实寓有一较短长之意,因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳,其致胜之诀不外乎下列(xia lie)三点:
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风(zhuang feng)物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。

创作背景

  传说李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年到长安,贺知章读了他的《乌栖曲》和《《乌夜啼》李白 》等诗后,大为叹赏,说他是“天上谪仙人也”,于是在唐玄宗面前推荐了他。可见此诗当作于唐玄宗天宝初年之前。

  

朱皆( 近现代 )

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简 介

朱皆 朱皆,字子同,德清(今属浙江)人。孝宗淳熙时人。有《寄庵嗫嚅集》,已佚。事见《张氏拙轩集》卷五《寄庵嗫嚅集序》。

满庭芳·晓色云开 / 宇文珍珍

幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
无由住得吟相伴,心系青云十五年。"
月留江客待,句历钓船征。终恐林栖去,餐霞叶上升。"
惆怅撷芳人散尽,满园烟露蝶高飞。"
清风岸乌纱,长揖谢君去。世事如浮云,东西渺烟水。"
"近甸蒙尘日,南梁反正年。飘流茂陵碗,零落太官椽。
"百尺竿头五两斜,此生何处不为家。北抛衡岳南过雁,
"再整鱼犀拢翠簪,解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影,


吁嗟篇 / 盘冷菱

苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
正是中兴磐石重,莫将憔悴入都门。"
废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。
"满城春色花如雪,极目烟光月似钩。
只待烟尘报天子,满头霜雪为兵机。"
一念一炉香火里,后身唯愿似师身。"
"偶为芳草无情客,况是青山有事身。


奉陪封大夫九日登高 / 香水芸

人间有许多般事,求要身闲直未能。"
还是去年今日时。且恋残阳留绮席,莫推红袖诉金卮。
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
浅忆觞堪泛,深思杖可投。只怀泾合虑,不带陇分愁。
惆怅晋阳星拆后,世间兵革地荒芜。"
红儿若在东家住,不得登墙尔许年。
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
"师爱无尘地,江心岛上居。接船求化惯,登陆赴斋疏。


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 南门嘉瑞

"一壶浊酒百家诗,住此园林守选期。深院月凉留客夜,
"衔杯国门外,分手见残阳。何日还南越,今朝往北荒。
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝,缭垣秋断草烟深。
门外寒光利如剑,莫推红袖诉金船。"
"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。
浮生七十今三十,已是人间半世人。"
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上,家寄闽山画障中。


鸱鸮 / 鑫漫

"林上梨花雪压枝,独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处,
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上,长恐忽然生白浪。
露果珠沈水,风萤烛上楼。伤心潘骑省,华发不禁秋。"
江暖客寻瑶草,洞深人咽丹霞。"
自念为迁客,方谐谒上公。痛知遭止棘,频叹委飘蓬。
潺潺伊洛河,寂寞少恩波。銮驾久不幸,洛阳春草多。
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。
长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。


湘月·天风吹我 / 实辛未

"天青织未遍,风急舞难成。粉重低飞蝶,黄沈不语莺。
"依依芳树拂檐平,绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃,
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
却到故园翻似客,归心迢递秣陵东。"
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
无语兼动所思愁,转眼看天一长吐。"
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马,地贫惟卖陇山鹦。
能将一笑使人迷,花艳何须上大堤。


春日偶成 / 桐芷容

"腻若裁云薄缀霜,春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖,
"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
"泽国瞻遗庙,云韶仰旧名。一隅连障影,千仞落泉声。
中林且作烟霞侣,尘满关河未可行。"
"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
闻说近郊寒尚绿,登临应待一追陪。"
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
"卫玠羊车悬,长卿驷马姿。天嫌太端正,神乃减风仪。


题汉祖庙 / 钭丙申

过客不须频问姓,读书声里是吾家。
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
谁识古宫堪恨处,井桐吟雨不胜秋。"
"汉武年高慢帝图,任人曾不问贤愚。
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
"微灯照寂寥,此夕正迢迢。丹桂得已晚,故山归尚遥。


商颂·那 / 阿爱军

"章句积微功,星霜二十空。僻应如我少,吟喜得君同。
"东邻不事事西邻,御物卑和物自亲。
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学,雪岭巢禽看两衙。
平生为客老,胜境失云栖。纵有重游日,烟霞会恐迷。"
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,
"咸怨刑科有党偏,耕夫无不事戎旃。
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。


沁园春·送春 / 析云维

更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
社稷俄如缀,雄豪讵守株。忸怩非壮志,摆脱是良图。
新酒乘凉压,残棋隔夜收。公车无路入,同拜老闲侯。"
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
"不悲霜露但伤春,孝理何因感兆民。
"元宵清景亚元正,丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重,
幽深冻馁皆推分,静者还应为讨论。"
"羊公传化地,千古事空存。碑已无文字,人犹敬子孙。