满江红·小住京华
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
花前失意共寥落，莫遣东风吹酒醒。"
苔新禽迹少，泉冷树阴重。师意如山里，空房晓暮钟。"
"知有岩前万树桃，未逢摇落思空劳。
南宗更有潇湘客，夜夜月明闻竹枝。"
知古斋主精校"
长眉留桂绿，丹脸寄莲红。莫学阳台畔，朝云暮雨中。"
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。
晴光分渚曲，绿气冒原田。何日远游罢，高枝已噪蝉。"
"西岩一径通，知学采芝翁。寒暑丹心外，光阴白发中。
玄发侵愁忽似翁，暖尘寒袖共东风。
满江红·小住京华拼音解释:
ding zhi bie hou wu duo ri .hai liu jiang hua ci di kai ..
hua qian shi yi gong liao luo .mo qian dong feng chui jiu xing ..
tai xin qin ji shao .quan leng shu yin zhong .shi yi ru shan li .kong fang xiao mu zhong ..
.zhi you yan qian wan shu tao .wei feng yao luo si kong lao .
nan zong geng you xiao xiang ke .ye ye yue ming wen zhu zhi ..
zhi gu zhai zhu jing xiao .
chang mei liu gui lv .dan lian ji lian hong .mo xue yang tai pan .chao yun mu yu zhong ..
feng zhu zhou wang ba jun ti .wu yue xiao guang lian cui yan .gan quan wan jing shang dan ti .
qing guang fen zhu qu .lv qi mao yuan tian .he ri yuan you ba .gao zhi yi zao chan ..
.xi yan yi jing tong .zhi xue cai zhi weng .han shu dan xin wai .guang yin bai fa zhong .
xuan fa qin chou hu si weng .nuan chen han xiu gong dong feng .
译文及注释
译文
长安虽然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
黑夜之后红日放光明，时光迅速流逝不肯停。
魂啊不要前去！
违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法则。
太寂寞了啊，想着远方的(de)亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味，真是太令人难以忍受了，珠泪点点滚下了她的香腮。
星临宫中(zhong)，千门万户似乎在闪烁，
地势有(you)帝王之气，山水则虎踞龙蟠。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃，孕(yun)育希望的情感。
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
难道想要吃鲜鱼，定要鲤鱼才可取？难道想要娶妻子(zi)，必得宋子才欢愉？
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
天台士陈庭学君，会写诗。他由中书左司掾，屡次随从大将北征，颇有功劳，升任四川(chuan)都指挥司照磨，从水路到了成都。成都，是四川的要地，扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后，凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹，诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所，庭学没有不去游历观览的。他既经游览，就必定写诗抒发感受，来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年(nian)，庭学依照惯例辞官归家，在京城和我会遇。他的精神更加饱满，言谈愈发宏壮，志向意趣益加高远，这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
注释
3.漏船载酒：用《晋书·毕卓传》中的典故：“得酒满数百斛（hú）……浮酒船中，便足了一生矣。”漏船：原作破船”。“中流：河中。
⑤新年莺语：杜甫诗：“莺入新年语。”
②何逊诗：“寒江复寂寥。”庾肩吾诗：“高楼开夜扉。”
工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。
①丘舆：地名，齐国境内，在今山东益都县内。
将自及：将自己赶上灾难，杜预注：“及之难也。及：本义追赶上。
12、一芥：一棵小草。芥，小草，比喻轻微纤细的事物；（像小草一样微小）。
赏析
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼(zhe yan)前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨(zhong yu)后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
阮籍曾做过步兵校尉，所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦，而内心却具有清醒的认识，故诗的第一句就说：“阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色，口不臧否人物，有意地隐晦其踪迹，其实，他的识鉴精密，对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候，曾召他为参军，阮籍以疾辞，屏居田里，岁余而曹爽被诛，时人都佩服他的远见，这就足以说明阮籍的缄默与隐沦，只是为了远身避祸。
这首诗艺术上值得称道的有两点：第一，诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度，构思巧妙；其次，句句紧扣《黄河》罗隐 古诗，而又句句别有他指，手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露，痛快淋漓，切中要害，很有代表性。诗中语气激烈，曾有人说它是“失之大怒，其词躁”（见刘铁冷《作诗百法》），即不够“温柔敦厚”。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
陆文华《诗酒李太白》中说，此诗极写峨眉之雄奇无匹，真令人有人间仙境之感，这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由，跟着他登上绝顶，得到成仙。当然，当时的李白实际上并不想出世，他有着远大的抱负，正想干一番经国济世的大业，峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过，由此也不难看出，名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
把不协调的事物放在一起，引起危机的恐惧，是这首诗的情绪症结。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
1276年阴历正月十八日，伯颜元军进抵距临安只有30里的皋亭山，右丞相陈宜中畏敌逃遁。正月十九日，时任临安知府的文天祥临危受命，被朝廷授为右丞相，前往皋亭山议降。掌权的太皇太后谢氏授意如能谈成，可以让小皇帝向忽必烈称侄子，实在不行，称孙子也答应。正月二十日，文天祥面见伯颜，说自己只议和，不议降，并要求元军先撤兵，后谈判。伯颜大怒，扣押了文天祥。正月二十一日，谢氏率南宋君臣举国投降。
头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山，在今河南灵宝境内，与华山相距二百余里。华山在潼关西面，巍峨耸峙，俯瞰秦川，辽远无际；倾听黄河，波涛澎湃，景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山，仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域，开笔极有气魄，为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力，足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美，是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”，它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”（“郾城——襄城”；“荆山——华山”）重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已；而“荆山”、“华山”却带有感情色彩，在凯旋者心目中，雄伟的山岳，仿佛也为他们的丰功伟绩所折服，争相奔来表示(biao shi)庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下，“郾城”一句就起得平平了。
就在写这首诗的圭峰草堂寺里，贾岛曾写过一首《送无可上人》，为无可南游庐山西林寺赠别，最后二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
接着，具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面，荒村唯有古树处处可见，寒天的野花，稀疏零落，大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓，水声时断时续，更衬出大地的寂静(ji jing)。几句诗，写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象，给人以衰败、寥落之感。
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
阮籍曾做过步兵校尉，所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦，而内心却具有清醒的认识，故诗的第一句就说：“阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色，口不臧否人物，有意地隐晦其踪迹，其实，他的识鉴精密，对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候，曾召他为参军，阮籍以疾辞，屏居田里，岁余而曹爽被诛，时人都佩服他的远见，这就足以说明阮籍的缄默与隐沦，只是为了远身避祸。
这首诗艺术上值得称道的有两点：第一，诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度，构思巧妙；其次，句句紧扣《黄河》罗隐 古诗，而又句句别有他指，手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露，痛快淋漓，切中要害，很有代表性。诗中语气激烈，曾有人说它是“失之大怒，其词躁”（见刘铁冷《作诗百法》），即不够“温柔敦厚”。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
陆文华《诗酒李太白》中说，此诗极写峨眉之雄奇无匹，真令人有人间仙境之感，这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由，跟着他登上绝顶，得到成仙。当然，当时的李白实际上并不想出世，他有着远大的抱负，正想干一番经国济世的大业，峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过，由此也不难看出，名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
把不协调的事物放在一起，引起危机的恐惧，是这首诗的情绪症结。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
1276年阴历正月十八日，伯颜元军进抵距临安只有30里的皋亭山，右丞相陈宜中畏敌逃遁。正月十九日，时任临安知府的文天祥临危受命，被朝廷授为右丞相，前往皋亭山议降。掌权的太皇太后谢氏授意如能谈成，可以让小皇帝向忽必烈称侄子，实在不行，称孙子也答应。正月二十日，文天祥面见伯颜，说自己只议和，不议降，并要求元军先撤兵，后谈判。伯颜大怒，扣押了文天祥。正月二十一日，谢氏率南宋君臣举国投降。
头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山，在今河南灵宝境内，与华山相距二百余里。华山在潼关西面，巍峨耸峙，俯瞰秦川，辽远无际；倾听黄河，波涛澎湃，景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山，仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域，开笔极有气魄，为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力，足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美，是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”，它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”（“郾城——襄城”；“荆山——华山”）重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已；而“荆山”、“华山”却带有感情色彩，在凯旋者心目中，雄伟的山岳，仿佛也为他们的丰功伟绩所折服，争相奔来表示(biao shi)庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下，“郾城”一句就起得平平了。
就在写这首诗的圭峰草堂寺里，贾岛曾写过一首《送无可上人》，为无可南游庐山西林寺赠别，最后二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
接着，具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面，荒村唯有古树处处可见，寒天的野花，稀疏零落，大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓，水声时断时续，更衬出大地的寂静(ji jing)。几句诗，写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象，给人以衰败、寥落之感。
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
创作背景
两人又是诗坛宿将，自然少不了诗歌唱酬；由于又都垂垂已老，并同患有足疾、眼疾，更免不了同病相怜。对于老病，白居易有时很通达，他在《览镜喜老》中就说过：“晚衰胜早夭，此理决不疑。
吴镇( 清代 )
收录诗词 (9995) 首
简 介
吴镇 吴镇（1280—1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法，工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。
干旄
骊岫飞泉泛暖香，九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王。
此身无定迹，又逐浮云走。离思书不穷，残阳落江柳。"
老僧不出迎朝客，已住上方三十年。"
鱼倾荷叶露，蝉噪柳林风。急濑鸣车轴，微波漾钓筒。
潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙，风含高树碧遮楼。
免教辛苦更囊萤。（金灯花。《事文类聚》）。
坐来闻好鸟，归去度疏钟。明日还相见，桥南贳酒醲."
为报湘川神女道，莫教云雨湿旌旗。"
忆东山二首
一曲堂堂红烛筵，长鲸泻酒如飞泉。"
沃洲僧几访，天姥客谁过。岁晚偏相忆，风生隔楚波。"
旧山诸隐沦，身在苦无身。莫锁白云路，白云多误人。
我为伤春心自醉，不劳君劝石榴花。"
兰舫逢人酒一杯。寒树雪晴红艳吐，远山云晓翠光来。
面上笑添今日喜，肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白，
旧游孤棹远，故域九江分。本欲蓬瀛去，餐芝御白云。"
河风吹鸟迥，岳雨滴桐疏。坐阁驰思夕，沙东凉月虚。"
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
"西北朝天路，登临思上才。城闲烟草遍，村暗雨云回。
"未知游子意，何不避炎蒸。几日到汉水，新蝉鸣杜陵。
卜夜容衰鬓，开筵属异方。烛分歌扇泪，雨送酒船香。江海三年客，干坤百战场。谁能辞酩酊，淹卧剧清漳。
"如闻长啸春风里，荆棘丛边访旧踪。
十千卖与灵台兄，百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾，
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚，马渡寒沙夕照微。
不欲登楼更怀古，斜阳江上正飞鸿。"
一潭明月万株柳，自去自来人不知。"
青阳
"韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭.
"槲叶萧萧带苇风，寺前归客别支公。三秋岸雪花初白，
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛，露湿红蕉月满廊。
"天晚日沈沈，归舟系柳阴。江村平见寺，山郭远闻砧。
一从凤去千年后，迢递岐山水石秋。"
游人莫觅杯盘分，此地才应聚德星。"
"昔属时霖滞，今逢腊雪多。南猜飘桂渚，北讶雨交河。
晚色千帆落，秋声一雁飞。此时兼送客，凭槛欲沾衣。"
嫦娥
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
以下见《海录碎事》）
虚中始讶巨灵擘，陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏，
"画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
风尘多幸故人忧。数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
"斗鸡台下东西道，柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁，
"云阶月地一相过，未抵经年别恨多。
霞水散吟啸，松筠奉琴觞。冰壶避皎洁，武库羞锋铓。
乌江项王庙
"汉庭文采有相如，天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽，
"风暖曲江花半开，忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出，
青泥坂上到三蜀，金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓，
"爱树满西津，津亭堕泪频。素车应度洛，珠履更归秦。
"秋来水上亭，几处似岩扃。戏鸟翻江叶，游龟带绿萍。
闻道神仙有才子，赤箫吹罢好相携。"
"闲宵因集会，柱史话先生。身爱无一事，心期往四明。
"桂林闻旧说，曾不异炎方。山响匡床语，花飘度腊香。
早发白帝城 / 白帝下江陵
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
"相逐一行鸿，何时出碛中。江流翻白浪，木叶落青枫。
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
"燕台上客意何如，四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业，
"松寺曾同一鹤栖，夜深台殿月高低。
古木□□□，了无烟霭生。游鳞泳皎洁，洞见逍遥情。
"傍舍虫声满，残秋宿雨村。远劳才子骑，光顾野人门。
云开双阙丽，柳映九衢新。爱此频来往，多闲逐此身。"
池州翠微亭
恍惚归丹地，深严宿绛霞。幽襟聊自适，闲弄紫薇花。"
"浪迹江湖白发新，浮云一片是吾身。寒归山观随棋局，
此地喧仍旧，归人亦满街。"
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液，锦席佳人艳楚莲。
"夜阑黄叶寺，瓶锡两俱能。松下石桥路，雨中山殿灯。
"蒲帆出浦去，但见浦边树。不如马行郎，马迹犹在路。
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦，华筵似水隔秋期。
旷然多慊登楼意，永日重门深掩关。"
题胡逸老致虚庵
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足，行觉嘶风马力馀。
"关睢憔悴一儒生，忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜，
彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒，劝我休学悠悠者。
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定，多感流年水不还。
"憔悴满衣尘，风光岂属身。卖琴红粟贵，看镜白髭新。
"千里长河初冻时，玉珂瑶珮响参差。
"尘里正愁老，相逢眼益明。从前枉多病，此后鲜疏名。
西岩焕朝旭，深壑囊宿雾。影气爽衣巾，凉飔轻杖履。
丁香
"去岁乘轺出上京，军机旦暮促前程。狂花野草途中恨，
直到春秋诸列国，拥旄才子也应无。"
"玉妃唤月归海宫，月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥，
"和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万，踏翻西海生尘埃。
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急，未拜军城剑色高。
何事最能悲少妇，夜来依约落边城。"
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜，许陪仙躅上危楼。